1958—2007,微缩五十年时代变迁,演绎幽微处世情人性。陆智昌倾情担纲设计。 《望春风》是格非获茅盾文学奖后的首部长篇大作,亦是集其30年文学创作精华的成熟之作。《望春风》具有微缩中国乡村当代史的意义,在创作过程中备受文坛、媒体和读者瞩目。 对于每一个中国人来说,乡村是无可回避的精神源泉。《望春风》完成了一次几乎不可能的返乡之旅,以回到“过去”来看“当下”的观念,余韵悠长、值得咀嚼的历史片段,置于时代长河背景的“桃花源”气象,如“清明上河图”般娓娓道来的手卷写法,描绘乡土中国的活色生香,发见普通人的高贵品质,定格日常生活的瞬间永恒。 “江南三部曲”写江南,《望春风》则是对江南故事专注、集中和彻底的表达。相对于“江南三部曲”,《望春风》更接地气,更加沉稳,更有温度,更多地关注时代洪流下乡村的人情之美。在对历史的沉思中,用宏阔又精致的结构,以及极为老辣纯熟的文字,对半个世纪以来的中国乡村作了告别。同时,为读者打开一个小小的山口,“仿佛若有光”。
儒里赵村,江南一座简朴而风景如画的乡村,号称祖先是世代簪缨的高门望族。在这里,似乎天大的秘密都能守得住。浩劫岁月中维持完整,时代变迁中悄然离析。小说刻写家乡的村庄逐渐衍变的复杂过程,通过个人命运、家庭和村庄的遭际变化,描写江南乡村半个多世纪的历史运动,并展现它可能的未来。
格非,1964年生,江苏丹徒人,当代著名作家、学者,清华大学文学教授,第九届茅盾文学奖获得者。著有《迷舟》《相遇》等中短篇小说四十余篇,《欲望的旗帜》《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》等长篇小说六部,以及《小说艺术面面观》《小说叙事研究》《文学的邀约》《博尔赫斯的面孔》等论著和随笔集多部。
格非以高度的文化自觉,探索明清小说传统的修复和转化。细腻的叙述,典雅的语言,循环如《春秋》的内在结构,为现代中国经验的表现开拓了更加广阔的文化空间与新的语言和艺术纬度。 ——第九届茅盾文学奖授奖词
相对于“江南三部曲”,《望春风》的语言更加朴实,更加写实,而从主体上讲又深具象征意义,于“壮阔历程”的颓败中为读者打开一个小小的山口,看过去,“仿佛若有光”。 ——王继军
《日常日本》是作者从1989年来到日本至今二十七年间各种日常光景的随录。这个随录的随,既是随时随地的随,也是随兴随意的随。因为是不经意的,多是生活中亲历实事的具体描述,没有深层文化探究,可以说是一个侨居者眼中原生态旅居生活的文字图谱。话题比较宽泛,多止于表面的自然记叙,如同像素不够好的图片,浮光掠影,但照射的却都是真实景象。某一天的某个时辰,投射在眼前的一抹光彩,在作者心里牵发起一丝涌动,便成为一段记录。
评分已出版《朗园》、《秋天死于冬季》、《漫随流水》、《八月末》、《林花谢了春红》、《铜雀春深》等长篇小说,《岁月如歌》、
评分茅盾文学奖2016年的评比佳作,从新中国伊始到新世纪的50多年,描写江苏南京长江边上一个乡村变化,一群的心路历程,反映了那些年代的变迁,小人物的心里刻画,唯妙唯俏,入情入理,真真切切,仿佛历史长卷摊开于眼前。开篇,随着作者小时候从父亲开始写起,到他身边的人与物,再到其母亲章珠,到他与初恋"婶子"姐姐的感情纠葛,最后到曲终人散。望着那和煦春风,他盼着母亲总有一日归来,可惜物是人非,终难圆相聚……欣喜、期待、惆怅、彷徨、到失落等等五味杂糅,可怜的主人公,满满的心酸。预品详情,购书启读便知。
评分莫奈的名画《蓝色莲花》是本书书名的来源。园艺师不停地说到这幅画,因为他想为他爱的女人建一座同样的池塘。当他建造好那座莲花池塘后却失踪了。
评分从本身来说,封面设计优美,有3层书壳,封面是硬纸,不容易折烂,也可以更好地保护内页,内页纸质柔和,印刷清楚,总的来说,这本书的封面,排版都与这本书完全契合。
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评分望春风,乡村里各种普通而又不平凡的居民的故事为切入点,刻写村庄由简朴内敛逐渐衍变的复杂过程,通过个人命运、家庭和村庄的遭际变化,
评分茅盾文学奖2016年的评比佳作,从新中国伊始到新世纪的50多年,描写江苏南京长江边上一个乡村变化,一群的心路历程,反映了那些年代的变迁,小人物的心里刻画,唯妙唯俏,入情入理,真真切切,仿佛历史长卷摊开于眼前。开篇,随着作者小时候从父亲开始写起,到他身边的人与物,再到其母亲章珠,到他与初恋"婶子"姐姐的感情纠葛,最后到曲终人散。望着那和煦春风,他盼着母亲总有一日归来,可惜物是人非,终难圆相聚……欣喜、期待、惆怅、彷徨、到失落等等五味杂糅,可怜的主人公,满满的心酸。预品详情,购书启读便知。
评分书装帧不错,纸张也够厚实,就是页数太少了,才200页,应该多放点其他中短篇作品。
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