具體描述
內容簡介
《新編中國美術史史綱》以美術通史綱要的形式，提綱契領、圖文互站，形象而簡明扼要地呈現齣華視覺審美文化發生、發展、演變的曆史脈絡及其理論錶現形態，並采納瞭國內最新考古發掘和學術研究成果。其他的八個專題，都分彆從多角度，集中、概括地介紹、研究一個畫科的曆史和現狀，既注重發掘、認識、評價傳統，又關注當代的新創造、發展。《新編寫意人物畫》幾乎囊括瞭中國書畫的主要方麵，反映瞭新世紀的發展狀貌和最新學術水平。《新編寫意人物畫》具有三方麵的主要特點：曆史性、技法性、鑒賞性。本書從多角度反映瞭這種曆史性變革的憶取得的成就。曆史的經驗告訴我們，藝術的革新並走嚮的高峰，往往需要幾代人的努力，新世紀期盼著偉大的民族復興藝術的新輝煌。
作者簡介
田忠利，1968年11月生於新疆烏魯木齊市，1988年7月畢業於中央美術學院附中，1992年7月畢業於中央美術學院，現任北京印刷學院設計藝術學院常務副院長，教授，北京市青聯委員。享受國務院頒發“政府特殊津貼”；中國教育部授予“全國優秀教師”稱號；北京市人民政府授予“北京市先進工作者”稱號；北京市教委授予“優秀青年骨乾教師”稱號；北京市總工會授予“愛國立功標兵”稱號；被中國人纔研究協會評為“跨世紀藝術人纔”稱號等。巨幅國畫《中國民主革命的偉大先驅——孫中山》獲“孫中山與華僑國際美術巡迴展”金奬。巨幅國畫《曆史的反思》獲“99’中國藝術大展”銀奬。工筆畫《綠風》獲“95’中國體育書畫大展”銀奬。工筆畫《清幽》獲“第八屆全國‘群星奬’美術大展”銅奬。工筆畫《靈光》獲“‘愛我中華’首屆全國中國畫·油畫精品展”銅奬。國畫《春光》入選“首屆中國工筆重彩小幅作品藝術展”獲銅奬。《鳥鳴花自香》入選“94’全國中國畫油畫精品展”獲優秀奬。許多作品及論文在海內外媒體發錶、報道計有120餘次。應邀齣訪美國、日本、馬來西亞、泰國、颱灣和香港等國傢和地區參加展覽和學術交流活動。作品被海內外重要機構和私人收藏。
目錄
序言第一章 寫意人物畫發展概述
一、史前及先秦時期
二、秦漢時期
三、魏、晉時期
四、隋唐時期
五、五代、兩宋時期
六、元、明、清時期
七、近現代時期
第二章 寫意人物畫的造型特徵
一、意象造型
二、以綫造型
三、筆墨造型
四、以色造型
第三章 工具和材料
一、毛筆
二、墨
三、宣紙
四、顔料
第四章 五官、手、腳的畫法
一、眼、眉
二、嘴、鬍須
三、鼻、耳
四、手、腳
第五章 寫意人物畫的寫生方法
一、觀察
二、起稿
三、勾綫
四、皴擦
五、用墨
六、著色
七、調整
第六章 寫意人物畫創作
一、觀察和體驗生活
二、創造意境
三、創作體會與分析
參考書目
圖片
前言/序言
用戶評價
讀到《新編寫意人物畫》這個書名，我的內心立刻被點燃瞭。我長期以來一直在探索人物畫的“神韻”，但市麵上大多數的教程，都過於強調“形”的精確，而忽略瞭“意”的錶達。畫齣一個人形，並不難，但要畫齣他的靈魂，畫齣他內心的故事，卻難上加難。所以，“意”這個字，對我來說，代錶著一種突破，一種升華。我迫切想知道，這本書到底會帶我走嚮何方。我猜測，它不會是那種一步步教你畫齣標準範畫的教材，而更像是一種思想的啓迪，一種創作理念的引領。我希望它能深入探討中國傳統繪畫中的“寫意”精神，是如何將寥寥幾筆，卻能勾勒齣人物的精氣神。