具體描述
內容簡介
《中國曆代繪畫名傢作品精選係列：趙之謙》精選中國清代畫傢趙之謙的經典佳作，具有較高的藝術價值。全書繽紛萬象，賞心悅目。從欣賞品味中，讀者可以親近藝術，拓展視野，陶冶性情，提高素質，體驗閱讀的快樂，培養創新的能力。趙之謙在繪畫上的主要成就是花卉。早年學陳淳、陸治，後取法徐渭、惲壽平、硃耷、石濤、揚州八怪諸傢，筆墨趨於放縱，揮筆潑墨，筆力雄健，灑脫自如，色彩濃艷，富有創新精神，又汲取民間賦彩的優點，形成自己的藝術特色。趙之謙在繪畫題材上也有創新，除瞭把地瓜、蘿蔔、蒜頭等傳統繪畫中很少齣現的題材拿來入畫，還把為避戰亂而客居溫州一帶時見到的新奇的花卉和海産品，一一寫入畫中，從而大大開拓瞭繪畫的題材。趙之謙繪畫的另一個特點是長於詩文韻語，並善於運用各種字體題款，是詩、書、畫、印有機結閤的典範。
前言/序言
用戶評價
但趙之謙更長於分析綜閤，他把惲南田的沒骨畫法與“揚州八怪”的寫意畫法相結閤。特彆是汲取李復堂（鱔）小寫意的手法，以“南田”設色齣之。將清代兩大花鳥畫流派閤而為一，創造齣新的風格。由於他書法功力深厚，綫條把握精到，以這種富有金石氣的筆法勾勒，粗放厚重而妙趣橫生。運用各體字體題款，長於詩文韻語，這也是他高齣其他清末畫傢，成為繪畫巨匠的一個重要因素。他是詩書畫印有機結閤的典範。
評分趙之謙初學鄧石如，而後上溯漢碑。以趙之性格，不死守一法，更不拘於某傢某體，甚至某碑，故其師法漢隸，終成自傢麵貌。其初期作品能見到的約35歲前後作，尚欠火候，或形似古人而已。中年《為幼堂隸書七言聯》（40歲）、《隸書張衡靈憲四屏》（40歲）、《為煦齋臨對龍山碑四屏》（41歲），則已入漢人之室，而行筆仍有鄧石如遺意。晚年如正書，如篆書，沉穩老辣，古樸茂實。筆法則在篆書與正書之間，中鋒為主，兼用側鋒。行筆則寓圓於方，方圓結閤。結體扁方，外緊內鬆，寬博自然。平整之中略取右傾之勢，奇正相生。
評分綜觀趙的傳世畫作，最令人贊嘆的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。33歲時為避戰亂而客居溫州一帶，在那兒見到瞭新奇的花卉和海産品，他將所見一一寫入畫中，從而大大開拓瞭繪畫的題材。他的《異魚圖》、《甌中物産捲》、《甌中草木圖四屏》等等，成瞭中國繪畫史上不朽的傑作。
評分從他的畫中題款，我們可以看到他所取法的畫傢有：吳鎮、李鱓、張彥、馬元馭、惲壽平、張敝、王武、蔣廷锡、陳洪綬、寄塵、李方膺、徐渭、鄒一桂、周之冕、陸治、石濤、邊壽民、王濛、錢載、王宸、瀋襄等等。這其中，提及最多的當是李鱔，其次是惲壽平、徐渭等。
評分碰上活動，正好收瞭。有空再翻翻，人生一大快事。
評分趙之謙初學鄧石如，而後上溯漢碑。以趙之性格，不死守一法，更不拘於某傢某體，甚至某碑，故其師法漢隸，終成自傢麵貌。其初期作品能見到的約35歲前後作，尚欠火候，或形似古人而已。中年《為幼堂隸書七言聯》（40歲）、《隸書張衡靈憲四屏》（40歲）、《為煦齋臨對龍山碑四屏》（41歲），則已入漢人之室，而行筆仍有鄧石如遺意。晚年如正書，如篆書，沉穩老辣，古樸茂實。筆法則在篆書與正書之間，中鋒為主，兼用側鋒。行筆則寓圓於方，方圓結閤。結體扁方，外緊內鬆，寬博自然。平整之中略取右傾之勢，奇正相生。
評分趙之謙初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號鐵三、憨寮、又號悲庵、無悶。趙之謙石刻像梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱陽、奉新知縣，工詩文，擅書法，初學顔真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，彆齣時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。青年時代即以纔華橫溢而名滿海內。他在書法方麵的造詣是多方麵的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。趙之謙曾說過：“獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求”。他一生在詩、書、畫、意上進行瞭不懈的努力，終於成為一代大師。
評分趙之謙初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號鐵三、憨寮、又號悲庵、無悶、
評分綜觀趙的傳世畫作，最令人贊嘆的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。33歲時為避戰亂而客居溫州一帶，在那兒見到瞭新奇的花卉和海産品，他將所見一一寫入畫中，從而大大開拓瞭繪畫的題材。他的《異魚圖》、《甌中物産捲》、《甌中草木圖四屏》等等，成瞭中國繪畫史上不朽的傑作。
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