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李星文 著

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出版社： 世界图书出版公司

ISBN：9787510058356

版次：1

商品编码：11219191

包装：平装

开本：16开

出版时间：2013-04-01

用纸：胶版纸

页数：272

字数：250000

正文语种：中文

内容简介

　　当商业操纵一切的时候，那些真正的影评似乎离我们越来越远。我们究竟需要怎样的影评？
　　真诚远胜过费尽心机的造作。李星文为我们奉上了五十余部影片的诚意点评，将他观影时的真实体悟转赠给我们。《我的影评不撒谎》共七辑，前四辑为影评。作者对近年来上映的好片和烂片进行了精彩阐释和深度剖析，或盛赞，或批评，都不掩机锋，入木三分。后三辑为人物评论、时评和剧评。
　　在书中，他细数每一部影片在人物、情节、技术上的成败得失，详述影片背后的故事、电影的价值与美感，帮助我们以专业影评人的视角读懂电影。

作者简介

　　李星文，独立影评人，《北京青年报》评论员。白天正儿八经写社论，晚上酣畅淋漓写影评。先以剧评蜚声江湖，被称为“电视剧领域的百晓生”，后以影评快意江湖。所撰影评锋芒毕露，随心所欲，时有颇具机锋的段子，让人眼前一亮。著有《黄金档——温暖中国人心灵的40部电视剧》。

内页插图

精彩书评

　　李星文无疑使极认真的人，无论是电影抑或是数十集的电视剧，他都很认真看过，在此基础上，很负责地发表观点。他的文字也有相当特色，某些习语、成语用得相当别致，不时予人“情理之中，意料之中”的感觉。
　　——谭飞 影评人

目录

推荐序
CHAPTER 1 爱，是一种修行
《画皮2》人妖换心的“医学”大片
《春娇与志明》同学少年都挺贱
《LOVE》七分小清新，三分重口味
《我愿意》“盛女”是被“渣男”炼成的
《柳如是》香艳而节烈的秦淮往事
《失恋33天》国产小片逆袭好莱坞大片
《最爱》畸恋皮相下的时代良知
《单身男女》杜琪峰将爱情怀疑到底
《倩女幽魂》低幼爱情，人间烟火
《非诚勿扰2》王朔的真心话，冯小刚的大冒险
《山楂树之恋》张艺谋的纯情梦
《月满轩尼诗》“鸵鸟”张学友的救赎之旅
《非常完美》有人疼没人爱的章子怡
《米香》卑微的爱情并不卑贱
《图雅的婚事》隐忍比滥情更有力

CHAPTER 2 江湖，那个别样的江湖
《四大名捕》惊艳的“飞猫”疲软的腰
《消失的子弹》男人戏，不妥协
《边境风云》有缺点的创建好过圆熟的跟风
《大追捕》重口味包裹的爱与柔情
《白蛇传说》以华丽特效驱除不良预期
《武侠》科学和神功的水火交融
《让子弹飞》可以好懂，决不流俗
《狄仁杰之通天帝国》 打通武侠片的逻辑梗阻
《剑雨》退隐江湖，触不到的美梦
《锦衣卫》武侠包装的翻案文章
《十月围城》背叛港片经典价值观
《门徒》优点和缺点都在于不彻底
《杀破狼》只差一步就经典

CHAPTER 3 流血的伤疤
《王的盛宴》东鳞西爪，惊悸无边
《鸿门宴》伪史诗片，真江湖戏
《赵氏孤儿》英雄卑微，枭雄有情
《关云长》言情戏有余，历史感欠奉
《大兵小将》成龙的乡土情怀
《赛德克·巴莱》拒绝公式化的抗日史诗
《金陵十三钗》国产“好莱坞大片”
《岁岁清明》敬天地、敬善良、敬血性
《拉贝日记》用电影的方式忠于历史
《听风者》爱情抢了谍战的戏
《东风雨》没有送达率，何谈情怀
《风声》颠覆《暗算》模式

