长镜头下的张爱玲 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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苏伟贞 著

出版社： 上海文艺出版社

ISBN：9787532145881

版次：1

商品编码：11109947

包装：平装

开本：32开

出版时间：2012-09-01

用纸：胶版纸

页数：286

编辑推荐

　　 ·第一手的张爱玲书信往来、展现张爱玲编辑亲身体验
　　 ·小说家写小说家，名作家苏伟贞以多重身份注视新的张爱玲
　　 ·质感呈现张爱玲原始信件，特别收录张爱玲致苏伟贞一封信仿真版
　　 ·展演长镜头下的张爱玲，特别收录张爱玲苏伟贞往来信件影印9种

内容简介

　　

早系列性披露张爱玲书信的是苏伟贞。张爱玲过世消息传出当天（台北时间1995年9月9日），苏伟贞笺注张爱玲信件写成《张爱玲书信选读》发表，文中提到：“如果要说这些信件不是张爱玲近年来的创作及以小说形式之外触碰世界的方式，我实在无法相信。”是很早指出书信即是张爱玲创作的论点。
　　 张爱玲曾言：“不会说话就不会写信。”苏伟贞以小说家兼评论家的视角，依据与张爱玲生前往来第一手书信，重启张爱玲研究。她更以曾为张爱玲编辑身份的亲身体验勾勒出层层叠叠的惊人建构：或者，一切都是小说家的虚构，虚构地完成了小说家的人生。
　　 有天我走进办公室，痖弦先生手里拿着封信踱到我桌边：“张爱玲来信了。”我没反应过来，只淡淡地“哦”了一声。他诧笑道：“张爱玲啊！”他们通过信，信封上有张爱玲英文落款，所以认出来了，但在我是头一遭，我被点醒般脑门“轰”地一声，那个使命之秘密通道被打开。我接过信急于拆封，痖弦提醒道：“仔细点，连信封都得保持完整，这值得收藏的。”
　　 十年通信，我总共收到她十余封信，大的收获，当然是能与她对话，也在对话的历程里，不仅亲身参与某些她“出土旧作”正名工作，还有像她生日求证之类的经历，但我们仍处在并时又不并时的状态。
　　

作者简介

苏伟贞，台湾著名小说家。现任教于国立成功大学中文系，曾任《联合报》读书人版主编。以《红颜已老》、《陪他一段》饮誉文坛，曾获《联合报》小说奖、《中国时报》小说奖、《中国时报》百万小说评审推荐奖等。著有各类作品十余种，包括《魔术时刻》、《过站不停》、《单人旅行》、《梦书》、《沉默之岛》、《租书店的女儿》等。
张爱玲研究者。著有《孤岛张爱玲：追踪张爱玲香港时期（1952-1955）小说》、《描红：台湾张派作家世代论》、《鱼往雁返：张爱玲的书信因缘》，并主编《张爱玲的世界：续编》。

内页插图

目录

自序
游牧路线
1　长镜头
壹
上海·一九四七·张爱玲电影缘起
——兼谈《不了情》、《太太万岁》剧本的人生参照
贰
生成－书信
——张爱玲的创作－演出
叁
连环套：张爱玲的出版美学
——一九九五年后出土著作为例
肆
鸦片床与诊疗椅的心理治疗档案
——以张爱玲《金锁记》、欧文·亚隆《诊疗椅上的谎言》为例
2　游牧路线
壹
重回前方，台湾行
——记张爱玲“悄然来台”
贰
张爱玲的“名词荒年”
——一个关于《文革的结束》及《知青下放》的故事
叁
张爱玲的书信演出
——自夸与自鄙
肆
不断放弃，终于放弃
——张爱玲奇异的自尊心