比如，如何通過綫條的粗細、麯直、剛柔，來錶現人物的性格特徵？ 如何通過墨色的濃淡、乾濕、枯潤，來營造人物的情緒氛圍？ 如何通過構圖的虛實、疏密，來引發觀者對畫麵“意境”的聯想？ 我還想知道，作者是如何理解“意”的？ 是指人物的外在神態，還是內在情感，亦或是兩者融會貫通？ 我希望這本書能提供一些切實可行的方法，幫助我去觀察生活，去理解人物，去捕捉那些轉瞬即逝的錶情和姿態，並將它們轉化為有生命力的畫麵。我設想，這本書可能會包含一些對不同人物類型（如稚童的純真、老者的智慧、舞者的靈動）的“意”的分析，以及如何運用不同的筆觸和色彩來錶現他們的獨特氣質。我期待通過閱讀這本書，能夠提升我的人物畫創作境界，讓我能夠擺脫機械模仿，走嚮更加自由、更加富有錶現力的藝術創作之路，畫齣真正有靈魂、有溫度的人物畫。
評分《新編寫意人物畫》這個書名，本身就充滿瞭藝術的韻味和哲學的思考，讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待。在人物畫的學習過程中，我常常會感到睏惑，為什麼有些畫作雖然技法嫻熟，但總顯得有些“匠氣”，而有些畫作，寥寥幾筆，卻能直擊人心，傳達齣一種難以言喻的“意境”。“意”字，在我看來，是人物畫的靈魂所在，是超越形似的關鍵。我非常好奇，這本書會從哪些角度來闡釋和挖掘“意”？ 我猜測，它可能不會局限於單一的繪畫技巧，而是會從更廣闊的視野齣發，去探討如何理解人物的內在世界，如何捕捉人物的情感流露，以及如何將這些理解和捕捉轉化為視覺語言。我期待它能夠講解如何通過綫條的粗細、疏密、麯直、頓挫，來錶現人物的性格和情緒；如何通過墨色的濃淡、乾濕、虛實，來營造人物所處的環境和氛圍；甚至是如何通過色彩的冷暖、飽和度、對比度，來烘托人物的內心狀態。我希望這本書能夠提供一些關於如何觀察生活、如何理解人性的指導，讓我能夠更加深入地去理解我所描繪的對象，從而在畫麵中注入更多真實的情感和思想。我還想知道，作者是如何看待“意”的？ 是僅僅指人物的外在神態，還是包含瞭更深層次的精神內涵？ 我設想，這本書可能會提供一些對不同類型人物（如孩童的天真爛漫、老年人的滄桑智慧、青年的朝氣蓬勃）的“意”的解讀，以及如何運用不同的筆墨和色彩來錶現他們的獨特魅力。我希望通過閱讀這本書，能夠提升我的人物畫創作能力，讓我能夠超越簡單的模仿，創作齣那些真正有靈魂、有故事、能夠打動人心的作品。
評分《新編寫意人物畫》這個書名，首先就吸引瞭我，因為它暗示著一種超越單純形體模仿的創作路徑。我之前在學習人物畫的過程中，總是感覺有些地方卡住瞭，尤其是在畫人物的“神”和“韻”上。很多教程側重於解剖、比例、色彩等技術層麵的講解，雖然很有用，但畫齣來的作品，往往顯得有些“死闆”，缺乏生命力。而“意”這個字，在我看來，恰恰是人物畫的靈魂所在。我非常好奇，這本書究竟會如何定義和解讀“意”，又會提供哪些方法來幫助我們捕捉和錶現它。我猜想，這本書的重點可能不會放在如何精確地畫齣每一個細節，而是更側重於如何通過綫條、構圖、色彩甚至筆觸的節奏，來傳遞人物的情感、性格和精神狀態。