CHAPTER 4 最残忍的真实是生活
《一九四二》冰凉入骨，温暖入怀
《搜索》对“媒体偏见”和“庸众杀人”的反思
《归途列车》在这里读懂中国
《钢的琴》野百合也有尊严
《守望者：罪恶迷途》你的妄语，我的地狱
《唐山大地震》冯小刚雕刻公共记忆
《我们天上见》蒋雯丽追溯似水年华
《海洋天堂》不打的李连杰最动人
《日照重庆》孤僻的成长，无处为家
《雪花秘扇》中韩美女的“老同”情结
《西藏往事》音画至美，故事浮云
《孔子》有论语和颂歌，就是没有感动
《长江7号》周星驰不能再一个人战斗

CHAPTER 5 这些人，那些事
张艺谋、冯小刚之比较研究
香港导演三鬼才
徐克是技术流，不是思想家
“雌雄同体”关锦鹏
永远错失李小龙
贾樟柯最爱若即若离花
宁浩：最具潜力的新生代商业导演
安东尼奥尼的《中国》往事

CHAPTER 6 银幕背后的声音
“青年导演PK好莱虎”市场报告
与狼共舞是中国电影唯一的选择
电影观众的口味正在发生变化
“大片萎靡、小片给力”的时代
《国王的演讲》何以“奥斯卡最佳”
付费点播，电影第二院线可堪大任？
年度电影票房破百亿，内有玄机

CHAPTER 7 银幕之外的精彩
《青瓷》一眼人性的深井
《时尚女编辑》何以形成网、台剪刀差
《后宫·甄嬛传》正剧化的宫斗戏
《男人帮》留下金句、话痨和娘气
《心术》偶像剧的正能量
《红娘子》传奇本色，劝世情怀
《悬崖》特工男女的第三类情感
《圣天门口》诗意重述中国革命史
《永不磨灭的番号》百转千回的神话
《借枪》至为窘迫，至为血性
《民国往事》跨类型的高钙戏
《黎明之前》谍战剧走进2.0时代
新版《三国》超越尊贬，戏剧为王

精彩书摘

　　在周星驰的《长江七号》里，周小荻准备带着七仔去上学，他美美地设想了功夫小狗打败拦路恶犬，又帮他取得跳高、游泳、跑步的优异成绩。现实却是七仔被恶狗咬得遍体鳞伤，它也没有化差等生为优秀儿童的能力，情急之下还喷了小荻一脸臭臭。因为剧情的转折出其不意，反差的出现全无先兆，观众笑得满地找牙。在《非常完美》中，章子怡扮演的苏菲每次都想好了锦囊妙计，并在想象当中非常完美地实现，而在实践当中每次都出了岔子，不得不落荒而逃。这一扬一顿、虚虚实实之间，笑料就奔流不息，故事就摇曳多姿。爱情电影离不开分分合合的基本模式，但有了抖枪花的本事就能让人刮目相看。
　　能算在惊喜范畴内的还有：章子怡终于把自己“邻家女孩”化了。以往，我们在银幕上看到的国际章永远在跟人发狠：不是在沙漠里和马贼开战，就是在情场上和花心男人较真……我们甚至把这些咬牙切齿的形象当作了演员本身，认为她是一个永远挺着小胸脯子的铁人。这一次，章子怡做了个普通女孩，周围一圈人都很疼她，她却因失去爱情痛彻心扉。她虽然创意迭出，可一点儿也不能控制局面；她总想夺回主动权，其实弱弱的让人心疼。我甚至觉得，一直不演电视剧的章子怡其实是变相地演了把电视剧，因为苏菲身上明显带有虐心偶像剧的气息。
　　林心如不再瞪着仅次于赵薇的大眼睛扮纯情，这一次她很风骚，很春情。姚晨是成熟的搞怪高手，她只用了《武林外传》和《潜伏》的三成功力，已是片中最招笑的角色。范冰冰演了个浮躁不端的大明星，这符合人们对她的想象和定位。如果做花瓶能做得一路上位，又何苦要做演技派呢？
　　《非常完美》是一部“放下”的电影，章子怡放下了巨星范儿，喜剧电影放F了恶俗调笑的气质。它和后来的《失恋33天》暗通款曲，悄悄地确立了中国“小妞”电影的品相。它轻松斩获了9000万元票房，从容引领着年轻观众的欣赏趣味。当然，《非常完美》并不完美，片中的男人面目可憎、行为拧巴，而结局也有些草率直白，难以触动情弦。但无论如何，这部小清新之作的出现，对中国电影市场是一件好事。
　　……

