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李翔 著

圖書標籤:

• 現實主義
• 女性文學
• 傢庭倫理
• 社會變遷
• 鄉土文學
• 底層生活
• 情感糾葛
• 時代記憶
• 苦難
• 成長

齣版社： 陝西人民美術齣版社

ISBN：9787536824218

版次：1

商品編碼：10199985

包裝：精裝

叢書名： 中國戲麯故事畫庫·近代地方戲

開本：32開

齣版時間：2010-03-01

頁數：123

正文語種：中文

內容簡介

　　《珍珠衫》又名《循環報》，後一個劇名明顯錶達瞭故事的主旨：善惡報應。故事是說，古時候襄陽府棗陽縣商人蔣德（興哥）外齣經商，兩年未歸。其妻王三巧疑心丈夫有外遇，心緒煩悶之際，偶識來此經商的英俊青年陳商，兩人墜入愛河。半年後，陳商暫彆歸鄉，王三巧以珍珠衫相贈。
　　陳商歸鄉途中，恰巧與迴傢的蔣德相遇，並無意間說齣自己與王三巧的戀情。蔣德聞知大怒，迴傢後即休瞭妻子王三巧。三巧後來嫁與廣東吳知縣為妾。
　　陳商聞聽王三巧厄運以後，又悔又恨，以緻一病不起。恰又逢心愛的珍珠衫“不翼而飛”，便失魂落魄而死。他一死，傢遭劫難，從此傢道敗落。其妻平氏走投無路，欲自盡，卻被村婦張嫂救起。後來。平氏經張嫂作媒再嫁，所嫁之人竟是蔣德。蔣德娶瞭陳商遺妻，又重新得到自己祖傳之物珍珠衫。
　　這樁奇事尚未結束。後來，蔣德牽涉一樁人命案，情況危急。審案官員竟是王三巧現在的丈夫吳知縣。三巧原來有負於前夫蔣德，今見前夫有難，遂從旁援手相救。
　　蔣德念及往日夫妻情份，亦後悔自己當日休妻之舉。幸得吳知縣從旁成全，蔣、王二人終又破鏡重圓。
　　由珍珠衫引齣的蔣德與王三巧的情感變故，錶達瞭封建社會中男女間在婚姻上的種種心理矛盾，既有對人性中“惡”的一麵的鞭撻，同時也有對正常情愛的同情。故事麯摺、感人，發人深省。
　　此劇是第一代評劇藝術傢成兆纔根據《今古奇觀》之名篇《蔣興哥重會珍珠衫》改編而成。（明·袁於令曾將此故事寫入傳奇作品《珍珠衫》）。

內頁插圖

前言/序言

　　在中國傳統的優秀民族文化中，戲麯藝術是一顆燦爛的明珠。中國戲麯發源於上古時期的歌舞，曆經周、秦、漢、隋、唐長期的孕育期，到瞭宋代（約在公元十二世紀時），形成瞭完整的形態。從戲麯文本的角度說，曆代不同的戲麯樣式，依序為：一、宋元南戲（又名“戲文”，用南麯演唱）；二、元雜劇（又名“北雜劇”，用北麯演唱）；三、明清雜劇（接續元雜劇發展）；四、明清傳奇（由南戲發展而來）；五、清代亂彈（地方戲，統稱“花部”）；六、近代地方戲。
　　以往的“戲麯故事連環畫”，多注重於“故事”本身，而疏於對故事來源及“戲麯常識”的介紹，久而久之，會給普通讀者帶來一些誤會與睏惑。譬如《西廂記》有多種連環畫版本，有的是以喜劇結尾，有些是以悲劇結尾（止於“長亭送彆”）。文學史和戲麯史告訴我們：元代劇作傢王實甫所著雜劇《西廂記》本是一齣“大團圓”結尾的喜劇。就戲麯的當代演齣和連環畫的當代創作而言，自然是允許當代人據戲麯古本而改編（再創作）的，但，戲麯古本畢竟不能與後世的改編本劃等號，它們自有不盡相同的美學價值，不能機械地評判孰優孰劣。可是，從普及戲麯藝術角度來說，我們感到應當有一種“正本清源”的責任。

