具体描述
内容简介
闽南地区地处东南沿海，制瓷原料丰富，烧窑燃料充足，交通条件便利。宋代以来，制瓷手工业发展迅速，窑场数量激增，生产规模不断扩大。根据闽南地区自然地理环境及宋至清代制瓷手工业面貌的差异，该区域可分为泉州沿海、泉州内陆、漳州地区三个区域性特点鲜明的小区，并从器物型制、制作工艺和烧成技术三个方面对各区典型遗存进行考古学分析。在此基础上，对三个区域做了分期研究：泉州沿海地区可分为北宋早中期、北宋晚期至南宋早期、南宋中晚期和元代四期，以烧造青釉、青白釉、黑釉和绿釉瓷器为主；泉州内陆地区则分为北宋晚期至南宋早期、南宋中晚期、元代、明代早中期、明代晚期至清代早期和清代中晚期六期，先后烧造青白釉、白釉、青花瓷器，尤以白瓷具代表性；漳州地区亦分为北宋晚期至南宋早期、南宋中晚期、元代、明代早中期、明代晚期至清代早期和清代中晚期六期，产品有青白釉、青釉、青花、五彩、素三彩瓷器等，其中第五期的青花瓷器*为兴盛。对比三区的分期结果，又将闽南地区宋至清代的制瓷手工业遗存总体归纳为七期，即北宋早中期、北宋晚期至南宋早期、南宋中晚期、元代、明代早中期、明代晚期至清代早期、清代中晚期，具有明显的阶段性特征。从整体来看.这七期遗存中，宋元、明清时期的制瓷面貌迥异，可将其归纳为两个大的发展阶段。通过闽南地区窑场分布的考察可知，其主要建于晋江、九龙江及其支流溪畔的山坡或台地上，且三区内各自形成了具有代表性、分布密集的中心窑场，即泉州沿海的晋江磁灶窑、南安南坑窑，泉州内陆的德化窑、安溪窑，漳州地区的平和南胜和五寨窑、华安和南靖的东溪窑。这些窑场在总体上则呈现出由沿海地区沿着河流渐向内陆地区转移的趋势，中心区域也随之变化，并先后出现了南宋中晚期、明代晚期至清代早期两次生产高峰，反映了该地区制瓷手工业格局及其变迁。
根据闽南地区内部及与周边地区制瓷技术的对比分析，其*为突出的特点是仿烧和独创相结合，这可从以下三个方面来说明。其一，各阶段瓷器受到了当时名窑产品的影响，主要是北宋早期的仿越窑青瓷、北宋晚期至元代的仿景德镇窑青白瓷、南宋中晚期至元明时期的仿龙泉窑青瓷、明代中期以来的仿景德镇民窑青花和五彩瓷，均为当时的主流产品，而这种模仿多是仅限于器物的品种、造型、装饰方面。其二，泉州内陆地区的德化窑白釉瓷器，自南宋晚期创烧以来，经元代的快速发展而逐渐形成独特的风格，至明代晚期达到鼎盛，尤其是瓷塑，因造型精巧、釉色莹白而享誉海内外，其对欧美地区瓷器的烧制成功也有着积极的影响。其三，闽南地区的烧成技术则是在本地传统的基础上发展、演变的，分室龙窑、阶级窑、横室阶级窑一脉相承，并影响到周边一些地区及海外的朝鲜半岛、日本等地。
通过闽南地区瓷器行销的探讨，可知海外地区是其主要消费市场。宋代以来，该地区产品藉港口之便而广销日本、朝鲜半岛、东南亚、中东、非洲各地，尤其是日本和东南亚，明清时期还大量输往欧美地区，是中国古外销陶瓷的重要组成部分，也是古代海上丝绸之路的重要贸易商品之一。从这一点来看，其不仅丰富和改变了当地的社会生活用器，也刺激和带动了以泉州、漳州等沿海港口为依托的制瓷手工业的发展，并影响了瓷器的生产规模、产品特征。
总体而言，闽南地区宋至清代的制瓷手工业，作为当时海外贸易体系的“腹地”经济支撑之一，经历了一个从兴起、繁荣到收缩、衰落的过程，并形成了独具特色的外向型瓷器生产格局。这一发展历程，是一个生产与市场之间相互作用的过程，而连接生产与市场的中间环节——贸易则是其得以完成的重要条件。据此分析，以南安窑、磁灶窑、德化窑、漳州窑等为代表的制瓷手工业遗存，海域沉船与海外地区闽南瓷器的发现和使用，以泉州、月港、厦门以及福州、广州等港口和航海技术为依托的海外贸易，三个方面共同反映了闽南地区宋至清代制瓷手工业的面貌，从而构成了作为商品的瓷器从生产到贸易、再至消费的完整过程，并形成了该地区独特的手工业生产贸易模式。
内页插图
目录
前言第一章 绪论
第一节 地理环境与历史沿革
一 地理环境