精彩书摘

　　一九四一年，张爱玲（1920—1995）正在港大求学，十二月八日大考那天，太平洋战争爆发，学校停课，突然大家全被困住了，就在这时，一幕异于日常生活的戏剧性场景在众人面前开演：同学里只有炎樱胆大，冒死上城去看电影——看的是五彩卡通——回宿舍后又独自在楼上洗澡，流弹打碎了浴室的玻璃窗，她还在盆里从容地泼水唱歌，舍监听见歌声，大大地发怒了。她的不在乎仿佛是对众人的恐怖的一种讽嘲。2战火炸断了张爱玲求学之路，封闭空问形成的视距发展了出来。就为张爱玲与炎樱互动密切，形成旁人难及的人生参照性，’炎樱冒死上城看五彩卡通片因而成为一个视觉性切入点。张爱玲对卡通片是喜欢的，十七岁写的第一篇影评《论卡通画之前途》把电影比喻为“文学的小妹妹”，卡通片是“反映真实的人生的另一个‘玉沽可爱的小妹妹’”。通过炎樱冒死看卡通片，刺激了张爱玲的灵感，之后画出完全不像她画的如卡通造型人物，影响了她日后将电影剧本与真实人生互为参照的模式：暴躁的二房东太太，斗鸡眼突出像两只自来水龙头；那少奶奶，整个的头与颈便是理发店的电气吹风管；像狮子又像狗的，蹲踞着的有传染病的妓女，衣裳底下露出红丝袜的尽头与吊袜带。这些人物，日后更成为张爱玲小说中某些角色的原型。说明了张爱玲笔下人物独具的影像感是有所本的。不久香港大学先停课后停办，张爱玲遂返回上海插班圣约翰大学，但插班考国文被屈伯刚评为不及格，重回学校失利，-这才正式结束了业余创作生涯，走上专业作家之路。如此看来，若非这场战事起了头带出视角，张爱玲的文学生命恐怕不会这么早展开。日后张爱玲调度画面，将这段经历写进散文《烬余录》，架构立体视景，如同互望，注解了张爱玲日后作品与人生参照的源头：时代的车轰轰地往前开。我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是在漫天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸，苍白，渺小。也就是说，以文字搭建出来层层画面感特强的叙事，提供了一个观看的角度与意义，告诉了我们：光用小说捕捉张爱玲的作品，是不够的。张爱玲的文学成就，已经注定会写进中国现代文学史。细数张爱玲一生创作，她写过影评如《婆媳之间》等，编有《倾城之恋》舞台剧，改编小说《金锁记》为电影剧本（未开拍）’，创作《不了情》（1947）、《太太万岁》（1947）、《一曲难忘》（1964）、《南北喜相逢》（1964）等电影剧本，改写《不了情》为小说《多少恨》，更有以她的生平为雏型拍制的电影《滚滚红尘》（1990），她的电影编剧生涯是更立体连结她创作图式的视角与触媒。　　……

前言/序言

评分☆☆☆☆☆

终m于安定下m来的张爱玲那年同时写了不少信，比方感激司马新介绍医生：“是真医道高明，佩服到n极点。诊出是皮肤敏感。……药效如神，已经找了房子定居。”交待庄信正：“我的信发表没关系r。如果有声明不要告诉别人的话，而要涂抹的绝对看不见，……这几年的信涉及近况，我自己预备写一篇。”r向夏志清报信：“天天上午忙搬家，下午远道上城，有时候回来已经午夜了，……剩下的时间只够吃睡，才有收信不拆看的荒唐行径。”

评分☆☆☆☆☆

送长辈的书，他很喜欢

评分☆☆☆☆☆

贰

评分☆☆☆☆☆

围城（新版）

评分☆☆☆☆☆

谈论张爱玲，几个关键的符号是绕不过去的，例如“自夸与自鄙”、“参差对照的写法”、“封闭静止的空间”、“末日狂欢”、“不断放弃，终于放弃”等。将这些符号串联起来，我们就会比较容易走进张爱玲的内心，从而理解她遭逢巨变之后的人生选择。首先，自夸与自鄙，通俗说来就是极端的自信和极端的自卑，张爱玲的内心时刻有这两种极端的感情在左右她的思想。显赫的身世、良好的教育、透彻的观察世情的能力以及与生俱来的写作天赋，都是她赖以自信的资本，这种自信在她成名之后的奇装异服中表现的尤为明显，可是这恰恰暗示了她的极度自卑，她的内心，还是那个父母离婚后，就一直捡继母旧衣服穿，个子过高只好一直驼背掩饰的长的不好看的小姑娘。在漫长的成长期一直在父母的冷暴力中长大的小孩子，一辈子都忘不掉那种想把自己藏起来，不被人注意就不会被伤害的感觉。由此，你就可以理解，为什么她陷入到舆论风暴中心之后，所想的只是隐藏和逃离。所以，《郁金香》和《哀乐中年》都没有采用真名发表，事后也不再想收集整理。 再说说张爱玲作品中一直存在的末日狂欢感，张爱玲受明清白话小说的影响很深，尤其是《金瓶梅》和《红楼梦》。这两部作品都是写大家族由盛而衰的历程，充满了末日狂欢的宿命感，因为故事里的人都知道，结局是注定了的，任何人都无法改变，哪里有千秋万载不崩不衰的功业，只能是今朝有酒今朝醉罢了。

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(96%好评)

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张爱玲苏伟贞通信集。

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