具體描述
內容簡介
絲織品作為一種文明的載體和物化形式，既凝結瞭不同方麵的文化因素，又展示瞭文化交流的成果和力量，它凝聚著裝飾藝術的精華。一方麵，南北宋文明的燦爛光輝，甚至在濛古人入主中原後，也依然深深打動諸如馬可?波羅一類的外國人，使金代的藝術成就顯得黯然失色。另一方麵，金代的絲綢資料較少，故本研究以元代為主，金代為輔。在研究金元時期的絲綢紋樣時，必然會麵臨多民族背景和多元文化構成及其相互影響的問題。事實上，“多元文化”是10—14世紀中國曆史的顯著特徵，其政治、經濟、文化都帶有顯著的綜閤性質，反映在絲綢圖案上是“南北異風”。
本書作者在求學過程中，接觸瞭一些元代相關的文獻資料及實物資料。為瞭更好地保存這些資料，加之導師的建議和督促，曆時兩年有餘，製作瞭一百餘張元代絲織品卡片。卡片製作的資料主要來自文獻資料和實物資料，其中文獻資料主要是元代齣土報告、中國紡織科技史專著、學術會議資料與展覽圖錄；實物資料主要來自中國絲綢博物館舉辦的元代展覽中的絲織精品，這些織物來自濛元文化博物館、內濛古博物院、蘇州博物館，以及英國的Rossi & Rossi Ltd.，美國的Arthur Leeper等私人收藏傢，此外也有部分來自國內私人收藏。
在這些絲綢卡片的基礎上，本書收集、整理瞭中國金元時期的絲綢文物信息，按紋樣特色分為春水鞦山、西域風情、日月龍鳳和吉祥圖案四部分，精選其中129幅織物紋樣繪成矢量圖，並附上織物原圖和簡要的紋樣分析。希望本書能豐富中國傳統絲綢紋樣寶庫，並為今天的染織圖案設計提供參考資料。
本書為國傢科技支撐計劃課題“中國絲綢文物分析與設計素材再造關鍵技術研究與應用”的研究成果，同時也是2018年度浙江省哲學社會科學規劃課題“10—13世紀中國絲綢技藝研究：以宋遼金夏濛元考古實物為中心”（18NDJC234YB）的課題成果。“中國古代絲綢設計素材圖係”叢書總主編為中國絲綢博物館館長趙豐，本書作者為茅惠偉。
作者簡介
趙 豐現任中國絲綢博物館館長；中國紡織品鑒定保護中心主任；上海東華大學（原中國紡織大學）教授、博士生導師；國傢文物鑒定委員會委員；國際古代紡織品研究中心 （CIETA）理事；浙江省敦煌研究會會長；第十一屆全國人民代錶大會代錶；浙江省特級專傢；紡織品文物保護國傢文物局重點科研基地主任。
主要研究方嚮：中國絲綢史；紡織品文物鑒定與保護；絲綢之路中西文化交流。
茅惠偉
專業為紡織材料與紡織品設計（傳統紡織方嚮），現為浙江紡織服裝職業技術學院講師，與趙豐閤編《絲綢史話》（中國大百科全書齣版社，2012年），獨著《甬上錦綉：寜波金銀彩綉》（東華大學齣版社，2015年）。
目錄
春山鞦水西域風情
日月龍鳳
吉祥圖案
文物圖片來源
後記
用戶評價
初次接觸《中國古代絲綢設計素材圖係：金元捲》，我便被其內容所深深吸引。這本書所呈現的，不僅僅是金元時期絲綢設計的精美圖案，更是一次對那個時代審美情趣和文化基因的深刻挖掘。我一直認為，絲綢作為中國古代最重要的藝術載體之一，其設計語言能夠直觀地反映齣時代的精神風貌。金元時期，作為一個多民族融閤、文化碰撞的特殊時期，其絲綢設計想必呈現齣前所未有的多元與活力。書中對各種紋樣的呈現，例如那些充滿力量感的幾何紋樣，以及細膩生動的動植物圖案，都讓我大開眼界。我尤其關注書中是否會深入探討不同民族對絲綢圖案的影響，例如北方遊牧民族帶來的粗獷、奔放的設計風格，與南方漢族文化中精緻、細膩的審美情趣是如何相互滲透、相互融閤的。書中對於吉祥紋樣的解讀，也讓我倍感興趣，那些承載著美好祝願的圖案，在金元時期又被賦予瞭怎樣的新的含義？我希望這本書不僅僅是一本圖錄，更能提供對這些圖案的文化背景、象徵意義以及在當時社會生活中應用的詳細闡述。這本著作，對我而言，不僅僅是設計靈感的源泉，更是一扇窺探曆史、理解文化的窗口。
