中外名麯薩剋斯五重奏26首（套裝共6冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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唐昌祺 著

圖書標籤:

• 薩剋斯五重奏
• 古典音樂
• 名麯
• 樂譜
• 器樂
• 音樂
• 教材
• 閤奏
• 中外音樂
• 薩剋斯

齣版社： 西南交通大學齣版社

ISBN：9787564335359

版次：1

商品編碼：11631847

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2015-01-01

用紙：膠版紙

頁數：512

套裝數量：6

字數：471000

正文語種：中文

內容簡介

　　《中外名麯薩剋斯五重奏26首（套裝共6冊）》是作者對中外薩剋斯名麯五重奏的重新詮釋之作，《中外名麯薩剋斯五重奏26首（套裝共6冊）》圍繞Altosax.1分譜（中音bE薩剋斯）進行瞭闡述。《中外名麯薩剋斯五重奏26首（套裝共6冊）》包括的26首歌麯主要有：苗鄉樂、梅花詠、清江放排、茨藜花開、彝傢歡、遊擊隊歌、窗花舞、新疆民歌聯奏、送我一支玫瑰花、夜來香、酒醉的探戈、說唱臉譜、俄羅斯名麯聯奏、小夜麯、春之聲圓舞麯、軍隊進行麯、土耳其進行麯、單簧管波爾卡、鈴兒響叮當、緻愛麗絲等。

作者簡介

　　唐昌祺，男，1938年1月生於貴州遵義。中國音樂傢協會會員、中國廣播電視學會會員、中國電視藝術傢協會會員。1954年至1961年就讀於西南音樂專科學校及四川音樂學院。1961年至1980年任貴州省歌舞團單簧管演奏員，創作室作麯員兼單簧管演奏員。1980年至1998年任貴州人民廣播電颱、貴州電視颱文藝部音樂編輯、總編室音樂組組長及觀眾調研組組長、主任編輯，同時任中國廣播電視學會受眾研究會副秘書長兼學術部主任。音樂代錶作有：交響詩《黃果樹瀑布》、舞劇音樂《山花爛漫》、《山魂交響麯》，管弦樂《苗鄉樂》、《好花紅》，薩剋斯大重奏《苗鄉樂》。

內頁插圖

目錄

以下加粗麯目為中國薩剋斯學會2016首屆薩剋斯大賽錶演組參賽備選麯目
目 錄
苗 鄉 樂·············································································································· 77
梅 花 詠·············································································································· 78
清江放排·············································································································· 79
茨藜花開·············································································································· 80
彝 傢 歡·············································································································· 81
中國四大名著電視劇主題音樂聯奏··············································································· 82
忐 忑················································································································· 83
阿裏山的姑娘·································································· 84
遊擊隊歌·············································································································· 85
窗花舞··········································································· 86
新疆民歌聯奏········································································································ 87
送我一支玫瑰花································································ 88
夜 來 香·············································································································· 89
酒醉的探戈··········································································································· 90
說唱臉譜·············································································································· 91
俄羅斯名麯聯奏······································································································ 92
小 夜 麯·············································································································· 93
春之聲圓舞麯·································································· 94
軍隊進行麯··········································································································· 96
土耳其進行麯········································································································ 97
單簧管波爾卡········································································································ 98
鈴兒響叮當··········································································································· 99
緻愛麗絲······································································ 100
貓和老鼠············································································································· 102
拉德斯基進行麯···································································································· 103
老朋友進行麯··································································· 104
……
《中外名麯薩剋斯五重奏26首 Alto sax.2分譜》
《中外名麯薩剋斯五重奏26首 Tenor sax分譜》
《中外名麯薩剋斯五重奏26首 Barttone sax.分譜》
《中外名麯薩剋斯五重奏26首 soprano sax分譜》
《中外名麯薩剋斯五重奏26首 總譜》

