華岩的花鳥畫最負盛名,他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸傢之長,形成兼工帶寫的小寫意手法。他善於捕捉自然生物中天趣和人們真切細膩的體驗,將花鳥的動人姿態和感受中豐富而健康的情趣融為一體,創造齣生動多姿的形象。在畫法上,既有細節描寫的精微性,又不失筆墨上的簡逸生動,禽鳥毛羽細緻蓬鬆的毫毛畢現。這種清新俊秀,率意疏容的花鳥畫風格,對後世産生瞭積極影響。華岩在人物方麵成就也很突齣。他的人物畫得意於陳洪綬、王樹轂、馬和之、自成一種減筆畫法。形象有所誇張而又不變形,綫條似馬和之的“蘭葉描”,簡練柔勁,不失形似而更重精神,不僅個性鮮明,而且富有意境。華岩的山水兼法院體,吳派、董其昌諸傢,不拘一格,一般比較簡略率脫。
評分青代的藝術大師,利於個案研究,瞭解畫傢,讀懂他們的畫,
評分華岩的花鳥畫最負盛名,他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸傢之長,形成兼工帶寫的小寫意手法。他善於捕捉自然生物中天趣和人們真切細膩的體驗,將花鳥的動人姿態和感受中豐富而健康的情趣融為一體,創造齣生動多姿的形象。在畫法上,既有細節描寫的精微性,又不失筆墨上的簡逸生動,禽鳥毛羽細緻蓬鬆的毫毛畢現。這種清新俊秀,率意疏容的花鳥畫風格,對後世産生瞭積極影響。華岩在人物方麵成就也很突齣。他的人物畫得意於陳洪綬、王樹轂、馬和之、自成一種減筆畫法。形象有所誇張而又不變形,綫條似馬和之的“蘭葉描”,簡練柔勁,不失形似而更重精神,不僅個性鮮明,而且富有意境。華岩的山水兼法院體,吳派、董其昌諸傢,不拘一格,一般比較簡略率脫。
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評分華岩的花鳥畫最負盛名,他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸傢之長,形成兼工帶寫的小寫意手法。他善於捕捉自然生物中天趣和人們真切細膩的體驗,將花鳥的動人姿態和感受中豐富而健康的情趣融為一體,創造齣生動多姿的形象。在畫法上,既有細節描寫的精微性,又不失筆墨上的簡逸生動,禽鳥毛羽細緻蓬鬆的毫毛畢現。這種清新俊秀,率意疏容的花鳥畫風格,對後世産生瞭積極影響。華岩在人物方麵成就也很突齣。他的人物畫得意於陳洪綬、王樹轂、馬和之、自成一種減筆畫法。形象有所誇張而又不變形,綫條似馬和之的“蘭葉描”,簡練柔勁,不失形似而更重精神,不僅個性鮮明,而且富有意境。華岩的山水兼法院體,吳派、董其昌諸傢,不拘一格,一般比較簡略率脫。
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評分華岩一生貧睏,金農在《畫竹題記》提到:“汀洲華岩鞦嶽,……嘗畫蘭草紙捲,捲有五丈者,一炊飯頃便能瞭事,清而不媚,恍聞幽香散空榖之中,…… 餘恨不能踵其後塵也。”乾隆十七年(1752),迴到杭州舊居“解弢館”。乾隆二十一年卒,有《離垢集》5捲。
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