我特彆期待它能講解如何運用中國畫的寫意精神來錶現人物，比如如何通過簡練的筆墨勾勒齣人物的神韻，如何通過留白來暗示人物的內心世界，如何通過色彩的搭配來烘托人物的情緒。我還想知道，這本書會不會涉及到對人物內心世界的深度挖掘？ 也就是說，如何去理解和錶現人物的喜怒哀樂，以及他們背後隱藏的故事？ 我覺得，這需要畫傢具備敏銳的觀察力、豐富的情感體驗和深刻的哲學思考。我希望這本書能提供一些引導，幫助我們更好地去觀察生活，去理解人性，從而在創作中融入更多個人的感悟和理解。我設想，這本書可能不會有那種一步一步跟著畫的詳盡步驟，它更像是一種理念的傳授，一種創作思路的啓發。它也許會提供一些大師的經典作品分析，講解他們是如何運用“意”來創作的，然後引導我們去思考，去實踐。我希望通過閱讀這本書，能夠打開我的人物畫創作新思路，讓我不再拘泥於錶麵的形似，而是能夠更加自由、更加深刻地去錶達人物的內在世界，創作齣真正有生命力、有感染力的作品。
評分拿到《新編寫意人物畫》這本書，我第一反應就是“意”這個字，它背後承載瞭太多東方哲學的美學理念，在人物畫創作中，這絕對是最難能可貴、也是最能體現作者功力的地方。我一直覺得，很多初學者或者愛好者，在學習人物畫的時候，很容易被錶麵的形體所迷惑，拼命地去模仿，去摳細節，結果畫齣來的人物雖然“像”，但總覺得少瞭點“神”。就像一個空殼，雖然有瞭骨架，卻沒有靈魂。這本書的名字，恰恰點齣瞭這個核心問題。我非常好奇，它會用怎樣的方式來闡釋“意”？ 是從中國傳統繪畫的“寫意”精神齣發，還是會融閤一些現代的藝術理念？ 我個人傾嚮於前者，因為在中國傳統繪畫中，寫意人物畫已經達到瞭一個極高的境界，比如顧愷之的“以形寫神”，張僧繇的“畫龍點睛”，這些都是將“意”融入畫麵的經典案例。我希望這本書能夠詳細地講解這些傳統技法背後的哲學思考，以及如何將這些古老的智慧運用到當代的創作中。比如，如何通過寥寥幾筆，勾勒齣人物的神韻？ 如何通過留白，去暗示人物的內心活動？ 如何運用墨色的濃淡乾濕，來錶現人物的情緒變化？ 這些都是我非常想學習的。我還想知道，這本書會不會強調“畫外之意”，就是說，畫麵本身所呈現的，隻是一個引子，真正的意境，還需要觀者去體會，去聯想。這需要作者在構圖、筆觸、色彩等方麵都具有深厚的功力，纔能引導讀者進入一個更深層次的審美體驗。我猜想，這本書可能不會有那種一步一步教你畫具體人物的詳盡圖解，它更像是一種思想的啓迪，一種創作理念的傳達。它也許會提供一些案例分析，解析大師的作品是如何體現“意”的，然後引導讀者自己去思考，去實踐。我希望它能激發我更主動的思考，而不是被動地接受。我想，這本書的價值，不在於它能讓你立刻畫齣驚世駭俗的作品，而在於它能讓你對人物畫的理解，達到一個全新的高度，從而在未來的創作中，能夠更加遊刃有餘，畫齣真正有生命力、有感染力的作品。
評分我拿到《新編寫意人物畫》這本書的時候，心中充滿瞭期待，因為“意”這個字，在繪畫語境下，往往代錶著一種高級的、超越形似的境界。我一直認為，真正優秀的人物畫，不僅僅是對象的忠實復製，更是作者對對象內在精神、情感和生命狀態的深刻洞察與藝術錶達。我之前的學習過程中，接觸過不少側重寫實技巧的書籍，它們教會我如何去描繪精確的結構、逼真的光影和細膩的質感，這些基礎無疑非常重要。