《潮汐之歌》 海浪輕拍，低語纏綿，一座古老的燈塔，矗立在被遺忘的海岸綫上，默默守望著潮汐的起落，仿佛訴說著被歲月封塵的往事。 故事梗概： 《潮汐之歌》是一部關於遺忘、記憶、以及在失落中尋找自我的史詩。故事發生在一個名為“孤島”的偏遠漁村，這裏被濃霧籠罩，與世隔絕，村莊的每一個角落都彌漫著一股古老而神秘的氣息。年輕的孤兒艾莉亞，自幼被村中的老漁夫收養，她擁有一顆純淨而敏感的心靈，卻也背負著一段模糊而令人不安的過去。她常常在夢中聽見海浪的低語，看見模糊的身影，這些零碎的片段如同迷霧中的燈塔，指引著她去探索內心深處的秘密。 孤島並非一座真正的島嶼，而是被一圈危險的暗礁和變幻莫測的洋流所環繞，使得外人鮮少踏足。島上的人們世代以捕魚為生，生活雖然清苦，卻也寜靜祥和。然而，在這份平靜之下，卻隱藏著一個流傳瞭數個世紀的古老傳說——關於“潮汐之靈”的傳說。據說，潮汐之靈是海洋的守護者，它們在特殊的時刻會顯現，為那些純潔而勇敢的靈魂指引方嚮。 艾莉亞從小就對大海有著非同尋常的情感。她能在海邊撿拾到彆人無法發現的美麗貝殼，能感知到即將到來的風暴，甚至能在潮汐的漲落中聽到某種奇異的鏇律。老漁夫，這位沉默寡言卻充滿智慧的老人，總是意味深長地望著她，偶爾會講一些關於海洋的古老故事，那些故事中常常齣現神秘的圖騰和古老的儀式。 某日，一陣前所未有的巨浪襲擊瞭孤島，衝毀瞭村莊的部分房屋，也衝破瞭人們長久以來維持的寜靜。在混亂中，艾莉亞意外地發現瞭一個古老的木盒，裏麵裝著一張泛黃的羊皮紙和一枚刻有奇特符號的銅幣。羊皮紙上的文字晦澀難懂，但那銅幣卻讓她感到一股莫名的熟悉。就在這時，村莊裏最年長的智者，一位被村民們尊敬但也敬畏的老婦人，在看到艾莉亞手中的銅幣後，神色大變，她告訴艾莉亞，這枚銅幣是“潮汐的信物”，而羊皮紙上的文字，是開啓一段被遺忘的記憶的鑰匙。 老婦人透露瞭一個關於孤島的古老秘密：很久以前，孤島曾經是一個繁榮的海濱城市，但一場突如其來的災難將其淹沒，隻留下少數幸存者，他們躲入瞭這片荒蕪的土地，建立瞭如今的孤島村莊。而艾莉亞，似乎與這段被遺忘的曆史有著韆絲萬縷的聯係。 在老婦人的指引下，艾莉亞開始嘗試解讀羊皮紙上的內容。她發現，羊皮紙上記載的是一段失傳的古老歌謠，以及一些關於特定天文景象和海洋現象的預言。這些預言暗示著，在不久的將來，將會齣現一次特殊的“潮汐之夜”，屆時，隱藏在孤島深處的古老遺跡將會顯現，而艾莉亞身上潛藏的力量也將被喚醒。 隨著“潮汐之夜”的臨近，艾莉亞的夢境越來越清晰。她夢見自己在一個巨大的水下宮殿中，聽見遙遠的呼喚，看見一個模糊的身影在嚮她招手。她也開始經曆一些奇異的現象：在黑暗中，她的雙手會發齣微弱的光芒；在危險時刻，她能預知到危險的到來，並巧妙地避開。 然而，並非所有人都希望艾莉亞揭開過去的秘密。村莊裏的一些人，特彆是那些習慣於保守秘密的長老們，對艾莉亞的探索充滿瞭警惕和反對。他們擔心，重拾被遺忘的曆史，可能會打破村莊脆弱的平衡，甚至招緻不必要的麻煩。其中，一個名叫卡爾的年輕漁夫，對艾莉亞錶現齣格外強烈的敵意。他總是試圖阻止艾莉亞的行動，並散布關於她的謠言，聲稱她是一個帶來厄運的詛咒者。 艾莉亞的內心也充滿瞭掙紮。她既渴望瞭解自己的身世，又害怕真相帶來的衝擊。在老漁夫的鼓勵和老婦人的指引下，她決定勇敢麵對一切。她意識到，她的力量並非邪惡，而是與大海有著深刻的聯係。 “潮汐之夜”終於來臨。天空烏雲密布，海麵湧動著不尋常的暗流。艾莉亞，在老漁夫和少數信任她的人的陪伴下，來到瞭一處隱蔽的海灣。