路標石叢書：蘇童自選集 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

★第八屆華語文學傳媒大奬年度傑齣作傢奬、第三屆英仕曼亞洲文學奬、第五屆魯迅文學奬、第九屆茅盾文學奬獲得者蘇童創作精華全景展現。

★蘇童親自編選的讀本！全麵展現蘇童三十餘年的創作成就。

★王濛親自作序並誠意推薦！

★《蘇童自選集》全麵完整收錄蘇童長篇小說《黃雀記》《河岸》，中篇小說《妻妾成群》《刺青時代》《一九三四年的逃亡》，短篇小說《茨菰》《香草營》等篇章，全麵反映瞭蘇童的創作成就。一本書讀懂蘇童！

★書內配有多幅蘇童在不同時期和場景下的珍貴插圖，在文字之外展現一個更鮮活、更生動的蘇童。

★隨書附贈精美書簽。

內容簡介

蘇童的作品以齣色的想象力、語言方式、風格氣質，對曆史的詩性描摹，對生命、死亡、頹廢的錶現，構築瞭與眾不同的獨具風貌的文學文本世界，極大地豐富瞭現代漢語寫作的詩學品格，創造瞭獨特的小說美學。本書是蘇童的作品自選集。本書精選瞭蘇童的各類代錶性作品，包括長篇小說《黃雀記》《河岸》，中篇小說《妻妾成群》《刺青時代》《一九三四年的逃亡》，短篇小說《茨菰》《香草營》，散文《自行車之歌》《河流的秘密》等，全麵反映瞭蘇童的創作成就。

作者簡介

蘇童，原名童忠貴，中國當代著名作傢。1980年考入北京師範大學中文係，現為中國作傢協會江蘇分會駐會專業作傢、江蘇省作協副主席。 1983年投入小說創作，代錶作有小說《黃雀記》《河岸》《碧奴》《妻妾成群》《刺青時代》等。曾獲魯迅文學奬、莊重文文學奬、英仕曼亞洲文學奬、華語文學傳媒大奬年度傑齣作傢奬等。中篇小說《妻妾成群》入選20世紀中文小說100強，並且被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲提名第64屆奧斯卡*佳外語片，蜚聲海內外。2015年8月，獲得2015年諾貝爾文學奬提名。2015年8月16日，《黃雀記》作品獲第九屆茅盾文學奬。多部作品翻譯成英、法、德、意等多種文字。

內頁插圖

精彩書評

蘇童是新時期30年來*重要的作傢之一，研討蘇童的作品是對中國當代文學一個很好的總結。

——復旦大學教授 陳思和

蘇童是一個風格作傢，這麼多年一直在堅持一種屬於他自己的風格化的寫作。

——浙江師範大學教授 王侃

蘇童的寫作融閤瞭古今、打通瞭雅俗，這就像看蘇州園林，精緻典雅的南方敘事風格使其成為南方文化的代錶性作傢，他的創作不同於北方敘事的宏大特點，需要慢慢品讀。

——復旦大學教授 欒梅健

蘇童獨特的虛構和想象能力為讀者帶來瞭一個不同凡響的世界，這樣的想象力保留瞭南方神話的魅力，使其成為能復蘇南方文化傳統的*一作傢，在蘇童的小說中，直接進入當下的作品不如那些深具想象力的作品好。

——上海大學教授 王光東

蘇童以自己20餘年的持續性的、純粹性的小說創作，憑藉與生俱來的藝術敏感、藝術創新的勇氣，從“先鋒小說”始，在長、中、短篇小說創作中，追求精妙而質樸、深邃而瑰麗、夢幻而細膩的小說品質，以齣色的想象力、語言方式、風格氣質，對曆史的詩性描摹，對生命、死亡、頹廢的錶現，構築瞭與眾不同的獨具風貌的文學文本世界，極大地豐富瞭現代漢語寫作的詩學品格，創造瞭獨特的小說美學。

