具体描述
凯瑟琳·罗素所著《成濑巳喜男的电影（女性与日本现代性）》讲述了作为最多产、最受尊敬的日本导演之一，成濑巳喜男（1905—1969）在1930年至1967年间，拍出了89部电影。成濑是一位片厂导演，以不超支和按时完成电影拍摄而闻名。在他漫长的电影生涯里，他执导了风格各异的情节剧，在调子上秉持一种非凡的连贯性。他的电影，或根据文学作品改编，或根据原创的剧本拍摄，背景大都设定于当代的日本。成濑的许多电影属于“女性电影”。它们以女性为主角，描绘女性的激情、失望、乏味的生活和她们的生存境况。尽管成濑或他的电影观众都不认为她们是“女性主义者”，然而他的电影却一再地强调（如果不说是挑战的话）了日本社会的僵化的性别标准。考虑到围绕着成濑电影的复杂的历史和批评议题，对导演的全方位研究需要一种创造性的和跨学科的方法。罗素通过追溯成濑在日本影评界的接受情况，并利用哈里·哈鲁图尼安、米莲姆·汉森以及瓦尔特·本雅明的文化理论，指出成濑的电影是日本现代性的关键文本，它们既描述了日本女性在公共领域中所扮演的不断变化的角色，又描绘出了一个都市的、工业化的、被大众媒体浸染的社会。凯瑟琳·罗素所著《成濑巳喜男的电影（女性与日本现代性）》讲述了作为最多产、最受尊敬的日本导演之一，成濑巳喜男（1905—1969）在1930年至1967年间，拍出了89部电影。成濑是一位片厂导演，以不超支和按时完成电影拍摄而闻名。在他漫长的电影生涯里，他执导了风格各异的情节剧，在调子上秉持一种非凡的连贯性。他的电影，或根据文学作品改编，或根据原创的剧本拍摄，背景大都设定于当代的日本。成濑的许多电影属于“女性电影”。它们以女性为主角，描绘女性的激情、失望、乏味的生活和她们的生存境况。尽管成濑或他的电影观众都不认为她们是“女性主义者”，然而他的电影却一再地强调（如果不说是挑战的话）了日本社会的僵化的性别标准。考虑到围绕着成濑电影的复杂的历史和批评议题，对导演的全方位研究需要一种创造性的和跨学科的方法。罗素通过追溯成濑在日本影评界的接受情况，并利用哈里·哈鲁图尼安、米莲姆·汉森以及瓦尔特·本雅明的文化理论，指出成濑的电影是日本现代性的关键文本，它们既描述了日本女性在公共领域中所扮演的不断变化的角色，又描绘出了一个都市的、工业化的、被大众媒体浸染的社会。
用户评价
##1. 方法论实践标本价值，可谓救赎史（美）学作者论：文化现代性的社会史+风格史（批判性借用）+后结构主义作者论（对日本性的人类学凝视）。2. 文本与语境的细读，把握如此宏大的架构不是一朝一夕的投入。3. 不会研究对象的母语提供了一种跨文化女性主义优势。
评分##不想多说了 西方人写日本电影以后不会再买
评分###纸质书# 成濑影展的工具书，当然比起书里的分析还是要感叹成濑真（更）好呀！
评分##成濑的电影生涯总体说还是从战前到战后的女性观察，是书里所说"女性主体性与日本现代性的不断协商"，他所主要观察的是那些被旧时代价值观(即男权)所牵制的女人们。 她们在成濑电影的不同时期，分别处于社会女性主体/被抛弃的群体/夹缝中的群体/被疏离的群体的角色，她们总是压抑或者回避自己的欲望，在父权/资本主义/战争的阴影中来回踱步，她们的故事往往没有结局，她们永远在某种暧昧中继续迎向生活，但无人可知她们会去往何方。 成濑的片子在不断的审视不断的观察不断的提出问题，解答永远是缺席的，解答永远在不断前行的现代性里。
评分 评分 评分##图书馆四楼，电影学天堂
评分 评分##比较扫兴
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.cndgn.com All Rights Reserved. 新城书站 版权所有