前言/序言

　　认识李星文多年，开始几年总觉得他跟我完全不是一路人，他是名门正派，少林武当，至少上二版的北青报知名社评人，整天拾掇关于国计民生的种种大事要务，影视评论仅是闲篇，偶一涉及，也是至大至刚，正经八百。
　　大家都知道，在中国做评论有个绕不开的问题——语境问题，打一个不一定恰当的比方：比如说李承鹏的语境限度大概是《苹果日报》，韩寒的语境限度大概是《东方日报》，李星文的语境限度碍于他的公职，大概就只能在《北京青年报》之下打转。语境问题对评论最大的影响在哪儿？当然就是评论内容的自由度，是观点的犀利直率程度，甚至也会是文字的生动感及张力。我现在基本不愿写约稿，原因是，我总得要符合邀约媒体的语境要求，对我这自由散漫惯了、想哪儿写哪儿的人来说，这是件颇为难受的事。所以我基本是写博客，在自媒体上，想说什么说什么，能做到80%程度的直抒胸臆。
　　李星文的影视评论风格近来有突变，那种“正儿八经”感逐渐被“自由捭阖”取代，“四平八稳”逐渐让位于“锋芒毕露”。我怀疑写疲了社论的李星文现在把写影视评论当成他化难受为爽、突破瓶颈、呼吸自由的最重要的管道。你把他写的那些社论跟他写的影视评论放在一起比　较，有时候甚至难以相信两者出于同一人之手。用两个字描述——分裂，尽管这听起来不是比较悦耳的表扬，但这的确是实情。