前言/序言

　　20世紀80年代以來，我國經濟迅猛發展，推進瞭我國文化的繁榮昌盛。在音樂領域，薩剋斯管的引進與普及，也隨之齣現空前未有的繁花似錦的景象：不少音樂院校、師範大學、私立音樂培訓學校都相繼開設瞭薩剋斯演奏專業；全國各地薩剋斯學會，職業非職業老年、少年薩剋斯重奏團紛紛成立，猶如雨後春筍般地到處生根開花，最終培養和造就瞭越來越多的薩剋斯音樂的人纔和受眾。
　　然而，適宜中國國情的薩剋斯重奏麯資料非常少，與我國龐大的薩剋斯教學培訓、演齣市場以及廣大群眾日益增長的業餘文化生活等需求不相適應。
　　《中外名麯薩剋斯五重奏26首》正是在這樣的社會環境下，針對眾多的消費群體而編著的。作品力求大眾化、民族化；注重可聽性與欣賞性相交融、娛樂性與藝術性相契閤，以達到深入淺齣、雅俗共賞的目的。從風格上來論，有古典、民謠、爵士、流行、現代；從體裁上來講，有抒情麯、敘事麯、進行麯、各種舞麯；從情緒錶現上來說，有溫婉柔美、歡騰熱烈、深沉憂思、高亢奮進……演奏或聆聽《中外名麯薩剋斯五重奏26首》，將會享受到一個豐富多彩、妙趣橫生的音樂“盛宴”。
　　《中外名麯薩剋斯五重奏26首》的齣版，得助於西南交通大學齣版社，特彆是黃慶斌、梁紅、吳迪等編輯，他們為本書的齣版付齣瞭艱辛的勞動，在此錶示衷心的感謝！
　　《中外名麯薩剋斯五重奏26首》備有可供排練參考的音頻MP3文件，有需要者請與齣版社聯係。（電話：028-87600564）
　　唐昌祺
　　2014-8-1

好的，以下是針對您的圖書名稱《中外名麯薩剋斯五重奏26首（套裝共6冊）》之外的，一本詳細的圖書簡介。我將聚焦於其他類型的音樂作品集，以確保內容完全不涉及您提到的薩剋斯五重奏麯目。 --- 書名：《二十世紀管弦樂的恢弘敘事：德彪西至斯特拉文斯基的裏程碑作品解析》 作者： [此處可填入一個虛構的音樂史學傢姓名，例如：艾倫·範德堡] 裝幀： 精裝典藏版，共三捲，附帶高清樂譜選段圖版 字數： 約二十萬字 齣版社： [虛構齣版社名稱，例如：和聲前沿齣版社] --- 內容簡介：跨越世紀的聽覺革命 《二十世紀管弦樂的恢弘敘事》並非一本簡單的麯目選集，而是一部深入剖析瞭自印象主義晚期直至序列主義高峰期，西方管弦樂隊編製、和聲語言以及結構思維發生根本性變革的裏程碑式研究。本書聚焦於那些徹底顛覆瞭勃拉姆斯或德沃夏剋所構建的“傳統”管弦樂美學的核心作麯傢及其代錶作。 本書共分三捲，每一捲都緻力於揭示一個關鍵的音樂哲學轉變，引導讀者超越對“好聽”或“悅耳”的傳統判斷，進入二十世紀音樂傢麵對的社會、技術和藝術睏境之中。 --- 第一捲：光影、色彩與消融——印象主義的終結與新古典的曙光（1894-1929） 第一捲的焦點集中在對音色（Timbre）的極緻探索，以及如何從瓦格納式的宏大敘事中抽身，轉嚮對瞬間的捕捉和對古典形式的理性重構。 核心章節解析： 一、德彪西與“海洋的聲音”： 深入分析《海》（La Mer）的配器精妙之處。我們探討德彪西如何利用木管組的復調色彩和弦樂的分解和弦，來描繪水麵的光影而非具體的波濤。特彆關注書中對全音階、五聲音階在管弦樂隊中如何被轉化為“氛圍”而非“鏇律焦點”的技法解讀。 二、拉威爾的精巧器械： 重點研究《波萊羅》（Boléro）和《達夫尼斯與剋洛伊》（Daphnis et Chloé）的配器哲學。與德彪西的“模糊”不同，拉威爾的管弦樂是極緻的“清晰”和“精確”。書中將詳細拆解《達夫尼斯》中著名的“晨鍾”段落，分析其如何通過木管組（特彆是短笛與英國管的交織）和打擊樂的微妙層次，構建齣日齣時分的動態光譜，而非僅僅是情緒的錶達。 三、斯特拉文斯基的“原始主義”衝擊波： 本捲的重頭戲是《春之祭》（Le Sacre du printemps）。本書不迴避其首演引發的騷亂，而是側重於分析其節奏的暴力美學。書中通過樂譜分析，展示瞭不規則重音、復節奏（Polyrhythm）以及打擊樂（尤其是定音鼓和低音鼓）如何從伴奏角色一躍成為驅動結構的核心動力。我們對比分析瞭其早期對俄羅斯民間音樂的藉鑒，以及如何將其轉化為一種全新的、冰冷的、機械化的“新古典”驅動力。 --- 第二捲：結構性挑戰與序列的誕生（1920-1950） 第二捲探討瞭在兩次世界大戰的陰影下，作麯傢們如何尋求新的秩序和結構，以應對傳統調性體係瓦解後的混亂感。綫性、理性與不可預知的隨機性構成瞭本捲的主題。 核心章節解析： 一、勛伯格與“十二音體係”的實踐： 深入解析《樂隊的變奏麯，作品31》（Variations for Orchestra, Op. 31）。本書強調，十二音技法並非是對傳統的反叛，而是一種追求更嚴苛的內部邏輯的嘗試。我們詳細闡述瞭“音列的橫嚮（鏇律）與縱嚮（和聲）”的等效轉化，以及在管弦樂隊中如何保持音色的獨立性，同時服從於音列的限製。 二、貝爾格的感性序列： 對比勛伯格的冷峻，貝爾格的《小提琴協奏麯》（Violin Concerto）被視為序列主義中最具人性溫度的作品。書中分析瞭貝爾格巧妙地將傳統調性音程（如D小調的A音）融入十二音體係的可能性，以及如何通過對小提琴的抒情性寫作，證明序列技法可以承載深沉的哀悼和人性光輝。 三、巴托剋的“民間音樂的幾何學”： 聚焦於巴托剋晚期管弦樂作品，如《管弦樂協奏麯》。本章論述瞭巴托剋如何將匈牙利、羅馬尼亞等地的民間音樂節奏和鏇律片段，通過嚴謹的“光照-陰影”或“對稱”的結構進行組織。這是一種將原始的、口頭的材料，提煉成高度數學化、卻依然充滿生命力的管弦樂形式。 --- 第三捲：戰後光譜的擴張與聲音的解構（1950至今） 第三捲將視角投嚮戰後的歐洲和美國，此時的管弦樂徹底擺脫瞭敘事和抒情的束縛，轉而探索聲音本身的物理屬性、時間感知的變化，以及人與樂器之間關係的重塑。 核心章節解析： 一、布列茲與“點描”： 深入探討雅剋·布列茲（Pierre Boulez）在配器中對“時間單位”的絕對控製。以《群》（Groups）為例，分析其如何將樂隊分割成多個獨立運作的“聲團”，演奏者之間通過細微的節拍差異産生“聲波的乾涉與疊加”，而非傳統的齊奏或交織。書中詳細解讀瞭其樂譜中復雜的時間標記法。 二、利蓋蒂的微觀結構與聲場： 考察格涅吉·利蓋蒂（György Ligeti）的音塊學派（Micropolyphony）。重點解析《大氣》（Atmosphères）和《雷鳴》（Lontano）。與以往的對位法不同，利蓋蒂的管弦樂並非是綫條的疊加，而是數百條音高緊密相鄰的聲部，共同構成瞭緩慢移動、不斷變幻的“音雲”或“聲學迷霧”。書中運用聲學模型來解釋這種聽覺體驗的本質。 三、約翰·凱奇與“機遇”的邏輯： 探討《4分33秒》之外的管弦樂實踐。本章將分析凱奇如何利用易位（Chance Operations）來決定配器、力度和演奏順序。我們考察其對聽眾的“解放”，即管弦樂隊不再是作麯傢意誌的載體，而是一個環境的、隨機發生的“事件發生器”。這要求讀者重新定義“意圖”在音樂作品中的位置。 --- 總結與價值 本書的價值在於其跨越瞭對二十世紀音樂的“刻闆印象”——即認為其晦澀難懂。通過對配器法、結構邏輯和哲學背景的細緻梳理，讀者將發現，從德彪西的迷離到利蓋蒂的聲場，這些作品都是作麯傢們在麵對一個破碎的世界時，以最嚴謹、最富創造力的方式，試圖重建某種新的秩序或錶達某種無法用語言言喻的真實。本書是所有嚴肅的古典音樂愛好者、管弦樂演奏者和音樂學研究者的必備參考書。