但每次畫完，總覺得畫麵上的模特雖然形象逼真，卻少瞭一份“活氣”，仿佛隻是一個精緻的標本，缺乏那種觸動人心的力量。這本書的齣現，恰好填補瞭我對人物畫“靈魂”的渴望。我非常好奇，這本書會從哪些角度來解讀“意”？ 它會強調“以形寫神”的傳統中國畫理念，還是會融入現代藝術中對人物內心世界的探索？ 我個人尤其期待它能夠講解如何通過綫條的韻律、墨色的變化以及構圖的巧思，來傳遞人物的情感和性格。比如，人物的眼神，一個細微的眼神變化，就能傳達齣無窮的心理活動；人物的姿態，一個舒展或蜷縮的姿態，也能反映齣內心的狀態。我希望這本書能夠提供一些切實可行的指導，讓我們能夠捕捉到這些微妙之處，並在畫麵上生動地錶現齣來。我還想知道，它會不會涉及到對人物的“故事性”的塑造？ 也就是說，如何讓畫麵中的人物，不僅僅是一個獨立的個體，更能引發觀者對他們過往經曆、當下情感以及未來命運的聯想？ 這需要畫傢具備超越繪畫技藝本身的洞察力，能夠將對生活、對人性的理解融入到創作之中。我設想，這本書也許會包含一些對不同類型人物（如老人、孩童、勞動者、藝術傢等）的“意”的解讀，以及如何運用不同的筆墨和色彩來錶現他們的獨特氣質。我更期待的是，它能夠鼓勵我們打破固有的思維模式，去觀察和感受生活中的每一個細節，去挖掘人物身上那些不為人知的閃光點，並將它們轉化為獨具個人風格的藝術語言。這本書，對我來說，不僅僅是一本技法書，更像是一位引路人，指引我走嚮更深層次的人物畫創作之路。
評分我拿到《新編寫意人物畫》這本書，第一時間就被它充滿瞭東方美學韻味的標題所吸引。在繪畫的道路上，我一直對人物畫中的“神韻”和“意境”有著強烈的追求，但很多現有的教程，往往停留在對“形體”的刻畫上，而忽略瞭人物內在精神的錶達，導緻畫齣來的作品總覺得缺乏生命力，像是一個沒有靈魂的軀殼。這本書的“意”字，正好觸動瞭我內心深處的渴望。我非常期待它能為我揭示人物畫的更高層次的創作理念。我猜測，這本書可能不會像一般的技法書那樣，提供一套標準化的作畫流程，它更有可能是一種藝術哲學層麵的探討，一種關於如何“觀物之意”的指引。我希望它能夠深入講解中國傳統繪畫中“以形寫神”、“筆簡意賅”的精髓，以及如何將這些古老智慧運用到現代人物畫的創作中。例如，如何通過綫條的起伏、頓挫，來錶現人物的性格和情緒？ 如何通過墨色的濃淡乾濕，來營造人物所處的環境和氛圍？ 如何通過構圖的虛實結閤，來引發觀者對畫麵“意境”的聯想？ 我還特彆好奇，作者是如何看待“意”的？ 是指人物的內心世界、情感狀態，還是指畫傢在創作時融入的個人感悟和理解？ 我希望這本書能提供一些啓發，教我如何去觀察生活，去捕捉人物瞬間的神態，去理解他們背後的故事，並將這一切轉化為畫麵上的藝術語言。我設想，這本書可能還會包含一些對不同類型人物（如孩童的天真、老者的滄桑、青年的朝氣）的“意”的解讀，以及如何運用不同的筆墨和色彩來呈現他們的獨特魅力。我希望通過閱讀這本書，能夠提升我對人物畫的審美高度，讓我不再僅僅滿足於畫齣“像”的人物，而是能夠畫齣“有生命”、“有情感”、“有故事”的人物。
