一万种恋爱2 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

编辑推荐

　　远赴韩国研修漫画绘师，走出国门的实力派漫画家之作！
　　第6届金龙奖少女漫画奖得主杨笑汝赴韩国研修，《一万种恋爱》单行本作为杨笑汝回国后首部推出图书的漫画，采用和普通彩色单行本不一样的大32K规格，水彩风格封面独树一帜，营造精品漫画质感。
　　杨笑汝全新演绎新感觉爱情漫画！
　　漫画不是现实的避难所，青春不是温室里的童话，为当代男女呈现至真挚的情感漫画吗，述说家族爱的真谛、青春期成长的烦恼……
　　读懂万般爱恋、直抵人心深处！1、2册恋爱季节心动登场！

内容简介

　　在余生的第一天遇见你，从此变得一往无前。青春不是温室里的童话，残酷成长物语由此展开！
　　“爱”是何物？这里的“爱”并不仅指恋爱的爱，更泛指情感中各种不同的爱。或许是暧昧无望的“绝爱”，也许是不知如何踏出第一步的友谊……
　　知念离家而去，意外遇到二叶的初恋对象易深，处于冷战状态的一花和二叶丢下妹妹离家上大学，不同的际遇和邂逅让他们各自走向分叉的人生旅途。


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作者简介

　　杨笑汝，来自湖南的森系绘师，代表作《一夕一夏》在2009年获得了第6届金龙奖zui佳少女漫画奖，在2012年获得第5届日本国际漫画奖和广州文艺奖。目前新作《一万种恋爱》正在《漫友》杂志连载。2012年11月，作为内地代表参与KOMACON（韩国漫画影像振兴院）举办的“2012海外漫画家实习项目”，赴韩国参与为期两个月的研修交流。
　　杨笑汝的作品同时拥有学院派的严谨透视，及少女漫画独有的细腻又清澈的色彩。她清新自然的绘画风格，时尚唯美的笔下人物，建筑和天空光影绝妙组合的画面，均为漫迷所称道。
　　现已出版单行本《一夕一夏》1-5册，短篇集《花瓣集》（上下），个人画集《森与四季之诗》。除漫画创作外，也以清新自然的插图闻名，为《新蕾STORY》绘制大量插图。
　　杨笑汝的作品同时拥有学院派的严谨透视，及少女漫画独有的细腻又清澈的色彩。她清新自然的绘画风格，时尚唯美的笔下人物，建筑和天空光影绝妙组合的画面，均为漫迷所称道。2012年11月，与KOMACON（韩国漫画影像振兴院）举办的“2012海外漫画家实习项目”，赴韩国参与为期两个月的研修交流。

内页插图

目录

前言/序言

1985年生，目前是个家里蹲，画着插画和漫画。初中时赶上热播《大头儿子和小头爸爸》，从同学那里得到了充满爱的外号“大头”。喜欢吃面包。愿望是可以面不变色跑完五千米并且变成九十斤。不过终极愿望还是画出很棒的画来。

很好哦·······

作品风格：都市情感　故事梗概　以郑家三姐妹的故事为主线，表现了都市之中，关于爱的故事。

“与海内外顶尖漫画高手同台竞技，是一次很好的学习和交流的机会。当时没多想，能入围就心满意足了。”首次参加这样高规格的漫画大赛，杨笑汝抱着试试看的心态创作了一部20页的短篇漫画《一夕一夏》。作品围绕“温暖”这一主题，着力表现异于常人的情况下（女主角生活在充满妖怪的世界里）的普通情感，展露人性之美。作品高远的立意，大胆的想象，唯美的画面，温情的语言，深深打动了大赛每一位评委。从初评到终审，她一路过关斩将，毫无悬念地摘得了分量十足的金龙奖最佳少女漫画奖。

《一夕一夏》（长篇彩色奇幻少女漫画，已完结）　荣获第6届金龙奖最佳少女漫画大奖及第5届日本国际漫画奖铜奖

原本幸福的一家因为失去爸爸而气氛压抑，妈妈的性格怪异，幸好后来有哥哥的到来，但可惜后来离家出走，不过却遇上了易深，本来以为易深是和二叶的，但是....哥哥知念跟他很有爱很基情啊，在一起吧哈哈哈。大学后，一花与二叶虽然在同一间学校，但是两姐妹的感情显然存在间隙，居然相互装作不认识对方。总之很好看啦~~期待3.

登场妖怪：河马（？）君

你们很美，”他继续往下说“但是很空虚，没有人会为你们而死，没错，一般过路的人，可能会认为我的玫瑰和你们很像，但她只要一朵花就胜过你们全部，因为她是我灌溉的那朵玫瑰花；她是那朵我放在玻璃罩下面，让我保护不被风吹袭，而且为她打死毛毛虫的玫瑰；因为，她是那朵我愿意倾听她发牢骚、吹嘘、甚至沉默的那朵玫瑰；因为，她是我的玫瑰。 　　——《 Le Petit Prince 》 　　 　　 　　 “我去过很多地方。我活过一些年头。”John Berger曾经在一本随笔集中这样写道，“我把那些故事编述一集。每段叙述都从一副图像开始，这些图像唤起了对相会之地的回忆……我希望，读者也会情不自禁地说：我以前来过这里……”五年之前，他写下了《The Sense of Sight》，在中国，这本书被译为“讲故事的人” 　　 　　人人都会讲故事，但不代表人人都是“讲故事的人”，实际上，讲故事的人在今天已经几乎销声匿迹。讲故事的人对我们来说已经变得非常遥远，而且越来越远……能够精彩讲述一个故事的人正变得越来越少。相反的情况倒是越来越多；有的人想听故事，四座之人只能面面相觑。这就好比曾经是我们最不可或缺的能力、最保险的财产，现在被剥夺了：这就是分享经验的能力。 　　 　　也许你要反驳我，小说不是故事么？电视剧不是故事么？电影不是故事么？同理，那小说家、编剧、导演不就是讲故事的人么？我绝对钦佩小说家、编剧、导演所殚精竭虑的一切，然而，他们只是“叙述者”，而并非“讲故事的人” 　　 　　如今经验的贬值和日益私密化导致了讲故事传统的萎缩，没有人愿意轻易把自己内心的东西和经历的岁月告知于他人。交流仍然存在，但是仅仅局限于无关痛痒的生活琐事，没有人愿意把他摸爬滚打的窘状贡献出来做彼此的笑谈。而与此同时，没有了讲故事的人，想听故事的人却越来越多，这，便是小说的兴起。 　　 　　小说与讲故事的区别在于，讲故事的人从自己或者他人经验中获取他所要的故事，转而又把这种经验转变为听故事的人的经验。即是说，讲故事的人分享经验，而小说家则不同，他封闭自己，小说正是诞生于日益封闭的孤独个体之中。本雅明在《小说的危机》中的说法，现代以来，小说阅读已经影响到了我们的生活，人类的内心日趋沉默，小说阅读的泛滥是其罪魁祸首，同时，也正是小说阅读的泛滥彻底杀死了讲故事的传统。 　　 　　我们不去追究本雅明说的是否过于偏激，但沉下心来仔细回想看看，除了日复一日的冷笑话、荤段子，你有多久没有认认真真地听过一个人语速缓缓地，认认真真地将他经历的或听闻的，前因后果，跌宕起伏地讲给你听了。 　　

2005年发表长篇漫画作品《雷拉雷拉》；