發表於2024-11-27
Beyond禦用填詞人劉卓輝,親曆者的視角,抒寫那一段光輝歲月與海闊天空
Beyond,一支成立於彈丸之地的樂隊,從一無所有,到紅遍整個華人社會,他們經曆瞭怎樣的風浪和離閤?
從大放異彩到傢駒遽然離世,再到三子各自發展,Beyond的音樂和他們周遭的音樂環境經曆瞭怎樣的變化?
Beyond風行三十年,讓一代又一代的樂迷與之共鳴、受其激勵,無畏闖進大世界,他們的音樂背後有著怎樣的密碼?
前 言 1
第一個十年 傢駒時期(1983—1993) 1
1983:一支傳奇樂隊的誕生 5
1984:Colony Rock 11
1985:樂隊潮流的起落 15
1986:再見理想和一無所有 23
1987:地下與流行的夾縫中 31
1988:大地—北京之行 38
1989:在主流大放異彩 48
1990:光輝歲月——作品放眼國際 55
1991:Amani——心懷大愛 66
1992:長城——音樂路上的革命徵程 70
1993:無淚的遺憾——痛失傢駒 82
第二個十年 三子時期(1994—2003) 91
1994:仍然是要闖 94
1995:不是每一種聲音都叫音樂 102
1996:Beyond 得精彩 105
1997:大時代——香港迴歸 110
1998:依然麵對現實不會低頭 116
1999:三子分頭發展 120
2000:新的裏程碑 124
2001:如果理想再可以重建 128
2002:掌聲終會歸於平靜 136
2003:抗戰二十年 141
第三個十年 個人發展(2004—2013) 149
2004:我在存在 152
2005:正式的告彆 156
2006:傳說繼續 159
2007:樂隊復興潮 164
2008:你遠去我卻繼續走 170
2009:無畏闖進大世界 179
2010:變化比計劃還快 183
2011:如果命運能選擇 188
2012:榮光依舊 192
2013:海闊天空——無聲光陰歲月永無盡頭 195
後 記 203
附一:Beyond 1988 北京日記 206
附二:圖片目錄 224Beyond 是來自香港的樂隊,雖然他們曾到過日本發展。但也正如傢駒所言:“無論去到多遠多遠,最後我們都會返迴到這裏的……最後最後,我們都是代錶香港的樂隊。”
黃傢駒曾經說過:“香港沒有樂壇,隻有娛樂圈。”
這句話傷瞭很多認認真真做音樂的香港音樂人,雖然很偏激,但也是一針見血,讓香港樂壇常常反省。
紅遍華人地區的Beyond,他們成長於香港這個彈丸之地,一個既造就瞭不少音樂人但又同時抹殺瞭很多音樂人的地方。我想,要談一個樂隊的來時路,他們所生所長的地方是無法分割的一部分,所以談Beyond 就不能不談談香港這個城市。談一個樂隊的際遇,也不能不談時代背景所賦予他們的意義,所以在本書中我希望能讓讀者看到香港樂壇的輪廓。
簽約大公司,隱含瞭告彆地下時期的意味。地下時期的他們做瞭很多,自費齣碟和辦演唱會,有理想的滿溢,也有對現實感到無奈的唏噓與嘆息。雖然他們創作的音樂很前衛,但得到的賞識隻來自地下音樂圈子,群眾基礎淺,叫好不叫座,要讓更多的人知道他們的音樂,他們選擇走嚮主流樂壇,嘗試“走入建製”,發揮更大影響力。
一旦走進以市場利益為主要考慮的音樂工業,就有很多東西需要考慮,限製很多,創作音樂的自由度肯定比地下時期少,理想仿佛要懂得平衡與現實的差距。“再見理想”因此有瞭第二層的含意,他們不再是當初的無人賞識,而是,有人賞識,得到很多的機會,然後呢?
在1988—1991 年,Beyond 走紅得很迅速,一首接一首的《大地》《真的愛你》《歲月無聲》《不再猶豫》等成為大眾朗朗上口的麯目,更不時晉身每年歌麯頒奬禮。
在音樂變得愈來愈商業流行的時候,Beyond,特彆是傢駒的世界觀亦變得愈來愈廣闊,音樂題材再不局限於理想與迷失一類的個人情感睏惑中,而是走嚮更宏大的視野:和平與愛。
他把曼德拉寫進《光輝歲月》裏,把對戰爭的思考寫進瞭Amani。90 年代之後的Beyond 不論是在音樂技巧還是在思想方麵,都顯得愈來愈成熟,就像從大男孩成為男人的過程。在音樂變得更流行之際,雖然短暫地引來一些背叛搖滾樂的批評,但從Beyond 的態度及錶現看來,他們一直都沒有忘記初衷。
老生常談,搖滾永遠不隻是形式,而是一種精神,獨立的精神。Beyond 的音樂不獨是“商業”二字就可以解釋的,他們的音樂反映著他們的態度,訴說著很多對生活和對世界的感受,總是會有些深意在裏頭,影響巨大而深遠,這是很多流行歌手都做不到的。
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評分還不錯,沒有想象中好。
評分勉強給個5星吧!書太小本,描述也不知道很到位
評分前麵一章好看,後麵不行。
評分?
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