隨著夜幕的降臨，潮水以一種驚人的速度退去，露齣瞭隱藏在海底的巨大拱門和石階。這就是古老的遺跡，一個被曆史遺忘的水下城市。 在遺跡深處，艾莉亞找到瞭一塊刻有她銅幣上相同符號的巨大石碑。當她觸摸石碑時，一股強大的能量瞬間湧入她的身體。她看到瞭一幅幅畫麵：她的祖先，曾經是這座城市的守護者，擁有操控潮汐和與海洋生物溝通的能力。然而，一場巨大的災難，可能是人為的，也可能是自然的，摧毀瞭這座城市。她的祖先為瞭保護幸存者，將大部分力量封印起來，並留下瞭“潮汐的信物”和關於“潮汐之靈”的傳說，希望後代能夠在一個閤適的時候，重新喚醒這份力量，並與海洋和諧共處。 艾莉亞也明白瞭，她之所以能與大海産生如此深的共鳴，正是因為她身上流淌著那古老的血脈。她體內沉睡的力量，正是“潮汐之靈”的一部分。 然而，就在艾莉亞逐漸接受自己的身份和力量時，卡爾突然齣現。他一直暗中觀察著艾莉亞，並試圖阻止她。卡爾並不是單純的阻撓者，他也有自己的秘密。原來，他的傢族曾經是這座古老城市的貴族，但在一場內亂中，他的祖先被驅逐，並因此對擁有強大力量的人心懷仇恨，他試圖阻止艾莉亞，是齣於一種扭麯的復仇心理，他認為艾莉亞的力量將會威脅到他所代錶的舊秩序。 卡爾試圖利用一種古老的儀式，將艾莉亞的力量據為己有，或者徹底摧毀。在遺跡中，一場激烈的對抗展開瞭。艾莉亞憑藉著她剛剛覺醒的力量，以及對大海的深刻理解，與卡爾周鏇。她沒有選擇用暴力迴應，而是試圖喚醒卡爾內心的善意，讓他明白，真正的力量並非占有，而是守護。 最終，在“潮汐之靈”的指引下，艾莉亞的力量達到瞭頂峰。她釋放齣一股溫柔而強大的能量，這股能量不僅化解瞭卡爾的攻擊，也展現瞭海洋的包容和淨化之力。卡爾在艾莉亞的力量麵前，看到瞭自己內心的陰暗，他被震撼瞭，最終放棄瞭仇恨，選擇瞭悔悟。 “潮汐之夜”散去，遺跡重新被潮水淹沒。艾莉亞成為瞭孤島村莊新的守護者，她不再是那個迷茫的孤兒，而是擁有著古老智慧和強大力量的女性。她用自己的力量，修復瞭被風浪破壞的村莊，並與村民們分享瞭關於海洋的知識和與自然和諧相處之道。 《潮汐之歌》的結尾，是艾莉亞站在燈塔之上，眺望著遼闊的大海。海風吹拂著她的長發，她的眼中閃爍著自信和希望的光芒。她知道，她的旅程纔剛剛開始，她將用自己的方式，繼續譜寫屬於孤島村莊和這片藍色海洋的傳奇。 主題探討： 遺忘與記憶： 故事深入探討瞭被遺忘的過去對現在的影響，以及尋找和接受記憶對個人成長的意義。艾莉亞的旅程，也是一場與自己失落部分的和解。 身份認同： 艾莉亞從一個身份不明的孤兒，成長為一個肩負著古老使命的守護者，她的經曆是對“我是誰”的深刻追問和最終的肯定。 自然與人類： 小說強調瞭人類與自然之間的聯係和相互依存。艾莉亞的力量源於大海，她的成長也伴隨著對自然規律的理解和尊重。這是一種生態主義的思考，呼喚人們迴歸與自然的和諧之道。 勇氣與成長： 艾莉亞麵對未知、恐懼和阻礙，展現瞭非凡的勇氣。她的成長並非一蹴而就，而是經曆瞭迷茫、掙紮、學習和最終的覺醒。 救贖與寬恕： 卡爾的轉變，以及艾莉亞對他的救贖，揭示瞭寬恕的力量，以及放下仇恨纔能獲得真正解放的主題。 風格與氛圍： 《潮汐之歌》以其細膩的筆觸，營造瞭一種充滿神秘感、詩意和淡淡憂傷的氛圍。作者運用大量的自然意象，如海浪、霧氣、星辰、燈塔等，將讀者帶入一個如同夢境般的世界。語言樸實而富有張力，情感真摯動人，既有對古老傳說的敬畏，也有對人物內心世界的深刻描摹。整個故事如同潮汐一般，起伏跌宕，引人入勝，在讀者心中留下深刻的迴響。

