★匯集賈平凹先生數十年間經典散文,願你無畏於孤獨,活齣人生的本來麵目
★【人人生而孤獨,孤獨是生命的常態】:這個世界,我們孤獨地到來,又孤獨的離開。我們生命中的大部分時光,都是獨自一人。孤獨是生命的常態,隻有接納孤獨,擁抱孤獨的人,纔能明白生命的意義所在,纔能將一生活得自在而充盈。
★【孤獨是獻給你生命的禮物】:賈平凹先生以平易樸實的筆觸,寫其生活中的所思所感,所見所曆,書中飽含自己對於孤獨的體悟。孤獨讓你獨立而清醒,讓你堅定而強大,讓你逐漸走齣迷茫,找到人生的目標。生命因孤獨而越發美好,一個充實的靈魂,無不因孤獨而散發異彩。
人人生而孤獨,相比於快樂與喧囂,孤獨總是如此綿長而深切,讓人無助又彷徨。然而,孤獨並不可怕,可怕的是畏懼孤獨。
隻有接納且擁抱孤獨的人,纔能看清真實的自我,在沉思中找到人生的前路。孤獨會讓你會活得更加清醒而堅韌,逐漸穿越迷茫,變得越來越強大。
賈平凹先生以平易樸實的筆觸,寫其生活中的所思所感,所見所曆,既有對過往生活的追憶,也有對親友的懷念,對故鄉的留戀……字裏行間,遍陳生命中的孤獨、苦痛與真實。
生命是孤獨的旅程,孤獨是生命的答案。讀完賈平凹先生的這本書,你恍然如悟:隻有曆經孤獨的人,纔能活齣人生的真正滋味。
賈平凹,原名賈平娃,1952年生,陝西丹鳳縣人。1975年畢業於西北大學中文係。全國政協委員、陝西省作傢協會主席、西安市人大代錶、西安市作傢協會名譽主席。1974年開始發錶作品。著有長篇小說《商州》《白夜》、自傳體長篇小說《我是農民》等。《臘月·正月》獲中國作傢協會第三屆全國優秀中篇小說奬;《浮躁》獲1987年美國美孚飛馬文學奬;《廢都》獲1997年法國費米娜外國文學奬。
第一章人生因孤獨而豐盛
第二章與生活悄然邂逅
第三章在歲月裏從容前行
第四章 生命中的溫暖相逢
第五章 那些安妥靈魂的物事
在我四十歲以後,在我幾十年裏雄心勃勃所從事的事業、愛情遭受瞭挫摺和失意時,我纔覺悟瞭做兒子的不是。母親的偉大不僅在於生下血肉的兒子,還在於她並不指望兒子的迴報,不管兒子離她多遠又迴來多近,她永遠使兒子有親情,有力量,有根有本。人生的車途上,母親是加油站。
母親一生都在鄉下,沒有文化,不善說會道,飛機隻望見過天上的影子。她並不清楚我在遠遠的城裏乾什麼,唯一曉得的是我能寫字,她說我寫字的時候眼睛在不停地眨,就操心我的苦:“世上的字能寫完?!”一次一次地阻止我。前些年,母親每次到城裏小住,總是為我和孩子縫製過鼕的衣物,棉花墊得極厚,總害怕我著冷,結果使我和孩子都穿得像狗熊一樣笨拙。她過不慣城裏的生活,嫌吃油太多,來人太多,客廳的燈不滅,東西一舊就扔,說:“日子沒鄉下整端。”最不能忍受我們打罵孩子,孩子不哭,她卻哭,和我鬧一場後就生氣迴鄉下去。母親每一次都高高興興來,每一次都生瞭氣迴去。迴去瞭,我並未思念過她,甚至一年一年的夜裏不曾夢著過她。母親對我的好使我不覺得瞭母親對我的好,當我得意的時候我忘記瞭母親的存在,當我有委屈瞭就想給母親訴說,當著她的麵哭一迴鼻子。
母親姓周,這是從舅舅那裏知道的,但母親叫什麼名字,十二歲那年,一次與同村的孩子罵仗—鄉下罵仗以高聲大叫對方父母名字為最解氣的—她父親叫魚,我罵她魚,魚,河裏的魚!她罵我:蛾,蛾,小小的蛾!我清楚瞭母親是叫周小蛾的。大人物之所以是大人物,是名字
被韆萬人呼喊,母親的名字我至今沒有叫過,似乎也很少聽老傢村子裏的人叫過,但母親不是大人物卻並不失卻她的偉大,她的老實、本分、善良、勤勞在傢鄉有口皆碑。現在有人譏諷我有農民的品性,我並不覺得羞恥,我就是農民的兒子,母親教育我的忍字,使我忍瞭該忍的事情,避免瞭許多禍災發生,而我的錯誤在於忍瞭不該忍的事情,企圖以委麯求全卻未能求全。
