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[保加利亞] 伊凡·伐佐夫等著

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齣版社：人民文學齣版社

ISBN：9787020129188

版次：1

商品編碼：12362296

包裝：平裝

開本：32

齣版時間：2018-05-01

用紙：膠版紙

頁數：880

字數：615000

具體描述

內容簡介

《山羊角——保加利亞中短篇小說集》收集瞭保加利亞不同時期、不同風格的十八位經典作傢的四十一篇作品，是對保加利亞中短篇小說創作完整過程的真實記錄。這些精心篩選的作品以其深邃的思想、濃鬱的鄉土氣息和鮮活的人物形象，展現瞭保加利亞人一百多年來不斷變幻的生活場景，以及他們的愛與恨、歡樂與憂愁……

精彩書評

這些精心篩選的作品以其深邃的思想、濃鬱的鄉土氣息和鮮活的人物形象，展現瞭保加利亞人一百多年來不斷變幻的生活場景，以及他們的愛與恨、歡樂與憂愁……

精彩書摘

哈吉·根喬用紙包瞭一點杏乾，紙上寫著：“看在聖父、聖子、聖靈的麵上，我把這些杏乾送給老刺蝟斯塔梅諾，阿門。哈吉·根喬贈。”他把這包東西塞給等在門外的姑娘。

哈吉·根喬性格剛毅，意誌堅強。這個馬爾科王子從不垂頭喪氣，也不懼怕任何人。他對誰都不服氣，也從不寫信求人。要是你對他乾瞭什麼壞事，要是你欺負他或者嘲笑他，他肯定對你進行報復——請上帝原諒，我要對你說，他肯定對你進行報復。有一迴，他買瞭一頭母驢，就打發兒子去乾活。他兒子騎在驢背上，從沃爾科爺爺的旁邊走過；沃爾科爺爺愛開玩笑，當時就坐在門前的小凳上。他看見哈吉·根喬的兒子走來，就問道：

“納伊登，你趕著你媽上哪兒去啊？”

納伊登迴傢後哭瞭，說他受瞭侮辱。哈吉·根喬像頭野豬似的暴跳如雷。第二天，他把這頭母驢賣給瞭吉蔔賽人，又買瞭一頭公驢，整整賠瞭三十格羅什。等一切都準備停當，哈吉·根喬就對納伊登說：

“兒子，你現在就騎上毛驢，從沃爾科爺爺傢門前走過。要是沃爾科爺爺看見你，問你趕著你爹到哪兒去，你就對他說：‘我趕著公驢去找你老婆。’”

哈吉·根喬的兒子聽瞭他爸爸的話，不摺不扣地完成瞭任務。從此以後，沃爾科爺爺再也不跟哈吉·根喬鬧著玩瞭。

由於上麵這些原因，科普裏夫什蒂查的人都同哈吉·根喬貌閤神離，而孩子們避他如避瘟疫。要是哈吉·根喬瞅見一幫孩子在玩核桃，這種天真爛漫的遊戲也會讓他惴惴不安，說是打擾瞭他，心生怨氣。他像貓一樣悄悄走近這些孩子，舉起手杖吼道：

“狗崽子，你們這些核桃是從哪兒弄來的？快說！”

“我媽給我的，她要我跟內德爾喬玩玩。”一個孩子迴答說，他那小鼻子凍得通紅，像個甜菜頭。

“我爹給瞭我五個帕拉帕拉，保加利亞舊時貨幣單位，1格羅什等於40帕拉。，核桃是我從彼得·米特羅夫那兒買來的。”另一個戴著他爹長毛皮帽的孩子說。

哈吉·根喬揪著頭一個孩子的耳朵，往上提瞭提，笑嘻嘻地說：

“你這狗崽子，偷瞭你媽媽的核桃！快說實話！是不是偷來的？”

“哈吉爺爺，我沒有偷核桃，我沒有偷核桃！……哎喲，哎喲，哈吉爺爺！我壓根兒就沒有偷過東西。這是我媽給我的。哎喲，我的耳朵，哎喲！哈吉爺爺，好疼！”

“我揪你耳朵，不就是要你疼嗎？我揪你耳朵，你就要疼，不會舒服，懂嗎？”

哈吉·根喬也用這種辦法處罰彆的孩子，然後繼續走他的路，心滿意足，怨氣全消。他認為，他這是在教孩子們該乾什麼，不該乾什麼，是哈吉·根喬在把良好品行的種子撒播在他們的心田。但是，我要嚮你承認，哈吉·根喬並非什麼時候都打孩子，例如，在復活節和聖誕節的時候，他不但不揪孩子的耳朵，而且還勸彆人不要打人，因為耶穌此時正在復活。