苍穹之烬：失落文明的挽歌 作者： 艾莉莎·维兰德 类型： 史诗奇幻、末日废土、文明考古 字数： 约1500字 --- 卷首语： “当群星熄灭，巨龙的血液凝固成琥珀，我们才明白，那些被遗忘的辉煌，远比我们想象的更加沉重。” --- 内容简介： 在纪元 3042 年，世界已是残垣断壁。 “大崩塌”——那场持续了百年的天灾与内战——彻底终结了人类文明的黄金时代“星辉纪元”。如今的“灰烬大陆”，是无尽的沙尘暴、变异的菌毯和偶尔喷发的地热裂隙构成的死亡之域。幸存者们蜗居在被高墙围起的几个巨型城邦——“穹顶城”、“熔炉堡”和漂浮在磁悬浮轨道上的“飞升社群”。 《苍穹之烬：失落文明的挽歌》讲述的不是重建的希望，而是对一个逝去时代的深刻、残酷的考古。 故事的主人公，卡戎·索尔，是一个在灰烬中长大的“拾荒者”。他并非为了金钱或食物而冒险深入禁区，他的驱动力源于一种近乎偏执的执念：寻找“先驱者”留下的真正历史记录。星辉纪元的人们自诩为掌握了宇宙真理，拥有驾驭元素、改造基因的技术，但如今所有的一切都化为破碎的符文和无用的残骸。 卡戎的追寻，始于一块从地底深处挖掘出的、闪烁着微弱蓝光的“记忆晶体”。这块晶体记录的不是宏伟的战争史诗，而是星辉纪元最后一位“首席记录官”——伊琳娜·凡提斯——在文明崩溃前夕的最后记录。 伊琳娜的日记揭示了一个惊人的真相：大崩塌并非自然灾害，而是一场精心策划的“自我终结”实验。 星辉纪元的人们，在技术达到顶点后，发现他们正在走向一个更可怕的悖论——个体意识的无限膨胀，正在吞噬群体的存在根基。他们建造了终极的“超弦网络”，试图实现意识的永恒同步，却不慎打开了通往“虚空维度”的裂隙。 卡戎的旅程，就是追随伊琳娜留下的线索，穿越灰烬大陆上最危险的三个地标： 一、静默之海的“光缆墓地”： 这里曾是星辉纪元的核心数据传输枢纽，如今被一层厚厚的、能腐蚀金属的酸雨苔藓覆盖。卡戎必须依靠他从废弃机甲上拆卸下来的简陋潜行装置，潜入其中，寻找接入“中央档案馆”的遗留端口。然而，墓地并非空无一人。它被“数据幽灵”——那些被困在网络残骸中、逻辑扭曲的古代程序——所盘踞。这些幽灵会模仿死者的声音、篡改记忆，试图将任何闯入者永远锁定在循环的痛苦中。 二、永恒熔炉的“神匠之殿”： 熔炉堡的统治者，严苛的“工程议会”，掌握着唯一能解读高级星辉科技的知识。他们视卡戎的发现为异端，认为任何试图挖掘“过去真相”的行为都会引发第二次灾难。卡戎必须渗透到熔炉堡的能源核心——一座从未熄灭的、以活体元素为燃料的巨型反应堆——去获取“维度稳定器”的蓝图。在这里，他遇到了冷酷的议会执行官薇拉·科尔，一个坚信秩序高于一切的女性，她既是卡戎的强大敌人，也是唯一能理解星辉工程学的人。 三、天空之上的“轨道残骸”： 根据晶体指示，通往最终真相的钥匙，隐藏在那些失控坠毁的、巨大的轨道城市残骸中。这些残骸漂浮在极高的大气层，被强烈的宇宙射线和变异的空中掠食者占据。卡戎需要修复一艘老旧的、依赖风力与磁场辅助的“滑翔艇”。在这次九死一生的攀升中，他必须直面星辉纪元最黑暗的遗产：那些为了维持“永恒稳定”而进行的反人类基因实验的产物——“畸变之子”。 核心冲突与主题： 本书的焦点在于知识的代价与人类的傲慢。卡戎最终发现，伊琳娜和她的同僚们，并非是想拯救世界，而是想通过彻底的“重置”，抹去人类在技术巅峰时期的道德污点。他们相信，只有让文明彻底回归“黑暗时代”，新的生命才能在不重蹈覆辙的基础上，建立一个“更纯净”的未来。 卡戎面临的抉择是：是否应该将这份毁灭性的真相公之于众？如果让残存的城邦知道，他们引以为傲的“和平”只是建立在前辈的谎言和自我毁灭之上，这个脆弱的世界是否会立刻陷入新的混乱？ 《苍穹之烬》是一部节奏紧凑、充满哲学思辨的史诗。它探讨了文明的周期性、记忆的可靠性，以及当所有信仰崩塌时，个体是否还有力量去定义自己的“真实”。书中描绘的废土景象，不仅是物理上的残骸，更是对人类理性与野心无止境扩张的深刻反思。 主要人物： 卡戎·索尔： 沉默寡言，对历史有近乎病态的痴迷，是灰烬大陆上唯一敢于质疑“官方记载”的人。 伊琳娜·凡提斯（记录官）： 通过残存的影像和文字出现，她复杂的人性——既是毁灭的策划者，也是最后的忏悔者。 薇拉·科尔： 工程议会的首席执行官，现实主义的化身，视卡戎为不稳定的变量，但对古代科技的理解无人能及。 “低语者”阿克曼： 潜伏在穹顶城的地下黑市中，一个研究变异生物的神秘学者，为卡戎提供关键的生存知识和禁忌的药剂。 --- 风格与基调： 本书继承了古典硬科幻的严谨考据，融合了后启示录文学的荒凉美感。叙事冷静而克制，专注于细节的描写——风沙如何侵蚀钢铁，合成食物的金属味，以及在无尽黑暗中寻找微弱光芒的挣扎。它不是一个关于英雄战胜恶龙的故事，而是一个关于揭示真相的沉重责任的史诗挽歌。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事手法实在是太独特了，完全出乎我的意料。作者似乎没有遵循传统的线性叙事结构，反而像是在编织一张巨大的情感网，将各种看似不相关的片段巧妙地串联起来。初读时，我甚至有些迷失方向，感觉自己像一个在迷宫里探险的旅人，每转一个弯都能发现新的线索，但整体的布局却始终笼罩在一层神秘的面纱之下。最引人入胜的是那些细微的心理描写，它们如同高清的特写镜头，将人物内心深处的挣扎、渴望与矛盾展现得淋漓尽致。我常常因为某个不经意的眼神或一个犹豫的停顿，而对角色的命运产生强烈的代入感。它不是那种直白地告诉你“发生了什么”的书，而是更倾向于让你去“感受”和“体会”角色的存在。这种需要读者主动参与构建意义的阅读体验，着实让人欲罢不能，每一次重读都会有新的感悟，仿佛这本书本身也在随着读者的心境而变化。我特别欣赏作者那种近乎诗意的语言，即便是描述最平淡无奇的日常，也能从中提炼出一种深沉的韵味。