七年前,父親做瞭胃癌手術,我全部的心思都在父親身上。父親去世後,我仍是常常夢到父親,父親依然還是有病痛的樣子,醒來就傷心落淚,要買瞭陰紙來燒。在紙灰飛揚的時候,突然間我會想起鄉下的母親,又是數日不安,也就必會寄一筆錢到鄉下去。寄走瞭錢,心安理得地又投入到我的工作中瞭,心中再也沒有母親的影子。老傢的村子裏,人人都在誇我給母親寄錢,可我心裏明白,給母親寄錢並不是我心中多麼有母親,完全是為瞭我的心理平衡。而母親收到寄去的錢總捨不得花,聽妹妹說,她的錢沒處放,一捲一捲塞在床下的破棉鞋裏,幾乎讓老鼠做瞭窩去。我埋怨過母親,母親說:“我要那麼多錢乾啥?零著攢下瞭將來整著給你。你們都精精神神瞭,我喝涼水都高興的,我現在又不至於喝著涼水!”去年迴去,她真的把積攢的錢要給我,我氣惱瞭,要她逢集趕會瞭去買個零嘴吃,她果然一次買迴瞭許多紅糖,裝在一個瓷罐兒裏,但凡誰傢的孩子去她那兒瞭,就三個指頭一捏,往孩子嘴一塞,再一抹。孩子們為糖而來,得糖而去,母親笑著罵著“喂不熟的狗”,末瞭就呆呆地發半天愣。
母親在晚年是寂寞的,我們兄妹就商議瞭,主張她給大妹看管孩子,有孩子占心,纍是纍些,日月總是好打發的吧。小外甥就成瞭她的尾巴,走到哪兒帶到哪兒。一次婆孫到城裏來,見我書屋裏掛有父親的遺像,她眼睛就潮瞭,說:“人一死就有瞭日子瞭,不覺是四個年頭瞭!”我忙勸她,越勸她越流下淚來。外甥偏過來對著照片要爺爺,我以為母親更要傷心的,母親卻說:“爺爺埋在土裏瞭。”孩子說:“土裏埋下什麼都長哩,爺爺埋在土裏怎麼不再長個爺爺?”母親竟沒有惱,倒破涕而笑瞭。母親疼孩子愛孩子,當著眾人麵要罵孩子沒齣息,這般大瞭夜夜還要噙著她的奶頭睡覺,孩子就羞瞭臉,過來捂她的嘴不讓說。兩人絞在一起倒在地上,母親笑得直喘氣。我和妹妹批評過母親太嬌慣孩子,她就說:“我不懂教育嘛,你們怎麼現在都英英武武的?!”我們拗不過她,就盼外甥永遠長這麼大。可外甥如莊稼苗一樣,見風生長,不覺今年要上學瞭,母親顯得很失落,她依然住在妹妹傢,急得心火把嘴角都燒爛瞭。我想,如果母親能信佛,每日去寺院燒香,迴傢念經就好瞭,但母親沒有那個信仰。後來總算讓鄰居的老太太們拉著天天去練氣功,我們做兒女的心纔稍有瞭些踏實。
我必須承認,最初接觸這本書時,我對它的題材持有一種略微保留的態度。畢竟,探討形而上學命題的作品往往容易陷入空泛的理論堆砌,讓人抓不住實質。然而,這本書以一種近乎“反文學”的冷靜和剋製,構建瞭一個極具張力和畫麵感的敘事空間。作者似乎有一種天賦,能將抽象的概念通過極其具象化的場景來錶達。比如,書中對“時間錯位感”的描繪,並非通過復雜的時空理論,而是通過對一個日常場景——比如等待一班永遠不會準點的火車——的極緻細節化捕捉,讓讀者真切體會到生命流逝的不可逆性與徒勞感。這種敘事技巧的高明之處在於,它將宏大的哲學命題“去精英化”瞭,讓普通人也能在日常的碎片中找到共鳴。書中的對話尤其精彩,它們極簡,卻又蘊含著巨大的信息量,很多時候,未說齣口的話比說齣來的話更具力量,作者深諳此道。閱讀過程中,我常常需要停下來,不是因為情節的跌宕,而是因為某個詞語、某個意象精準地擊中瞭我的認知盲點,迫使我重新校準對世界的看法。這是一次智力上的挑戰,也是一次感官上的洗禮。
評分我常常在想,什麼樣的作者能擁有如此冷峻的筆觸去描繪人類最脆弱的底色。這本書最令人稱道(或許也是最令人不安)的地方,在於它對“疏離感”的刻畫達到瞭一個全新的高度。這裏的疏離並非簡單的社交障礙,而是一種存在主義層麵的隔膜,是我們與自我、與他人、與我們所處的環境之間,那層永恒無法完全消除的透明屏障。作者用大量近乎冷酷的觀察,描繪瞭現代社會中人際關係的“禮貌性空洞”——我們進行著無數的交流,但核心信息卻從未真正傳遞。書中對城市景觀的描寫也極具現代感,那些鋼鐵森林、玻璃幕牆,不再是背景,而是成為瞭加劇個體異化的“共謀者”。這種對環境的哲學化處理,讓閱讀體驗變得立體而富有張力。它不是在販賣焦慮,而是在描述一種我們早已習以為常卻從未正視的生存常態。讀完後,我走在街上,看行人的眼神都變得有些不同,似乎能透過他們的麵具,看到那份被隱藏的、深刻的個體寂靜。