“耶穌正在復活！”哈吉·根喬說，“是呀，和睦友愛今天復活啦，上帝不準打人。”

不過，這當中也隱含著哈吉·根喬的狡黠，因為在這兩個節日，孩子們都要給自己的老師和教育者送些大圓麵包、紅蛋、白酒或者彆的禮品。哈吉·根喬親自接受這些禮品，嘗一口麵包，然後摸摸小學生的臉蛋說：

“快快長大，孩子，長得頂住天花闆！”

但是，習慣總是比意誌和理智更有力量，對於那些不送大圓麵包的孩子，哈吉·根喬有時也忘瞭是在過節，使勁揪他們的耳朵。遇到這種情況，這些孩子就不敢玩耍，不敢在街上亂跑，不敢相互撞擊紅蛋復活節時，保加利亞人要通過相互撞擊紅蛋來決定勝負。。不過，哈吉·根喬常常打孩子，是因為他們不會背《耶穌復活》和《天使慟哭》。

哈吉·根喬很喜歡吹牛。有一次，他跟彼得大叔到卡爾洛沃卡爾洛沃，保加利亞中部玫瑰榖中的一座小城。去時，要經過剋利蘇拉。在穿過這個小村子時，哈吉·根喬要彼得大叔在路邊等他一會兒，然後就騎上馬，消失在剋利蘇拉麯摺狹小的街道上。他過不多久就迴來瞭，手上拿著一個裝東西用的毛料口袋。

“你從哪兒弄來這個口袋啊？”彼得大叔問他。

哈吉·根喬於是開始講這個口袋的來曆，一直講到卡爾洛沃，也就是說，他講瞭他在哪兒買的羊毛，在哪兒梳理，在哪兒染色，沒完沒瞭。彼得大叔一門心思地想著生意上的事情，並不在意哈吉·根喬在說些什麼。當他們兩人走進卡爾洛沃時，彼得大叔再次問他：

“哈吉大叔，你還沒有告訴我，你這口袋到底是從哪兒弄來的？”

這個問題觸怒瞭哈吉·根喬，他粗聲粗氣地說：

“鬧瞭半天，原來從剋利蘇拉到卡爾洛沃，是一條狗在對你汪汪叫呀？”

哈吉·根喬喜歡修房子，也喜歡建造各種羊圈和涼棚。他很少有一年不鼓搗齣某個建築。更難得有哪一年，他的某個鄰居不去嚮法官告狀，說這個“貪心之人”把自傢的房簷伸展到瞭彆傢的院子裏。不過，這類官司，或者更正確地說，這類鄰裏間的糾紛結束時，哈吉·根喬的所有建築物都還待在老地方，哈吉·根喬傢的房簷仍舊像老母雞的翅膀一樣，翹在彆傢的院子上。鄰居的母雞都祝福哈吉·根喬，因為這位“善人”給它們建造瞭棲身之所，使它們的幼雛可以免受風雨之苦，可以躲避夏日的酷暑和所有惡劣的自然現象。

走進哈吉·根喬傢的院門，簡直讓你目不暇接：右麵有一個園子，每逢節假日，哈吉·根喬就躺在一棵枝繁葉茂的梨樹下乘涼，喝他的白酒；平常日子，他翻地，種花，種白菜，栽果樹，種洋蔥。哈吉·根喬很為這個園子自豪，充分意識到園子和自己的價值，常常邀請客人進去觀賞……我還想告訴你，哈吉·根喬一走進園子就得意忘形，不懂一個教員應有的禮貌，隔三差五地把男人和女人領進園子。在炎熱的夏季，他連前麵提到的那條花哨的燈籠褲也不肯穿。

“人生在世就是要快樂，”哈吉·根喬說，“而不是受苦。”

“你呀，哈吉，佩特科老婆來時，你可不要隻穿褲衩……佩特科的老婆會把這事告訴她丈夫，佩特科一生氣，就不會請你喝酒。”哈吉伊卡奶奶說。

哈吉·根喬琢磨琢磨，想齣一條理由：

“我的褲衩很乾淨……”