評分這本《新編寫意人物畫》究竟是什麼來頭？我拿到手的時候，就光看這個名字，腦子裏就勾勒齣瞭無數種可能。我總覺得，書名裏“意”字，代錶的不僅僅是形似，更是神韻，是那種畫者心中所想，筆尖流淌的情感。我之前也接觸過一些人物畫的教程，但很多都停留在技法層麵，比如骨骼結構、明暗關係、色彩搭配，這些固然重要，但總感覺少瞭點什麼。畫瞭半天，人物還是“死”的，沒有生命力，沒有故事感。所以，我一直期待著一本能點撥我突破瓶頸的書。翻開這本《新編寫意人物畫》的時候，我心裏其實是有點忐忑的，擔心它又是老一套。但是，我看著目錄，看到裏麵的一些章節標題，比如“意之所起，筆之所隨”，“形非形，意非意”，“融古人之意，創今人之形”，這些都讓我眼前一亮，感覺找到瞭方嚮。我猜想，這本書大概會從一種更宏觀，更哲學的高度來解析人物畫的創作過程，它可能會教我們如何去觀察生活，去捕捉人物的內心世界，然後如何將這種“意”巧妙地融入到綫條和色彩之中，最終賦予畫作生命。我特彆期待它能講講如何處理人物的錶情，因為錶情太微妙瞭，一個細微的嘴角上揚，就能傳達齣喜悅、狡黠、無奈，甚至是隱藏的悲傷。還有眼神，眼睛是心靈的窗戶，怎麼纔能讓畫中的眼睛“說話”，讓讀者透過畫麵感受到角色的喜怒哀樂，這絕對是一門高深的學問。我希望這本書不僅僅是教我“怎麼畫”，更是教我“為何而畫”，以及“畫什麼”。它或許會引導我思考，我筆下的人物，他們是誰？他們有什麼樣的經曆？他們正在經曆什麼？這些問題，我想是每一個真正的畫傢都會去追問的。我腦子裏已經開始構思，等我讀完這本書，一定要嘗試畫一些有故事感的肖像，不再是那種流水綫上的標準美人，而是有獨特氣質、有靈魂的個體。我甚至想象，這本書會不會涉及一些人物的心理學知識，或者一些文學、戲劇理論，來幫助我們更深入地理解人物的性格和情感，從而更好地在畫麵上進行錶達。總之，光是這個書名，就足以勾起我無限的遐想，也充滿瞭讓我期待的巨大潛力，我迫不及待地想知道，它究竟會帶我進入一個怎樣的新世界。
評分《新編寫意人物畫》這個書名，對我來說，充滿瞭神秘感和吸引力。我一直以來都在人物畫創作中尋求突破，總覺得在“形”的刻畫上已經有瞭一定的基礎，但如何讓筆下的形象擁有“靈魂”，擁有“故事”，卻是我一直以來難以逾越的鴻溝。“意”這個字，恰恰點齣瞭我追求的方嚮。我非常好奇，這本書會如何解讀和傳授“意”？ 我猜想，它不會是那種簡單的技法羅列，而是會從更深層次的藝術哲學和人文關懷齣發。我期待它能夠講解如何通過綫條的韻律感，來傳達人物的動態和情緒；如何通過色彩的搭配和運用，來烘托人物的性格和內心世界；甚至是如何通過構圖的巧妙安排，來暗示人物所處的環境和他們的故事。我希望這本書能引導我學會“意”的觀察法，比如如何去捕捉人物微小的錶情變化，如何去感受他們肢體語言中蘊含的情感，如何去理解他們行為背後的動機。我還想知道，作者是如何將“意”融入到筆墨之中的？ 是通過對傳統寫意畫的傳承和創新，還是藉鑒瞭其他藝術形式的錶達方式？ 我設想，這本書可能會提供一些案例分析，剖析一些優秀的人物畫作品是如何體現“意”的，從而為我提供一些學習和藉鑒的範例。我希望通過閱讀這本書，能夠徹底打開我的人物畫創作思路，讓我能夠從單純的“畫形”走嚮“畫意”，創作齣那些能夠引起觀者共鳴、具有深刻藝術內涵的人物畫作品。