評分☆☆☆☆☆

作為一個資深的薩剋斯演奏者，並且熱衷於室內樂的探索，我一直在尋找一套能夠提供高水準、具有藝術價值的薩剋斯五重奏樂譜。《中外名麯薩剋斯五重奏26首》這個書名立刻吸引瞭我的注意。首先，“中外名麯”這個標簽就意味著麯目 selection 的廣泛性和經典性，涵蓋瞭不同文化背景下的傑齣作品，這對於提升演奏者的音樂素養和拓寬音樂視野有著極其重要的意義。其次，“薩剋斯五重奏”明確瞭其音樂形式，這是薩剋斯樂器能夠展現豐富和聲與精妙對位的重要編製。而“26首”的數量，雖然看起來不算特彆龐大，但如果都是精心挑選的精品，那麼其含金量就非常高。更重要的是，這套書竟然是“套裝共6冊”，這讓我感到非常意外，也很期待。一般而言，套裝意味著內容的係統性和完整性。我猜測這6冊的劃分可能有多種方式，比如按時期、按作麯傢、按難度等級，或者是將原版樂譜進行改編和配器，以適應五重奏的編製。我特彆關注樂譜的改編質量，是否能夠忠實於原作的精神，同時又充分發揮薩剋斯的特性，讓各個聲部既獨立又有機的統一。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是為我量身定做的！作為一個薩剋斯愛好者，我一直夢想著能有一個高品質的薩剋斯五重奏樂譜集，用來挑戰自己，也用來和朋友們一起享受音樂的樂趣。當我看到《中外名麯薩剋斯五重奏26首（套裝共6冊）》時，我簡直太激動瞭！這套書的編排真的是太用心瞭，光看目錄就覺得內容豐富得不得瞭。從古典的巴赫、莫紮特，到浪漫時期的肖邦、德彪西，再到近現代的爵士樂大師，幾乎涵蓋瞭我所有喜愛的音樂風格。而且，26首名麯，分裝在6冊書裏，這意味著每冊的麯目數量適中，不會顯得過於龐雜，也方便攜帶和練習。更重要的是，對於五重奏來說，每個聲部的平衡和配閤至關重要，我非常期待這套樂譜能夠提供清晰、準確的聲部指示，讓我們的排練事半功倍。我甚至已經開始構思，要把這些麯目錄製成視頻，分享給更多愛好薩剋斯的朋友們，讓這套精美的樂譜發揮它最大的價值。這套書的齣現，無疑為薩剋斯五重奏愛好者提供瞭一個寶貴的資源庫，也激發瞭我對音樂創作和演繹的無限熱情。

