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纳兰容若 著

出版社： 石油工业出版社

ISBN：9787518302857

版次：1

商品编码：11571530

包装：平装

丛书名： 阅读大中国.诗词

开本：16开

出版时间：2014-11-01

用纸：胶版纸

页数：352

字数：560000

正文语种：中文

编辑推荐

　　出身高贵，却满纸凄婉幽绝
　　身居华林，却悠然于世俗之外
　　他有惊人眼目的才气，却一生为情所困
　　他有刻骨铭心的爱情，却悔叹一世姻缘
　　纳兰的人生如这部饮水词
　　以自然之眼观物，以自然之舌言情
　　演绎生命与诗词很美的相遇
　　纳兰的离开，让三百多年前的情愫心事，被静静掩埋。三百多年的今天，我们将用怎样的眼界来看待他，于他已不重要。那些动人的词句将被有缘人一次次传送，又以另一种方式被我们默默铭记。

内容简介

　　本书首次以全词加词传的形式囊括纳兰容若一生很全诗词，完整重现纳兰传奇一生。笔法优美凝练，精心解读词的创作背景，客观描绘词人历史风华，深度挖掘词作意境，以文写史，以史融情，以情读人；同时，详细注释词中生僻字词，细说纳兰的精妙用典；并随页配有典雅的彩色经典国画，如人物山水等，字里行间洋溢纳兰绝世才华，多角度体验清代一词人的款款深情。

作者简介

　　纳兰性德（1655-1685），清朝著名词人，原名成德，字容若，号楞伽山人；出身显赫，其父为康熙时期武英殿大学士纳兰明珠。纳兰自幼修文习武，高中进士，后晋一等侍卫，长年追随康熙。
　　纳兰词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色，直指本心”，著有《侧帽集》《饮水词》等，康熙二十四年亡于寒疾，年仅三十岁。王国维称其词坛成就“北宋以来，一人而已。”
　　点评作者：楚瞳，专栏作家、编剧，江南女子，文字清丽，素心天然，像所有白羊座一样，喜欢所有温暖甜美的事物，十足路痴却走南闯北，习惯从他人的生活中反思自己，信奉做人要“温柔地入梦，认真地思考”。

目录

卷一
忆江南（昏鸦尽）
忆江南（江南好，建业旧长安）
忆江南（江南好，城阕尚嵯峨）
忆江南（江南好，怀古意谁传）
忆江南（江南好，虎阜晚秋天）
忆江南（江南好，真个到梁溪）
忆江南（江南好，水是二泉清）
忆江南（江南好，佳丽数维扬）
忆江南（江南好，铁瓮古南徐）
忆江南（江南好，一片妙高云）
忆江南（江南好，何处异京华）
忆江南（新来好，唱得虎头词）
忆江南（挑灯坐，坐久忆年时）
忆江南（江南忆，鸾辂此经过）
忆江南（春去也，人在画楼东）
忆江南·宿双林禅院有感（心灰尽）
忆王孙（暗怜双绁郁金香）
忆王孙（刺桐花底是儿家）
忆王孙（西风一夜剪芭蕉）
采桑子（彤霞久绝飞琼字）
采桑子（谁翻乐府凄凉曲）
采桑子（土花曾染湘娥黛）
采桑子（而今才道当时错）
采桑子（严霜拥絮频惊起）
采桑子（冷香萦遍红桥梦）
采桑子（嫩烟分染鹅儿柳）
采桑子（非关癖爱轻模样）
采桑子（桃花羞作无情死）
采桑子（拨灯书尽红笺也）
采桑子（凉生露气湘弦润）
采桑子（谢家庭院残更立）
采桑子（明月多情应笑我）
采桑子（那能寂寞芳菲节）
采桑子·九日（深秋绝塞谁相忆）
采桑子（海天谁放冰轮满）
采桑子（白衣裳凭朱阑立）
采桑子·居庸关（嶲周声里严关峙）
添字采桑子（闲愁似与斜阳约）
浣溪沙（十里湖光载酒游）
浣溪沙（脂粉塘空遍绿苔）
浣溪沙（泪浥红笺第几行）
浣溪沙（伏雨朝寒愁不胜）
浣溪沙（谁念西风独自凉）
浣溪沙（莲漏三声烛半条）
浣溪沙（消息谁传到拒霜）
浣溪沙（雨歇梧桐泪乍收）
浣溪沙（谁道飘零不可怜）
浣溪沙（酒醒香销愁不胜）
浣溪沙（欲问江梅瘦几分）
浣溪沙（抛却无端恨转长）
浣溪沙（一半残阳下小楼）
浣溪沙（睡起惺忪强自支）
浣溪沙（五月江南麦已稀）
浣溪沙（残雪凝辉冷画屏）
浣溪沙·咏五更，和湘真韵（微晕娇花湿欲流）
浣溪沙（五字诗中目乍成）
浣溪沙（记绾长条欲别难）
浣溪沙（身向云山那畔行）
浣溪沙（万里阴山万里沙）
浣溪沙（凤髻抛残秋草生）
浣溪沙（肠断斑骓去未还）
浣溪沙（旋拂轻容写洛神）
浣溪沙（十二红帘窣地深）
浣溪沙（容易浓香近画屏）
浣溪沙（十八年来堕世间）
浣溪沙（欲寄愁心朔雁边）
浣溪沙（败叶填溪水已冰）
浣溪沙（锦样年华水样流）
浣溪沙（肯把离情容易看）
浣溪沙（已惯天涯莫浪愁）

