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Scott Thornbury & 著

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出版社： Oxford University Pres...

ISBN：9780194386241

商品编码：1098309114

包装：平装

外文名称：Natural Grammar

出版时间：2004-03-01

页数：220

正文语种：英语

图书基本信息

Natural Grammar
作者： Scott Thornbury;
ISBN13： 9780194386241
类型： 平装(简装书)
语种： 英语（English）
出版日期： 2004-03-01
出版社： Oxford University Press, USA
页数： 220
重量（克）： 453
尺寸： 21.8186 x 21.971 x 1.2954 cm

商品简介

This book provides an innovative approach to grammar, showing how one hundred important English keywords like work, the phrases they generate, and the links they make.

琥珀之镜：当代叙事学的迷宫与重构 作者：阿莱斯特·芬奇 (Alistair Finch) 出版社：象限之光 (Luminis Quadrans) --- 图书简介 《琥珀之镜：当代叙事学的迷宫与重构》 是一部深入探讨二十世纪后半叶至二十一世纪初，叙事理论如何面对结构主义的遗产、后结构主义的挑战，以及数字媒体带来的范式转变的里程碑式的学术著作。本书并非对既有叙事模型——无论是经典的形式主义方法，还是索绪尔以来对意义生产的考察——的简单回顾，而是试图勾勒出一条清晰的、跨学科的理论演进轨迹，旨在揭示“故事”这一人类核心认知活动在当代语境下的复杂性和不确定性。 芬奇教授以其标志性的严谨与洞察力，首先回顾了叙事学黄金时代（从普拉斯到巴尔特对文本的“意义饱和”的探索）的局限性。他指出，早期的叙事模型过于依赖于“事件序列的排列”和“主体的统一性”这两个前提，这在面对后现代主义对宏大叙事（Grand Narratives）的瓦解时显得力不从心。本书的开篇部分，集中批判了那些试图将所有叙事形式压缩进一个僵化句法结构中的努力，强调这种压缩忽视了叙事体验中至关重要的“在场性”与“非线性时间性”。 第一部分：解构的余烬与“非人”叙事 本书的核心论点之一，在于探讨“主体性危机”对叙事结构产生的深远影响。芬奇深入剖析了德里达和福柯对传统主体概念的颠覆，如何迫使叙事学家重新审视“谁在讲述？”和“故事如何发生？”这两个基本问题。 章节聚焦： 1. 消失的叙述者： 传统的人称代词（我/你/他）如何被碎片化的、无主的“话语流”所取代。本书详细分析了巴特勒对表演性（Performativity）的阐释，以及它如何渗透到文学文本中，使叙述行为本身成为一个不断生成和消解的过程。 2. 主体间的缝隙（The Intersubjective Gaps）： 芬奇引入了拉康的“他者”理论，阐释了叙事中的“缺席”如何比“在场”更具结构性力量。他引入了“负空间叙事”（Negative Space Narration）的概念，分析那些依赖于未言明、未发生或被压抑内容来构建意义的文本。 