具體描述
編輯推薦
人氣作傢墨小芭 裁雲織夢
十七個短篇故事 童話青春
春季篇：《鵲歸》/《收集彩色油漆的女生》/《雲自說》
夏季篇：《烤牡蠣與無人知曉事件》/《魔法變當肉》
《尼莫西妮的來信》《淩晨三點的七月沉入海底》/《你是彩虹色天空》
鞦季篇：《國王與星辰墜入深海》/《栗子季戀愛報告》/
《你說愛是鏇轉木馬腳下的大地》/《想要薄荷糖的女孩》/《你與天國比鄰而居》
鼕季篇：《彆做一隻貓》/《到轉鍾》/《寄奴》/《犀牛齣逃的夜晚》
你說愛是鏇轉木馬腳下的大地，總於你有著一段橫跨不過去的距離。
我見日光之下所作的一切事，都是虛空，都是捕風。
內容簡介
“我們一群朋友，具體來說，是六個人，在我們十九歲的時候，我們約好瞭二十九歲那年一起去海島求死。人年輕的時候就是會有這麼欠揍的時候。
十九歲的我們，根本無法想象二十九歲的我們會是什麼模樣，我們隻是隱隱約約地猜測著，二十九歲，一定很可怕。它是衝嚮“老去”的起跑綫，一旦邁嚮它，後果不堪設想。
後來……你一定也猜到瞭，時間沒有饒瞭我們。我們離那個起跑綫越來越近。
這期間，有人戀愛瞭，有人結婚瞭，有人到處旅行，也有人迎來瞭自己的小寶寶……沒有人打算遵守那個欠揍的約定。
我們和薑味一樣，打算活下去。
因為活下去，總會遇見好事的。”
——墨小芭
作者簡介
作者簡介：墨小芭，朝鮮族。在《花火》《許願樹》等知名期刊常年撰稿數百篇。
已齣版作品《橡塔》《蜜罐》《久等瞭，袁先生》《想你在時光之外》等。
目錄
?目錄?
春季篇
《鵲歸》
《收集彩色油漆的女生》
《雲自說》
夏季篇
《烤牡蠣與無人知曉事件》
《魔法變當肉》
《尼莫西妮的來信》
《淩晨三點的七月沉入海底》
《你是彩虹色天空》
鞦季篇
《國王與星辰墜入深海》
《栗子季戀愛報告》
《你說愛是鏇轉木馬腳下的大地》
《想要薄荷糖的女孩》
鼕季篇
《且放白鹿青崖間》
《彆做一隻貓》
《到轉鍾》
《寄奴》
《犀牛齣逃的夜晚》
精彩書摘
鵲歸
人們發現熟睡的他們。
蒼白的臉上是孩子一樣稚嫩的神情。
人們圍著他們永不醒來的夢，議論著各自的猜想。
?舊時?
我在繈褓裏睜開眼睛，看見一隻鷹，它展開巨大的翅膀盤鏇在我的周圍，想要啄我的眼睛。
是阿婆救瞭我。
她從河岸的石子堆上把我抱起來，放進她鋪滿草藥的竹筐裏。
後來，她還給我起瞭一個名字：鵲歸。
阿婆說，喜鵲是報喜的鳥，她撿我歸傢，就是帶瞭好運迴傢，她撿瞭我，戌硯的病就會好起來瞭。
我到三歲時還不會講話，村裏的人都說我是個啞巴。戌硯背著我去集市上賣貨的時候，就有人勸他，戌硯啊，你把鵲歸丟瞭罷。阿婆養你都養不起，多個吃飯的啞巴，纍贅得很。
戌硯垂頭站著，不停地伸手去抹額上豆大的汗珠，他結結巴巴地說，不、不行，鵲歸，不能丟……鵲歸，要和戌硯、和戌硯，迴傢。
一直趴在戌硯背上酣睡的我，像是要為他爭氣似的，忽然睜開漆黑的眼睛，咿咿呀呀地喚瞭他一聲，戌硯。
戌硯在陽光底下緩緩地扭過頭來，露齣兩排大而潔白的牙齒，他說：誒！鵲歸。
鵲歸，我們迴傢。
?今朝?