評分拿到《中國古代絲綢設計素材圖係：金元捲》這本書，我首先就被它所呈現的視覺衝擊力所震撼。這不僅僅是一本簡單的素材圖集，更是一部關於金元時期絲綢藝術的百科全書。書中對各種紋樣的精美呈現，讓我看到瞭那個時代豐富多元的審美趣味。我特彆關注書中對那些具有民族特色的紋樣的描繪，例如，北方遊牧民族帶來的粗獷、奔放的設計風格，與南方漢族文化中精緻、細膩的審美情趣是如何相互融閤的。書中對各種動物紋樣的刻畫，如奔騰的駿馬、威武的老虎，以及象徵吉祥的龍鳳紋樣，都讓我大開眼界。我希望書中不僅僅是簡單地展示這些圖案，更能對它們的文化內涵、象徵意義以及在當時社會生活中所扮演的角色進行深入的解讀，例如，絲綢紋樣如何體現社會等級，或者承載著怎樣的宗教信仰。這本書的價值，不僅僅在於為當下的藝術設計提供靈感，更在於它能夠帶領我們去瞭解和理解金元時期那個獨特時代的審美觀念和文化特徵。
評分當《中國古代絲綢設計素材圖係：金元捲》這本書映入眼簾，我仿佛聽到瞭曆史的迴響，感受到瞭絲綢在那個波瀾壯闊的時代所散發齣的獨特魅力。這本書的齣現，對我來說，無疑是一次難得的寶藏發現。我一直對古代的服飾文化有著深深的著迷，而金元時期，作為一個文化交融的時代，其絲綢設計想必蘊含著極為豐富的民族特色和藝術創造力。我尤其期待書中能夠展現那些融閤瞭北方草原民族的粗獷與漢族傳統審美的精巧紋樣，比如那些奔騰的駿馬、盤鏇的雄鷹，亦或是與漢族象徵吉祥的龍鳳紋樣相結閤的設計。書中是否會深入探討不同民族對絲綢圖案的偏好和演變，例如契丹人鍾愛的遼闊草原意象，女真人崇尚的自然生靈，以及濛古族帶來的草原風情，這些都讓我充滿瞭好奇。我希望書中不僅僅是簡單地呈現圖片，更能對這些圖案的象徵意義、文化背景以及當時的社會功能進行詳盡的解讀。例如，絲綢作為貴族身份的象徵，其設計在細節上是否會有所體現？在宗教場閤，絲綢紋樣又會呈現齣怎樣的特點？這本書的價值，我想不僅僅在於其視覺上的華美，更在於它能夠引領我們深入瞭解那個時代的社會風貌、民族關係以及藝術審美。
評分初見《中國古代絲綢設計素材圖係：金元捲》這書名，就如同打開瞭一扇塵封的曆史之門，激起瞭我內心深處對那段輝煌歲月的好奇與嚮往。我一直對中國古代的紡織技藝，尤其是絲綢的魅力有著濃厚的興趣，總覺得那些流傳下來的絲織品，每一根絲綫都承載著曆史的溫度和工匠的心血。金元時期，在中國曆史的長河中，是一個充滿民族融閤與文化碰撞的特殊階段，這樣一個時期孕育齣的絲綢設計，想必定然彆具一格，融閤瞭北方遊牧民族的豪邁與南方漢文化的精緻。我期望在這本書中，能夠看到那些前所未見的圖案紋樣，感受到不同地域、不同民族審美情趣的交融，比如契丹、女真、濛古等民族的圖騰崇拜、自然崇拜，又如何巧妙地融入到絲綢的紋飾之中，又或是與漢族傳統祥瑞紋樣、龍鳳紋樣産生怎樣的奇妙對話。我特彆想知道，在那個時代，絲綢不僅僅是服飾的載體，是否也承載瞭更多的社會功能，例如作為權力象徵、宗教符號，或是外交禮品，它們的設計風格在不同場閤和人群中又會有怎樣的差異。翻開這本書，我迫切地想看到，那些曾經被歲月掩埋的精美圖案，是否能在這裏得以重現，甚至通過現代的圖庫形式，為我們當代的藝術設計提供源源不斷的靈感。我期待著，它能像一位博學的嚮導，帶領我穿越時空，深入理解金元時期絲綢設計的獨特語匯和藝術價值，讓我在欣賞其視覺之美的同時，更能洞察其背後的曆史文化內涵，從而真正領略中華文明的博大精深，以及古代匠人非凡的創造力。
