上種紅菱下種藕：王安憶經典作品集（5） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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王安憶 著

图书标签:

• 王安忆
• 长篇小说
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出版社： 麥田出版

ISBN：9789861730233

商品编码：16023231

包装：平裝

出版时间：2006-02-02

用纸：胶版纸

页数：304

商品尺寸：14.8cm×21cm

编辑推荐

★《上種紅菱下種藕》榮獲2002年聯合報讀書人最佳書獎文學類
★2002年中國時報開卷好書獎十大好書（中文創作）

内容简介

《上種紅菱下種藕》以幾個十一、二歲的小女孩的成長經歷為引線，主人翁是一個叫秧寶寶的鄉下小女孩，因父母外出經商，不得已離開鄉下的老屋子，來到華舍鎮。她一年內逛遍了鎮內外，看到和經歷了許許多多奇怪的人和事，並和寄宿的李老師家的成員們有了特殊的情感。秧寶寶就在這新的環境中不知不覺地長大，和她的幾個小同學蔣芽兒、張柔桑的友誼也經歷了更新和發展

前言/序言

《浮城之下：都市女性的边缘叙事》 一位洞察城市肌理与个体命运的作家，以细腻的笔触，勾勒出隐藏在霓虹灯光背后的、那些不为外人道的真实生活。 本书收录了当代著名作家林晓薇（化名，为保护隐私及避免直接引用特定作品）的五部中短篇小说，这些作品聚焦于二十世纪末至二十一世纪初，中国一座高速发展的特大型都市中，那些处于社会边缘、却构成了城市血肉的女性群像。林晓薇以其标志性的冷静、克制与深刻的洞察力，将我们带入一个既熟悉又陌生的都市丛林，探讨个体在结构性变迁中的迷失、坚韧与微弱的希望。 第一部分：水泥森林的呼吸——《遗失的楼层》 （约400字） 《遗失的楼层》是林晓薇早期作品中对空间焦虑最为集中的体现。故事围绕着一栋老旧公房的拆迁和重建展开。主角苏薇，一名在大型企业从事底层文秘工作的女性，她与母亲相依为命，蜗居在拥挤的“筒子楼”的六楼半——一个被开发商遗忘，却又不得不面对现实的尴尬空间。 小说并非传统的拆迁斗争史，而是一场关于“身份认同”与“居住权”的哲学思辨。苏薇的困境在于，她既无法融入新式高层公寓的冰冷与疏离，也无法回归过去那种充满烟火气却缺乏隐私的集体生活。她像一个被时代抛弃的幽灵，在工地的轰鸣声中寻找自己存在的坐标。林晓薇的文字精准地捕捉了旧城改造中，底层民众那种无声的抵抗与无奈的妥协。她描绘了苏薇如何在每一次与建筑工人的眼神交汇中，感受到自己作为“旧时代产物”的羞耻感，又如何在深夜里，独自面对着堆满杂物的阳台，试图用一种仪式性的整理来挽留即将崩塌的日常秩序。小说的氛围压抑而真实，它揭示了城市发展背后，被快速遗忘的“人”的重量。 第二部分：隐秘的职业景观——《灯火阑珊处的“小时工”》 （约350字） 本书的第二篇幅，集中探讨了都市服务行业中，那些“看得见却又被忽略”的女性劳动者。《灯火阑珊处的“小时工”》以第一人称叙事，讲述了阿梅——一位从南方小城来到大城市，依靠打零工维持生计的中年女性。她穿梭于富裕家庭的客厅、书房和厨房，是观察不同阶层生活方式的“活体显微镜”。 林晓薇的精彩之处在于，她没有将阿梅塑造成一个纯粹的受害者形象。阿梅在辛劳中保持着一种近乎冷峻的观察者姿态。她不抱怨，而是冷静地分析雇主家庭的婚姻裂痕、孩子的教育焦虑，甚至是对她自身家乡的轻蔑。通过阿梅的视角，我们看到了都市生活构建的精致表象下，隐藏的物质依赖与情感空洞。小说中的对话极其洗练，那些关于“体面”、“隐私”和“边界感”的探讨，让读者不得不反思，当一个人出卖自己的时间与劳力时，他究竟还剩下多少自我？ 第三部分：代际创伤与女性情谊——《蝴蝶的翅膀与高墙》 （约450字） 这是全集中篇幅最长、情感最为复杂的一篇。《蝴蝶的翅膀与高墙》探讨了两个不同时代女性的命运交织——一位是受过高等教育、经历过“知青返城”的知识女性周教授，另一位是她的学生，在互联网浪潮中创业失败的年轻女孩小楠。 两人因一个共同的文化项目而产生交集，周教授试图在小楠的身上寻找自己年轻时的理想主义回声，而小楠则试图从周教授身上汲取某种“不屈服”的力量。然而，现实的差异远大于想象。周教授的“坚韧”建立在特定的意识形态庇护下，而小楠的“失败”则源于市场经济的残酷筛选。小说细腻地展现了她们之间的相互欣赏与难以逾越的代沟。 高墙，象征着女性在家庭、职场和自我认知中不断构建和跨越的障碍。林晓薇借由两位女性的冲突与和解，深入剖析了中国社会现代化进程中，女性如何继承和反思父辈留下的精神遗产。她们的友谊是脆弱而真诚的，每一次深入的交谈都像是在小心翼翼地触摸对方灵魂上结痂的伤口。 第四部分：个体记忆的重构——《午夜电台的秘密》 （约300字） 收尾的短篇《午夜电台的秘密》风格略有转变，带有魔幻现实主义的微光。故事围绕着一个深夜播出的情感电台展开。电台主持人“清醒者”似乎拥有读取听众内心深处最隐秘欲望的能力。 小说中的“我”——一位常年处于焦虑边缘的都市白领，开始沉迷于这个电台。她发现，每一次向“清醒者”倾诉的烦恼，都会在第二天以极其微妙的方式，在现实世界中得到某种“回应”——不是解决，而是呈现出另一种可能性。这篇作品是对现代都市人精神内耗的极度夸张化处理。它提出了一个发人深省的问题：在信息爆炸的时代，我们渴望的究竟是答案，还是一个可以承载我们所有不确定性的“容器”？林晓薇以其成熟的叙事技巧，将一个关于“倾听”与“自我救赎”的故事，处理得既冷峻又充满诗意。 总结： 林晓薇在这部作品集中，以非典型的主角配置和极具现场感的场景描绘，构建了一个复杂多维的女性世界。她拒绝廉价的煽情，坚持从人物的日常行动和微表情中挖掘出时代洪流对个体命运的雕刻。这是一套献给所有在城市夹缝中寻找立足之地的“局外人”的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