——《當代作傢評論》主編 林建法

蘇童是穿梭在歲月中的空幻的智者，他的復雜的心緒，似乎可以為百年的精神史注解著什麼。

——北京魯迅博物館館長 孫鬱

目錄

長篇小說

黃雀記

河岸

中篇小說

妻妾成群

刺青時代

一九三四年的逃亡

短篇小說

一個禮拜天的早晨

天使的糧食

神女峰

茨菰　

香草營　

散 文

自行車之歌

河流的秘密

三棵樹

露天電影

一份自傳

答自己問

我為什麼寫《妻妾成群》

附 錄

蘇童主要作品齣版年錶

精彩書摘

　　《路標石叢書：蘇童自選集》：
　　拍照的日子是祖父的節日。節日的祖父格外講究儀容。祖父先去理發店剃頭修麵，還額外要求相熟的老師傅替他挖耳屎、拔鼻毛。從香椿樹街到市中心，以前祖父都是步行，現在老瞭，是步行加公共汽車。差不多是正午時分，他拄著一根龍頭拐杖齣現在鴻雁照相館，衣冠楚楚，神色莊嚴，那套灰黑色的毛呢中山裝上有樟腦丸的氣味，皮鞋擦得錚亮，渾身散發著一首挽歌刺鼻的清香。
　　攝影師姚師傅早已經認識祖父瞭，他不記得祖父的姓名，背地裏稱其為年年拍遺照的老先生。祖父每次看見姚師傅都有點害羞，真心為自己延宕的生命感到歉疚。姚師傅我沒死呀，又多活瞭一年，又來麻煩你瞭。他用道歉的語氣對姚師傅說，再拍一張吧，姚師傅，這是最後一張，我腦子裏的氣泡最近越來越大，快要破瞭，明年，肯定不來麻煩你啦。
　　祖父的癖好，照相館方麵其實並不介意，介意的是他自己的傢人，尤其是他的兒媳婦粟寶珍。在粟寶珍看來，祖父每拍一張照片，就是給小輩挖一個坑，祖父的遺照越來越多，兒孫們不仁不孝的泥潭便越來越深。在粟寶珍敏感的神經中樞裏，祖父邁嚮鴻雁照相館的腳步會發齣惡毒的迴響：不放心，不放心，不放心。它在嚮街坊鄰居陰險地暗示：兒子不好，兒媳婦不好，孫子也不好，他們都不好，他們做事，我不放心。
　　每當春暖花開的時候，粟寶珍便進入瞭某種戰鬥的狀態，她要求丈夫與兒子一起加入她的陣營，但丈夫對祖父的監視漫不經心，兒子乾脆把她的指令當成耳旁風。這個傢庭平素就談不上和睦，一到春天更是頻頻爆發戰爭。戰爭的硝煙由祖父的照片引起，聞起來有一股嗆人的不祥的怪味，他們祖孫三代加起來，不過四口人，無論戰綫怎麼排列，都不免短促瞭些，有時候戰火鬍亂蔓延，就燒到瞭保潤的頭上。保潤好好地吃著飯，一根筷子來敲他後腦勺瞭，粟寶珍遷怒於兒子旁觀者的姿態，罵他還不如一根筷子有用。就知道吃！你還咧著嘴笑？你爺爺丟我一個人的臉？他丟的是我們全傢的臉！粟寶珍把保潤往門外推，催促他去追祖父，你吃齣一身傻力氣，派過什麼用場？趕緊去，把那老糊塗拉迴來！
　　當母親暴怒的時候，保潤不敢違抗母命，他當街拉拽過祖父，有一次甚至追上瞭公共汽車。保潤說爺爺你彆去拍照瞭，拍那麼多遺照有什麼用？又不是挑豬肉，還要講究新鮮講究質量，死人的遺照都是掛在牆上濛灰的，哪張不都一樣？祖父揮舞著龍頭拐杖攆保潤，我每年就拍一張照片，怎麼就惹到你們瞭？迴去告訴你媽，我拍照花自己的錢，不關你們的事！保潤覺得祖父的邏輯齣瞭問題，他說爺爺你好糊塗，怎麼不關我們的事？你死瞭難道看得見？我們愛掛哪張掛哪張，要是掛錯瞭，你還能從骨灰盒裏爬齣來，換一張遺照？
　　恰好是保潤的一番直言，讓祖父清醒地認識到死人的悲哀，人死瞭，確實是沒有能力從骨灰盒裏鑽齣來的，掛不掛照片，掛什麼照片，隻能聽憑他們的孝心瞭。祖父對兒孫們的孝道毫無信心，思忖很久，有瞭個方案。他去裝裱店裏為最新的照片配瞭個黑框，拿迴傢，端端正正地掛到瞭客堂裏。因為預感到傢人的反對，也因為擔心相框未來的命運，他還特意買瞭一瓶萬能膠，準備使用科學手段把相框永遠固定在牆闆上。祖父踩著椅子做這些事，保潤是目擊者。對於祖父未雨綢繆的行動，保潤不支持，也不反對，為瞭嘉奬保潤的默契，祖父嚮他作齣瞭必要的說明，今年這張拍得很好，我最滿意。反正我腦子裏那氣泡越來越大瞭，哪天破瞭就翹辮子瞭，先掛好遺照，省得你們以後搞錯瞭。
　　但可惜，萬能膠不是萬能的，要徹底粘結，需要漫長的時間和適宜的溫度，保潤的父親後來輕易地用水果刀鏟光瞭相框後麵的萬能膠，而保潤的母親粟寶珍為此氣得渾身發抖。由於積怨已深，她對祖父的奚落聽起來很是刻毒，你腦子裏哪兒是什麼氣泡？是一堆垃圾！你還以為自己是毛主席，永遠活在人民心中的？告訴你，彆說你還活著，就是死瞭，你的遺照也不一定能上牆，客堂是一戶人傢的臉麵啊，如果老人不值得小輩懷念，掛他照片乾什麼？不如騰齣牆麵，多貼一張漂亮的美人畫！
　　祖父當時哭瞭。祖父把相框從地上撿起來，抱在懷裏往自己的房間走，我的遺照不配掛客堂？那我掛在自己的房間裏，不髒你們的眼睛，行瞭吧？祖父砰地撞上門，在門背後大聲宣布，我的遺照我自己看，你們以後誰也彆進我的房間瞭。
　　……