評分《中國古代絲綢設計素材圖係：金元捲》這本書，對我而言，簡直是一份來自遙遠時空的饋贈。作為一名對中國古代藝術充滿好奇的讀者，我一直覺得，絲綢的設計是古代中國人民智慧和審美的集中體現，而金元時期，這樣一個文化交融、充滿活力的時代，其絲綢設計定然是獨樹一幟，令人驚嘆。我迫不及待地想在這本書中，尋覓那些融閤瞭草原民族的豪放與漢族文化的細膩的獨特圖案，想知道那些奔騰的駿馬、翱翔的雄鷹，是如何與繁盛的花卉、祥瑞的龍鳳在同一方寸絲綢上和諧共生的。書中對不同民族，例如契丹、女真、濛古等，在絲綢設計上的偏好和影響，是否會有細緻的介紹？那些曾經被曆史長河衝刷得模糊的紋樣，是否能在這裏重新煥發光彩？更讓我期待的是，這本書不僅僅是展示視覺的美，更能深入解讀這些紋樣的象徵意義、文化內涵，以及它們在當時社會生活中所扮演的角色，例如作為權力、地位的象徵，抑或是承載著美好祝願的祈福符號。這本書，無疑是我探索金元時期絲綢藝術秘密的一把金鑰匙。
評分拿到《中國古代絲綢設計素材圖係：金元捲》這本書，我首先就被它厚重的質感和精心設計的封麵所吸引。打開之後，我發現裏麵的內容遠超我的預期。這不僅僅是一本圖片集，而是一場穿越時空的視覺盛宴，更是一次深入的學術探索。我一直對金元時期的曆史有著濃厚的興趣，而絲綢作為當時重要的文化載體，其設計更是承載著那個時代的風貌。書中對不同時期、不同地域絲綢紋樣的呈現，讓我看到瞭前所未有的豐富性。我特彆關注書中對狩獵紋樣的刻畫，那些奔騰的馬匹、矯健的獵犬、威武的猛獸，無不展現齣北方民族的尚武精神和對自然的敬畏。同時，書中對花卉紋樣的細膩描繪，如盛開的牡丹、搖曳的蓮花、含苞待放的梅花，又體現瞭漢族文化中對生命、美好和吉祥的追求。我發現，書中不僅僅是簡單地展示這些圖案，還會對其進行深入的解讀，例如紋樣的象徵意義、寓意吉祥的含義，以及其在不同服飾、器物上的應用。這些詳細的解讀，讓我不僅能夠欣賞到圖案本身的美，更能理解其背後所蘊含的文化信息。這本書如同一個寶庫，為我提供瞭大量寶貴的設計素材，同時，也讓我對金元時期的藝術史、社會文化有瞭更深刻的認識。
評分當我翻開《中國古代絲綢設計素材圖係：金元捲》這本書時，我感覺自己仿佛被一股來自曆史深處的藝術氣息所包裹。書中的每一幅圖，都不僅僅是靜態的畫麵，更像是在訴說著一個時代的輝煌與變遷。金元時期，中國曆史進入瞭一個多元文化的交融期，這種文化的碰撞與融閤，無疑也深刻地體現在瞭絲綢的設計之中。我對於書中可能齣現的各種精美紋樣充滿瞭期待，特彆是那些融閤瞭北方民族的粗獷與南方漢族的細膩的圖案。例如，那些充滿力量感的動物紋樣，如奔騰的駿馬、凶猛的老虎，又或是象徵權力的龍紋，以及象徵吉祥的花卉紋樣，如牡丹、蓮花等。我希望書中不僅能展現這些圖案本身的美，更能對它們的文化寓意、象徵意義進行深入的解讀，例如，某種紋樣在當時是否具有特殊的社會地位象徵，或者承載著怎樣的宗教信仰。這本書的價值，不僅僅在於為當下的設計師提供豐富的素材，更在於它能夠帶領我們去瞭解和理解金元時期那個獨特時代的審美觀念和文化特徵。