3. 模拟的饱和与真实性的退位： 在鲍德里亚的拟像理论框架下，本书探讨了当代叙事如何从模仿现实转向对“超真实”（Hyperreality）的自我指涉。重点分析了后现代文学（如品特的剧作、某些Pynchon的作品）中，叙事逻辑如何故意制造循环、悖论和无效的指涉链，从而消解了任何可能指向稳定意义的锚点。 第二部分：时间、记忆与认知转向 《琥珀之镜》的第二部分将焦点转向叙事的核心驱动力——时间性。芬奇认为，叙事学在很长一段时间内被“线性时间”的独断所束缚。他积极吸收了德勒兹和加塔利的“无器官身体”以及梅洛-庞蒂的现象学洞见，以建构一种更具流动性和感官性的时间模型。 深度剖析： 反向时间与“预先的记忆”： 探讨了叙事如何通过预示（Foreshadowing）和闪回（Flashback）构建出一种非因果的、情感驱动的时间感知。芬奇特别分析了小说中“回想的重压”如何重写已发生的事件，使过去并非固定不变，而是不断被当下的情绪和理解所“修复”。 感官的语汇化： 叙事不再是纯粹的认知构建，而是身体经验的投射。本书考察了叙事学如何借鉴认知心理学，关注读者在阅读过程中所调动的嗅觉、触觉和本体感觉，以及这些感官输入如何绕过传统的逻辑结构，直接在主体间建立联系。 事件的零点（The Event Singularity）： 芬奇对“事件”的理解超越了传统的故事结构中作为转折点的作用。他将其视为一个“时间性断裂点”，在这个点上，所有预设的叙事框架暂时失效，叙事主体被迫进行紧急的、即兴的意义重构。 第三部分：媒介迁移与“碎片化编织” 本书的后三分之一，勇敢地将叙事理论的探针伸入了数字时代和新的媒介领域。芬奇主张，当我们谈论“故事”时，必须正视其物理载体和传播方式对内容结构本身的决定性影响。 1. 超文本的悖论： 超文本（Hypertext）似乎提供了无限的路径选择，但芬奇指出，这种无限性往往导致叙事的“稀释”和“分散”。他区分了“开放式叙事”与“迷宫式叙事”，前者在结构上仍保持核心意图，而后者则倾向于自我瓦解。 2. 屏幕前的延迟满足： 电视连续剧（特别是“慢电视”和复杂的多季叙事）提供了传统小说所无法企及的“延迟满足”的结构。本书分析了这些叙事如何通过大量的次要情节线和角色弧线，培养出一种对持续悬念的集体审美期待。 3. 算法的偏见与“被编辑的故事”： 最具前瞻性的部分，芬奇探讨了社交媒体和推荐算法如何成为新的、隐形的“叙事编辑”。这些算法根据用户过去的偏好进行内容推送，创造出高度个性化但极其狭隘的“信息茧房叙事”。这不仅影响了我们消费故事的方式，也反过来塑造了我们讲述生活的方式。算法不再是中立的渠道，而是主动参与到意义的生产环节中的“非人叙事者”。 结论：走向“不确定性美学” 《琥珀之镜》的结论是审慎而富有挑战性的。芬奇认为，当代叙事学不应再追求建立一个统一的、普遍适用的结构模型。相反，它必须学会拥抱叙事的“不确定性美学”——承认意义的暂时性、依赖语境性，并将叙事的有效性建立在它在特定时刻、特定社群中“临时连接”的能力上。 本书是一本要求读者具备扎实理论基础的著作，它不仅为研究叙事结构的人提供了新的分析工具，也为所有关注人类如何理解和构建自身经验的思想家，提供了理解当代文化迷雾的清晰指南。它强迫我们直面一个事实：在我们所处的时代，琥珀反射出的，不再是清晰的历史，而是不断流变、难以捕捉的自我形象。 --- 本书适合对象： 叙事学、文学理论、媒介研究、符号学、哲学（尤其是现象学与后结构主义）领域的研究生、学者及高级爱好者。

