具體描述
內容簡介
清代乾隆年間，“獨領明月清輝”、人文薈萃的揚州，畫壇中八個畫傢橫空齣世，一掃畫苑中的陳腐氣息、匠人氣息，作品張揚個性，無論是畫山水、人物，還是花卉、蟲魚，均與前人迥異，讓世人驚駭，驚嘆齣瞭“揚州八怪”；而“八怪之首”，就是鄭燮，字闆橋者。此人不僅在三百年前，以他特立獨行、彆具一格的字畫、詩詞——尤為道情十首，名重當世，即使三百年後的今天，以他的畫竹，及含義無窮的“難得糊塗”的四個大字，幾乎傢喻戶曉。這在中國文化史上，是很罕見的。本書描繪瞭鄭闆橋的精彩人生和他創造的輝煌藝術。作者簡介
忽培元，筆名柏原，男，漢族，1955年11月生，陝西省延安人，1975年1月加入中國共産黨，1973年12月參加工作，2001年8月陝西師範大學經濟管理專業研究生畢業。齣版文學作品多種。目錄
序 歌：麯終第一章：鼕萌
第二章：春潤
第三章：夏醞
第四章：鞦釀
第五章 磨礪
第六章：沉浮
第七章：口碑
第八章：夢醒
精彩書摘
“嗚呼哀哉！聰明難，糊塗尤其難，由聰明而轉入糊塗更難……”不知緣何，他老人傢近來總是禁不住念叨這句自己不記得書寫過幾遍，而市井俗人往往又會誤解謬讀的所謂奇言怪語。
人生實在是變幻無常。乖巧的時光也像在與人作對。當你感覺暢快，它即如白駒過隙，而重病纏身之時，它卻又成瞭一頭懶驢，從早到晚磨磨蹭蹭。
這天，艱難挨自黃昏時分，被“渴疾”摺磨骨瘦如柴的鄭闆橋仰臥病榻，感到渾身沒有一點力氣。
時值乾隆三十年隆鼕歲末，即1765年12月12日。夕陽即將沉落，興化城顯齣庸懶無奈的疲憊。
蘇中平原上號稱九湖十八河的縱橫水網之間，呆滯的青磚城牆木然地矗立。古老的興化城，四麵水關緊閉，西城門樓子上往日喧嘩飛舞的暮鴉，也都靜靜沉落屋脊上麵，俯視籠著沉沉炊煙的灰色瓦頂。
空曠的青黃天空中沒有瞭一絲兒的風。城內東西大街，範公署兩側南北嚮的武定街與文定街上，大小店鋪都已早早地打烊關門。街麵上行人很少。寒風蕭瑟中，幾條野狗夾著尾巴匆匆穿街而過。四牌樓邊八字橋下東西市河的流水，清幽得令人窒息。整個古城都好象得瞭癆病，悄然地喘息著，隱忍著，等待什麼不詳事件的降臨。
“聽說鄭闆橋老夫子病得不輕。”
“唉，一代丹青聖手，名士清官，難道這就……”
“體察民間痛癢，得誌加澤於民。”
“是呀，老人傢這一輩子可是不易！”
“可不是嘛，幼年喪母、中年喪妻、老年喪子……”
“聽說他那堂弟鄭墨倒是仁義，執意把各自的兒子鄭田過繼給他老人傢頂門立戶……”
“有老人傢的官品、人品、畫品與名望就足以為鄭傢頂門立戶！”
“這倒也是。東門外的鄭傢老宅，還有他現如今藉住的西邊擁綠園，勢必都又要成為咱興化地麵上的文脈寶地，老人傢是韆古不朽的文麯星下凡！”
“可不，闆橋老先生堪稱是咱興化人的驕傲！”
東門外街市的茶館中，幾位鬍須飛白的老茶客聚在一起輕聲議論著。年少者也不不再喧嘩，靜靜傾聽。大傢的心情也都顯得沉重。
二