評分☆☆☆☆☆

我一直對那些能夠帶領讀者穿越時空的敘事有著莫名的偏愛，而《珍珠衫》似乎就具備這樣的潛質。在閱讀之前，我曾設想過它可能是一部曆史小說，講述某個時代背景下的人物命運，或者是一部帶有奇幻色彩的童話，用寓言的方式揭示深刻的道理。當我拿到這本書，第一眼看到它略顯復古的書脊設計，便更加堅信瞭我的猜測。作者在字裏行間，是否能用細膩的筆觸描繪齣那個時代的風土人情，讓讀者仿佛身臨其境？人物的語言是否能貼閤當時的時代特點，又不失其獨特性？我期待著在閱讀過程中，能夠感受到不同於現代社會的氣息，體會那些久遠的情感與價值。這本書的書名本身就極富詩意，"珍珠衫"三個字，在我腦海中勾勒齣無數個畫麵：是宮廷裏華麗的服飾，還是漁村姑娘樸實的嫁衣？是隱藏著詛咒的神秘物品，還是承載著傢族榮耀的傳傢之寶？無論答案如何，我都相信作者會用她獨特的視角，為我們揭示這段關於"珍珠衫"的非凡篇章。

評分☆☆☆☆☆

《珍珠衫》這本書的設計，給我一種寜靜而沉穩的感覺。它不像市麵上很多書那樣追求奪人眼球的視覺衝擊，而是以一種溫和的方式，邀請讀者走近它。這讓我更加期待，它所講述的故事，或許也是如此，沒有轟轟烈烈的戲劇衝突，卻有著能夠緩緩滲透進心底的情感。我希望作者能夠用一種質樸而真誠的語言，去構建一個屬於“珍珠衫”的世界，去描繪那些在平凡生活中閃耀著光芒的人物。書名本身就帶著一種淡淡的憂傷和浪漫，我期待它能帶給我一次關於情感的深刻體驗，無論是關於愛，還是關於失去，亦或是關於自我發現。

評分☆☆☆☆☆

《珍珠衫》的封麵設計，用一種柔和的光影效果，營造齣一種神秘而又引人入勝的氛圍。這讓我不禁聯想到，書中所講述的故事，可能也充滿瞭許多不為人知的秘密，等待著我去一一揭開。我期待著作者能夠以一種引人入勝的敘事方式，帶領我走進一個全新的世界，去感受書中人物的命運起伏。這本書的書名，單單“珍珠衫”三個字，就給我留下瞭無限的想象空間：它是否象徵著某種高貴與純潔，又或者隱藏著某種悲傷與代價？我希望在閱讀的過程中，能夠被書中蘊含的智慧所啓迪，也能感受到一種積極嚮上的人生力量。

評分☆☆☆☆☆

《珍珠衫》的裝幀設計散發齣一種溫潤的質感，讓我立刻心生親近。書名本身就充滿瞭想象的空間，讓我好奇它背後蘊含著怎樣的故事。是在講述一段傳奇，還是一段關於平凡生活中的不平凡情感？我期待著作者能用細膩的筆觸，描繪齣書中人物的內心世界，讓他們活靈活現地齣現在我的腦海中。這本書的篇幅適中，既不會讓我覺得冗長，也不會讓我覺得意猶未盡，仿佛是一位恰到好處的朋友，在最適閤的時刻與你分享一段旅程。我希望在閱讀的過程中，能夠被它所傳達的某種情感所打動，無論是關於愛，關於成長，還是關於堅持。它的封麵設計，那種含蓄的光澤，似乎也暗示著故事中會有一些不易被察覺的細節，需要我們細細品味。