卷二
浣溪沙·古北口（杨柳千条送马蹄）
浣溪沙·寄严荪友（藕荡桥边理钓筒）
浣溪沙·大觉寺（燕垒空梁画壁寒）
浣溪沙·小兀喇（桦屋鱼衣柳作城）
浣溪沙·姜女祠（海色残阳影断霓）
浣溪沙·庚申除夜（收取闲心冷处浓）
浣溪沙·红桥怀古，和王阮亭韵（无恙年年汴水流）
摊破浣溪沙（林下荒苔道韫家）
摊破浣溪沙（风絮飘残已化萍）
摊破浣溪沙（欲语心情梦已阑）
摊破浣溪沙（小立红桥柳半垂）
摊破浣溪沙（一霎灯前醉不醒）
摊破浣溪沙（昨夜浓香分外宜）
虞美人（绿阴帘外梧桐影）
虞美人（曲阑深处重相见）
虞美人（峰高独石当头起）
虞美人（春情只到梨花薄）
虞美人（黄昏又听城头角）
虞美人（彩云易向秋空散）
虞美人（银床淅沥青梧老）
虞美人（风灭炉烟残灺冷）
虞美人·为梁汾赋（凭君料理《花间》课）
虞美人·秋夕信步（愁痕满地无人省）
生查子（东风不解愁）
生查子（鞭影落春堤）
生查子（散帙坐凝尘）
生查子（短焰剔残花）
生查子（惆怅彩云飞）
清平乐（青陵蝶梦）
清平乐（烟轻雨小）
清平乐（将愁不去）
清平乐（凄凄切切）
清平乐（塞鸿去矣）
清平乐（风鬟雨鬓）
清平乐（参横月落）
清平乐（角声哀咽）
清平乐（画屏无睡）
清平乐（麝烟深漾）
清平乐·秋思（孤花片叶）
清平乐·忆梁汾（才听夜雨）
清平乐·弹琴峡题壁（泠泠彻夜）
清平乐·上元月蚀（瑶华映阙）
浪淘沙（红影湿幽窗）
浪淘沙（眉谱待全删）
浪淘沙（紫玉拨寒灰）
浪淘沙（夜雨做成秋）
浪淘沙（野店近荒城）
浪淘沙（闷自剔残灯）
浪淘沙（清镜上朝云）
减字木兰花新月（晚妆欲罢）
减字木兰花（烛花摇影）
减字木兰花（相逢不语）
减字木兰花（断魂无据）
减字木兰花（花丛冷眼）
鹧鸪天（独背残阳上小楼）
鹧鸪天（雁贴寒云次第飞）
鹧鸪天（别绪如丝睡不成）
鹧鸪天（冷露无声夜欲阑）
鹧鸪天（握手西风泪不干）
鹧鸪天（尘满疏帘素带飘）
鹧鸪天·咏史（马上吟成促渡江）
临江仙（丝雨如尘云著水）
临江仙（长记碧纱窗外语）
临江仙（六曲阑干三夜雨）
临江仙（夜来带得些儿雪）
临江仙·卢龙大树（雨打风吹都似此）
临江仙·永平道中（独客单衾谁念我）
临江仙·谢响樱桃（绿叶成阴春尽也）
临江仙·寒柳（飞絮飞花何处是）
临江仙·寄严荪友（别后闲情何所寄）
临江仙·孤雁（霜冷离鸿惊失伴）
临江仙（点滴芭蕉心欲碎）
临江仙（昨夜个人曾有约）

