橡皮章,你好! 随书附赠“比书还贵的日本进口月猫印台”,由合璧堂(hobbytown)友情提供,正品保证!限量!送完为止! 上学时每个人都刻过的橡皮章,还都记得吧,小时候的记忆逐渐浮现。如今的橡皮章题材更丰富,颜色也不再是单一的红色和蓝色(我已经忘记当时用什么作为印泥)。在豆瓣网上有一大批喜欢橡皮章的网友,在一起交流技法、展示刻章成果,作为“动口不动手”的小编来说,看到精美的图案,极其羡慕。早在几年前出版的《haru的橡皮章生活》受到手工爱好者的追捧、不断重印的期间,我一直没放弃对橡皮章圈子的关注,虽然早就知道橡皮章的风潮起源于日本,其中知名的老师当属津久井智子,但是比较过她之前的书,结合国内爱好者的需求,总觉得哪一本都不够完美,时间也有点久了。终于,等来了津久老师的新书!图案别致,易学!不同场景下的刻章图案!基础和进阶的技法都很详细!是超级适合新手的刻章入门体验书!当然对于有了一定基础的高手来说,如果喜欢津久老师的风格,也不可错过这本书。
《橡皮章,你好!:橡皮章初体验》:橡皮章能干什么呢?可以随心所欲印在各种物品上,当看到自己亲手刻出的图案印在喜爱的东西上,成就感不言而喻。大人和小孩子都喜欢的橡皮章,制作起来并没有想象的麻烦。日本著名橡皮章玩家津久井智子将自己在橡皮章铺子中讲授橡皮章雕刻积累的经验、作品汇集起来,为初接触橡皮章的读者专门准备了此书。请跟随本书从简单的图案开始尝试,到试着刻出不同的图案在各种物品上发挥创意,从中体验橡皮章带给平凡生活的无限惊喜和无穷魅力吧!
津久井智子,橡皮章手作人。1980年出生于日本琦玉县。毕业于日本和光大学人类关系学专业。经营定制橡皮章小店“印章店象夏堂”,经常将自己的作品发表在各杂志及书籍等,并在日本各地的手工店铺售卖橡皮章相关的原创产品,开展橡皮章教学活动。著书多部,深受橡皮章爱好者喜爱,可以称其为“日本橡皮章手作一名师”。
★津久井智子却总让我觉得有种模仿不到的东西,就是她富有个性的线条。可能是偏爱角刀的结果,她的线条总是粗细相间,阴阳得当,看似漫不经心其实大有深意。她的每一个章子,都像有生命一样,恐怕本人也无法完全再现。
线条当然只是表面,津久井智子的真正魅力在于她的图案。她的图看似简单,却富于生气令人久看不厌,能做到这样的深入浅出,一定是天分加用功,厚积薄发的结果。这样的图案令初学者容易上手,那些卡片创意和分色套版的方法,让我每次翻阅她的书都得到启发。
——网友(橡皮章爱好者)
给自己也是给孩子买的
评分没有赠品,差评,已联系退货
评分图案超级可爱,是我喜欢的风格,一看就手痒痒,昨天就淘了一大堆橡皮砖~!
评分能容详细,不错,橡皮章样式多种多样,适合新手
评分如果单赠品估摸着也值这个价格了吧,之前看过月猫的小印台,都挺贵的,一直没舍得买......
评分太浅显了,不是自己想要的内容
评分¥22.C60(6.9折)C
评分内容挺简单 比较适合初学者
评分上网订购书籍很方便,给单位买的杂志闻名于全国文化界、文学界、教育界,无数读者说,我们是看着《名作欣赏》长大的,许多业已功成名就的学者更是说,我的第一篇文章就是在《名作欣赏》上发表的。这些文章如一泓泓清泉沁入我们的心田,成为广大读者的良师益友,也为许多作者的成长、成才提供了广阔的平台。 创刊三十余年来,《名作欣赏》获得过无数荣誉,是全国唯一以鉴赏古今中外文学名著为内容的大型期刊,曾蝉联首届、第二届、第三届政府最高奖——国家期刊奖,连续两届被评为全国百种重点社科期刊。 丛书荟萃《名作欣赏》杂志三十余年精选篇章,将四百余篇名家所写的赏析中外文学名著的经典文章,以古今中外为经,以文学体裁为纬,分门别类编辑成书,共十二分册。 所辑篇目,从两万余篇文章中精选而出,名家行文,观点鲜明,功底深厚,语言生动,不拘一格,有很强的阅读性和欣赏性,值得珍藏。 《名作欣赏》杂志——名家名作,滋养海内外无数读者,影响几代青少年 《精华读本》——浓缩《名作欣赏》杂志三十余年精华,推陈出新 《精华读本》——中国第一套名家赏析名作丛书 作者阵容大师云集,群星璀璨,以别样视角引领读者进入古今中外文学殿堂 《精华读本:明清文学名作欣赏》以鉴赏中外优秀文学作品、培养文学和艺术欣赏趣味、提升人文素养为宗旨,以发表名家赏析名著的经典之作为特色。 从诗人忧愤的深广说,这首诗的意境是沉郁的。从诗人的指斥多方说,这首诗的视角是旷邈的。从诗人对名流们的共同症结一击即中说,这首诗的心灵感应是敏锐的。 艺术风格的郁勃,对《咏史》说来,不是微云出岫、清风远引,而是饱和着浓挚悱恻的哀国忧民的感情,是“天风浪浪”(司空图:《诗品·豪放》),是刘勰所说的“蔚彼风力”(《文心雕龙·风骨》),也大体近似西方的“崇高”之美,即康德所说的“无限”广大和无限的“威力”。 浪浪天风,一般说来是阳刚之美,从境界说来是纵横姿放,从笔力说来是雄健劲拔,从感情波澜说来是变化从心、无所不有,但落实到具体作家、作品的风格之中,毕竟各有不同。就说同是龚自珍的诗歌吧,他的构思随着大干世界所引起的神明变化而表现为奇奇幻幻的天风浪浪之声,也是各有吹万不同的音簌的。他的《行路难》的情调,光怪陆离,有顿有挫,既像对知友玄谈,又像对苍天倾诉。《西郊落花歌》的“风”,却又吹得很猛,理想的翅膀飞得很高,浮想很痛快,东飘西荡,矫若游龙。如果说前一首诗是寓愤懑于滑稽突梯,以错落之笔取胜,那么,后一首诗却是用一种渲染着理想色彩的绝妙图景,传写出宇宙和历史一切庄严美丽的事物的结晶体。诚然,它们都反映了诗人的狂放不羁和嵌奇磊落的性格,然而毕竟各有所侧重:前诗主要是多角度的自我解剖,后者蕴含着社会美的一种自然美的意境的正面抒写,所以在笔力的道健和凝练上,都不同于《咏史》这一首七律。也由于体制不同,《咏史》诗不像《行路难》那样鱼龙曼衍、无法有法,它的法度谨严,恰恰是艺术境界中“兀傲”(黎庶昌评龚文语)性格中有端严的反映。在批判士气的同时,人们俨然看到这一位不同于流俗的诗人岿然屹立。也无愧于“金粉东南十五州”,无愧于田横义士。 正因为他有铮铮骨力的文辞足供驱遣,所以他的旷邈风情才有可能获得相应的载体,如雷如霆,如长风出谷,汪洋恣肆中看到刚劲道炼之气。
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