老梁批红楼：红消香断有谁怜 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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梁宏达 著

出版社： 电子工业出版社

ISBN：9787121247354

版次：1

商品编码：11589079

包装：平装

开本：16开

出版时间：2015-03-01

用纸：胶版纸

页数：203

字数：123000

正文语种：中文

编辑推荐

　　名著里面有故事故事承载是文化文化背后见人性
　　何以咏叹批红楼绝世之恋不了情
　　《红楼梦》的前世今生是什么样？林黛玉为何抑郁了？贾府里丫鬟们有哪些生存法则？谁败落了贾府？“元迎探惜”，谁的命运更悲惨？……主持人老梁名著新读，野史正说，带给你不一样的“红楼”。

内容简介

　　梁宏达在《老梁看电视》、《老梁观世界》、《老梁说天下》、《老梁故事汇》等节目内容上的汇编。既保留了老梁睿智、犀利、幽默、酣畅淋漓的风格，又将口语化的内容进行了二次加工，使内容更加具有介于书面语与口语间张力的特点。
　　《老梁批红楼 红消香断有谁怜》主要内容是老梁对红楼的点评。在《老梁批红楼：红消香断有谁怜》中，老梁提出了很多独到的观点，例如，道出了红楼梦的前世今生、林黛玉如何患上抑郁症、贾政的教子之道、贾府中丫鬟们的生存规则、刘姥姥的公关手段，以及假设红楼的其他结局，等等。既有内容上的新颖性，又有对原著和现实之间矛盾的另类深刻剖析。

作者简介

　　梁宏达，人称老梁，1972年出生。著名主持人、出版人、媒体评论人，曾任《当代体育》《乒乓世界》等杂志主编、总策划。2003年起开始进军广播、电视界，历任《直播中国》《新闻观潮》《体育评书》等栏目主持人。近年来在多家省级电视台开办《老梁观世界》《老梁说天下》《老梁故事汇》等栏目。其点评涉及时事、人物、体育、文化等多种领域，以独到观点和犀利幽默的语言著称。2013年，梁宏达获《新周刊》2012年中国电视榜“最佳时评节目主持人”称号。

目录

上篇 梦中佳人
金陵十二钗
天上掉下个林妹妹
林黛玉为何抑郁了
宝钗、黛玉，该娶谁
薛宝钗是个什么样的人
谁逼死了晴雯
最复杂的人物：王熙凤
谜一样的女人：秦可卿
『元迎探惜』，谁的命运更悲惨
八品红楼
八品红楼之宝黛初见
八品红楼之太虚幻境
八品红楼之元妃省亲
八品红楼之刘氏游园
八品红楼之黛玉葬花
八品红楼之儿女私情
八品红楼之黛玉之死
八品红楼之归彼大荒

下篇 观园百态
红楼一梦
《红楼梦》的前世今生
梦回红楼
你心中的《红楼梦》结局
谁说不能续红楼
女人心计
红楼梦里的泼妇们
红楼梦中最刚烈的女人
善于公关的刘姥姥
丫鬟们的生存法则
家长里短
贾政的教子之道
红楼梦中的婆媳过招
凤姐的婚姻保卫战
搞不懂的贾宝玉
娶王熙凤做老婆好不好
贾府没败谁当家
谁败落了贾府