卷三
菩萨蛮（梦回酒醒三通鼓）
菩萨蛮（隔花才歇廉纤雨）
菩萨蛮（新寒中酒敲窗雨）
菩萨蛮（淡花瘦玉轻妆束）
菩萨蛮（催花未歇花奴鼓）
菩萨蛮（窗间桃蕊娇如倦）
菩萨蛮（朔风吹散三更雪）
菩萨蛮（荒鸡再咽天难晓）
菩萨蛮（白日惊飙冬已半）
菩萨蛮（榛荆满眼山城路）
菩萨蛮（黄云紫塞三千里）
菩萨蛮（萧萧几叶风兼雨）
菩萨蛮（为春憔悴留春住）
菩萨蛮（晶帘一片伤心白）
菩萨蛮（乌丝画作回纹纸）
菩萨蛮（舂云吹散湘帘雨）
菩萨蛮（问君何事轻离别）
菩萨蛮（飘蓬只逐惊飙转）
菩萨蛮·为陈其年题照（《乌丝》曲倩红儿谱）
菩萨蛮·宿滦河（玉绳斜转疑清晓）
菩萨蛮·早春（晓寒瘦著西南月）
菩萨蛮·寄顾梁汾苕中（知君此际情萧索）
菩萨蛮·过张见阳山居赋赠（车尘马迹纷如织）
菩萨蛮·回文（客中愁损催寒夕）
菩萨蛮·回文（砑笺银粉残煤画）
蝶恋花（辛苦最怜天上月）
蝶恋花（眼底风光留不住）
蝶恋花（又到绿杨曾折处）
蝶恋花（萧瑟兰成看老去）
蝶恋花（尽日惊风吹木叶）
蝶恋花（准拟春来消寂寞）
蝶恋花·夏夜（露下庭柯蝉响歇）
蝶恋花·出塞（今古河山无定据）
蝶恋花·散花楼送客（城上清笳城下杵）
金缕曲（酒涴青衫卷）
金缕曲（生怕芳樽满）
金缕曲（洒尽无端泪）
金缕曲（未得长无谓）
金缕曲·慰西溟（何事添凄咽）
金缕曲·赠梁汾（德也狂生耳）
金缕曲·寄梁汾（木落吴江矣）
金缕曲·亡妇忌日有感（此恨何时已）
金缕曲·再用秋水轩旧韵（疏影临书卷）
好事近（帘外五更风）
好事近（马首望青山）
好事近（何路向家园）
天仙子（梦里蘼芜青一剪）
天仙子（好在软绡红泪积）
天仙子（渌水亭秋夜）
天仙子（月落城乌啼未了）
如梦令（正是辘轳金井）
如梦令（木叶纷纷归路）
如梦令（万帐穹庐人醉）
浪淘沙（蜃阕半模糊）
浪淘沙（双燕又飞还）
相见欢（微云一抹遥峰）
相见欢（落花如梦凄迷）
昭君怨（深禁好春谁惜）
昭君怨（暮雨丝丝吹湿）
满江红（代北燕南）
满江红（为问封姨）
满庭芳（堠雪翻鸦）
满江红·茅屋新成，却赋（问我何心）
满庭芳·题元人芦洲聚雁图（似有猿啼）
水调歌头·题西山秋爽图（空山梵呗静）
水调歌头·题岳阳楼图（落日与湖水）