評分☆☆☆☆☆

拿到《珍珠衫》的時候，我就被它那低調卻又不失質感的設計所吸引。封麵上的那一抹柔光，仿佛預示著故事裏將有許多細膩的情感和不為人知的秘密。我一直相信，一本好書，從它的外觀設計就能窺見作者的用心。我猜想，這本《珍珠衫》的故事，一定不是那種快節奏、情節密集的作品，而是需要讀者靜下心來，慢慢品味的。我期待著作者能夠用平實的語言，講述一個能夠觸動人心的故事。或許是關於一個普通人的不平凡經曆，或許是關於一段跨越時間和空間的愛情，又或許是關於成長中的陣痛與蛻變。這本書的書名“珍珠衫”本身就極富想象空間，它可能代錶著一種珍貴，一種堅韌，也可能象徵著一種脆弱，一種易逝。我希望在閱讀過程中，能夠隨著主人公一起經曆喜怒哀樂，感受生命的真諦。

評分☆☆☆☆☆

拿到《珍珠衫》這本書，首先吸引我的是它低調而有質感的設計。封麵上的配色和排版，都透露齣一種沉靜而內斂的氣質，讓我立刻感受到它並非一本嘩眾取寵的作品，而是可能蘊含著深刻內涵。我期待著作者能夠以一種不急不緩的節奏，娓娓道來一個能夠觸及心靈深處的故事。也許會是關於那些被時間遺忘的記憶，抑或是那些藏在平凡日子裏的閃光點。書名“珍珠衫”本身就充滿瞭詩意和象徵意義，它會是怎樣一件衣裳？它承載著怎樣的故事？是關於一段塵封的往事，還是一段關於成長與蛻變的經曆？我希望在閱讀這本書的過程中，能夠感受到一種淡淡的溫暖，或者是一種深刻的思考，就像在安靜的夜晚，品一杯熱茶，任思緒在字裏行間流淌。

評分☆☆☆☆☆

當《珍珠衫》這本書靜靜地躺在我手中時，一種溫和而親切的氛圍撲麵而來。封麵設計沒有張揚的色彩，而是采用瞭一種低飽和度的色調，仿佛在邀請讀者放慢腳步，細細品味。我一直認為，好的作品，往往能夠在不經意間觸動人心最柔軟的部分，而這本書的風格，似乎就預示著它擁有這樣的能力。我期待著作者能夠以一種細膩而富有洞察力的筆觸，描繪齣人物的內心世界，讓他們在紙頁間鮮活起來。書名“珍珠衫”本身就充滿瞭想象空間，它究竟是怎樣一件衣裳？是承載著一段淒美的愛情，還是一段關於成長與蛻變的曆程？我希望在閱讀過程中，能夠感受到一種淡淡的感動，一種對生活的熱愛，以及一種對真善美的追求。

評分☆☆☆☆☆

這本《珍珠衫》的封麵設計就深深吸引瞭我，那溫潤的光澤，仿佛真的蘊含著海洋深處的秘密。初拿到手時，就忍不住反復摩挲，想象著裏麵講述的故事會是怎樣的波瀾壯闊，又或是細膩到足以觸動心弦。作者的這份巧思，在扉頁的留白和字體選擇上亦有體現，營造齣一種古典而又神秘的閱讀氛圍，讓人立刻想要沉浸其中。翻開書頁，第一感受就是紙張的質感，厚實而帶著一絲自然的紋理，握在手中沉甸甸的，這本身就是一種儀式感，預示著即將開啓一段不平凡的旅程。我對故事的期待，不僅僅在於情節的麯摺，更在於它能否構建齣一個鮮活而引人入勝的世界。作者在開篇之處，是否能夠用精妙的筆觸勾勒齣人物的輪廓，為讀者展現齣故事發生的時空背景？我希望它能帶來一種逃離現實的慰藉，或者一場關於人性與命運的深刻思考。光是“珍珠衫”這個名字，就充滿瞭意象，究竟是怎樣的衣衫，又承載著怎樣的故事？是象徵著某種純潔與高貴，亦或是隱藏著某種不為人知的犧牲與悲傷？我迫不及待地想在字裏行間尋找答案。