精彩书摘

　　《老梁批红楼：红消香断有谁怜》：
　　有一位网友曾经给我留言，他说新版电视剧《红楼梦》拍得不错，贾宝玉和林黛玉一见钟情那段很好看，就是黛玉太胖了点，哪像有肺结核的样子呀？就这个问题，我曾经在《红楼三人行》里与纪连海讨论过，纪连海认为是电视屏幕比例的问题，跟人家没什么关系。
　　其实，曹雪芹在写《红楼梦》时，故意模糊了时代背景。所以，我们怎么就知道《红楼梦》‘写的不是唐朝呢？要是唐朝的话，不就以胖为美了吗？还有一位网友表示黛玉实在是太可怜了，没有把眼睛哭肿，倒是把脸给哭肿了。对于这个问题，我问过一些大夫。人在哭的时候，不光是牵动眼睛周边的肌肉，整个脸也得跟着抽搐，时间长了，脸肿也是正常的。
　　纪连海觉得曹雪芹在一开始写这个《红楼梦》时，他脑子里头，肯定是有两个历史人物，或者说至少有一句成语，这句成语就是环肥燕瘦。所以呢，他写薛宝钗时，就写得像杨贵妃似的；然后他写到林黛玉，用的所有的词，都在暗示这个人，长得跟赵飞燕似的——拿一托盘一搁，然后人在托盘上跳舞，很瘦的样子。硬是一个瘦瘦的，换句话说，我觉得还是老版《红楼梦》里的陈晓旭扮演的那个似乎更为妥当一点。
　　其实，最开始的时候，林黛玉不见得就瘦。林黛玉身体瘦弱是因为伤心，伤心因为什么？因为贾宝玉，而认识贾宝玉是她进了贾府以后的事。因此，她小的时候在家里虽然有病，并不见得就瘦。《红楼梦》里写黛玉自打会吃饭时开始，就吃药。那时候吃什么药呢？她有先天不足之症，就得吃补药，这一补就容易把人补得虚胖了。
　　现在看来，很多病是不足之症，现在的方法是打激素，把人打得都胖起来了。林黛玉刚进贾府时，很可能被补得有点虚胖。所以说电视剧里面反映小时候的林黛玉，我认为还基本真实，有点婴儿肥，没准就是打激素打胖了。
　　有不少读者有这样的疑问：林黛玉的形象，主要是通过贾宝玉的口进行描写的，贾宝玉说她没事老皱眉毛，一个美女没事儿老皱眉毛，这能好看吗？所谓“似蹙非蹙冒烟眉”，说的就是这眉毛好像皱着，又好像没皱着。舀烟眉是什么，就是眉毛比较稀，似有似无，烟笼轻纱的那种感觉。要是选个演员，眉毛拧着跟杨子荣似的，那肯定是不行的。
　　再说宝黛初见时，宝玉一见黛玉立刻把玉砸了，很多读者就说，这不就是一见钟情吗？其实不是，这是典型的小孩子的人来疯。
　　平常在家里，他就玩这通灵宝玉，他玩腻了，让家里大人给换东西，不给换，正好家里来了好多人，他人来疯，把玉扔了，要奥特曼、要变形金刚，其实就是向大人要东西。
　　纪连海总是跟我唱反调，他说宝玉不是见谁都砸通灵宝玉的。他扔通灵宝玉、砸通灵宝玉，一共就那么两三回。这第一回是为什么？他一见面就说，这个妹妹我是见过的，就是说似曾相识。为什么似曾相识？这是对一见钟情的描写。宝玉接着就问，你有没有什么宝玉之类的。黛玉说没有之后，宝玉就很生气。“她应该有，要是没有的话，我怎么跟她搞对象呢？”这样的话，家长肯定会干涉，所以宝玉要砸通灵宝玉。
　　这确实是个问题，这个问题放到成年人身上非常老套，意思是说这个妹妹很像我的初恋女友，但放在宝玉和黛玉身上并不是什么大不了的问题。宝黛初见时，宝玉七岁，黛玉六岁。那个时候黛玉刚丧母，来到金陵贾府，两个人见面互相说个笑话，都跟孩童胡闹一般。
　　这时候，一见钟情有点太早了。所以纪老师的这个说法是站不住脚的。这第一次见面其实是曹雪芹给他俩将来的爱情故事埋下的伏笔，所以，有人说宝玉和黛玉不是一见钟情，而是青梅竹马，这点我是赞同的。
　　纪连海的意思，青梅竹马的推论，似乎很有道理，但还有问题。黛玉刚进贾府的时候，她身边有个丫鬟，叫雪雁。当时雪雁是十岁。
　　描写雪雁的时候，小孩子气；而描写黛玉的时候，大家闺秀。因此，黛玉至少要比雪雁大一岁，也就是说黛玉进贾府的时候是应该十一岁左右。
　　关于纪连海的问题，我们再来看原著。
　　《红楼梦》第二十二回里边说，宝钗进贾府后过的第一个生日是十五岁生日。她一年前来的，来的时候是十四岁，比宝玉大两岁。宝玉又比黛玉大一岁。以此类推，在宝钗来到贾府的时候，黛玉是十一岁。
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前言/序言

