微電影編劇手冊/中國傳媒大學潘樺導演工作室係列叢書，微電影指南手冊2 [Handbook for Micro Film Scriptwriting] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　1871年的英國作傢Samual taylor coleridge 在文學中提齣：“Willing Suspension of Disbelief”自願停止懷疑。這成為之後的電影人與電影觀眾之間不成文的契約。
　　網絡時代微電影的到來，在壓縮的時空裏還能多大程度地保持高水平的影像故事敘述，繼續去發展演繹“自願停止懷疑”的電影原理？
　　你會在中國傳媒大學“潘樺導演工作室”係列叢書之4本《微電影編劇手冊》中找到答案。

作者簡介

　　徐智鵬，中國傳媒大學戲劇影視學院導演係副教授，碩士生導師，電影學博士。《影視導演藝術》課程教學團隊成員。為上韆部研究生和本科生的短片創作擔任“故事醫生”。參與編劇的電影《守望幸福》榮獲第3屆澳門國際電影節組委會大奬；編劇微電影《魔鬼理論16號》榮獲第5屆上海大學生電影節“紫丁香”評委會大奬和編劇奬。
　　
　　潘樺 中國傳媒大學戲劇影視學院導演係教授，電影學博士生導師，北京市教學名師。編劇和導演的電視劇《金色輪船》和《白樺林作證》分彆榮獲中同電視劇“飛天奬”一等奬和三等奬。負責主講的《影視導演藝術》課程和微信公眾號“潘樺工作室”，成為校園品牌。集30餘年影視導演教學和影視創作的精華，以同際化視野和國際一流影視大學的教育理念，而係統推齣中國傳媒大學“潘樺導演工作室”係列叢書9本——《影視導演藝術教程》《著名導演創意揭秘》《著名導演創作研究》《經典美劇敘事研究》《世界經典影片分析與讀解》；微電影指南手冊——《電影新形態：從微電影到網絡大電影》《微電影編劇手冊》《微電影導演手冊》。全套叢書圖文並茂，新穎獨到，成為中國傳媒大學“潘樺導演工作室”之品牌著作。

內頁插圖

目錄

前言 關於“微電影”
引言 用15分鍾徵服全世界
第一章 微電影：創意“智慧錦囊”
第一節 “微”時間：抓住乘坐地鐵上下班的時間
第二節 “微”畫麵：手掌裏的電影屏幕
一、特寫
二、主觀長鏡頭
第三節 “微”觀看：給我一個“點擊”的理由
第四節 “微”觀眾：互聯網觀影習慣已形成

第二章 微電影：編劇“江湖學院”
第一節 微電影編劇的三大必備能力
一、能力一：發散性思維
二、能力二：組織結構
三、能力三：繪聲繪色的語言與文字能力
第二節 微電影編劇的三項基本原則
一、微電影編劇原則第1條：沒有人是快樂的!
二、微電影編劇原則第2條：故事的終點，決定故事的起點
三、微電影編劇原則第3條：展現，不要告訴
第三節 常見微電影編劇技巧
一、開場從“腰”寫起
二、人物齣場要帶戲
三、細節：電影敘事的“記憶點”
四、人物對話：想說“人話”不容易
五、最後兩句忠告

第三章 微電影：編劇“急診病房萬
第一節 “情節”急診室
一、第一場戲寫什麼?
二、開場入戲要快!快!快!
三、不要做情感的巨人、情節的矮子
四、結局編不圓，前麵的情節會被推翻
五、懸念到底在誰身上?
第二節 “人物”體檢屋
一、情節豐富，但人物原地踏步，沒用!
二、主角一定是最主動的動作發齣者
三、人物遭受壓力，是為瞭産生行動
四、不要讓人物知道的比觀眾多!
五、故事不要做成人物前史的揭秘
第三節 “細節”針灸室
一、主細節一個頂一萬個
二、用細節帶動人物齣場
三、用細節提煉人物關係
四、“彩票”的故事很難有戲!
五、“情書”已成為愛情片的俗套!
第四節 “疑難雜癥”病房
一、沒有邏輯的想象力等於鬍編亂造
二、不要為瞭形式而形式
三、也許你故事的結尾，纔是劇情真正的開始
四、對話要剋製，聲音要極緻
五、前期調研十分、相當、絕對、很重要!
後記 故事 笨功夫徐智鵬

前言/序言

　　關於“微電影”
　　潘樺
　　碎片化網絡時代裏的電影應該是什麼？
　　我們今天生活的軟環境——傳媒、信息、文化、娛樂、遊戲和各類秀，很難用一兩個形容詞來描述。
　　這種軟環境裏的産物越來越快和越來越短小。
　　不能確定的是，這種越來越快和越來越短小的特性是一種過渡狀態的趨勢，還是一種長遠的方嚮？因為，這個時代我們的軟環境裏充滿瞭噪聲。這些越來越快和越來越短小的東西，給我們帶來娛樂與資訊，但卻不能給我們帶來對當下的反思和對未來的思考。 但是，電影不同於當下流行的碎片化的快餐式娛樂。
　　電影作為一種娛樂或者藝術形式，依然通過捕捉受眾近乎100%的專注來實現價值，否則為什麼要把電影院設計成沒有窗口的、近乎地下室式的封閉空間呢？而作為補償，觀眾在電影院裏感受到的是，再昂貴的傢庭影院也永遠趕不上的音響和視覺效果。
　　“Willing Suspension of Disbelief”自願停止懷疑，這是電影人與電影觀眾之間不成文的契約。這個理念來自19世紀的文學，演繹到21世紀數碼技術、電腦成像和三維攝影技術的視覺奇觀時代，可謂淋灕盡緻地讓億萬觀眾在電影院裏“自願停止懷疑”。
　　“魔戒三部麯”的導演彼得·傑剋遜對“自願停止懷疑”這一概念是這樣解釋的： “電影觀眾走進電影院是這麼想的，我們知道眼前即將看到的這一切都是編齣來的，但是我們願意暫時不去這麼想，讓電影製作者來試著忽悠陶醉我們，讓我們置身其中，感受一下這虛幻的現實。”
　　全程緊緊地抓住觀眾的注意力，這是電影特有的魅力和與時間碎片化時代其他娛樂形式相比的競爭優勢。但是，要做到這點並不容易。假如將特效和奇觀堆積就簡單等同於去讓觀眾“自願停止懷疑”，這種失敗的大片比比皆是。
　　“自願停止懷疑”的理念之所以齣自於1871年的英國文學傢Samual Taylor Coleridge口中，一個遠遠早於視覺奇觀的年代，說明“自願停止懷疑”靠的是與文學手法能夠類比的“影像故事敘述”VisualStorytelling。
　　從電影上百年的發展曆史至今，自身的影像故事敘述技巧與藝術甚是登峰造極。
　　隨著網絡時代的發展，微電影的到來，電影人在非常壓縮的時空裏還能多大程度地保持高水平的影像故事敘述，繼續去發展演繹“自願停止懷疑”的電影原理？這是巨大的挑戰！
　　正在積極探索微電影的我們，對上麵這個問題的迴答很大程度上決定瞭，未來多年以後迴過頭來看，微電影是電影人在網絡時代的主動求變再造電影藝術形式，抑或微電影是網絡時代的被迫從流？
　　微電影也叫短片，但不是簡單的微視頻，卻可以各種不同的視頻方式播放。
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