《上種紅菱下種藕》这部作品，给我最深刻的印象是它对于“关系”的描绘。它不仅仅是男女之间的情爱，更是亲人之间、邻里之间，甚至是一个时代背景下，人与人之间那种剪不断理还乱的牵扯。王安忆的文字总是带着一种疏离感，却又恰恰是这种疏离，让她笔下的人物更加鲜活，更加真实。她不刻意煽情，也不故作高深，只是将人物置于特定的环境中，任由他们的选择与命运自然流淌。我特别喜欢她处理人物心理的方式，那种隐晦、曲折，却又无比准确的表达，总能让我窥见人性的复杂与多面。比如，书中某个角色的一个眼神，一句无心的抱怨，都可能隐藏着一段不为人知的往事，或者一种深藏的渴望。她就像一位经验丰富的心理医生，用最朴素的语言，揭示出人心里最隐秘的角落，让人在阅读中不断地反刍，去理解，去共情。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，王安忆的作品有一种“留白”的美学。她不会把所有的事情都讲得明明白白，而是留下一些空间，让读者自己去填补，去想象。这种方式，反而更能激发读者的思考，也让作品的意蕴更加深远。在《上種紅菱下種藕》这部作品里，我感受到了她对乡土情结的深情回望。那些古老的建筑，熟悉的乡音，还有在时光中变迁的市井生活，都被她描绘得栩栩如生。她笔下的上海，不再是那个光鲜亮丽的国际大都市，而是一个充满人情味、有着厚重历史积淀的江南小城。那些家长里短，那些生活细节，都凝聚着浓浓的地域特色，让人仿佛能闻到空气中弥漫的江南水乡特有的湿润气息。她对这些细节的捕捉，堪称一绝，让人不得不佩服她敏锐的观察力和深厚的文学功底。

评分☆☆☆☆☆

这套王安忆的经典作品集，尤其是第五卷《上種紅菱下種藕》，光是书名就透着一股子江南水乡特有的韵味，叫人还没翻开就心生亲近。我尤其钟爱王安忆笔下那种不动声色的细腻，她仿佛总能捕捉到生活最细微的脉络，然后用一种平淡却又掷地有声的语言将其铺陈开来。读她的文字，不像是在听故事，更像是在看着一幅幅画卷缓缓展开，里面的人物，无论多么寻常，都散发着一种属于他们自己的光芒。那种对日常琐碎的观察，对人物内心微妙情感的描摹，总能让我深思，原来平凡的生活里，也蕴藏着如此多的波澜与深情。她写女性，写家庭，写时代变迁下个人的命运，总能触及灵魂深处，让人感同身受。我常常在阅读时，不自觉地将自己代入其中，想象着那些场景，那些人物的喜怒哀乐，仿佛就发生在身边。这种沉浸式的阅读体验，是其他很多作家难以给予的。

评分☆☆☆☆☆

在阅读《上種紅菱下種藕》的过程中，我被深深地吸引了。王安忆的叙事风格非常独特，她常常以一种旁观者的视角，冷静地审视着笔下的人物和故事，却又在不经意间流露出对人性的深刻洞察。她笔下的女性角色，尤其令人印象深刻。她们不是传统意义上的完美女性，而是有着各自的缺点、烦恼和挣扎，但正是这种不完美，让她们显得更加真实，更加具有生命力。我尤其欣赏她对于女性情感细腻而又克制的描写，那种欲语还休，那种含蓄内敛，反而更能触动人心。她不轻易给人物贴标签，也不做简单的道德评判，而是让读者自己去感受，去理解，去判断。这种开放式的叙事，也使得这部作品在多年后读来，依然能引发新的思考和感悟。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，初读《上種紅菱下種藕》时，我并未立刻领会到其深层含义。但随着阅读的深入，我逐渐被王安忆那看似平淡实则蕴含万千的文字所折服。她构建的世界，总是充满了生活的气息，那些平凡人物的命运轨迹，在她的笔下被赋予了别样的光彩。我特别惊叹于她对时间流逝的描绘，那种不动声色的变化，以及这种变化对个体造成的潜移默化的影响，被她捕捉得淋漓尽致。作品中的情感纠葛，并非轰轰烈烈，而是如同溪水般涓涓细流，却能深刻地浸润心灵。读王安忆，总能让我慢下来，去感受生活中的点滴美好，去体会那些被忽略的情感，去思考生命本身的意义。她就像一位智者，用她的文字，引导我们重新审视自己，审视我们所处的世界。