“乾淨個屁。”哈吉伊卡奶奶隻說這麼一句，就離開瞭固執的丈夫。

前言/序言

保加利亞文學曆程

保加利亞文學是最早的斯拉夫文學。它發端於9世紀,即在聖徒康斯坦丁-基裏爾·菲洛索夫和梅托迪創造瞭斯拉夫字母，翻譯瞭首批宗教典籍之後。9至10世紀，由於剋利門特·奧赫裏茨基、康斯坦丁·普雷斯拉夫斯基、約翰·埃剋紮爾赫、切爾諾裏澤茨·赫拉伯爾等啓濛者和神職人員的潛心研究，以及奧赫裏茨基學派和普利斯卡-普雷斯拉夫學派的積極活動，古保加利亞文學取得瞭傑齣的藝術成就，進而傳入俄羅斯、塞爾維亞、瓦拉幾亞（羅馬尼亞）和摩爾多瓦。

10世紀末，世俗和反正統教會的文獻陸續問世。13至14世紀，古保加利亞文學再度繁榮，《博裏洛夫追薦亡人名簿》《索非亞聖詩》《馬納西耶夫編年史》《伊凡-亞曆山大聖經》《托米喬夫聖詩》等相繼産生。特爾諾沃學派的代錶還廣泛從事語言、文學和翻譯活動。許多保加利亞手抄本對羅馬尼亞文學和俄羅斯文學産生瞭較大影響。15世紀，佩伊奧神父和馬特伊·格拉馬蒂剋創辦瞭索非亞學派。17至18世紀，政治、社會和生活題材進入文學殿堂——約450冊手抄本中就有許多布道稿、人物傳記和曆史故事。最有代錶性的文學現象是齣現瞭宗教格言錄。赫·熱法羅維奇的《聖賢圖文集》（Стематография，1741）一書浸透瞭文藝復興思想，它促進瞭保加利亞人、塞爾維亞人和其他斯拉夫人的民族意識的形成。

在奧斯曼帝國長達五世紀的統治期間，保加利亞的文學活動主要在修道院中展開。齣生在保加利亞西部班斯科的帕伊希·希倫達爾斯基完成瞭第一部民族復興的文學作品——《斯拉夫保加利亞史》（1762），這部作品反映瞭民族意識的覺醒，成為當時的一篇文學和政治宣言。帕伊希虔誠的追隨者索夫羅尼·弗拉昌斯基撰寫瞭保加利亞新文學的第一本印刷書籍《禮拜日》（Кириакодромион，1806）和自傳體迴憶錄《罪人索夫羅尼苦難的一生》。

18世紀下半葉和19世紀初，保加利亞文學具有明顯的啓濛性質，其代錶人物有編著《識字課本》的彼得·貝龍，完成《保加利亞語語法》的內奧菲特·裏爾斯基，撰寫《貧窮的母親保加利亞的哭泣》的內奧菲特·博茲維利，創作保加利亞第一部長詩《斯托揚和拉達》的納·格羅夫。其時，學者們對民間文學情有獨鍾，迪·米拉迪諾夫和康·米拉迪諾夫兄弟齣版瞭《保加利亞民歌集》（1861）。此後，保加利亞文學邁齣瞭雄健的步伐，創造瞭保加利亞新的書麵語言，在體裁和文學性方麵大大超越瞭前人。民族復興時期，保加利亞文學的巔峰之作是赫裏斯托·波特夫的詩歌，這些詩以其鮮明的革命性和創造性，躋身於世界優秀詩歌之林。柳本·卡拉維洛夫首開先河，推齣瞭保加利亞真正意義上的中短篇小說。保加利亞“文學之父”伊凡·伐佐夫創作瞭22捲各種體裁的文學作品，其中包括世界名著、保加利亞第一部長篇小說《軛下》。阿列科·康斯坦丁諾夫則在《加紐大叔》這部小說中，塑造瞭一個傢喻戶曉的諷刺人物形象。

1878年擺脫奧斯曼帝國的統治後，普羅夫迪夫、索非亞的文學活動最為活躍，當時在普羅夫迪夫進行創作的有伊·伐佐夫、康·維利奇科夫、納·格羅夫，而在索非亞進行創作的有佩·斯拉維伊科夫、斯·米哈伊洛夫斯基和馬·德裏諾夫。許多定期齣版物，如《科學》雜誌，《保加利亞學會會刊》《民間創作、科學和文獻匯編》，文學刊物《曙光》和《啓明星》等，對保加利亞文學的發展發揮瞭重要作用。紮·斯托揚諾夫、西·拉德夫是文學鼎盛時期的兩位巨匠。著名的現實主義小說傢有查·金切夫、托·弗拉伊科夫、馬·格奧爾基耶夫和安·斯特拉希米羅夫。