二 历史沿革
第二节 发现与研究简史
一 早期的文献记载
二 20世纪前半叶的认识
三 20世纪50-80年代的考古工作和认识
四 20世纪90年代以来的考古工作和研究
第三节 选题依据与研究方法
一 选题依据
二 资料来源
三 研究方法
第二章 典型遗存的考古学分析
第一节 泉州沿海地区
一 瓷器的类型学分析
二 瓷器的制作工艺
三 烧成技术
四 分期及其特征
第二节 泉州内陆地区
一 瓷器的类型学分析
二 瓷器的制作工艺
三 烧成技术
四 分期及其特征
第三节 漳州地区
一 瓷器的类型学分析
二 瓷器的制作工艺
三 烧成技术
四 分期及其特征
第四节 总体分期
第三章 窑场分布与变迁探析
第一节 各区窑场的分布特点
一 各区窑场的分布
二 窑场的区域分布特征
第二节 闽南地区窑场的变迁
一 宋代以前
二 宋至清代
三 窑场变迁的一般特点
第三节 小结：区域性与阶段性
第四章 制瓷技术交流分析
第一节 本地区的制瓷技术交流
一 制瓷技术的历史渊源
二 本区域内的技术交流
第二节 与其他地区的制瓷技术交流
一 闽南与浙东、浙南地区的交流
二 闽南与江西地区的交流
三 闽南与北方地区的交流
四 闽南与闽北、闽中地区的交流
五 闽南与岭南地区的交流
第三节 制瓷技术的对外交流
一 朝鲜半岛
二 日本列岛
三 其他地区
第四节 小结：仿烧与独创
第五章 瓷器行销探讨
第一节 行销区域与瓷器品类
一 国内地区
二 海外市场
第二节 运输路线与相关问题
一 国内运输
二 沿海港口
三 海上运输
四 运输的相关影响因素
第三节 瓷器与当地社会生活
一 瓷器使用概况
二 使用个案举例
第四节 小结：外向型生产及其地位
一 外向型生产
二 外向型生产区域形成的条件
三 闽南地区外销瓷的地位
第六章 结语
一 制瓷手工业的兴衰
二 制瓷手工业的总体特征
三 生产组织形式
四 瓷器的生产与贸易
参考文献
后记
精彩书摘
《闽南地区宋至清代制瓷手工业遗存研究》：3.第三期
南宋中晚期。磁灶窑青瓷制作更加粗率，产量大，但工艺走向衰落。青白瓷的生产也逐渐简化，主流产品仍是碗、盒类器物，胎、釉不如第二期精细，装饰明显趋于简单，多属简单刻划；装烧方法沿用上一期，并无改观。这一期较前一期发展起来的是广布于泉州地区的篦点划花青瓷，制作虽较为粗劣，但产量较大，主要是碗、盘类器物；胎质粗糙，釉色青泛灰、泛黄；其最有特色的是花纹装饰，流行篦点划花，多为变体花叶纹；仍采用龙窑烧造，装烧方法多为一匣一器的匣钵叠烧。
4.第四期
元代。磁灶窑青瓷衰落，而代之以风格迥异的白地黑花、白釉、绿釉、黄釉等多类瓷器，碗、罐、壶、军持等器类较多，以剔花、彩釉和釉下彩绘装饰为主，多采用M形匣钵装烧。青白瓷减少，器类碗、盘、洗、军持、瓶等，釉色灰暗，流行刻划花、印花装饰，装烧方法流行一匣一器、支钉叠烧、支圈覆烧、涩圈叠烧等。篦点划花类青瓷继续流行，器物相对变矮，釉色泛黄者居多，刻划较上一期草率，仍以一匣一器的匣钵装烧为主。
……
前言/序言
20世纪20年代，现代考古学引人中国，与中国古代历史文化研究相结合，以解决中国考古学的实际问题。在此背景下，陶瓷考古也逐渐发展起来。20世纪20年代以来，以陈万里为代表的一些学者突破了古代陶瓷器收藏和鉴赏的研究范畴，“走出书斋”，将传统古器物学中的陶瓷器与瓷窑遗址的考古调查结合起来，逐渐成为中国古陶瓷研究的新视角，开创了陶瓷考古研究新领域。新中国成立后，大规模瓷窑遗址的考古调查陆续开展并持续进行，考古工作者对耀州窑、磁州窑、定窑、钧窑、汝窑、洪州窑、景德镇窑、长沙窑、越窑、龙泉窑、德化窑、建窑、漳州窑等一批具有代表性的瓷窑遗址做了考古发掘，取得了一系列突破性的学术成果，为中国古代制瓷手工业研究提供了丰富的实物资料。瓷器作为中国伟大的发明，在古代中外贸易往来和文化交流中占有重要地位。因而，中国古外销陶瓷研究也是陶瓷考古的重要学术课题之一，而这一问题的探讨又和“海上丝绸之路”的提出与研究密不可分。