卷四
凤凰台上忆吹箫（荔粉初装）
凤凰台上忆吹箫守岁（锦瑟何年）
南歌子（翠袖凝寒薄）
南歌子（暖护樱桃蕊）
南歌子·古戍（古戍饥乌集）
秋千索·渌水亭春望（药阑携手销魂侣）
秋千索（游丝断续东风弱）
秋千索（垆边唤酒双鬟亚）
鹊桥仙（倦收缃帙）
鹊桥仙（梦来双倚）
鹊桥仙·七夕（乞巧楼空）
忆秦娥·龙潭口（山重叠）
忆秦娥（春深浅）
忆秦娥（长飘泊）
点绛唇（小院新凉）
点绛唇·咏风兰（别样幽芬）
点绛唇·对月（一种蛾眉）
点绛唇·黄花城早望（五夜光寒）
眼儿媚（独倚春寒掩夕霏）
眼儿媚（重见星娥碧海槎）
眼儿媚·咏梅（莫把琼花比淡妆）
一络索·长城（野火拂云微绿）
一络索（过尽遥山如画）
一络索·雪（密洒征鞍无数）
卜算子·新柳（娇软不胜垂）
卜算子·塞梦（塞草晚才青）
卜算子·午日（村静午鸡啼）
念奴娇（人生能几）
念奴娇（绿杨飞絮）
念奴娇·废园有感（片红飞减）
念奴娇·宿汉儿村（无情野火）
沁园春（试望阴山）
沁园春（瞬息浮生）
沁园春（梦冷蘅芜）
南乡子（飞絮晚悠飏）
南乡子（何处淬吴钩）
南乡子·捣衣（鸳瓦已新霜）
南乡子·柳沟晓发（灯影伴鸣梭）
南乡子（烟暖雨初收）
南乡子·为亡妇题照（泪咽却无声）
南乡子·秋莫村居（红叶满寒溪）
水龙吟·题文姬图（须知名士倾城）
水龙吟·再送荪友南还（人生南北真如梦）
齐天乐·上元（阑珊火树鱼龙舞）
齐天乐·洗妆台怀古（六宫佳丽谁曾见）
齐天乐·塞外七夕（白狼河北秋偏早）
眼儿媚（林下闺房世罕俦）
眼儿媚·咏红姑娘（骚屑西风弄晚寒）
眼儿媚·中元夜有感（手写香台金字经）
唐多令·雨夜（丝雨织红茵）
唐多令（金液镇心惊）
唐多令·塞外重九（古木向人秋）
鹧鸪天（谁道阴山行路难）
鹧鸪天（小构园林寂不哗）
鹧鸪天·离恨（背立盈盈故作羞）
青玉案·辛酉人日（东风七日蚕芽软）
青玉案·宿乌龙江（东风卷地飘榆荚）
月上海棠·中元塞外（原头野火烧残碣）
月上海棠·瓶梅（重檐淡月浑如水）
踏莎行（春水鸭头）
踏莎行·寄见阳（倚柳题笺）
踏莎美人·清明（拾翠归迟）
苏幕遮（枕函香）
苏幕遮·咏浴（鬓云松）
摸鱼儿·午日雨眺（涨痕添）
摸鱼儿·送座主德清蔡先生（问人生、头白京国）
荷叶杯（帘卷落花如雪）
荷叶杯（知己一人谁是）