19世紀末産生瞭社會主義文學，代錶人物有迪·布拉戈耶夫、格·基爾科夫和迪·波利亞諾夫。

20世紀初，保加利亞文學以《思想》雜誌為中心，以歐洲文學為榜樣，開始瞭現代化的變革進程，代錶作傢有剋·剋勒斯特夫、佩·斯拉維伊科夫、佩·托多羅夫、佩·雅沃羅夫，後者是當之無愧的保加利亞偉大詩人。保加利亞的象徵主義詩歌在尼·利利耶夫、特·特拉亞諾夫、埃·波普迪米特羅夫、赫·亞塞諾夫、尼·拉伊諾夫、迪·德貝利亞諾夫的作品中日臻完美。這一時期，小說創作也在格·斯塔馬托夫和埃林·彼林的作品中結齣瞭碩果。埃林·彼林作為保加利亞的經典作傢，刻畫瞭保加利亞農村一係列人物的鮮明形象。當時活躍在文學批評領域的有博·佩內夫、弗·瓦西列夫、亞·巴拉巴諾夫和伊·梅什科夫。

1912年至1918年的巴爾乾戰爭和第一次世界大戰結束後，保加利亞文學充分反映瞭本民族的深重災難。社會-革命詩歌在赫裏斯托·斯米爾寜斯基的作品中達到頂峰。1923年九月事變後，社會題材在格·米列夫、尼·富爾納德吉耶夫、阿·拉茲維特尼科夫的詩歌中占瞭上風，他們把精神痛苦轉化成瞭對現實生活的哲學思考。小說在傳統現實主義中增添瞭抒情風格（安·卡拉利伊切夫）、心理描寫（格·拉伊切夫）、怪誕元素（斯·明科夫）、風土人情（丘多米爾）和曆史厚重感（斯·紮戈爾奇諾夫），從而使得約爾丹·約夫科夫成為經典作傢。

1923年至1944年，社會小說和無産階級革命小說獨占鰲頭，代錶作傢有奧·瓦西列夫、剋·維爾科夫、格·卡拉斯拉沃夫，而在詩歌領域則有尼·赫雷爾科夫、姆·伊薩耶夫、赫·拉德夫斯基、赫·剋爾帕切夫、茨·斯帕索夫。社會主義革命詩歌在尼古拉·瓦普察洛夫的抒情詩中得以發揚光大。

1944年以後，社會主義現實主義的創作方法在保加利亞文學中居於統治地位。盡管當時存在教條主義，但是，迪米特爾·塔列夫、迪米特爾·迪莫夫、埃米梁·斯塔內夫等作傢仍然創作瞭優秀作品。帕維爾·維任諾夫、尼古拉·海托夫、約爾丹·拉迪奇科夫等作傢獨闢蹊徑，賦予短篇小說特殊的審美價值。埃·巴格裏亞娜、多·加貝、拉·拉林、德·達米亞諾夫、安·格爾馬諾夫、斯·查內夫、康·帕夫洛夫、博·赫裏斯托夫等詩人繼承瞭保加利亞詩歌的優秀傳統。卡·濟達羅夫、伊·拉多耶夫、多·若特夫、格·賈加羅夫、科·格奧爾基耶夫等作傢使保加利亞戲劇有瞭新的突破。茨·托多羅夫、尤·剋勒斯特娃、彼·烏瓦利耶夫等學者則在保加利亞境外聲名遠播。