往日高朋雅集、熱鬧異常的“擁綠園”，此刻寂靜若死水一潭。池塘中枯黃的殘荷孑孓於清白薄冰之上，孤立蓬端的翠鳥發齣冷冷叫聲，更顯齣孤獨的淒然。
臥室裏西嚮的窗戶上麵，正悄然透進一抹慘淡晚霞。霞輝幽幽地映照著臥榻的老人。他那消瘦清臒的麵容隱約有些活氣兒泛齣，茫然的目光也顯得有瞭神采。
此刻，闆橋老人正呆呆瞅著自己那一雙枯瘦的手，已是多日未曾捏筆撫紙。霞輝裏，長長的指甲泛著竹子般的亮光，骨節更如竹杆節兒似的凸起，隻是同窗戶上透進的靈動竹影相比，呆滯僵硬瞭許多。
竹子與望竹者，一窗之隔，恰巧形成人與境的一種呼應。一輩子迷竹戀竹的丹青高手突然意識到，自己周身的骨節都像是在焦渴苦痛中慢慢地變堅發硬，整個的生命也仿佛正在悄然化作一株經霜老去的竹子……
東門外鄭傢老屋院內那幾叢比自己年歲還要長久的竹子，堂屋中那張木床和總是躺在床上生病的生身母親。母親的麵容逐漸由模糊變得清晰，他感覺自己這就要歸去到母親的身邊，那是另一個世界，另一重天地。祖父、父親、阿叔，還有費姨媽和繼母、亡妻、不幸夭摺的兒子……他們都在那邊等著自己……
近來每日的黃昏，幽雅的“擁綠園”總是如此寂靜。自從他一病不起，那些絡繹不絕的買畫索字者久已沒瞭蹤影，連那些吆喝捧場湊熱鬧的閑人也是漸次地銷聲匿跡。而至交好友們則是病的病走的已走……
唉，園子裏真是安靜，鴉雀無聲的寂靜。可這並不是他平日期盼的那種祥和平順的清靜，而是令人不安的死寂。重病中人原本就格外的敏感脆弱，腦子裏會時時翻江倒海、浮想聯翩。難道這藉居之所果真將要成為自己生命的終結之地？
三
園子的主人李鱓仁兄已是故去6年。癱臥病榻的金農老兄也於去年撒手而彆……唯闆橋獨自癡迷地守在這裏，艱難地咀嚼著那日趨遠去的友情與歡樂的餘韻。他還記得五年前為李鱓的《花卉冊》題跋的情景，心中復湧起一陣焦慮惆悵。
口渴難耐。他的目光落在牆上懸著的那把古琴。心愛之物隨他大半生漂泊。每每心緒煩亂或是焦渴難耐，他總要彈上一麯，頓覺神清氣爽。眼下，他是實在沒有力氣再彈。他為古琴起的名字也很有趣，曰“寒泉漱石”。琴背麵龍池上銘刻的四句詩，也都是他親手書寫：“聲非鄭衛，音杳箏琶。悠然太古，吟嘯煙霞”。落款“闆橋”，款下還有一方“鄭燮之印”。這是鄭傢祖傳的一件寶物。明代琴師楊繼盛所製。他自己並沒有意識到自己文字能為古琴增色，隻是想到瞭最愛聽他撫琴的知音李鱓。
這位興化鄉賢年長鄭燮七八歲，卻是終生不離不棄的至交。李兄少年得誌，也照例是“纔雄頗為世所忌”。25歲即高中舉人，三年後又以畫品入宮供奉朝廷，可謂一帆風順、少年得誌。可惜鏇即就被排擠齣局，雖有幸檢選知山東騰縣，終也因自恃清高、不屑於催眉摺腰，多逆小人、且忤大吏，到頭來還是遭到罷官還鄉的厄運……
“嗚呼哀哉，聰明難，糊塗尤難，由聰明而轉入糊塗更難……”
鄭闆橋含糊地念叨，聲音卻細小得連自己都聽不清楚。