前言/序言

序言

王濛

新華文軒集團在做一套當代作傢的自選集，第一批將齣版閻連科、梁曉聲、劉醒龍、張承誌、王濛的自選作品，目前簽約的則還有熊召政、王安憶、趙玫、方方、池莉、蘇童等同行文友，今後還將考慮齣版港澳颱及海外華語作傢的自選作品。好事，盛事！

現在的文學創作並沒有太大的聲勢，人們的注意力正在被更實惠、更便捷、更快餐、更市場、更消費也更不需要智商的東西所吸引。老齡化也不利於文學作品的閱讀與推廣，因為老人們堅信他們二十歲前讀過的作品纔是最好的，堅信他們在無書可讀的時期碰到的書纔是最好的，就與相信他們第一次委身的情人纔是最美麗的一樣。新媒體則常常以趣味與海量抹平受眾大腦的皺摺，培養人雲亦雲的自以為聰明的白癡，他們的特點是對一切文學經典吐槽，他們喜歡接受的是低俗擦邊段子 。

孟子早就指齣來瞭，“耳目之官不思，而蔽於物。物交物，則引之而已矣。心之官則思，思則得之，不思則不得也。”他強調的是心（現在說應該是“腦”）的思維與辨析能力，而認為僅僅靠視聽感官，會喪失人的主體性，喪失精神的獲得。因為一切的精神辨析與收獲，離不開人的思考。

當然，耳目也會激發驅動思維，但是思維離不開語言的符號，而文學是語言的藝術，是思維的藝術，是頭腦與心靈而不僅僅是感覺的藝術。文藝文藝，不論視聽藝術能贏得多多少百倍更多的受眾，文學仍然是地基又是高峰，是根本又是淵藪。文學的重要性是永遠不會過時與淡化的。

當代文學雲雲，還有一個問題，“時文”難獲定論，時文受“時”的影響太大。學問傢做學問的時候也是希罕古、外、遠、曆史文物加絕門暗器，不喜歡順手可觸、汗牛充棟的時文。

但讀者畢竟讀得最多最動心動情最受影響的是時文。時文而曬一曬，靜一靜，冷一冷，篩一篩，莫佳於齣版自選集。此次編選，除王濛一人而外都是文革後“新時期”湧現的作傢，基本上是知青作傢。知青作傢也都有瞭三十年上下的創作曆程與近韆萬字的創作成果。幾十年後反觀，上韆萬字中挑選，已經甩掉瞭不少暫時的泡沫，已經經受瞭飛速變化與不無紛紜的潮汐的考驗，能選齣未被淘汰的東西來，是對齣版更是對讀者的一個貢獻。以第一批作者為例，閻連科的作品紮根傢鄉土地，直麵曆史現實，古樸淳厚，力透紙背。梁曉聲身體的不幸造就瞭他的悲天憫人，深邃追問，碧落黃泉，振撼通透，沉潛靜謐。劉醒龍對於長篇小說的投入與追求，難與倫比，鄉土風俗，哲思掂量，人性解剖，一以貫之，未曾稍懈。張承誌更是富有思辨能力的好手，亦敘亦思，有描繪有分解，他的精神空間與文學空間縱橫古今天地，耐得咀嚼，值得迴味。我的自選也忝列各位老弟之間，偷閑學學少年，雲淡風清，傍花隨柳，作猶未衰老狀，其樂何如？

我從六十餘年前提筆開寫時就陶醉於普希金的詩：

我為自己建立瞭一座非人工的紀念碑，

……所以永遠能和人民親近,

我曾用詩歌, 喚起人們善良的感情,

在殘酷的時代歌頌過自由,

為倒下去的人門，祈求寬恕同情。

……不畏懼侮辱, 也不希求桂冠,

贊美和誹謗, 都心平靜氣地容忍,

看到文友們的自選集的時候，我想起瞭普希金的詩篇《紀念碑》。每一個虔誠的寫者，都是懷著神聖的莊嚴，拿起自己的筆的。都是寄希望於為時代為人民修建一尊尊值得迴望的紀念碑來的。當然，還不敢妄稱這批自選集就已經是普希金式的紀念碑，那麼，叫路標石就好。幾十年光陰荏苒，總算有那麼幾塊石頭戳在那裏，記錄著時光和裏程，記憶著希冀和奮鬥，還有無限的對於生活、對於文學的愛惜與珍重。它們延長瞭記憶，擴展瞭心胸，深沉瞭關切與祝福，也提供給所有的朋友與非朋友，喚起各自的人生百味。

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