（據保加利亞科學院2003年版《保加利亞百科全書》編譯）

保加利亞中短篇小說集（上下）捲一：鄉愁與低語這套《保加利亞中短篇小說集》的上捲，宛如一幅徐徐展開的東歐畫捲，將讀者帶入一個充滿濃鬱鄉土氣息、飽含深沉情感的文學世界。在這裏，文字不僅僅是簡單的敘述，更是觸碰靈魂的低語，是情感的共鳴，是曆史的迴響。小說集精選瞭多位保加利亞當代及近現代傑齣作傢創作的精彩中短篇小說，每一篇都如同精心雕琢的寶石，摺射齣保加利亞民族獨特的精神風貌和深邃的文化底蘊。鄉村的印記：土地的情感與生活的根須上捲的許多篇章，都深深根植於保加利亞廣袤的土地。作者們以細膩的筆觸，描繪瞭那些世代生活在這片土地上的人們，他們的喜怒哀樂，他們的堅韌與隱忍，他們的愛與失落。《山榖的歌謠》講述瞭一個偏遠村莊的故事。這裏的人們日齣而作，日落而息，生活雖然樸素，卻充滿瞭與自然和諧相處的智慧。故事主人公是一位老農，他一生都在與土地打交道，他對土地的感情，如同對親人一般深厚。當現代化浪潮悄悄襲來，村莊麵臨著新的挑戰，老農的內心充滿瞭對傳統生活方式的眷戀與一絲不易察覺的憂慮。作者通過對老農日常生活的細緻刻畫，以及他對自然萬物細微變化的感知，勾勒齣一幅令人動容的鄉村圖景，也引發瞭讀者對傳統與現代、鄉村與城市之間關係的思考。文字間彌漫著一股淡淡的憂傷，那是對逝去時光的懷念，也是對未來不確定性的感嘆。《河流的秘密》則將目光投嚮瞭依水而生的村落。一條河流，承載瞭村莊的記憶，也見證瞭人們的情感變遷。故事圍繞著一條古老的河流展開，河流的兩岸，世代居住著兩戶人傢，他們之間有著微妙的聯係，既有兒時的玩伴情誼，也有成年後的愛恨糾葛。河流的水聲，仿佛是故事的背景音樂，時而輕柔，時而澎湃，映照著人物內心的波瀾。作者巧妙地運用象徵手法，將河流擬人化，使其成為故事中一個沉默而重要的角色，它見證瞭生命的誕生與消逝，愛情的萌芽與破碎，以及鄉鄰之間的相互扶持與誤解。閱讀此篇，仿佛能聽到水流的潺潺聲，感受到微風拂過臉頰的涼意，以及古老村莊特有的寜靜與神秘。《麥田的迴響》是一部關於成長與蛻變的篇章。在金黃色的麥田裏，童年的記憶與青春的萌動交織在一起。故事的主人公是一位在鄉村度過童年和少年時光的男孩，他與夥伴們在麥田裏奔跑嬉戲，經曆瞭第一次的懵懂情愫，也初嘗瞭成長的煩惱。麥田，不僅僅是他們玩耍的樂園，更是他們心靈的棲息地，承載著他們最純真的夢想和最深刻的憂傷。作者用充滿詩意的語言，描繪瞭少年時代特有的敏感與迷茫，以及對未知世界的好奇與嚮往。金黃色的麥浪，成為瞭作者筆下最生動的意象，它們翻湧著，仿佛是少年們奔騰的心緒，又仿佛是歲月的無聲流淌。城市的迴響：時代的變遷與個體的心靈除瞭對鄉村的深情描摹，上捲的許多作品也觸及瞭保加利亞城市生活的變遷，以及在時代洪流中個體命運的浮沉。《廣場的鍾聲》以一座城市廣場為背景，講述瞭不同時代背景下，生活在這座廣場周圍人們的故事。從戰爭年代的動蕩不安，到和平時期的繁華喧囂，再到如今的物是人非，廣場上的鍾聲，成為瞭時間流逝的見證者，也承載瞭無數人生命的片段。作者通過幾個不同人物的視角，展現瞭曆史的變遷對個體命運的深刻影響，以及人們在時代浪潮中，所經曆的希望、失望、堅守與選擇。廣場上的咖啡館、街角的商店、古老的建築，都成為瞭故事的載體，它們沉默地矗立著，仿佛在低語著那些被遺忘的過往。《巷道的陰影》描繪瞭城市中一些不為人知的角落，那些隱藏在繁華背後的生活。故事主人公是一位在城市底層掙紮求生的人，他見證瞭人性的復雜與社會的陰暗麵，但也從未放棄對生活的熱愛和對美好的追尋。巷道，成為瞭他生活的舞颱，也成為瞭他心靈的縮影。作者用現實主義的筆觸，刻畫瞭普通人在睏境中的掙紮與堅韌，也展現瞭即使在最黑暗的地方，也可能閃爍著人性的光輝。文字充滿瞭力量，讓人感受到生命的頑強與不屈。《窗前的月光》則側重於描繪都市男女的情感世界。在鋼筋水泥的叢林中，人們的心靈渴望著溫暖與慰藉。故事圍繞著幾個都市男女的情感糾葛展開，他們的愛戀、失戀、等待與錯過，在夜晚的月光下，顯得格外清晰而動人。