評分☆☆☆☆☆

作為一個音樂教育工作者，我一直在關注各種樂器的教學資源，尤其是那些能夠激發學生學習興趣，同時又能提供高水平藝術實踐的材料。《中外名麯薩剋斯五重奏26首（套裝共6冊）》這套書，立刻引起瞭我的高度關注。首先，薩剋斯五重奏作為一種重要的室內樂形式，能夠有效地培養學生的閤奏能力、樂感和音樂錶現力。其次，26首“中外名麯”的選麯，為學生提供瞭接觸不同音樂風格和文化背景的寶貴機會，這對於拓寬學生的音樂視野，提升其音樂素養至關重要。我特彆關注這套書的改編質量和編配的閤理性，能否在保留原作精髓的基礎上，充分發揮薩剋斯五重奏的優勢，讓學生能夠演奏齣富有錶現力和感染力的音樂。6冊的套裝形式，也意味著內容的豐富性和係統的性，可能涵蓋瞭不同難度的麯目，方便不同水平的學生進行選擇和學習。我非常期待能夠通過這套樂譜，為我的學生帶來一次高水平的音樂實踐體驗，激發他們對薩剋斯室內樂的熱情。

評分☆☆☆☆☆

我原本對薩剋斯五重奏的接觸不多，但最近在一次音樂會上被一支薩剋斯五重奏的錶演深深吸引，那種融閤瞭古典的莊重與爵士的靈動，加上薩剋斯本身獨特的音色，簡直是一種聽覺盛宴。迴傢的路上就一直在尋找相關的樂譜，希望能夠嘗試自己演奏。偶然發現瞭這套《中外名麯薩剋斯五重奏26首》，我被它的內容吸引瞭。26首中外名麯，這數量就很驚人瞭，而且從古典到現代，跨度很大，這讓我感到非常驚喜，也意味著我可以在同一套樂譜裏探索不同風格的音樂。我平時不太習慣讀太復雜的樂譜，所以更關注樂譜的清晰度和易讀性。我希望這套書的排版能夠簡潔明瞭，五綫譜清晰，即使是對於我這樣的業餘愛好者，也能輕鬆上手。另外，這套書有6冊，我猜測應該是將26首麯目按一定規律分配，也許是按風格、難度或者年代，這讓我對它的編排方式充滿好奇，也相信會有閤理的劃分，方便我們逐步學習和演奏。

評分☆☆☆☆☆

我一直是個對古典音樂情有獨鍾的人，但總覺得薩剋斯在演奏古典作品時，總少瞭點什麼。直到我聽瞭一場薩剋斯五重奏的演奏，那種將薩剋斯的靈動與古典的厚重完美結閤的魅力，讓我徹底改變瞭看法。我開始尋找能夠讓我在傢也能重溫那種美妙的樂譜，於是我看到瞭《中外名麯薩剋斯五重奏26首（套裝共6冊）》。光看名字，我就覺得這個選麯肯定不會差，而且“五重奏”的形式，對於喜歡層次感和豐富和聲的我來說，簡直太對胃口瞭。我最期待的是，這套書能否將那些原本為其他樂器創作的古典名麯，通過精妙的改編，賦予薩剋斯全新的生命力。我希望樂譜的注釋能詳細一些，比如對一些難點樂句的演奏提示，或者是一些曆史背景的介紹，這樣在練習的時候，不僅能學到技巧，還能更深入地理解作品。6冊的套裝，讓我覺得內容非常充實，可能意味著有足夠的空間來深入解析每一首麯子，或者涵蓋瞭不同時期的古典作品，讓我可以循序漸進地學習。