“海上丝绸之路”的概念源于德国地理学家李希霍芬提出的“丝绸之路”。1903年，法国汉学家沙畹在其所著《西突厥史料》中提出：“中国之丝绢贸易”有一为“通印度诸港之海道”。此后，“丝绸之路”之“海道”遂为一些学者沿用。但是，“海上丝绸之路”一词则是日本学者在探讨中国陶瓷的海外贸易之路时首先使用的。1968年，日本学者三杉隆敏在《探索海上丝绸之路》一书使用了“海上丝绸之路”这一名称‘引，其立意和出发点便是东西方之间的陶瓷贸易与交流史，这在其另一部著作《海上丝绸之路一中国瓷器的海上运输与青花编年研究》中体现得更为明显。与此同时，日本学者三上次男则以中国陶瓷在海外各地的流布情况为基础，提出了“陶瓷之路”，这既是“海上丝绸之路”一类重要商品的贸易之路，又是中国陶瓷器广泛行销海外地区的生动写照，这一研究思路和学术视野对中国古外销陶瓷研究影响极为深远。因此，可以说，中国古外销陶瓷的发现与研究是学者们提出“海上丝绸之路”的重要参考和直接依据。这也是古代沟通东西方贸易往来与文化交流的网络。
在这一学术背景下，20世纪70年代以来，藉由泉州湾后渚港宋代海船发现之契机，学术界掀起了海外交通史和古外销陶瓷研究的热潮，中国海外交通史研究会的成立和泉州海外交通史博物馆（泉州湾古船陈列馆）的建成开放、中国古外销陶瓷研究会的成立和古外销陶瓷研究资料的翻译和编印即是其突出表现。随着陶瓷考古新发现和中外学术交流的增多，一批海外发现的中国陶瓷器（包括沉船出水瓷器）被引介到国内，同时国内的瓷窑遗址考古工作也为海外学者所了解，这便为古外销陶瓷研究提供了多角度的实物资料。窑址（产地）、港口、沉船和海外市场构成了探讨外销瓷生产和贸易的基础。由于泉州港、月港和厦门港的历史地位与时代变迁，以此为基础的瓷器外销问题备受关注。
闽南地区是中国古代瓷器的重要生产区域之一，窑场数量多，分布范围广。其产品以外销为主，日本、朝鲜半岛、东南亚、南亚、西亚、非洲、欧洲、美洲均出土或发现了该地区宋至清代烧造的瓷器，引起了中外古陶瓷研究者的高度关注。闽南地区古代制瓷手工业遗存的研究，已成为国际性很强的陶瓷考古研究的前沿课题。然而，这一问题的深入开展面临着一系列挑战：历史文献记载零星少见，仅能提供“碎片化”的历史认知；海外考古工作有限或资料获取困难，无法取得细化和具象认知；瓷窑遗址数量众多，面貌复杂，综合性认识欠缺，等等。这也恰为本书的研究提供了明晰的思路：从考古发现的制瓷手工业遗存出发，探讨闽南地区宋至清代瓷器生产面貌与演变、贸易和消费状况。基于此，本书通过考古学分析，建立起了闽南地区宋至清代制瓷手工业的发展序列和遗存的年代标尺（三区、七期），揭示了其兴起、繁荣、收缩至衰落的发展历程；通过对窑场遗址分布的考察，确定了各区的中心窑场和各时期的中心区域，阐述了闽南地区宋至清代制瓷手工业的格局和中心区域变动的规律；通过对窑场、产品、技术、销售、使用者的分析，探讨了其从生产到贸易再到使用者的一些史实；对闽南地区的制瓷技术交流、仿烧与独创、外向型生产等问题作了比较全面的分析，探讨了该地区宋至清代制瓷手工业发展的动因。
从产品的消费市场来看，闽南地区宋至清代制瓷手工业为外向型生产，制瓷技术中既多仿烧又有独创，产品既有传统特色又不乏异域风情，其可谓是中国古外销陶瓷的生产一贸易一消费模式的一个缩影。闽南地区的陶瓷器作为中国古代陶瓷海外贸易的重要货品之一，是宋代以来海外贸易中不可缺少的一环。因之，探讨中国古外销陶瓷，仍应将其看作当时常见的一类海外贸易“商品”，从商品生产和贸易的经济史角度来分析其瓷业面貌、窑场分布格局与历史变迁、海外市场与贸易途径、消费群体与使用方式等问题。这也是古代海外贸易体系下的外销瓷研究的重要视角，以此可以窥见海外贸易政策影响下的“海上丝绸之路”的“腹地”经济模式之一斑。
本书正是在此研究思路下，以闽南地区这个小区域瓷业遗存为基础的一个尝试。
用户评价
