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刘昊然 著

图书标签:

• 现实主义
• 文学
• 成长
• 情感
• 家庭
• 社会
• 人性
• 命运
• 时代
• 女性

店铺： 唐人文化图书专营店

出版社： 中国友谊出版公司

ISBN：25180028

商品编码：19079038035

包装：平装

开本：32

出版时间：2017-11-01

内容简介《见风》是刘昊然首本图书作品，采用“八风”的概念，共分成八个章节来对应刘昊然在人生的不同阶段、在扮演不同角色时遇到的人、经历的事。

在求学的分叉口上，意外打开了另一个世界的大门，从此多了一重从未想过的身份。身为演员，他经历了很多人想象不到的初次，初次试镜、初次拍戏，初次陷进角色里哭到崩溃，初次对自己的作品感到没有底气……但同样身为一名普通的学生，也经历了跟很多人一样的初次，初次离家外出求学，初次备战高考，初次知道喜欢一个人是一种什么样感觉……

如果能在20岁的时候，知道自己有哪些不足，还能有时间去弥补，将是一件很幸运的事了。所谓见风，是见到了风的速度，风的影响，风决定的方向。风是变化，是外界带给人的变化；见风之后，就是见到了被带动的自己，被推动的自己，被带到了某种环境和状态的自己，然后在风中定下来，接着融入风中，成为风的一部分，*终形成影响万物的结果。

作者简介刘昊然

职业：演员、学生
生日：1997年10月10日
个人信息：184cm/70kg/天秤座/0型
代表作品：《北京爱情故事》《唐人街探案》《好的我们》《建军大业》《琅琊榜之风起长林》《妖猫传》