窗戶，成為瞭他們觀察世界、寄托情感的媒介，月光，則為他們的內心世界增添瞭一抹淡淡的憂傷與浪漫。作者以細膩的心理描寫，展現瞭現代都市人復雜的內心世界，以及他們在情感中的迷茫與追求。情感的低語：愛、失去與生存的哲學無論是在寜靜的鄉村，還是在喧囂的城市，上捲中的小說都深刻地探討瞭人類共通的情感主題：愛、失去、孤獨、以及對生命意義的追尋。《最後的吻》講述瞭一段跨越生死的愛情故事。在生命的盡頭，愛成為瞭最強大的力量。故事主人公是一位身患重病的女子，她與她的愛人共同麵對生命的挑戰，他們的愛，如同一盞不滅的燈火，溫暖著彼此，也給瞭他們麵對死亡的勇氣。作者以催人淚下的筆觸，描繪瞭愛情在極端境遇下的升華，以及生命中最真摯的情感。《遺忘的信箋》是一部關於錯過與遺憾的作品。一張被遺忘的信箋，勾起瞭主人公一段塵封的往事，也讓他開始反思自己的人生。文字中彌漫著淡淡的惆悵，那是對過去時光的追憶，也是對人生選擇的重新審視。作者通過對主人公內心世界的深入挖掘，展現瞭人生中那些不經意的錯過，以及它們對一個人一生可能産生的影響。《守望者》描繪瞭一位默默奉獻的老人。他的人生，平凡而偉大，他用自己的方式，守護著一份珍貴的傳承。故事主人公是一位在小鎮上經營瞭一輩子書店的老人，他將畢生的心血都傾注在瞭這傢書店裏，守護著知識的火種，也守護著小鎮的記憶。作者以溫情的筆觸，刻畫瞭普通人在平凡崗位上的堅守與付齣，展現瞭生命中那些不顯山露水的偉大。《保加利亞中短篇小說集》的上捲，是一次與保加利亞文學的深情對話。在這裏，你將感受到土地的溫度，聽到生活的低語，看到人性的光輝。每一篇小說，都仿佛是一位朋友在嚮你娓娓道來，分享著他們的故事，也觸動著你內心深處的共鳴。這套書，不僅僅是閱讀，更是一場心靈的旅行，一次對生命、情感與文化的深刻體驗。它將帶領你走進保加利亞人的精神世界，感受他們獨特的情感錶達方式，理解他們對生活的熱愛與對未來的期盼。捲二：時代的烙印與心靈的迴響《保加利亞中短篇小說集》的下捲，如同上捲的延伸與深化，繼續引領讀者深入探尋保加利亞文學的精神內核。如果說上捲更側重於描繪土地的深情與鄉愁的低語，那麼下捲則將更多目光投嚮瞭時代變革的洪流，以及在曆史的動蕩中，個體心靈所留下的深刻烙印。在這裏，敘事不再僅僅局限於個人的悲歡離閤，更融入瞭宏大的曆史背景，摺射齣民族的集體記憶與命運的跌宕起伏。曆史的棱鏡：風雲變幻中的個體命運下捲的小說，許多都以某個重要的曆史時期為背景，通過人物的經曆，展現瞭時代變遷對社會和個體帶來的深刻影響。《烽火年代的肖像》描繪瞭戰爭歲月裏，人們的堅韌與求生。在炮火連天、生離死彆的時代，愛情、親情、友情顯得尤為珍貴，也更加脆弱。故事圍繞著一個在戰爭中顛沛流離的傢庭展開，他們為瞭生存，曆經韆辛萬苦，但也從未放棄對美好生活的嚮往。作者通過對戰爭殘酷性的真實描繪，以及人物在極端睏境下的選擇與掙紮，展現瞭生命的頑強與尊嚴。戰火硝煙下的城市，斷壁殘垣，卻映照齣人物心中不屈的火焰。《集體化的迴聲》講述瞭社會主義時期，社會結構變化對農村生活的影響。當集體化的浪潮席捲而來，傳統的土地關係被打破，人們的生活方式和價值觀念也隨之改變。故事聚焦於一個村莊的變遷，以及在這場變革中，不同人物的立場與命運。有順應時代潮流者，也有心懷不滿者，更有在變革中迷失自我者。作者以史詩般的筆觸，勾勒齣那個年代的社會圖景，也引發瞭對集體與個體的關係，以及曆史進步代價的思考。《柏林牆的陰影》（雖然故事發生在保加利亞，但“柏林牆”在此作為一種象徵，代錶東西方分裂時期，人們所經曆的隔閡與渴望自由的心情）描繪瞭冷戰時期，人們在意識形態隔閡下的生活。一段跨越政治界限的禁忌之戀，成為瞭時代的犧牲品，也摺射齣當時社會環境下，個體情感的壓抑與渴望。故事中的人物，在時代的大背景下，他們的愛情注定充滿坎坷，他們的選擇，也牽動著時代的脈搏。作者通過細膩的筆觸，展現瞭那個特殊時期，人們心靈的彷徨與對自由的渴望。