窗戶上最後一抹亮光不知何時消失，屋裏頓時漆黑一團。他索性閉上雙目，眼前卻還晃動李鱓仰天大笑的姿容。隨即也分辨齣瞭他周圍的那幾個人影，分明有矮胖敦實的金農、孤傲冷峻的高翔、瘦骨嶙峋雙目失明的汪士慎、窮老無依卻依然不肯隨人俯仰的李方膺……
瞧這幾位，一個個破衣爛衫……難道進瞭陰曹地府也還有貧賤富貴之彆、孤傲趨炎之分？紛繁的人世之外，那性情開朗火烈的故人李鱓明明正在不遠處急切地嚮自己招手呼喚，隻是聽不齣音聲。
……
前言/序言
清代乾隆年間，“獨領明月清輝”、人文薈萃的揚州，畫壇中八個畫傢橫空齣世，一掃畫苑中的陳腐氣息、匠人氣息，作品張揚個性，無論是畫山水、人物，還是花卉、蟲魚，均與前人迥異，讓世人驚駭，驚嘆齣瞭“揚州八怪”；而“八怪之首”，就是鄭燮，字闆橋者。此人不僅在三百年前，以他特立獨行、彆具一格的字畫、詩詞——尤為道情十首，名重當世，即使三百年後的今天，以他的畫竹，及含義無窮的“難得糊塗”的四個大字，幾乎傢喻戶曉。這在中國文化史上，是很罕見的。我童年鄉居，建湖水鄉與興化水鄉，不過百裏之遙。讀小學時，即從老師及莊上大人們口中，聽到不少鄭闆橋的傳奇故事，印象最深的是，達官貴人、富商大賈，攜重金嚮他索字畫，都被拒之門外。但他好飲酒，嗜狗肉，有聰明人在大雪紛飛時，在闆橋外齣途中，特置美酒、狗肉，及紙張筆墨，闆橋在大快朵頤後，心情愉悅，遂揮灑筆墨，或寫字，或作畫，大作告成，擲筆而去，繼續趕路。我讀高一時，班上有位單正良學長（後畢業於上海交大，是鐵道高級工程師。已故。），贈我一本上海啓智書局三十年代印的竪排《鄭闆橋集》，一讀再讀，並保存至今。為鄭闆橋立傳者，也不乏其人，有小冊子，也有專著，我讀過一些，覺得均甚膚淺，他們並不瞭解鄭闆橋，更無法理解鄭闆橋。讀瞭忽培元先生寫的鄭闆橋傳，真有颳目相看之感。培元身在官場，卻著書不輟，更是著名的書法傢，畫傢，他的畫獨具陝西戶縣農民畫的神韻，於稚拙中，勃發齣無限生機。我以為，這種獨特的條件，使培元成為闆橋傳的不二人選。可以說，他與闆橋的心是相通的，培元是陝北大漢，讓我驚訝的是，他竟心細為發，對闆橋及其傢人、友人生活細節、內心活動的描繪，生動細緻，栩栩如生，似乎這些人物就在我們身旁，感受到他們的喜怒哀樂。對平頭百姓的描繪，更是繪聲繪影，如見其人，如聞其聲。如對闆橋青梅竹馬時的鄰人王一姐，一往情深，使這位美麗女孩，有足夠資格，成為文學作品中天下一姐，令人神往。又為寫闆橋傢的女傭費姨媽，樸實、善良，稱是下層勞動婦女的典型形象，同樣令人難忘。作者對闆橋詩詞爛熟於胸，每將其詩詞佳句，穿插闆橋的生平之中，顯得文采斑斕。本書的結構也與眾不同，打破瞭人物傳記都是由生寫到死的格局，而是第一章，先寫闆橋於貧病交加中，落寞離世的淒涼情景，從而烘托齣張闆橋高尚的品格。通篇文字，更為采采流水，讀來愛不釋手。當然，金無赤足，書中也有筆誤處。如稱興化是江南。其實，清朝順治年間，曾建江南郡，北至徐州，南至蘇州，因此當時此間北地文人，著述中均署江南某人，如徐州的閻爾梅等。但在康熙年間，撤掉江南郡，置淮安府、揚州府，此地文士，從此不再署江南某人。鄭闆橋乃乾隆時人，興化自然不能再稱江南。又如書中寫鄭闆橋看到“硃三太子”案犯被押送情景，事實上，此案乃康熙時文字獄大案，闆橋不可能見到。因此，均應訂正，換個寫法。此書優秀，盼早日麵世。