評分☆☆☆☆☆

《珍珠衫》這本書的封麵設計，就給我一種樸實而溫暖的感覺。沒有過於鮮艷的色彩，也沒有誇張的圖案，隻是一種淡淡的，能夠讓人安心的色彩搭配。這讓我猜測，這本書講述的故事，或許也是如此，沒有驚心動魄的起伏，卻有著能夠觸動人心的細膩情感。我期待著作者能夠用一種真摯的筆觸，描繪齣書中人物的喜怒哀樂，讓他們仿佛就生活在我們身邊。書名“珍珠衫”本身就充滿瞭一種珍貴而又有些朦朧的美感，它可能代錶著某種理想，某種追求，也可能象徵著某種失落，某種遺憾。我希望在閱讀的過程中，能夠與書中的人物産生共鳴，感受到他們身上散發齣的那種真實的力量。

評分☆☆☆☆☆

初次接觸《珍珠衫》這本書，就被它那簡潔卻富有深意的封麵設計所吸引。那淡淡的色彩和恰到好處的留白，仿佛在訴說著一個需要靜心聆聽的故事。我猜想，這並非是一部快節奏、情節跌宕的作品，而是需要讀者沉浸其中，去體會字裏行間流淌的情感。我期待著作者能夠用細膩的筆觸，描繪齣人物的內心世界，讓他們變得立體而真實。書名“珍珠衫”本身就充滿瞭一種古典的詩意，它會是怎樣一件承載著故事的衣裳？是象徵著一段美好的記憶，還是一段關於成長的探索？我希望在閱讀的過程中，能夠獲得一種心靈的慰藉，亦或是對人生有瞭更深的理解。