这本书的出现，让我眼前一亮。作为一名对中国古代手工业史，特别是陶瓷领域略有涉猎的业余爱好者，我一直觉得关于闽南地区古代制瓷业的研究，相较于景德镇、龙泉等主流窑口，显得有些“沉默”。而《闽南地区宋至清代制瓷手工业遗存研究》恰恰填补了这一空白，这本身就具有非常重要的学术价值和历史意义。我特别关注书中对“遗存”的研究，这里的“遗存”不仅仅是物理上的窑址、器物碎片，更应包含与之相关的技术、习俗、社会经济活动等方方面面。例如，书中是否会详细描述闽南地区在不同时期，瓷土资源的分布、开采情况？当地的制瓷工匠群体是怎样的构成？他们是家族世代传承，还是形成了具有一定规模的作坊？书中的研究成果，能否让我们窥见当时制瓷业在区域经济中的地位和作用？它是否与闽南地区的对外贸易，特别是海上丝绸之路的繁荣，有着紧密的联系？我非常期待书中能够通过扎实的考古证据和文献梳理，勾勒出闽南地区宋至清代制瓷手工业的整体面貌。我想象着书中会展示出那些精美的瓷器图片，它们或许不像景德镇的青花瓷那样色彩斑斓，也不像龙泉窑的青瓷那样温润内敛，但它们一定承载着闽南独特的地域风情和审美趣味。例如，在器型上，是否会发现更多适应当地生活习惯的陶瓷器皿？在纹饰上，是否会融入闽南地区特有的民俗图案、宗教符号，甚至是海上贸易带来的异域元素？我对书中关于“遗存”的解读充满了好奇，希望它能为我们揭示一段被忽视的，但同样辉煌的制瓷历史。
评分当我翻开这本《闽南地区宋至清代制瓷手工业遗存研究》，内心涌起的是一种探寻历史深处秘密的激动。我一直对中国古代的工艺技术，特别是陶瓷制作有着浓厚的兴趣。而闽南，这个我从小生活的地方，承载着太多我未曾了解的故事。从宋代开始，这片土地的窑火是如何点燃，又是如何延续至清代，这过程本身就充满传奇色彩。书中描写的制瓷手工业遗存，在我看来，不仅仅是冰冷的考古发现，更是鲜活的社会生活切片。想象一下，在千百年前的闽南山村，工匠们是如何辛勤劳作，用双手赋予泥土生命，烧制出凝聚着时代印记的瓷器。那些散落在各地的窑址、陶片，每一件都诉说着一段历史，一段关于技术传承、贸易往来、社会变迁的宏大叙事。我特别期待书中能够深入剖析不同时期瓷器的特点，从胎质、釉色、造型到纹饰，都能够展现出鲜明的时代特征和地域风格。例如，宋代龙泉窑的青瓷以其温润如玉的釉色闻名于世，那么闽南地区的宋代瓷器又会有怎样的特色？它们是否受到北方名窑的影响，又如何发展出自己的独特魅力？清代作为中国瓷器发展的一个重要时期，其官窑、民窑都有着辉煌的成就，那么闽南地区的制瓷业在这一时期又扮演着怎样的角色？是否与景德镇等主流窑口形成竞争或互补关系？书中如果能对这些问题进行细致的考证和分析，将极大地满足我作为读者的求知欲。同时，我也希望这本书能提供一些关于制瓷工艺流程的细节，比如原料的采集、配制，揉泥、拉坯、修坯，以及烧窑的温度控制等等。这些技术层面的信息，对于理解古代劳动人民的智慧和创造力至关重要。总而言之，我怀揣着对闽南历史与陶瓷文化的双重热爱，迫不及待地想要在这本书中找到答案，感受那段辉煌的制瓷岁月。
评分读到《闽南地区宋至清代制瓷手工业遗存研究》这个书名，我 immediately feel a sense of purpose. I've always been fascinated by the tangible remnants of past human endeavors, and ancient pottery kilns and shards are particularly compelling to me.