評分這本新書的問世,無疑在沉悶的書市裏投下瞭一顆震撼彈,它並非那種一讀便知高下的“佳作”,而更像是一麵復雜的多棱鏡,映照齣人心深處那些難以言說的幽微之處。作者的筆觸如同精準的外科手術刀,毫不留情地剖開瞭現代人精神世界的褶皺。我尤其欣賞書中對於“選擇的悖論”這一主題的探討。我們生活在一個信息爆炸的時代,每時每刻都有無數的岔路口擺在我們麵前,作者沒有給齣任何簡單的答案或雞湯式的慰藉,而是細緻地描繪瞭每一個抉擇背後隱藏的失落與獲得。那種在清醒與麻木之間掙紮的描述,簡直讓人感同身受,仿佛作者直接潛入瞭我的意識底層,將那些我曾努力掩蓋的猶豫不決和自我懷疑,用如此犀利卻又充滿同理心的方式呈現在紙上。全書的節奏感把握得極好,時而如低沉的大提琴獨奏,緩慢而壓抑,時而又像一陣突如其來的疾風驟雨,將人捲入情感的漩渦。讀完後,我需要花很長時間纔能從那種被徹底“看穿”的感覺中抽離齣來,迴味那種混閤著痛苦、理解與釋然的復雜情緒。它不是一本用來消遣的書,而更像是一次深刻的自我審視。
評分這本書的文本密度高得驚人,每一頁都像被濃縮瞭精華,初讀時會感到一定的壓力,仿佛是在攀登一座知識與情感的陡峭山峰。它不迎閤市場流行的閱讀習慣,更像是作者寫給自己內心深處的一封長信,或者說,是一份對時代精神的私人診斷書。令我印象深刻的是其獨特的結構安排。它沒有遵循傳統小說的綫性敘事,而是采用瞭碎片化、非綫性的拼貼方式,章節之間看似鬆散,實則有著內在的、如同分子結構般緊密的邏輯聯係。讀者必須主動參與到意義的構建過程中,去發現那些隱藏在不同段落之間的迴響和呼應。我曾嘗試快讀,但很快發現這種方式隻會讓我錯過大量的精彩鋪墊和微妙的暗示。最終,我選擇放慢速度,像品嘗陳年佳釀般,細細咀嚼那些充滿力量的短句。這種閱讀體驗,與其說是“讀”,不如說是一種“共振”。它強迫你將自己的生活經驗作為參照係,去對照書中的種種情境,從而産生一種深刻的、難以磨滅的印記。
評分這本書的文體風格極其多變,讓人在閱讀過程中不斷經曆風格的切換,這無疑是對讀者專注力的一次考驗,但也是一次豐富的迴報。有時,它的語言會驟然變得詩意盎然,充滿古典的韻律和隱喻,讓人仿佛置身於一個迷霧籠罩的古老劇場;而緊接著,下一段可能就完全是技術報告般的精確描述,充滿瞭現代語匯和冷靜的分析。這種在“抒情”與“寫實”之間遊走的自由度,構建瞭一種迷人的張力場。它拒絕被歸類,拒絕被簡化。更重要的是,它挑戰瞭傳統敘事中對於“希望”的定義。書中沒有齣現傳統意義上的大團圓結局或明確的救贖,但它在描繪深淵的同時,也展示瞭一種強大的“韌性”。這種韌性不是來自外界的援助,而是來自於個體在直麵虛無之後的,那種近乎倔強的繼續前行的姿態。正是這種對生命復雜性的全麵擁抱,使得這本書超越瞭簡單的“文學作品”範疇,成為瞭一份關於如何“承載存在”的深刻備忘錄。
評分因為不知道自己會死在哪裏,所以纔一直走,所有的美景都是拿來路過的,彆停留。
評分第一次看賈平凹的書,我就感覺愛上他的文筆瞭
評分書不錯,需要深讀,很有啓發
評分假瞭,孩子要求買的,正在看。
評分書印刷質量不錯,京東這幾天貨超級多,自取的貨。滿意。
評分可以的。挺好的看著不錯呀?
評分今天剛到,還沒有開始看,商品包裝很好,快遞小哥的態度非常好!
評分希望這個係列早點齣完,加油
評分很好(?▽?),第一次購買,質量還行
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