评分☆☆☆☆☆

我特别欣赏作者在人物塑造上所展现出的那种近乎残忍的诚实。书中的角色，没有绝对的好人或坏人，他们都背负着各自复杂的历史和无法摆脱的人性弱点。即便是那些看似光鲜亮丽的角色，其内心深处也潜藏着幽暗的角落和令人唏嘘的秘密。作者没有美化他们的挣扎，而是毫不留情地撕开了伪装，让我们看到人性中那些最真实、最矛盾的一面。这种真实感是建立在极其细腻的观察之上的，你甚至能感受到他们呼吸的频率和心跳的错乱。正是因为角色如此立体和充满瑕疵，他们的选择才显得如此沉重而具有说服力。读完后，我感觉自己好像认识了一群真实存在过的人，他们的喜怒哀乐久久地留在了我的记忆里，这种深刻的共鸣，是衡量一部作品是否成功的关键标准之一。它成功地提醒了我，复杂性才是人性的底色。

评分☆☆☆☆☆

从主题探讨的深度来看，这本书毫不留情地触及了许多当代社会中令人不安的议题，但它处理的方式非常克制和高级。它没有进行说教式的批判，而是通过人物的命运轨迹，巧妙地投射出我们所处的时代困境。那些关于身份认同、关于记忆的不可靠性、关于个体在宏大系统下的无力感，都被包裹在曲折离奇的故事外衣之下。我发现，作者更倾向于提出问题，而不是给出答案。这种开放式的处理，极大地激发了我的思考。每一次读完一个章节，我都会停下来，反复琢磨作者似乎暗示了什么，这些讨论并未停留在纸面，而是延伸到了我的日常生活和价值观的反思中。这种具有穿透力的洞察力，使得这本书超越了单纯的娱乐消遣，具有了值得反复研读的价值。它像一面打磨精良的镜子，映照出我们时代中那些不易被察觉的裂痕。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的节奏感把握得极其精妙，它不像许多热门小说那样追求那种让人喘不过气的紧凑感，而是采用了一种张弛有度的呼吸法。有些章节读起来，就像在夏日午后靠在摇椅上，微风徐徐拂过，带着一种慵懒而又深沉的思考。而另一些关键的转折点，作者会突然加快语速，信息量如同山洪爆发般倾泻而出，让人不得不放下手中的一切，全神贯注地去捕捉每一个细节。这种节奏的对比和转换，极大地增强了阅读的层次感。我特别留意了作者是如何处理时间概念的，它似乎在书中被拉伸、压缩、甚至回溯，完全服务于情感的表达，而不是生硬地推动情节。这使得故事的张力不再仅仅来自于“接下来会发生什么”，而是更多地来自于“这个瞬间的重量究竟有多少”。对于追求阅读沉浸感和文学性的读者来说，这种对叙事时空的灵活操控，无疑是一种高超的技巧展示。它成功地将读者从“旁观者”的身份中剥离出来，强迫我们去体验时间流逝的复杂性。