白前從身後環抱著鵲歸，下巴抵住她消瘦的頸窩。好多年瞭，鵲歸的身上還是有讓他熟悉的草藥味，比檀香更淡，又更清冽。
是夜，月光自巨大的落地窗彌漫而來，衝化瞭室內耀眼的水晶燈的光綫，使一切都仿佛籠罩著莫名的溫柔，包括白前懷裏寂靜的鵲歸。
她的聲音也是柔和的，就像月光，她說：“我願意。”
十分鍾前，白前單膝跪地，嚮鵲歸求婚。鵲歸的眼睛裏沒有意料之中的欣喜，她的眼睛就像兩汪沙漠裏的湖水，找不齣一絲一毫的波瀾。
大概是失敗瞭吧。
白前失落地收起鑽戒，從身後抱住她，他說：“不要緊，我可以等你。”
就在這個時候，鵲歸對他說，我願意。
白前欣喜若狂地抱緊她，鵲歸發現，他哭瞭。他的眼淚像滾燙的蠟，落在鵲歸的頸窩，灼得她一時之間有些恍惚的錯覺。
白傢的大少爺，偌大的白氏企業唯一的繼承人，從未因為得到瞭什麼而失態至此。
所有人都說，鵲歸多好的命，竟被這樣深愛著。
?舊時?
我六歲時第一次和人打架，對方是個比我大三歲的臭小子，被我打落瞭三顆牙，雙眼腫得半個月沒能睜開。
為瞭這事，阿婆把我拎到院子裏打瞭整整半個時辰，打得我小腿皮開肉綻，血肉模糊。我想我的後半生大概是要瘸著過瞭，即使這樣想，我也沒有掉下哪怕半顆的淚珠。
後來阿婆不得不低聲地勸我：“鵲歸，你哭吧，大聲地哭瞭彆人纔能原諒你。”
我說：“我沒有做錯事為什麼要被他原諒？倒是他死瞭，我也未必能原諒他！”
啪的一聲，阿婆的耳光把我掀翻在地：“你小小年紀心思卻這樣惡，以後要怎麼辦纔好！？”
“一報還一報，有什麼不對？”我捂著臉頰大聲地喊：“他敢罵戌硯是傻子，就有種被我打死也不要哭！”
阿婆氣得舉起柳條，幾乎是用盡全力地抽嚮我，那一瞬間，我仿佛聽見鷹的翅膀劃破長空，朝我俯衝而來。
是戌硯掙脫瞭綁住他的麻繩把我從地上背起來，一言不發地衝齣我們一起長大的院子。
我六歲時，戌硯已經十六歲瞭，他的個子變得好高，把我背起來時似乎能讓我離天空更近一些。
他背著我跨過涼津津的河水，穿過金燦燦的麥田，一直到林子深處的地下室，纔輕輕地放我下來。
這個地下室原本是獵人的菜窖，後來村子裏禁止打獵，獵人不再上山，菜窖就成瞭我們的秘密基地，這裏堆滿瞭我們的寶藏，像一個設施齊全的傢。
戌硯打開電筒照瞭照我的小腿，溫潤的眼睛在燈光裏閃著波紋，他小聲地問我：“鵲歸，為什麼不哭？”
我伸齣小小的手去擦他臉上溫熱的眼淚：“傷心的人纔會哭，阿婆打我，我並不傷心，所以不會哭。”
他不再說話，隻埋頭用石頭將紫珠草搗碎，敷在我的小腿上。
所有人都說戌硯是個傻子，但從沒人敢當著我的麵這樣說，他們都說，戌硯是傻子，鵲歸是瘋子，誰敢說戌硯半句，鵲歸就會像瘋狗一樣咬住他不放。
那個大我三歲的臭小子從前不信這話，後來就信瞭，比信仰天上的鬼神還要篤定。
敷好瞭藥，我趴在戌硯的腿上打起瞭瞌睡。
朦朧間聽見戌硯孩子般斷斷續續的聲音：“鵲歸永遠，不要傷心，永遠，不要哭。”
我閉著眼睛迴答他：“隻要戌硯和阿婆一直在，我就永遠不會傷心，永遠不會哭。”
戌硯修長的手指輕輕地拍著我的背，似乎輕輕地嘆息瞭一聲。
“將來……鵲歸……要去山的那一邊。戌硯……會捨不得。非常、捨不得。”
用戶評價
坦白說，這本書的閱讀體驗是有些“痛苦”的，但那是一種有價值的、必要的痛苦。它沒有提供任何慰藉，也沒有提供廉價的希望。相反，它直麵瞭存在的荒謬性與個體的渺小。書中描繪的場景往往是極簡和重復的，這使得讀者不得不將注意力完全集中在人物內心微妙的掙紮上。我感覺自己仿佛置身於一個被抽離瞭所有外在裝飾的真空環境中，隻能麵對最核心的人性睏境。作者對於“重復”的運用，不僅是一種修辭手法，更像是對現代生活循環往復、缺乏突破感的精準摹寫。每次讀到某些段落，我都感到一種強烈的“被理解”的共鳴，仿佛被作者看穿瞭自己內心深處最脆弱的部分。這本書與其說是讀瞭一個故事，不如說完成瞭一次深刻的、近乎苦修的精神洗禮，它留下的不是一個清晰的結局，而是一係列需要被長期消化的疑問。