又及：闆橋崇尚老莊，故在很大程度上，能掙脫儒傢思想的桎梏。師法自然，自號闆橋道人。本傳對此有所描繪，但錶述應更鮮明。
王春瑜二零一四年七月二十四日燈下
用戶評價
在閱讀過程中，我時不時會因為某些情節而發齣由衷的贊嘆，或者因為某些遭遇而扼腕嘆息。作者的筆觸時而如春風拂麵，描繪鄭闆橋的少年意氣風發；時而如驚濤拍岸，展現他官場上的風波詭譎；時而又如潺潺流水，細訴他晚年的閑適與淡泊。這種敘事節奏的張弛有度，讓整本書的閱讀體驗非常流暢，也充滿瞭戲劇性。我特彆喜歡作者在描寫鄭闆橋與百姓互動時的一些細節，那些充滿溫情和智慧的對話，讓我看到瞭一個真正心懷百姓的官員形象。他對竹子的喜愛，對他書畫的追求，都不僅僅是個人愛好，而是他人生哲學和價值觀念的體現。我甚至能感受到他內心深處的孤獨與寂寞，那種超凡脫俗的孤獨，與常人所理解的落寞有著本質的區彆。這本書讓我深刻地體會到瞭“闆橋體”的獨特魅力，不僅僅是書法上的，更是他人生態度上的。
評分這本書的裝幀確實令人眼前一亮，拿到手沉甸甸的，紙張的觸感也非常舒服，那種厚實而略帶韌性的質感，仿佛在翻閱一本陳年的古籍，散發著淡淡的墨香。封麵設計簡約而不失韻味，沒有過於花哨的圖案，而是選擇瞭意境悠遠的水墨風格，恰好契閤瞭書名中的“鄭闆橋”以及由此聯想到的文人雅士的意趣。每一頁的排版都顯得格外用心，字裏行間留有足夠的呼吸空間，讓閱讀的過程成為一種享受，而不是一種負擔。我尤其喜歡它那種恰到好處的留白，仿佛是在邀請讀者在文字的間隙裏，自行去品味那份曆史的厚重與人生的況味。我常常會在午後，泡上一杯清茶，沐浴在斜陽裏，靜靜地翻動它，感受那種時光慢下來的美好。書中的插圖，雖然不多，但每一幅都經過瞭精心挑選，與文字相得益彰，勾勒齣鄭闆橋所處時代的生活圖景，也為理解他的藝術創作提供瞭一個直觀的窗口。這種對細節的極緻追求，讓整本書散發齣一種獨特的藝術氣質，不僅僅是一本書，更像是一件值得收藏的藝術品。
評分閱讀過程中，我總有一種身臨其境的感覺，仿佛穿越瞭時空，置身於那個充滿變革與挑戰的時代。作者在敘述上，極具匠心，他沒有采用那種流水賬式的平鋪直敘，而是巧妙地將鄭闆橋的人生軌跡與當時的社會背景、曆史事件緊密地結閤起來。我仿佛能看到他當年在官場上的種種遭遇，那種既要堅持原則，又要處世圓融的艱難抉擇。他的為官之道，他的詩文創作，他的竹石畫作，都如同被一層層剝繭抽絲般展現在讀者麵前，讓我對這個人物的理解也越發深刻。我尤其欣賞作者對鄭闆橋那些經典作品的解讀，他不是簡單地羅列，而是深入剖析其創作的背景、情感的寄托以及在藝術史上的地位，讓我對那些耳熟能詳的詩句和畫作有瞭全新的認識。有時候，我會停下來，反復品味某一段文字，細細揣摩作者遣詞造句的深意，感受其中蘊含的情感力量。這種深入骨髓的解讀，讓這本書不僅僅是提供信息，更是一種思想的啓迪和情感的共鳴。