　　代序
　　何以咏叹，唯有红楼
　　众所周知，《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》是中国古典四大名著。而在这四大名著之中，《红楼梦》又被称为中国古典文学的巅峰。既为巅峰，自然与其他三部名著是有些不同的，那这巅峰两字体现在何处？
　　很主要的一点是《红楼梦》里面人物情节的安排、故事的设置等各方面都很精致，其中非常重要的、不可忽略的一点是，这里面有大量的古典诗词。《红楼梦》中的诗词整体的水平远远要高于《三国演义》、《水浒传》和《西游记》。这一点相信每个看过《红楼梦》的读者或者是看过电视剧的朋友，都会有跟我一样的认知。在《红楼梦》的电视剧里面，无论怎样创作音乐，怎样创作歌曲，都逃不脱曹雪芹这些诗词，因为他已经给我们提供了一个博大的宝库，如果再脱离这个范围去枉费心机地填词，不仅填不过曹雪芹不说，也是对资源的一种浪费。
　　当然，不仅曹雪芹的词好，王立平的作曲也非常出彩。这样的一种搭配，在当时看来算是绝配了，以至于现在只要一提起电视剧《红楼梦》，马上就会想到《枉凝眉》的词和曲调。如果没有这个歌曲的话，恐怕《枉凝眉》这个词也不会这么深入人心。
　　归根结底，《红楼梦》的音乐、电视剧能够深入人心最重要的一点，就是它的歌曲、歌词水准非常高，曹雪芹写诗填词的水准非常高。有不少人很崇拜曹雪芹，说曹雪芹的诗词搁到唐宋间也是一流的，这有点夸大了。实事求是地说，曹雪芹的诗词搁唐宋年间勉勉强强只能算二流的，有些作品还不一定能达到；但是搁在清朝时，它就算是一流的了，其中某些优秀的作品可以和纳兰容若这些一流作家的作品相比较。
　　为什么这么说呢？我们不妨把《红楼梦》诗词打开来看一看。其实曹雪芹留给我们的这些诗词，除了《红楼梦》里边的之外，其他的非常少。有些不是出自《红楼梦》的，据说是不是他写的都很难说。所以，我们可以认定，曹雪芹一生诗词上的才华都寄托在了《红楼梦》里边。《红楼梦》里面的诗词是一个总纲，里边有诗、有词、有曲、有小令、有散曲、有套曲、有对联、有附体文，整个中国古代跟韵文相关的文学形式，曹雪芹在这里差不多都给用全了。这说明什么？用运动术语说，曹雪芹技术全面，就该会的都会。从这一点来讲，曹雪芹非常了不起。
　　我仔细分析了一下，曹雪芹的诗词在《红楼梦》里的运用，大致有这么几种。
　　第一种是功能性。什么叫功能性呢？就是说这些诗词用于揭示人物的命运。举个例子，比如判词里边，他用了很多拆字的手法。王熙凤的判词是“凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀”，这“凡鸟”凑一起是王熙凤的“凤”字的繁体写法，“人木”搁一块是休，就是最后被休了。这些诗词暗示了王熙凤的命运，所以说它的功能性非常强。再比如“桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈”有谐音。“桃李春风结子完”，这是李纨的判词，结子完是李纨最终的命运。像这些带有一定指示性的诗词，还有“可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋”。“玉带林”反过来念是林黛玉，“金簪雪里埋”说的是薛宝钗，这是薛宝钗和林黛玉的判词。这些诗词的主要作用在于其功能性，它是为了指示一种趋势，指示一种倾向。像这样的诗词，不可能写出超一流的来。“才自清明志自高，生于末世运偏消。清明涕泣江边望，千里东风一梦遥”，这是说探春远嫁。在这首诗中，曹雪芹只需要把探春这个事合辙押韵说清楚就行了，所以这种诗词作者不大可能会放开了去写，他的才情不可能完全地去展现。我们说这种功能性的诗词，代表了曹雪芹那种精准、到位的，在实用方面的文学素养，但是不代表曹雪芹的真性情。
　　第二类是定制型。什么叫定制型呢？在《红楼梦》中，不同的人物有不同的感情、不同的性格，因而他们写出来的诗词作品也就带上了各自的味道。在这些诗词中，不是曹雪芹要写什么，而是曹雪芹要代替小说中的人物发表心声。比方说海棠诗社，大观园中的才女们聚到一起写诗词。见到柳絮飞了起来，大家就开始写柳絮。林黛玉是“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”。她看见柳絮来回飘，心里就难受，所以，她笔下是“粉堕百花州，香残燕子楼。一团团逐队成球。……嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”。她表达的是对柳絮漂泊无根的感慨，感叹柳絮与自己的命运一样。薛宝钗不一样，薛宝钗家里有权有势又有钱，到贾府来也仗义，而且薛宝钗心胸也比林黛玉开阔，所以她写柳絮“韶花休笑本无根，好风凭借力，送我上青云”，她自个有能力能上天，像这样的诗词有什么深意呢？就是通过他们的口，把曹雪芹对事物的不同认识写出来了，实际上是代表了林黛玉和薛宝钗两个不同人物的不同性格，这叫定制型诗词。
　　此外，《红楼梦》中还有大量的和以上两种类型不同的诗词，比方说《葬花吟》。《葬花吟》虽然里面有不少仿照前人诗词的痕迹，可是它体现的是曹雪芹通过林黛玉叩问苍天、韶华易逝的感慨，葬花其实已埋葬了自己人生最美好的时光，它脱离了林黛玉慨叹自个儿韶华将逝的哀婉。所以，《葬花吟》代表了曹雪芹自身对文人、对死亡的观念，对美好光阴的留恋。
　　第三类诗词，才真正展示了曹雪芹的才气。“天尽头，何处有香丘”，这是曹雪芹的真情实感。里面有一些比较短的五言或对子特别出彩，像“春梦随云散，飞花逐水流。寄言众儿女，何必觅闲愁”，显示出曹雪芹无处不在的那种细腻。尤其像“绕堤柳借三蒿翠，隔岸花分一脉香”，“厚地高天，堪叹古今情不尽；痴男怨女，可怜风月债难偿”这样的对句，对悲剧精神把握得非常准确，我相信这绝对是曹雪芹用心血凝成的一些东西。由此，我们可以看出，曹雪芹是真的把心血都扑在《红楼梦》上了，所以我们看《红楼梦》诗词达到的高度，应该说是文学作品里诗词的最高峰。
　　一部《红楼梦》，洋洋洒洒数十万字的鸿篇巨制，当然不可能只有诗词出彩。作为古典小说的巅峰，《红楼梦》可以说将所有古典小说的优点都发挥得淋漓尽致，而诗词作为中国古典文化的典型代表，在一定程度上也可以反映《红楼梦》鹤立鸡群的水平。一部《红楼梦》，曾经让多少人为之心酸落泪，如果说只有一部小说可以让我们凭吊过去、慨叹人生，那定非《红楼梦》莫属。