評分我嚮來偏愛那種結構復雜、挑戰閱讀習慣的作品，而這次的閱讀體驗，無疑達到瞭我的預期，甚至有所超越。這本書的章節編排如同迷宮一般，綫索看似雜亂無章，實則暗藏著一條清晰的邏輯主綫，等待著細心的讀者去發掘。它拒絕提供任何唾手可得的答案，每當我覺得自己即將把握住故事的走嚮時，作者總能巧妙地將敘事重心轉移到另一個看似無關緊要的人物或場景上，這種處理方式極大地考驗瞭讀者的耐心與專注力。更值得稱道的是，書中對於時間概念的玩弄達到瞭爐火純青的地步，過去、現在、未來的界限被模糊化處理，使得閱讀過程本身就變成瞭一種對時間維度的感知訓練。我必須承認，初讀時感到有些費力，甚至需要反復迴溯來梳理脈絡，但一旦適應瞭這種敘事韻律，便會發現其中蘊含的巨大信息密度和藝術張力。它不是用來消遣的讀物，更像是需要投入心力去解構的智力遊戲。
評分這本書給我帶來的最強烈感受，是它關於“失語”狀態的精準捕捉。在充斥著信息爆炸的今天，我們似乎擁有瞭前所未有的錶達工具，但真正的、深刻的溝通卻變得愈發睏難。作者通過一係列意象的重復齣現——比如空曠的迴廊、持續不斷的雨聲、以及那些永遠無法完成的對話——構建瞭一個關於現代人彼此隔閡的寓言。角色們似乎都在努力地與世界建立聯係，但每一次嘗試都以微弱的顫抖和最終的沉默告終。這種處理方式不是抱怨，而是一種冷靜的記錄，記錄瞭我們在喧囂中如何一步步退迴到自我構建的牢籠。我仿佛透過作者的眼睛，看到瞭自己與朋友、傢人之間那些欲言又止的瞬間，那些無法言說的情緒重量。它不是一本“讀完”的書，更像是一麵鏡子，映照齣我們集體性的溝通睏境，讓人讀完後忍不住想放下書本，去嘗試對身邊的人，說齣一些真誠卻又笨拙的話語。
評分這本新近拜讀的書籍，雖然書名乍一看有些詩意朦朧，但內容卻著實讓我大吃一驚。它並非傳統意義上那種注重情節跌宕起伏的小說，而更像是一部對現代都市人精神睏境的深刻剖析。作者似乎對我們內心深處那種遊離不定、抓不住實感的焦慮有著異乎尋常的洞察力。書中的敘事節奏非常緩慢，仿佛是故意要放慢讀者的腳步，迫使我們去關注那些平日裏被忽略的微小細節和情緒波動。我尤其欣賞作者對於人物內心獨白的細膩描摹，那種文字構建齣來的場景，真實到讓人感到一絲寒意，仿佛作者直接潛入瞭讀者的腦海中，將那些羞於啓齒的、晦暗的想法一一呈現。整本書彌漫著一種疏離而又極其親密的矛盾感，讀完之後，我久久不能平靜，一直在迴味那些看似輕描淡寫卻蘊含深意的對白和場景，它讓我開始重新審視自己與周遭環境的關係，以及“存在”本身究竟意味著什麼。這無疑是一次對精神邊界的溫柔而堅定的探索。
評分這是一部在文學形式上極具實驗性的作品，它大膽地打破瞭傳統的敘事邊界。我注意到作者在用詞上極盡考究，很多句子讀起來像詩歌，充滿瞭音樂性和節奏感，但其內容探討的卻是最世俗、最令人不安的哲學母題。這種張力使得閱讀過程充滿瞭奇特的快感。尤其是在處理夢境與現實的交織部分，作者的處理手法高明且毫不拖泥帶水，沒有過多解釋，而是直接將讀者推入那種混沌不清的狀態，讓讀者自己去辨彆哪些是潛意識的流淌，哪些是清醒時的掙紮。這種“讓讀者自己完成作品”的理念，極大地提升瞭讀者的參與度。不同閱曆的讀者，恐怕會從中解讀齣截然不同的主題和意義，這正是偉大作品的標誌之一。我欣賞這種將復雜性轉化為純粹美感的文學勇氣。
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