闽南, a region I've only encountered through travelogues and historical accounts, has always held an air of exoticism and rich cultural heritage. To learn about its ceramic industry, spanning from the Song to the Qing dynasties, is to delve into a significant, yet perhaps under-explored, facet of Chinese history. I'm eager to see how the book will reconstruct the entire lifecycle of pottery production in this area. What were the local clay sources like? How did artisans extract and prepare the raw materials? What were the dominant kilning techniques employed, and how did they evolve over centuries? The mere thought of ancient kilns, their structures, and the lingering scent of burnt clay is enough to ignite my imagination. I'm particularly interested in the socio-economic aspects that the book might explore. Was pottery production a major industry in闽南 during these periods? Did it fuel local economies, or was it primarily for domestic consumption? Were there export markets, and if so, what role did the maritime trade play in disseminating闽南's ceramic products? I'm also keen to understand the technological diffusion and innovation within this industry. Did artisans in闽南 independently develop their techniques, or were there influences from other renowned ceramic centers in China? The book's focus on "遗存" (remains) suggests a methodology rooted in material culture, and I'm excited to see the detailed analysis of pottery shards, kiln furniture, and any other archaeological evidence that will be presented. This is not just about appreciating old pots; it's about understanding the ingenuity, labor, and cultural exchanges that shaped a significant part of闽南's past.