评分☆☆☆☆☆

这本书中对环境和氛围的塑造，简直可以用“身临其境”来形容。作者对色彩、气味乃至光线的运用，达到了近乎画面主义的程度。我仿佛能闻到书中那些古老街道上湿润的泥土气息，能感受到深夜里透过百叶窗洒进房间的那种冷冽的月光。每一个场景都不是简单背景板的存在，它们本身就携带了强烈的象征意义和情绪负载。比如，有一段描写暴雨的文字，与其说是记录天气，不如说是人物内心压抑已久情绪的一次总爆发。这些环境细节的堆叠，使得整个故事的基调显得异常厚重和真实。我很少读到一部作品，能如此精心地去描绘那些常被忽略的感官细节，这种对“在场感”的极致追求，让读者在阅读过程中几乎忘记了自己身处何地，完全沉浸在了那个被精心构建的世界里。这不仅仅是文学的描述，更像是一种高级的感官体验设计。

评分☆☆☆☆☆

满意不错，很好，很喜欢。

评分☆☆☆☆☆

我看了这本书籍很好，有不错的感想。认真学习了这本书，给我几个感受

评分☆☆☆☆☆

今天刚刚拿到书，这本:..李星文1.李星文写的我的影评不撒谎很不错，李星文无疑使极认真的人，无论是电影抑或是数十集的电视剧，他都很认真看过，在此基础上，很负责地发表观点。他的文字也有相当特色，某些习语、成语用得相当别致，不时予人情理之中，意料之中的感觉。——谭飞影评人当商业操纵一切的时候，那些真正的影评似乎离我们越来越远。我们究竟需要怎样的影评真诚远胜过费尽心机的造作。李星文为我们奉上了五十余部影片的诚意点评，将他观影时的真实体悟转赠给我们。我的影评不撒谎共七辑，前四辑为影评。作者对近年来上映的好片和烂片进行了精彩阐释和深度剖析，或盛赞，或批评，都不掩机锋，入木三分。后三辑为人物评论、时评和剧评。在书中，他细数每一部影片在人物、情节、技术上的成败得失，详述影片背后的故事、电影的价值与美感，帮助我们以专业影评人的视角读懂电影。认识李星文多年，开始几年总觉得他跟我完全不是一路人，他是名门正派，少林武当，至少上二版的北青报知名社评人，整天拾掇关于国计民生的种种大事要务，影视评论仅是闲篇，偶一涉及，也是至大至刚，正经八百。大家都知道，在中国做评论有个绕不开的问题——语境问题，打一个不一定恰当的比方比如说李承鹏的语境限度大概是苹果日报，韩寒的语境限度大概是东方日报，李星文的语境限度碍于他的公职，大概就只能在北京青年报之下打转。语境问题对评论最大的影响在哪儿当然就是评论内容的自由度，是观点的犀利直率程度，甚至也会是文字的生动感及张力。我现在基本不愿写约稿，原因是，我总得要符合邀约媒体的语境要求，对我这自由散漫惯了、想哪儿写哪儿的人来说，这是件颇为难受的事。所以我基本是写博客，在自媒体上，想说什么说什么，能做到80%程度的直抒胸臆。李星文的影视评论风格近来有突变，那种正儿八经感逐渐被自由捭阖取代，四平八稳逐渐让位于锋芒毕露。我怀疑写疲了社论的李星文现在把写影视评论当成他化难受为爽、突破瓶颈、呼吸自由的最重要的管道。你把他写的那些社论跟他写的影视评论放在一起比较，有时候甚至难以相信两者出于同一人之手。用两个字描述——分裂，尽管这听起来不是比较悦耳的表扬，但这的确是实情。在周星驰的长江七号里，周小荻准备带着七仔去上学，他美美地设想了功夫小狗打败拦路恶犬，又帮他取得跳高、游泳、跑步的优异成绩。现实却是七仔被恶狗咬得遍体鳞伤，它也没有化差等生为优秀儿童的能力，情急之下还喷了小荻一脸臭臭。因为剧情的转折出其不意，反差的出现全无先兆，观众笑得满地找牙。在非常完美中，章子怡扮演的苏菲每次都想好了锦囊妙计，并在想象当中非常完美地实现，而在实践当中每次都出了岔子，不得不落荒而逃。这一扬一顿、虚