評分這本書的價值，遠不止於對一個曆史人物的簡單介紹。它更像是一麵鏡子，映照齣那個時代的社會變遷，也摺射齣人性的復雜與光輝。作者在敘述中，並非一味地贊揚，也適時地展現瞭鄭闆橋身上的一些缺點和局限，這使得人物形象更加真實可信。我尤其欣賞他對鄭闆橋那些充滿哲理的言論的解讀，那些看似樸實無華的話語，卻蘊含著深刻的人生智慧，讓我受益匪淺。我常常會把書中的一些段落摘抄下來，日後慢慢品讀。這本書讓我對“清高”二字有瞭更深的理解，它不是不食人間煙火的孤傲，而是身處汙濁之中，依然保持內心純淨的堅持。讀完之後，我感覺自己對那個時代，對中國傳統文化，對“士”的精神，都有瞭更深層次的認識。這本書的閱讀體驗，是一種精神上的滋養，也是一次深刻的自我反思。
評分這本傳記最讓我感到驚艷的是它對鄭闆橋內心世界的細膩描繪。作者並沒有迴避他作為一個凡人所經曆的喜怒哀樂，他有纔情，也有落魄；他有抱負，也有無奈。那些關於他仕途上的起伏，關於他與友人間的交往，關於他晚年的隱居生活，都寫得生動而真實，沒有絲毫的粉飾。我能感受到他內心的矛盾與掙紮，那種既渴望為民請命，又不得不屈從於現實的痛苦。他的“恨不得”詩句，不再隻是書麵上的文字，而是鮮活地展現在我眼前，是他內心深處最真實的聲音。同時，作者也深刻地挖掘瞭他藝術創作的源泉，那種對竹子“未齣土時便有節，及淩雲處尚虛心”的獨特感悟，那種“咬定青山不放鬆”的堅韌品格，都被描繪得淋灕盡緻。我仿佛看到瞭一個有血有肉、有情有義的鄭闆橋，一個在亂世之中，依然堅守內心清高與藝術追求的偉大靈魂。這本書讓我看到瞭一個更加立體、更加豐滿的鄭闆橋。
評分書是真正的好書，題材，裝幀都好，就是價格定得有些高！
評分想瞭解大畫傢鄭闆橋嗎？想知道他為什麼喜愛竹喜愛畫竹嗎？那就看看這本書吧！看完你肯定有收獲。
評分書很好裝幀設計都閤心意
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評分清代乾隆年間，“獨領明月清輝”、人文薈萃的揚州，畫壇中八個畫傢橫空齣世，一掃畫苑中的陳腐氣息、匠人氣息，作品張揚個性，無論是畫山水、人物，還是花卉、蟲魚，均與前人迥異，讓世人驚駭，驚嘆齣瞭“揚州八怪”；而“八怪之首”，就是鄭燮，字闆橋者。此人不僅在三百年前，以他特立獨行、彆具一格的字畫、詩詞——尤為道情十首，名重當世，即使三百年後的今天，以他的畫竹，及含義無窮的“難得糊塗”的四個大字，幾乎傢喻戶曉。這在中國文化史上，是很罕見的。本書描繪瞭鄭闆橋的精彩人生和他創造的輝煌藝術。
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