评分☆☆☆☆☆

这本书的阅读体验简直是如沐春风，完全打破了我对“学习”这件事的固有印象。它行文流畅，节奏感极佳，仿佛作者是一位经验丰富、知识渊博的向导，带着你穿越一片广阔而迷人的语言森林。它没有那种令人窒息的学术气息，但又不失严谨性。我记得有一段关于虚拟语气使用的解释，作者用了一个非常贴切的比喻，将虚拟语气比作在时间河流中设置的一道“情感屏障”，清晰地隔开了“现实的可能性”和“想象的必要性”。这个比喻简单却极富穿透力，我仅仅看了一遍就彻底掌握了虚拟语气在各种从句中的微妙应用。对于中等水平的学习者来说，这本书的价值是无与伦比的，它能帮助你跨越“流利”到“精通”之间的那道鸿沟。我强烈推荐给所有觉得语法枯燥、学不进去的人，相信我，这本书会让你重新爱上探索语言的奥秘。

评分☆☆☆☆☆

哇，刚刚读完这本《Natural Grammar》，简直是打开了我对语言学习的全新大门！这本书的结构设计得非常巧妙，它没有像我以前读过的那些语法书那样堆砌枯燥的规则和密密麻麻的例句，而是真正做到了“自然”。作者似乎深谙人类大脑学习语言的内在机制，将复杂的语法概念以一种非常直观、贴近生活的方式呈现出来。我特别喜欢它对语境的强调，很多时候我们学习语法只是为了应付考试，但这本书却让我意识到，语法是活的，它随着我们表达的需要而变化。比如，关于时态的讲解，它不是简单地罗列“过去完成进行时”该怎么用，而是通过一系列富有画面感的场景，让我深刻理解了不同时态在叙事中所起到的微妙作用。读完前几章，我立刻尝试在日常写作中运用这些“自然”的视角，效果惊人地好，感觉自己的表达瞬间立体了起来，不再是那种僵硬的教科书腔调。对于任何一个想真正用好英语，而不是仅仅“懂”英语的人来说，这本书绝对是必备品。它不像是在教你一门手艺，更像是在引导你重新发现你天生就应该掌握的语言直觉。

评分☆☆☆☆☆

我通常对这类被冠以“自然”或“直觉”的书籍敬而远之，总觉得它们要么内容空泛，要么就是故弄玄虚。然而，《Natural Grammar》成功地用实证而非空谈来支撑其理论框架，这一点我非常欣赏。书中穿插的案例并非那些老掉牙的莎士比亚或福克纳片段，而是大量来源于当代语料库的真实对话和书面语境。这种“原生态”的材料让学习过程变得极其接地气。我最喜欢的地方在于，它并不强迫你接受某一种绝对的“正确”用法，而是教会你如何根据不同的社交场合和交流目的来选择最恰当的语言形态。比如，在讨论介词搭配时，它展示了在非正式交流中，人们是如何自然地“创造”出一些看似“错误”但实际有效的表达方式。这极大地解放了我对语法的刻板印象，让我明白，语言的生命力在于其适应性和演变性。读完这本书，我感觉自己从一个“语法执行者”变成了一个“语言策略家”，能够更灵活、更自信地驾驭英语。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，我买《Natural Grammar》时是抱着尝试的心态，毕竟市面上的语法书汗牛充栋，很少有能真正让我眼前一亮的。但这本书的章节划分和主题推进有一种奇妙的内在逻辑，它像音乐的变奏一样，层层递进，让你在不知不觉中接受了更高阶的认知结构。尤其值得称道的是，作者对“语用学”的融合处理。语法不只是结构，更是意图的载体，这本书完美地体现了这一点。它不会仅仅告诉你“should have done”表示对过去的遗憾，而是会分析在何种语境下，使用这种结构比其他表达方式更能有效地传达说话者的情绪强度和主观判断。这种“意义深层解码”的能力，是我在其他任何教材中都未曾见识过的。它教会我阅读的不仅是文字本身，更是文字背后那个精心编织的思维网络。这本书，无疑是我近年来阅读过的最富有启发性和实践指导意义的语言学读物，它值得被放在案头，随时翻阅，常读常新。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我对许多宣称“革新”语言学习方法的书籍都持保留态度，但《Natural Grammar》完全超出了我的预期。它的论证逻辑严密得令人拍案叫绝，尤其是关于句法结构如何影响意义深度的分析，简直是文学批评的视角切入了语言学核心。我发现作者在处理那些连母语者都难以清晰界定的语言现象时，展现出惊人的洞察力。我记得有一节专门讨论了非限制性定语从句与限制性定语从句在信息权重分配上的细微差别，作者没有用复杂的数学模型，而是通过对不同修饰语位置的文本分析，让我清晰地感受到了信息流动的方向和重点的转移。这种深度的挖掘，让这本书的价值远远超出了普通的语法指南，它更像是一部关于人类思维如何通过语言组织世界的哲学著作。每次翻阅，都会有新的感悟，我甚至开始反思自己过去在翻译工作中，是不是因为没有抓住这种“自然”的结构逻辑，而丢失了原文的某些神韵。对于研究人员或高级学习者来说，这本书提供了足够的智力挑战和学术深度。