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在康熙、雍正两朝，曹家祖孙三代四个人总共做了58年的江宁织造。曹家极盛时，曾办过四次接驾的阔差。曹雪芹生长在南京，少年时代经历了一段富贵繁华的贵族生活。但后来家渐衰败，雍正六年（1728年）因亏空得罪被抄没，曹雪芹一家迁回北京。回京后，他曾在一所皇族学堂“右翼宗学”里当过掌管文墨的杂差，境遇潦倒，生活艰难。晚年移居北京西郊，生活更加穷苦，“满径蓬蒿”，“举家食粥”。《红楼梦》一书是曹雪芹破产倾家之后，在贫困之中创作的。创作年代在乾隆初年到乾隆三十年左右，书未完成而曹雪芹就死了。[19]

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《红楼梦》诞生于18世纪中国封建社会末期，当时清政府实施闭关锁国政策，举国上下沉醉在康乾盛世、天朝上国的迷梦中。这时期从表面看来，好像太平无事，但骨子里各种社会矛盾正在加剧发展，整个王朝已到了盛极而衰的转折点。

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　　《老梁批红楼 红消香断有谁怜》主要内容是老梁对红楼的点评。在《老梁批红楼：红消香断有谁怜》中，老梁提出了很多独到的观点，例如，道出了红楼梦的前世今生、林黛玉如何患上抑郁症、贾政的教子之道、贾府中丫鬟们的生存规则、刘姥姥的公关手段，以及假设红楼的其他结局，等等。既有内容上的新颖性，又有对原著和现实之间矛盾的另类深刻剖析。

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