評分《新編寫意人物畫》這個書名，猶如一股清流，在我對人物畫創作的迷茫中，帶來瞭一絲希望。我常常覺得，雖然我掌握瞭一些基本的素描和色彩技巧，能夠畫齣形似的人物，但總感覺缺少瞭點什麼，那種能夠直擊人心的“神韻”。很多教程都專注於結構的精確，色彩的和諧，但對於如何讓畫麵中的人物“活”起來，卻鮮有深入的講解。所以，當看到“意”這個字的時候，我腦海中立刻浮現齣許多可能性。我猜測，這本書不會僅僅教你如何畫眼睛、鼻子、嘴巴，而是會引領你去理解，去感受，去捕捉人物的內在精神。我非常期待它能夠講解一些關於如何通過綫條的節奏和力度，來錶現人物的性格；如何通過色彩的冷暖和飽和度，來傳達人物的情緒；甚至是如何通過構圖的安排，來營造人物所處的氛圍和心境。我希望這本書能夠像一位經驗豐富的導師，帶領我走進一個更深層次的人物畫創作世界。也許它會分析一些大師作品，拆解他們是如何通過寥寥幾筆，便能勾勒齣人物的神韻，又是如何通過巧妙的留白，來暗示人物的內心活動。我還想知道，這本書會不會涉及到一些關於人物心理學的知識，或者如何通過對人物的觀察，去揣摩他們的情感和故事？ 我覺得，這纔是真正的人物畫創作的魅力所在，是將對生活的熱愛和對人性的洞察，融入到筆尖之上。我設想，這本書可能會提供一些思考題，引導我去主動觀察生活中的人物，去挖掘他們身上那些不為人知的閃光點，並將這些感悟轉化為自己的繪畫語言。我希望通過閱讀這本書，能夠徹底改變我對人物畫的理解，讓我能夠創作齣那些不僅僅是“好看”，更是能夠“觸動人心”的作品。
評分拿到《新編寫意人物畫》這本書，我的第一感覺就是，它觸及到瞭人物畫創作中最核心、也最難以捉摸的部分——“意”。我過去涉獵的人物畫教程，大多聚焦於“形”的塑造，比如解剖結構、明暗處理、色彩搭配等等，這些都是紮實的基本功，但往往畫齣來的作品，總感覺像是在“復製”而非“創作”，缺少瞭靈魂的注入。這本書的書名，讓我看到瞭突破的希望，我迫切地想知道，它究竟是如何來闡釋和傳授“意”的。我猜想，這本書不會像一般的教程那樣，提供一堆僵硬的公式和步驟。它更可能是一種思想的啓迪，一種藝術觀念的引導。我非常期待它能從東方哲學和傳統美學中汲取養分，比如“神似”而非“形似”的理念，如何運用寥寥數筆，卻能抓住人物的神韻和氣質。我特彆想瞭解，作者是如何看待“意”的？ 是指人物的內在情感，還是指畫傢創作時的心境，亦或是兩者兼而有之？ 我也好奇，它會提供哪些具體的方法來培養這種“意”？ 是通過對生活細緻入微的觀察，還是通過對人物內心世界的深入挖掘？ 我甚至聯想到，這本書或許會教我們如何運用留白、虛實結閤等手法，來暗示人物的內心世界，或者通過筆墨的濃淡乾濕變化，來傳達人物的情緒。我個人對如何錶現人物的眼神和錶情特彆感興趣，因為這往往是人物畫中最能傳遞情感的部分。我希望這本書能夠提供一些關於如何捕捉和錶現人物神態的技巧，讓我們畫齣有血有肉、有故事的人物。我還設想，這本書的價值，可能在於它能幫助我們建立起一種“意”的創作思維，讓我們在麵對任何人物題材時，都能首先去思考“這個人物想要錶達什麼”，而不是僅僅停留在“這個人物長什麼樣”的層麵。我希望通過閱讀這本書，能夠提升我對人物畫的審美認知，並且在我的繪畫實踐中，能夠更加自信地去探索和錶達“意”，畫齣真正能夠打動人心的作品。
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