目　　录零·序  001
【风起于青萍之末】
我希望自己能够成为一个骑车的人，成为一个见风者。

壹 007
【融】
家里人的脾气都急，每个人都像一阵风。
这些风的交融，成为我身之依赖和责任。

贰 022
【明庶】
吹过我生活的这股气流，把我带离了原本的家乡。
我像一粒蒲公英的种子，落到了一个陌生的地方。

叁 052
【清明】
前一秒我的高中生活还没完结，后一秒机遇的狂风就呼啸而来。
那是有决定性意志的，不由自主的力量。

肆 076
【景】
朋友是我们身边温暖的风，
我们发现了自己对他人的影响，也在自己身上发现被他人塑造的影子。


伍 100
【凉】
不同的圈子，是不同的人的样子，
不同的风，呈现出不同的方向，你找得到自己的方向吗？

陆 128
【阊阖】
在训练自我的过程之中觉醒，不再满足于随风而动。
我开始挥动自己的身体，想要抓住风，控制风。

柒 148
【不周】
作为一个演员的好处，就是能够得以透过他人的命运，
去蜕变、触动和开启。

捌 180
【广莫】
人在遇到自己，见到世界之后，才能看到自我的使命。
在外镜之中，找到内在的力量。

好的，这是一份关于一本假设的名为《见风》的书籍的图书简介，它将侧重于描述与“见风”这个书名本身可能暗示的（如自然、流动、变化等）主题无关的内容，力求详尽且自然流畅。 --- 图书简介：《深渊之镜：十九世纪末欧洲工业革命背景下的社会心理剖析》 作者： 亚历山大·科尔宾 译者： （待定） 字数： 约 45 万字 开本： 16 开 装帧： 精装 / 典藏版 核心内容概述： 《深渊之镜》并非一部简单的历史编年史，它是一部深刻且令人不安的社会心理学田野调查报告，聚焦于欧洲工业革命鼎盛时期——1870年至1900年间——城市化进程对人类集体意识和个体道德结构所产生的剧烈冲击。本书的视角独特，它避开了对蒸汽机、钢铁产量或殖民扩张的传统叙述，而是深入探究了“进步”光环下被遮蔽的人性黑影。 亚历山大·科尔宾，这位出身于布鲁塞尔，后辗转巴黎和柏林的社会观察家与非主流哲学家，以其近乎偏执的细致和不加修饰的冷峻笔触，解构了维多利亚时代晚期“文明”表象下的心理异化现象。他将目光投向了那些被历史洪流裹挟的群体：工厂里的童工、拥挤不堪的贫民窟居民、新兴的金融寡头，以及在传统与现代拉扯中精神分裂的中产阶级。 全书结构严谨，分为三个主要部分，如同一个三幕悲剧，层层递进地揭示了现代性的内在矛盾。 第一部：钢筋水泥的囚笼与感官的麻木（The Cage of Iron and Mortar: Sensory Numbness） 本部分是全书的基石，着重描述了城市环境对人类基础感知系统的重塑。科尔宾提出了“环境应激反射”理论，认为伦敦、曼彻斯特或鲁尔区的持久性噪音、恶劣的空气质量和永无止境的机械节奏，并非仅仅是环境问题，而是直接作用于人类神经系统的精神毒药。 他详尽记录了煤烟遮蔽天空后，人们对“自然光”的集体遗忘。通过对数百份病患记录和私人日记的分析，科尔宾描绘出一种普遍的“颜色感知退化”，即城市居民对鲜艳色彩的反应变得迟钝，转而对灰暗、单调的色调产生病态的依赖。他通过对比农村移民者初入城市时的震惊与数年后他们对肮脏环境的习以为常，论证了人类为适应极端环境所付出的心理代价——那是一种对生存必需的感官阉割。 此外，这一章还深入探讨了时间观念的异化。工厂的钟表取代了日出日落，工作时间被无限拉伸，休闲时间被消费主义填补。科尔宾称之为“被切割的时间”，个体不再拥有完整、连续的生命体验，而是被碎片化的任务和强制性的休息所支配。 第二部：符码的崩塌与道德的空洞（The Collapse of Signifiers: Moral Vacuum） 随着工业财富的急剧集中，传统社会结构和既有的道德框架开始瓦解。第二部聚焦于社会关系中的“符码”如何失效。在封建等级森严的社会中，身份（身份的服饰、举止、居住地）清晰地界定了责任和义务。但在高度流动的资本主义都市中，这些旧有的符码变得模糊不清，导致了深刻的社会焦虑和“去锚化”的道德状态。 科尔宾通过对一系列著名的（但在此书中被化名处理的）金融欺诈和道德丑闻的案例分析，揭示了“利润至上”原则如何系统性地侵蚀了人与人之间的信任基础。他特别关注了“匿名性”这一城市特有的现象。在拥挤的人群中，个体获得了前所未有的自由，但也丧失了来自社群的约束和监督。他犀利地指出，当一个人可以轻易地抹去自己的过去，并用一套全新的、精心设计的“公众面具”行走于街头时，真实的人性便开始枯萎。 这一部分的核心论点在于，工业化创造了一种“可替代性”的劳动力和可替代性的社会角色，使得个体在失去工作或名誉时，其“价值”便迅速清零，这催生了一种集体的、对未来不抱希望的虚无主义。 第三部：镜厅中的自我重塑与反抗的暗流（The Hall of Mirrors: Currents of Resistance） 最后一章将视角转向个体对这种环境和道德崩塌的内部反应，以及隐藏在城市阴影下微弱但坚韧的反抗精神。科尔宾将其比喻为“镜厅”，个体在多重社会期望和身份认同的反射中，试图拼凑出一个连贯的自我。 他详细分析了新兴的“娱乐工业”——如咖啡馆、地下剧院和早期电影的出现——并非单纯的消遣，而是对过度压抑和异化的一种病态补偿机制。人们通过沉浸在虚构的、被精心设计的刺激中，来暂时逃离现实的冷酷。 然而，在这些看似颓废的角落，科尔宾也捕捉到了现代意识形态萌芽的迹象。他研究了早期工团主义、女性主义的地下社群，以及那些拒绝被主流文化定义、试图回归原始生命力的艺术运动。他认为，真正的反抗并非在于推翻现有的机器，而是在于个体对自身“感知能力”和“情感深度”的顽强维护。书中对一些致力于保存手工艺、拒绝使用新式机器的工匠的描绘，充满了诗意而又悲剧性的张力。 总结： 《深渊之镜》是一部对现代性精神危机的预言式诊断书。它迫使读者正视：当我们用效率和财富来衡量进步时，我们究竟牺牲了哪些不可量化的、构成“人之所以为人”的内在品质。科尔宾的写作风格冷峻而富于洞察力，他的结论令人不安，但其细致入微的田野记录和对人类心理韧性的深刻理解，使其成为理解十九世纪末社会转型期的必备之作。 本书适合人群： 社会学、心理学、历史学研究者，以及对城市化进程、现代人精神困境有深切思考的普通读者。 ---