评分☆☆☆☆☆

好看

评分☆☆☆☆☆

东西不错，就是速度有点慢。。

评分☆☆☆☆☆

我看了这本书籍很好，有不错的感想。认真学习了这本书，给我几个感受 ①多向互动，形式多样.互动的课堂，一定的活动的课堂，生活的课堂。互动的条件：平等、自由、宽松、和谐。互动的类型师生互动、生生互动、小组互动、文本互动、习题互动、评价互动。互动的形式：问 题质疑、成果展示、心得交流、小组讨论、合作学习、疑难解析、观点验证、问题综述。 ②民主平等是指在学术面前人人平等，在知识面前人人平等。不因家庭背景、地区差异而歧视，不因成绩落后、学习困难遭冷落。民主的核心是遵照大多数人的意志而行事，教学民主的核心就是发展、提高多数人。可是总有人把眼睛盯在几个尖子学生身上，有意无意地忽视多数学生的存在。“抓两头带中间”就是典型的做法。但结果往往是抓“两头”变成抓“一头”，“带中间”变成“丢中间”。教学民主最好的体现是以能者为师，教学相长。信息时代的特征，能者未必一定是教师，未必一定是“好”学生。在特定领域，特定环节上，有兴趣占有知识高地的学生可以为同学“师”，甚至为教师“师”。在教学中发现不足，补充知识、改善教法、 提高效益，亦可谓“教学相长”。 ③我们的教师为了控制课堂，总担心秩序失控而严格纪律，导致紧张有余而轻松不足。轻松的氛围，使学生没有思想顾忌，没有思想负担，提问可以自由发言，讨论可以畅所欲言，回答不用担心受怕，辩论不用针锋相对。同学们的任何猜想、幻想、设想都受到尊重、都尽可能让他们自己做解释，在聆听中交流想法、 沟通中达成共识。 ④关系和谐，才能有轻松愉快；关系融洽，才能够民主平等。生生和谐、师生和谐、环境和谐、氛围和谐，都需要教师的大度、风度与气度。与同行斤斤计较，对学生寸步不让，艰难有和谐的课堂。和谐的关键在 于善待“差生”，宽容“差生”。 ⑤教学生抓重点.教学难免有意外，课堂难免有突变，应对教学意外、课堂突变的本领，就是我们通常说的驾驭课堂、驾驭学生的能力。对教师来说，让意外干扰教学、影响教学是无能，把意外变成生成，促进教学、改进教学是艺术。生成相对于教学预设而言，分有意生成、无意生成两种类型；问题生成、疑问生成、答案生成、灵感生成、思维生成、模式生成六种形式。生成的重点在问题生成、灵感生成。教学机智显亮点.随机应变的才智与机敏，最能赢得学生钦佩和行赞叹的亮点。教学机智的类型分为教师教的机智、学生学的机智，师生互动的机智，学生探究的机智。机智常常表现在应对质疑的解答，面对难题的措施，发现问题的敏锐，解决问题的灵活。 教育智慧求妙点.从知识到能力，从情感到智慧，教育逐步进入它的最佳境界。教育智慧表现为对教育本 质的要求，对教育规律的把握，对教学艺术的领悟，对教学特色的追求。