評分☆☆☆☆☆

在京東買書要有些書籍的基本知識，現在的書與古書不同路。書籍的曆史和文字、語言、文學、藝術、技術和科學的發展，有著緊密的聯係。它最早可追溯於石、木、陶器、青銅、棕櫚樹葉、骨、白樺樹皮等物上的銘刻。將紙莎草用於寫字，對書籍的發展起瞭巨大的推動作用。約在公元前30世紀，埃及紙草書捲的齣現，是最早的埃及書籍雛形。紙草書捲比蘇美爾、巴比倫、亞述和赫梯人的泥版書更接近於現代書籍的概念。 中國最早的正式書籍，是約在公元前 8世紀前後齣現的簡策。西晉杜預在《春鞦經傳集解序》中說：“大事書之於策，小事簡牘而已。”這種用竹木做書寫材料的“簡策”(或“簡牘)，在紙發明以前，是中國書籍的主要形式。將竹木削製成狹長的竹片或木片，統稱為簡，稍寬長方形木片叫“ 方”。若乾簡編綴在一起叫“策”(冊)又稱為“簡策”，編綴用的皮條或繩子叫“編”。 中國古代典籍，如《尚書》、《詩經》、《春鞦左氏傳》、《國語》、《史記》以及西晉時期齣土的《竹書紀年》、近年在山東臨沂齣土的《孫子兵法》等書，都是用竹木書寫而成。後來，人們用縑帛來書寫，稱之為帛書。《墨子》有“書於帛，鏤於金石”的記載。帛書是用特製的絲織品，叫“繒”或“縑”，故“帛書”又稱“縑書”。 公元前 2世紀，中國已齣現用植物縴維製成的紙，如1957年在西安齣土的灞橋紙。東漢蔡倫在總結前人經驗，加以改進製成蔡侯紙(公元105)之後，紙張便成為書籍的主要材料，紙的捲軸逐漸代替瞭竹木書、帛書(縑書)。中國最早發明並實際運用木刻印刷術。公元 7世紀初期，中國已經使用雕刻木版來印刷書籍。在印刷術發明以前，中國書籍的形式主要是捲軸。公元10世紀，中國齣現冊葉形式的書籍 ，並且逐步代替捲軸，成為世界各國書籍的共同形式。 公元11世紀40年代，中國在世界上最早産生活字印刷術，並逐漸嚮世界各國傳播。東到朝鮮、日本，南到東南亞各國，西經中近東到歐洲各國，促進瞭書籍的生産和人類文化的交流與發展。公元14世紀，中國發明套版彩印。15世紀中葉，德國人J.榖登堡發明金屬活字印刷。活字印刷術加快瞭書籍的生産進程，為歐洲國傢所普遍采用。15～16世紀，製造瞭一種經濟、美觀、便於攜帶的書籍；荷蘭的埃爾塞維爾公司印製瞭袖珍本的書籍。從15～18世紀初，中國編纂、繕寫和齣版瞭捲帙浩繁的百科全書性質和叢書性質的齣版物── 《永樂大典》、 《古今圖書集成》、《四庫全書》等。 18世紀末，由於造紙機器的發明，推動瞭紙的生産，並為印刷技術的機械化創造良好的條件。同時，印製插圖的平版印刷的齣現，為膠版印刷打下基礎。19世紀初，快速圓筒平颱印刷機的齣現，以及其他印刷機器的發明，大大提高印刷能力，適應瞭社會政治、經濟、文化對書籍生産的不斷增長的要求。 曆史進程 迄今為止發現最早的書是在5000年前古埃及人用紙莎草紙所製的書。到公元1世紀時希臘和羅馬用動物的皮來記錄國傢的法律、曆史等重要內容，和中國商朝時期的甲骨文一樣都是古代書籍的重要形式。在印刷術發明之前書的拷貝都是由手工完成，其成本與人工都相當高。在中世紀時期隻有少數的教會、大學、貴族和政府有著書籍的應用。直到15世紀榖登堡印刷術的發明，書籍纔作為普通老百姓能承受的物品，從而得以廣泛的傳播。進入20世紀九十年代，隨著網絡的普及書已經擺脫瞭紙張的局限，電子書又以空間小、便於傳播、便於保存等優勢，成為未來書的發展趨嚮。 今天，人們能夠瞭解中國三韆多年前的奴隸社會狀況，知道二韆多年前戰國時期百傢爭鳴的情形，讀到優美的漢賦、唐詩、宋詞、元麯……這一切，都有賴於古代的書籍。 中國最早的書籍，齣現於商代，是用竹子和木頭做的。竹子和木頭是常見並容易得到的東西，在造紙和印刷術發明之前，缺少閤適的書寫材料，人們就把竹子和木頭削成狹長的小片，用毛筆在上麵寫字。用竹子削成的狹長小片叫“竹簡”，用木頭削成的叫“木簡”，它們統稱為“簡”。簡上通常隻寫一行字，如果寫錯瞭，就用小刀颳去重寫，所以古代把刪改文章叫“刪削”，這個詞一直沿用至今。書籍開本有大有小，古代的簡也有長有短，最長的三尺，最短的隻有五寸。寫一部書要用很多簡，把這些簡編連起來就成為“冊”。編冊多用麻繩，也用絲繩（稱“絲編”）或皮條（稱“韋編”）。古書中提到的“韋編三絕”，說的就是著名思想傢孔子，因為經常閱讀《易經》，把編簡的皮條都磨斷瞭三次。一冊書根據簡的長短決定用幾道編，一般用二、三道編，多的用四、五道編。錶示書的數量的“冊”字，便是一個象形字，很像繩子把一根根簡編連起來的樣子。 春鞦、戰國和秦漢時期，人們已經普遍用竹木簡做書籍。春鞦戰國時期還齣現過寫在絲織上的書－－“帛書”，帛書比竹木簡書輕便，而且易於書寫，不過絲織品價格昂貴 ，所以帛書的數量遠比竹木簡書為少。東漢又齣現瞭紙書，紙書輕便、易於書寫，價格比較便宜，深受人們歡迎。以後紙書便逐漸流傳開來，到瞭晉朝，紙書完全取代瞭竹木簡書和帛書。

評分☆☆☆☆☆

畫的很細膩，有點像王叔暉的風格，故事也有意思

評分☆☆☆☆☆

再之後，Z大又寫瞭死亡開端，說實話，已經不復當年無限恐怖的銳氣瞭，不僅走老路，語言重復，還十分乏味…………

評分☆☆☆☆☆

繪畫 李翔

評分☆☆☆☆☆

版本不錯，很清晰的，32開也夠大。

評分☆☆☆☆☆

名傢名作係列，值得買就是瞭。

評分☆☆☆☆☆

不錯！圖畫清晰！優惠價！

評分☆☆☆☆☆

￥1M2.M60(7.9摺)

評分☆☆☆☆☆

優點：裝幀一流，紙張很厚，很飽滿，在手的感覺很不錯，比上美的，人美的大精個人感覺要好。一版一印的，這個最重要。古典戲麯，本身沒沒什麼好說的。