评分一直以来，我对中国古代陶瓷史的认知，大多集中在那些声名显赫的窑口。然而，当我看到《闽南地区宋至清代制瓷手工业遗存研究》这本书名时，我意识到，在中国陶瓷的宏伟画卷中，还有许多区域性的精彩篇章等待被发掘和呈现。闽南，一个我熟知其地理位置，却对其中古代制瓷业知之甚少的地区，其宋至清代这段漫长历史中的制瓷手工业遗存，无疑是一个充满吸引力的研究对象。我尤其好奇书中是如何界定和挖掘这些“遗存”的。是仅仅停留在对窑址的勘探和器物碎片的分类，还是能更深入地触及那些与制瓷相关的社会经济活动、技术传承、以及文化习俗？我期待书中能够通过详实的考古发现和严谨的学术分析，为我们呈现出闽南地区不同时期制瓷业的具体面貌。比如，宋代时期，当地的制瓷业是如何起步和发展的？是否受到当时主流窑口的影响，又如何形成自己的特色？到元明清时期，随着中国瓷器对外贸易的繁荣，闽南地区是否也积极参与其中，其瓷器是否具有独特的市场定位？我非常希望书中能够详细介绍那些具有代表性的遗存器物，它们在造型、釉色、纹饰、胎质等方面，能够展现出怎样的时代特征和地域风格。更重要的是，我希望这本书能够帮助我们理解，在古代闽南，制瓷这项手工业是如何运作的。工匠们是如何组织生产的？他们的技术是如何传承的？制瓷业在当地的经济和社会生活中又扮演了怎样的角色？这些“遗存”不仅仅是冰冷的考古发现，更是历史的活化石，它们承载着那个时代劳动人民的智慧、汗水和创造力，也反映着闽南地区独特的历史文化。
评分我非常期待这本书的出现，因为它触及了一个我一直觉得有些神秘的领域——闽南地区的古代手工业。当我们谈论中国古代陶瓷，脑海中往往会浮现景德镇的精美瓷器，或是龙泉窑的青翠釉色。然而，每一个地区都有其独特的历史印记和文化传承，而闽南，这个充满海洋气息的地域，其制瓷业的宋至清代遗存，一定蕴含着别样的故事。我希望书中能够详细呈现那些散落在闽南各地的窑址，不仅仅是简单的地理位置标记，更希望能够有关于这些窑址的结构、规模、年代划分等方面的深入描述。那些埋藏在地下的陶片、器物残片，在书中是否能被“复活”？我期盼看到对这些遗存器物的类型学分析，从造型、胎质、釉料、装饰等方面，展现出闽南地区在不同历史时期制瓷技术的演变和特色。例如，宋代时期，闽南地区的瓷器是否会受到越窑、定窑等北方名窑的影响？又是否会发展出独具地域性的产品？到了元明清时期，随着对外贸易的繁荣，闽南的制瓷业又会呈现出怎样的面貌？是否会有更多适应海外市场需求的器型和纹饰？我尤其关注书中对于“制瓷手工业”的解读，这不仅仅是技术层面的探讨，更应包含对当时手工业生产组织、匠师群体、劳作方式、甚至相关社会经济文化背景的梳理。书中是否能够让我们看到，在闽南的青山绿水之间，一代代工匠如何用勤劳和智慧，创造出属于这片土地的陶瓷文化？这些遗存，对于理解中国古代手工业的区域性发展、技术传播以及社会经济史，都具有不可替代的价值。
评分这本书的书名，一下子就勾起了我强烈的求知欲。《闽南地区宋至清代制瓷手工业遗存研究》，这本身就充满了探险和发现的意味。闽南，一个我一直觉得充满故事的地方，其古代的制瓷业，尤其是跨越宋至清代的这段漫长历史，又是怎样的景象？我非常期待书中能够为我描绘出这段历史的清晰画卷。我想象着，书中会从对散落在闽南各地窑址的详细考察开始，揭示它们曾经的规模、结构、烧造技术，以及它们是如何在历史的长河中被遗忘，又如何被重新发现。我更期待的是，书中能通过对出土的器物碎片的细致分析，为我们呈现出闽南地区在不同时期，制瓷技术的独特之处。比如，宋代瓷器的造型是否朴实厚重，釉色是否温润内敛？到了元明清时期，又是否会出现更加精美的青花瓷，抑或是带有地域特色的彩绘瓷？这些“遗存”是否也反映了当时闽南地区的经济发展水平？制瓷业在当地是否扮演了重要的角色？是否与海上贸易有着千丝万缕的联系？我希望书中能够深入探讨“制瓷手工业”这一主题，不仅仅是展示技术，更能触及到工匠群体的生活状态，技艺的传承方式，以及整个行业在社会结构中的位置。这本书，在我看来，是一次穿越时空的旅程，去探寻那些隐藏在泥土中的历史真相，去感受那段曾经辉煌的制瓷岁月。