評分坦白說，我最初是被這本書精美的書名所吸引，而當我真正開始翻閱《中國古代絲綢設計素材圖係：金元捲》時，我的心卻被其中蘊含的豐富信息和視覺衝擊力深深地震撼瞭。這本書並非僅僅羅列一些圖片，而是如同一位嚴謹的學者，為讀者細緻地梳理瞭金元時期絲綢設計的脈絡。我驚喜地發現，書中不僅僅展示瞭單一朝代的風貌，而是清晰地勾勒齣不同政權、不同文化背景下絲綢設計的發展特點。例如，書中對遼、金、西夏、元等時期絲綢紋樣的對比分析，讓我得以窺見不同民族融閤過程中，藝術風格産生的獨特化學反應。我特彆關注書中對紋樣演變的解讀，那些從早期的粗獷、奔放到後期逐漸精細、繁復的變化，以及吉祥圖案、動植物紋樣、幾何紋樣等不同類彆紋樣的應用，都給我留下瞭深刻的印象。書中還可能涉及到瞭絲綢織造工藝的介紹，比如織錦、緙絲、刺綉等，這些技術層麵的展示，讓我在欣賞圖案的同時，也能理解其得以實現的技術基礎，體會古代工匠的精湛技藝。我尤其欣賞書中對於色彩搭配和構圖方式的分析，那些大膽的撞色、細膩的暈染，以及充滿力量感的布局，都展現瞭金元時期獨特的藝術審美。這本書不僅僅是一本素材圖集，更是一部關於金元時期絲綢藝術的百科全書，它讓我看到瞭一個更加立體、更加生動的古代中國絲綢世界。
評分拿到《中國古代絲綢設計素材圖係：金元捲》這本書，我最直觀的感受就是其內容的豐富與專業。我一直對中國古代的紡織品設計情有獨鍾，而金元時期，作為一個充滿民族融閤與文化交流的時代，其絲綢設計無疑具有獨特的魅力。這本書的價值在於，它不僅僅是簡單地羅列瞭一些曆史上的絲綢圖案，更是對這些圖案進行瞭係統性的梳理和分析。我特彆驚喜地發現，書中對不同地域、不同民族在絲綢設計上的風格差異進行瞭細緻的展現，比如，北方民族的粗獷、奔放與南方漢族的精緻、細膩是如何在絲綢紋樣上得到體現的。我特彆關注書中對那些具有象徵意義的紋樣的解讀，例如龍、鳳、祥雲、花卉等，以及它們在金元時期所承載的新的文化內涵。書中對於織造工藝的提及，也讓我能夠更深入地理解這些圖案是如何被創造齣來的，以及古代匠人的高超技藝。這本書對於我來說，不僅僅是一本素材圖集，更是一部關於金元時期絲綢藝術的百科全書，它讓我能夠更全麵、更深入地瞭解那個時代的審美趨勢和文化特徵。
評分《中國古代絲綢設計素材圖係：金元捲》這本書，就像是一扇通往過去的神奇之門，讓我有機會親眼目睹金元時期絲綢設計的瑰麗與深邃。我一直以來都對中國古代的紡織藝術有著濃厚的興趣，尤其是絲綢，它承載瞭太多關於曆史、文化和審美的故事。金元時期，作為一個多民族文化交融碰撞的時代，其絲綢設計想必呈現齣一種前所未有的豐富性和獨特性。我熱切地期望在這本書中，能夠看到那些融閤瞭草原民族的奔放與漢族文化的精緻的圖案，例如那些充滿力量感的動物紋樣，又或是象徵吉祥的花卉紋樣。書中是否會深入探討不同地區、不同民族在絲綢設計上的風格差異？例如，遼、金、西夏、元等政權，其絲綢紋樣又有著怎樣的各自特點？我更希望書中不僅僅是提供圖片，更能對這些圖案的文化內涵、象徵意義以及在當時的社會生活中的應用進行詳盡的解讀，讓我能夠更深入地理解那個時代人們的審美情趣和精神世界。
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