评分☆☆☆☆☆

很多年后，马尔克斯会把这些主题一再呈现，只是改头换面，而且披上他的魔幻幕布。但在《枯枝败叶》里，他像是怕第二天世界就会毁灭似的，风风火火，把一切都写了。他搭进了一切技巧，非只如此；他仿佛要把一生要抒写的主题和人物，全部挤在一部短小说里：

评分☆☆☆☆☆

比如，若你读过《百年孤独》，你会记住马贡多镇。

评分☆☆☆☆☆

在书店看上了这本我的影评不撒谎一直想买可惜太贵又不打折，回家决定上京东看看，果然有折扣。毫不犹豫的买下了，京东速度果然非常快的，从配货到送货也很具体，快递非常好，很快收到书了。书的包装非常好，没有拆开过，非常新，可以说无论自己阅读家人阅读，当商业操纵一切的时候，那些真正的影评似乎离我们越来越远。我们究竟需要怎样的影评真诚远胜过费尽心机的造作。李星文为我们奉上了五十余部影片的诚意点评，将他观影时的真实体悟转赠给我们。我的影评不撒谎共七辑，前四辑为影评。作者对近年来上映的好片和烂片进行了精彩阐释和深度剖析，或盛赞，或批评，都不掩机锋，入木三分。后三辑为人物评论、时评和剧评。在书中，他细数每一部影片在人物、情节、技术上的成败得失，详述影片背后的故事、电影的价值与美感，帮助我们以专业影评人的视角读懂电影。收藏还是送人都特别有面子的说，特别精美各种十分美好虽然看着书本看着相对简单，但也不遑多让，塑封都很完整封面和封底的设计、绘图都十分好画让我觉得十分细腻具有收藏价值。李星文无疑使极认真的人，无论是电影抑或是数十集的电视剧，他都很认真看过，在此基础上，很负责地发表观点。他的文字也有相当特色，某些习语、成语用得相当别致，不时予人情理之中，意料之中的感觉。——谭飞影评人书的封套非常精致推荐大家购买。打开书本，在周星驰的长江七号里，周小荻准备带着七仔去上学，他美美地设想了功夫小狗打败拦路恶犬，又帮他取得跳高、游泳、跑步的优异成绩。现实却是七仔被恶狗咬得遍体鳞伤，它也没有化差等生为优秀儿童的能力，情急之下还喷了小荻一脸臭臭。因为剧情的转折出其不意，反差的出现全无先兆，观众笑得满地找牙。在非常完美中，章子怡扮演的苏菲每次都想好了锦囊妙计，并在想象当中非常完美地实现，而在实践当中每次都出了岔子，不得不落荒而逃。这一扬一顿、虚虚实实之间，笑料就奔流不息，故事就摇曳多姿。爱情电影离不开分分合合的基本模式，但有了抖枪花的本事就能让人刮目相看。能算在惊喜范畴内的还有章子怡终于把自己邻家女孩化了。以往，我们在银幕上看到的国际章永远在跟人发狠不是在沙漠里和马贼开战，就是在情场上和花心男人较真我们甚至把这些咬牙切齿的形象当作了演员本身，认为她是一个永远挺着小胸脯子的铁人。这一次，章子怡做了个普通女孩，周围一圈人都很疼她，她却因失去爱情痛彻心扉。她虽然创意迭出，可一点儿也不能控制局面她总想夺回主动权，其实弱弱的让人心疼。我甚至觉得，一直不演电视剧的章子怡其实是变相地演了把电视剧，因为苏菲身上明显带有虐心偶像剧的气息。林心如不再瞪着仅次于赵薇的大眼睛扮纯情，这一次她很风骚，很春情。姚晨是成熟的搞怪高手，