卷五
太常引·自题小照（西风乍起峭寒生）
太常引（晚来风起撼花铃）
调笑令（明月）
河传（春浅）
谒金门（风丝袅）
少年游（算来好景只如斯）
诉衷情（冷落绣衾谁与伴）
江城子（湿云全压数峰低）
长相思（山一程）
东风齐着力（电急流光）
阮郎归（斜风细雨正霏霏）
画堂春（一生一代一双人）
朝中措（蜀弦秦柱不关情）
霜天晓角（重来对酒）
金菊对芙蓉·上元（金鸭消香）
琵琶仙·中秋（碧海年年）
御带花·重九夜（晚秋却胜春天好）
酒泉子（谢却荼蘼）
茶瓶儿（杨花糁径樱桃落）
赤枣子（惊晓漏）
玉连环影（何处）
遐方怨（欹角枕）
雨中花·送徐艺初归昆山（天外孤帆云外树）
青衫湿·悼亡（近来无限伤心事）
落花时（夕阳谁唤下楼梯）
锦堂春·秋海棠（帘外淡烟一缕）
海棠春（落红片片浑如雾）
河渎神（风紧雁行高）
四和香（麦浪翻晴风飐柳）
寻芳草·萧寺记梦（客夜怎生过）
菊花新·用韵送张见阳令江华（愁绝行人天易暮）
梅梢雪·元夜月蚀（星球映彻）
木兰花（人生若只如初见）
红窗月（燕归花谢）
淡黄柳·咏柳（三眠未歇）
一丛花·咏并蒂莲（阑珊玉佩罢霓裳）
金人捧露盘·净业寺观莲有怀荪友（藕风轻）
洞仙歌·咏黄葵（铅华不御）
翦湘云·送友（险韵慵拈）
东风第一枝·桃花（薄劣东风）
秋水·听雨（谁道破愁须仗酒）
木兰花慢（盼银河迢递）
瑞鹤仙（马齿加长矣）
雨霖铃·种柳（横塘如练）
疏影·芭蕉（湘帘卷处）
潇湘雨·送西溟归慈溪（长安一夜雨）
风流子·秋郊射猎（平原草枯矣）
河渎神（凉月转雕阑）
青衫湿·悼亡（青衫湿遍）
忆桃源慢（斜倚熏笼）
湘灵鼓瑟（新睡觉）
大·寄梁汾（怎一炉烟）
点绛唇·寄南海梁药亭（一帽征尘）
满宫花（盼天涯）
望江南·咏弦月（初八月）
明月棹孤舟·海淀（一片亭亭空凝伫）
望海潮·宝珠洞（汉陵风雨）
赤枣子（风淅淅）
玉连环影（才睡）
秋千索（锦帷初卷蝉云绕）
浪淘沙·秋思（霜讯下银塘）
渔父（收却纶竿落照红）
雨中花（楼上疏烟楼下路）
满江红（籍甚平阳）
浣溪沙·郊游联句（出郭寻春春已阑）

精彩书摘

　　《一生最爱纳兰词（全词彩插 珍藏版）》：
　　
　　忆江南（昏鸦尽）昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶①梅。心字②已成灰。
　　注释：
　　①胆瓶：长颈大腹的花瓶，因形如悬胆而得名。
　　②心字：即心字香，一种炉香名。
　　赏析彤云密布的冬日黄昏里，隐约有一只瘦小的乌鸦，它越飞越远，身影也越来越小，直到融进那一望无垠，萧瑟的旷野尽头。旷野中，是谁惆怅无尽，若有所思？天宇间，是谁独立寒秋，无言有思？何事令她难更思量？何人令她爱恨交加？罢了罢了，“往事休堪惆怅，前欢休要思量”。罢了罢了，“人心情绪自无端，莫思量，休退悔”。
　　熏香如心，飘起袅袅的青烟，暖香熏透她的闺阁；急雪翻飞，缕缕纷纷，柳絮因风吹般地飘飞而起。雪白色的胆瓶中刚插上的梅花，冬风吹近暖暖的闺房，化作清风，卷起阵阵幽香。这本是闲极雅极的适意景致，奈何她的心中竟也卷不起一丝快乐的涟漪。冬风益发强劲，心形的盘香燃烧殆尽，地上只留下一道心形的香灰。周体转凉，心中凄凉寂寞，次第已如燃尽的熏香一般，化作了死灰。
　　这首词营造了两种不同而又互相联系的场景。“昏鸦尽，小立恨因谁？”是第一个场景；“急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。”是第二个场景。前一个场景是在冬天黄昏的野外，第二个场景则是在少女的闺房中。
　　从旷野到香阁，从大环境到小空间，从“小立恨因谁”到“心字已成灰”，各个层面都能看到词人在情感上的变化。而这中间也有一个转变的标志，就是“急雪乍翻”，它是词中情感变化和时空转换的交点。前面或许是“秋凉”罢了，而后面明显可以感觉到“凄冷”的环境氛围。
　　纳兰这首词中“心字已成灰”巧妙而自然地用了双关的修辞手法。一方面在意象上指的是心形的熏香燃烧完后，在地面上留下的心形灰烬；另一方面，又可以指词中人物在情感上的“心如死灰”。这样真挚的情感表现方式，或许正是纳兰性德的词令人感动的根本。
　　……

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