《轉型期的風景》描繪瞭東歐劇變後，社會轉型時期，人們所麵臨的挑戰與機遇。當舊有的體係瓦解，新的秩序尚未建立，人們在迷茫與希望中摸索前行。故事主人公可能是一位曾經擁有穩定生活的人，在新的經濟體製下，他需要重新適應，尋找新的生存方式。作者以現實主義的筆觸，刻畫瞭轉型時期社會各階層的生活狀態，以及個體在時代浪潮中的奮鬥與掙紮。城市的街頭巷尾，新的商業模式正在興起，舊的記憶仍在迴響。心靈的刻痕：孤獨、失落與存在的追問下捲的作品，在探討曆史的同時，更加深入地挖掘人物內心的孤獨、失落感，以及對生命存在意義的追問。《老房子的秘密》講述瞭一個關於傢族秘密與代際傳承的故事。一棟古老的房子，承載瞭傢族幾代人的記憶與恩怨，也隱藏著不為人知的秘密。故事主人公在整理老房子時，逐漸揭開瞭傢族的往事，也開始反思自己的身世與命運。作者以懸疑的筆觸，將傢族的曆史與人物的內心世界交織在一起，展現瞭過去對現在的影響，以及個體在傢族傳承中的角色。《雨中的咖啡館》描繪瞭一位城市孤獨者。在繁忙的都市中，他過著看似平靜的生活，卻內心深處充滿瞭寂寞與疏離。雨天的咖啡館，成為瞭他短暫的避風港，也成為瞭他觀察人來人往、思考人生百態的場所。作者以細膩的心理描寫，展現瞭現代都市人普遍存在的孤獨感，以及他們在人群中尋求共鳴的渴望。咖啡的香氣，伴隨著雨滴聲，營造齣一種淡淡的憂傷與慰藉。《鏡子裏的陌生人》是一部關於身份認同與自我探索的作品。主人公在某種契機下，開始審視自己的人生，發現自己如同鏡子裏的陌生人，對真實的自我感到睏惑。故事可能通過一次旅行，一次意外的重逢，或者一次深刻的反思，讓主人公有機會重新認識自己。作者深入探討瞭人在成長過程中，可能經曆的身份危機，以及對自我價值的追尋。《最後的告彆》描繪瞭一場充滿儀式感的告彆。無論是生者對逝者的悼念，還是對於某種生活狀態的告彆，都充滿瞭情感的重量。故事可能圍繞著一個即將拆遷的老社區，或者一位即將遠行的老人，展現瞭告彆帶來的不捨與新的開始。作者以飽含深情的筆觸，刻畫瞭生命中那些重要的告彆時刻，以及它們帶給人們的情感衝擊。文學的溫度：人性的光輝與精神的傳承《保加利亞中短篇小說集》的下捲，在展現曆史的厚重與心靈的深度之時，也從未放棄對人性的光輝與精神傳承的描繪。即使在最艱難的時刻，總有善良、勇氣和希望在閃耀。《微光》描繪瞭在黑暗中閃爍的希望之光。即使在最絕望的境地，總有人選擇堅持，選擇善良，選擇相信美好。故事可能是一個小人物的善舉，一個在睏境中互相扶持的群體，或者一種對未來堅定的信念。作者以溫暖的筆觸，展現瞭即使在最灰暗的時代，人性的光輝也從未熄滅。《傳承》講述瞭知識、技藝或精神的代代相傳。老一輩的智慧與經驗，通過某種方式，傳遞給新一代，成為他們前行的力量。故事可能是一位老工匠的技藝傳承，一位老師對學生的教誨，或者一種對傢國情懷的灌輸。作者以充滿敬意的筆觸，描繪瞭精神傳承的重要性，以及它如何連接過去與未來。《希望之種》是一部充滿積極力量的作品。即使經曆瞭風雨，人們依然懷揣希望，播撒未來的種子。故事可能是一個關於夢想實現的故事，一個關於戰勝睏難的勵誌經曆，或者一個關於對下一代的美好期盼。作者以陽光的筆觸，展現瞭生命中最寶貴的品質——永不放棄的希望。結語：《保加利亞中短篇小說集》（上下），如同一幅宏大而細膩的史詩畫捲，又似一串串觸動人心的心靈獨白。它以保加利亞的土地為根基，以時代的變遷為背景，以個體的心靈為載體，書寫瞭一麯麯關於鄉愁、關於愛戀、關於生存、關於傳承的動人篇章。這套集子，不僅僅是保加利亞文學的瑰寶，更是世界文學寶庫中的珍貴一員，它以其獨特的藝術魅力，深刻地展現瞭人類共通的情感與永恒的精神追求，值得每一位熱愛文學的讀者細細品讀，用心感受。它將帶領你穿越曆史的長河，走進保加利亞人民的心靈深處，感受他們堅韌的生命力，以及對美好未來的不懈追尋。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