评分☆☆☆☆☆

对我而言，这本书最大的价值在于它提供了一种全新的“观看”世界的方式。它教会我如何去注意那些我们习以为常却常常忽略的瞬间——比如窗帘在微风中摇曳的弧度，比如某一个瞬间阳光投射在地板上的形状。作者似乎拥有一种魔力，能将这些平凡的景象赋予了近乎永恒的意义。故事的张力不是来自外部的冲突，而是源于人物内心深处的矛盾和拉扯，这种内向的爆发力，比任何外部的戏剧性都更具震撼力。我读到最后，并没有那种“故事结束了”的强烈失落感，反而觉得角色的生命还在继续，只是我暂时退出了他们的世界。这本书就像一次深刻的冥想，它没有给我明确的答案，但它引导我提出了更重要的问题，并且教会我欣赏提问本身的过程。这份内省的收获，远超文字本身所能给予的快乐。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构就像一个精心编织的迷宫，你以为你找到了出口，却发现只是进入了另一个更深邃的回廊。我特别佩服作者构建世界观的能力，虽然故事的背景设定可能并不宏大，但那种氛围的营造却是极致的。它让我联想到一些古典文学的韵味，那种对人性的深刻洞察，那种对世事无常的体悟，都处理得非常得体，既不矫情，也不说教。阅读过程中，我时不时会停下来，只是为了回味刚刚读到的某一句精妙的描摹，那种感觉就像是发现了一颗隐藏在泥土中的宝石。它探讨的主题是关于“失去”和“铭记”，但它没有用煽情的笔触去渲染悲伤，反而用一种近乎超脱的视角去审视这一切，这让它具有了一种超越性的力量。这本书需要沉下心来读，如果你指望一口气读完，那你很可能会错过它最动人的部分——那些散落在字里行间的微妙光影和情绪涟漪。

评分☆☆☆☆☆

这本小说《见风》给我的触动真是太深了，它不像那种情节跌宕起伏的商业大作，更像是一幅细腻入微的水墨画，缓缓在你眼前展开。作者对人物内心的刻画简直是鬼斧神工，那种微妙的情绪波动，那种欲言又止的思绪，都被捕捉得丝丝入扣。我尤其欣赏的是它对时间流逝的描绘，那种带着淡淡的怀旧和无可奈何的宿命感，让人读完后久久不能平静。故事的节奏把握得极好，时而舒缓得如同夏日午后慵懒的微风，时而又在不经意间抓住你的心弦，让你屏息凝神。读这本书，我感觉自己不是在看一个故事，而是在经历一段真实的人生旅程，那些角色的挣扎与和解，仿佛就是我自己的影子。它不追求宏大的叙事，而是专注于个体生命中最柔软、最真实的部分，这种返璞归真的力量，才是它最动人心魄的地方。书中的语言风格也极具辨识度，那些看似平实的句子背后，蕴含着难以言喻的哲思，需要你放慢脚步，细细品味才能体会其中的韵味。

评分☆☆☆☆☆

说实话，一开始接触《见风》我还有点犹豫，因为我平时更偏爱那种节奏快、冲突强的作品。但这本书完全颠覆了我的阅读习惯，它用一种近乎诗意的散文笔法，构建了一个属于自己的精神世界。它的魅力在于那种“留白”的美学，作者从不把话说满，很多关键的情感和转折点都留给读者自己去想象和填充，这种主动参与感极大地增强了阅读的深度。我仿佛能闻到文字中弥漫出的某种特定气味——也许是旧书页的霉味，也许是清晨露水的清新，总之，感官体验非常丰富。这本书的叙事视角也很有意思，它在不同的时间线和人物的记忆之间游走，就像一阵风，不固定，却又无处不在地影响着一切。读完后，我甚至开始审视自己过去那些被忽略的细节，思考那些看似微不足道的选择，究竟是如何塑造成今天的自己的。它不是一本用来“消磨时间”的书，而更像是一面镜子，映照出我们内心深处那些难以言说的秘密和渴望。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，《见风》的阅读门槛稍微高了一些，它要求读者具备一定的耐心和对文学性的敏感度。它不像那些直白的叙事那样容易入口，需要你主动去挖掘隐藏在文字表层之下的深层含义。不过，一旦你适应了它的语调和节奏，就会发现自己被深深地吸引住了。作者的遣词造句非常讲究，很多词语的搭配和句式的选择都透露出一种老练的文学功底，读起来有一种熨帖的质感，仿佛每一个词语都放在了最恰当的位置。这本书最成功的一点，在于它成功地将“环境”变成了一个有生命的叙事参与者。风、光线、气温，这些元素不再是简单的背景，它们是推动情节发展、烘托人物心境的关键力量。它成功地将一个看似日常的故事，提升到了一个关于存在、记忆与时间哲学的探讨层面，这种提升感，实在难得。