评分这本书名《闽南地区宋至清代制瓷手工业遗存研究》，一下子就触动了我内心深处对那些被时间遗忘的角落的探索欲。闽南，在我印象中是一个充满生机和独特韵味的地方，而其古代的制瓷业，尤其是宋至清代这段跨越千年的历史，又是怎样的图景？我非常期待这本书能像一位经验丰富的向导，带领我走进那些散落在闽南山野间的古老窑址，去感受曾经的窑火熊熊，去触摸那些带有泥土芬芳的陶片。我想象着书中会细致地描绘不同时期闽南瓷器的特点，从器物的造型是否体现了当地的生活习惯，到釉色的变化是否反映了烧造技术的进步，再到纹饰中是否融入了具有地域特色的图案或传说。我尤其关心书中对“制瓷手工业”的阐释。这是否意味着我们将看到关于当时手工业生产组织的详细介绍？比如，作坊的规模，工匠的构成，技艺的传承方式，以及商品瓷的生产和销售情况？制瓷业在当时的闽南经济中扮演着怎样的角色？是否与海陆贸易有着紧密的联系？我希望本书不仅仅是罗列遗存，更能通过对这些遗存的深入解读，勾勒出一段生动、立体的闽南古代制瓷历史。我期待它能填补我对这一领域认知的空白，让我看到，在这片土地上，曾经涌现出怎样一群勤劳智慧的匠人，他们如何用手中的泥土，创造出承载着时代印记的艺术品。这本书，在我看来，是一扇通往闽南古代手工业世界的窗口，我迫不及待地想要透过它，一探究竟。
评分我一直对那些隐藏在历史尘埃中的“遗存”情有独钟，它们就像一个个沉默的证人，诉说着过去的故事。《闽南地区宋至清代制瓷手工业遗存研究》这个题目，立刻吸引了我的目光。闽南，一个充满活力和独特风情的地区，其古代的制瓷业又会是怎样一番景象？我迫不及待地想知道，书中是如何通过对遗存的梳理和研究，来展现宋至清代这段漫长岁月中，闽南地区制瓷手工业的发展脉络。这不仅仅是一个简单的技术考古，更是一次深入社会肌理的探索。我想象着，书中会详细描绘那些散落在闽南山林、海边的古老窑址，它们曾经的规模、结构、烧制工艺，以及它们如何一代代传承下来。我希望能够看到书中通过对大量陶片、瓷器的分析，勾勒出不同时期闽南瓷器的鲜明特征。例如，宋代的瓷器是否会带有朴拙的民窑气息，同时又不失对北方名窑的借鉴？到了清代，随着商品经济的发展和对外贸易的兴盛，闽南的制瓷业是否会迎来新的高峰，产出更多适应市场需求的商品瓷？书中是否会提及那些默默无闻的制瓷匠人，他们的生活状态，他们的技艺传承，以及他们如何将闽南的文化融入到手中的泥土之中？我更希望这本书能够揭示，这些制瓷遗存背后所承载的社会经济信息，例如，制瓷业在当地经济中的地位，它是否与其他产业，如采矿、木材、运输等，形成紧密的联系？它在区域贸易，特别是海上贸易中扮演了怎样的角色？这些“遗存”不仅仅是静止的器物，更是历史活动的痕迹，是理解闽南地区古代社会、经济、技术发展不可或缺的关键。
评分当我在书店或线上平台偶然看到《闽南地区宋至清代制瓷手工业遗存研究》这样的书名时，我的目光一定会停驻。作为一名对中国古代手工业，特别是陶瓷工艺有着浓厚兴趣的读者，我一直觉得，除了那些耳熟能详的“大窑口”，中国广袤大地上的每一个区域，都可能隐藏着一段不为人知的辉煌。闽南，这个我一直对它充满好奇的地区，其宋至清代这段漫长的制瓷历史，所留下的“遗存”，无疑是一份宝贵的历史财富。我非常期待这本书能够以严谨的学术态度，深入浅出地解读这些“遗存”。我希望书中不仅会展示那些出土的瓷器、窑具等实物，更重要的是，能够通过对这些实物的分析，展现出闽南地区在不同时期制瓷技术的演变、特色以及发展脉络。例如，宋代时期，闽南的制瓷业是如何发展的？是否受到北方窑口的影响，又如何形成了独特的区域风格？到了元明清时期，随着商品经济和对外贸易的发展，闽南的制瓷业又呈现出怎样的面貌？是否会生产出大量的外销瓷？书中对于“制瓷手工业”的探讨，更是我关注的重点。我希望能够了解到当时工匠的生产组织方式，技艺的传承情况，以及制瓷业在当地社会经济中的地位和作用。这些“遗存”，在我看来，不仅仅是过去的器物，更是了解古代劳动人民智慧、生活状态以及社会变迁的重要线索。这本书，将为我打开一扇了解闽南古代手工业世界的窗户，我充满期待。
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