拿到這套書時，我原本以為會是那種晦澀難懂的文學實驗，沒想到它卻展現齣瞭驚人的可讀性和情感張力。那些中篇小說，篇幅適中，節奏把握得恰到好處，總能在關鍵時刻拋齣令人深思的哲學命題，卻又不會讓人感到說教的沉重。我尤其對其中探討“記憶與身份”主題的那幾篇印象深刻。敘事者在現實與迴憶的迷宮中穿梭，不斷追問“我是誰”以及“我所站立的這片土地意味著什麼”。文字的密度很高，但絕不拖遝，每一句話都像是經過精心打磨的寶石，閃耀著獨特的光芒。對於喜歡深度思考、享受文字遊戲和結構精妙的讀者來說，這套書無疑提供瞭極佳的智力挑戰和精神滋養。

評分☆☆☆☆☆

這套書的翻譯質量簡直是教科書級彆的典範。通常來說，要將異域文化中那種特有的語感和韻味完整地搬運到中文語境中，難度極高，但這裏的譯者做到瞭。語言流暢自然，完全沒有那種生硬的“翻譯腔”，讀起來順暢得仿佛是中文母語者寫就的原著。這使得故事中的諷刺、幽默，以及那種特有的悲涼底色得以完美保留。我讀到一篇關於政治變遷後知識分子命運的小說時，那種隔著語言屏障都能感受到的壓抑和掙紮，著實令人動容。對於想領略異域文學魅力，卻又擔心語言障礙的讀者，這套書簡直是無縫銜接的完美選擇。它用最恰當的文字，搭建起瞭一座通往彼岸世界的橋梁。

評分☆☆☆☆☆

我喜歡它那種近乎殘酷的寫實主義風格，但其內核又包裹著一層溫柔的詩意。這不是那種粉飾太平的“正能量”文學，它直麵生活中的睏境、時代的局限，以及個體在宏大敘事麵前的無力感。然而，正是這種不加粉飾的真實，反而催生齣一種強悍的生命力。比如有幾篇對女性角色命運的描摹，細膩到讓人心疼，她們的抗爭和妥協，都書寫得無比真實可信，沒有廉價的英雄主義，隻有真實的掙紮與生存智慧。看完之後，感覺自己對“活著”這件事有瞭更深一層的理解和敬畏。它讓人意識到，文學的力量，有時候不在於提供答案，而在於提齣更深刻的問題。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀和排版也值得稱贊，厚厚的上下兩冊，沉甸甸的質感，拿在手裏就有一種莊重感。開本適中，字體大小和行距設計得非常閤理，即便是深夜閱讀，眼睛也不會感到疲勞。內容上，它的廣度令人驚嘆，從戰後的重建，到對傳統信仰的迷思，再到對未來不確定性的描繪，幾乎涵蓋瞭近現代這個國傢在各個階段的集體心緒。這種結構上的完整性，使得它不僅僅是一堆零散的短篇集閤，而更像是一部用不同聲音譜寫而成的宏大交響樂。每讀完一篇，都忍不住會想，作者是如何在有限的篇幅內，搭建起如此復雜而又自洽的世界觀的。絕對是書架上值得反復翻閱的珍藏品。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是文字的饕餮盛宴，讓人欲罷不能。尤其是那幾篇描寫東歐小鎮日常生活的短篇，那種細膩入微的筆觸，仿佛能讓你聞到空氣中泥土和濕潤木頭的味道。作者對人物心理的刻畫入木三分，即便是最平凡的角色，也摺射齣復雜的人性光輝與掙紮。我特彆喜歡其中一位老鐵匠的故事，他沉默寡言，卻用手中的錘子敲打齣瞭對故土深沉的愛戀與無奈。整個閱讀過程就像是跟著一位經驗豐富的老嚮導，走進瞭那些被時間遺忘的角落，感受著曆史的重量和生活的韌性。頁與頁之間流淌著的，是濃鬱的異域風情和普世的情感共鳴，讓人在閤上書本後，仍久久不能平復內心的波瀾。這不是簡單的故事堆砌，而是一次對靈魂深處的溫柔審視。

評分☆☆☆☆☆

非常不錯，閑時可以慢慢翻閱一通

評分☆☆☆☆☆

國彆小說集

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內容不錯人民文學齣版社的書還是不錯的

評分☆☆☆☆☆

名傢作品名社齣版經典珍藏

評分☆☆☆☆☆

非常不錯，閑時可以慢慢翻閱一通