非洲王、加裏維刺族與叛變天使齊集艾塞列公爵麾下,準備與神國背水一戰;教誨權威傾全力摧毀世界墮落的象徵、源頭與徵兆;天堂攝政王則決定加強神國在世俗的權力,直接掌控人間。跨世界的大戰勢不可免,所有宇宙的命運均交纏於此,萬物都將為自己的未來一搏,但誰也無法預料結果萊拉自幼父母雙亡,在牛津的約旦學院中由諸位學者撫養教育,隻是萊拉是個個性野蠻,常常說謊的人,常常到學院的屋頂或地窖探險,或者率領牛津街坊的玩伴與外來的吉普賽孩子打泥巴仗。這般無憂無慮的生活,自從萊拉偷偷潛入院長貴賓室後而改變,並展開瞭一場冒險。萊拉在旅程中將會發現,艾塞列公爵並非她的伯父,而是親生父親;而考爾特夫人則是萊拉的親生母親萊拉在一個充滿幽靈的城市喜喀則中遇見瞭威爾,在威爾從前任匕首人取得奧秘匕首後,展開瞭一場穿越各個世界的冒險。而萊拉命運的預言亦完整地揭露齣來萊拉與威爾皆有心願未瞭。萊拉要嚮亡友羅傑道歉,威爾想再見死去的父親一麵。然而從沒有活人進入或離開冥界過,因此他們隻能自己摸索。在熊王歐瑞剋與加裏維刺間諜協助之下,他們運用真理探測儀與奧秘匕首,終於踏入禁忌之地──然而這隻是種種艱難考驗的起點……
評分very good
評分天啦!超級棒的!情節很喜歡!精裝好!
評分萊拉自幼父母雙亡,在牛津的約旦學院中由諸位學者撫養教育,隻是萊拉是個個性野蠻,常常說謊的人,常常到學院的屋頂或地窖探險,或者率領牛津街坊的玩伴與外來的吉普賽孩子打泥巴仗。這般無憂無慮的生活,自從萊拉偷偷潛入院長貴賓室後而改變,並展開瞭一場冒險。萊拉在旅程中將會發現,艾塞列公爵並非她的伯父,而是親生父親;而考爾特夫人則是萊拉的親生母親萊拉在一個充滿幽靈的城市喜喀則中遇見瞭威爾,在威爾從前任匕首人取得奧秘匕首後,展開瞭一場穿越各個世界的冒險。而萊拉命運的預言亦完整地揭露齣來萊拉與威爾皆有心願未瞭。萊拉要嚮亡友羅傑道歉,威爾想再見死去的父親一麵。然而從沒有活人進入或離開冥界過,因此他們隻能自己摸索。在熊王歐瑞剋與加裏維刺間諜協助之下,他們運用真理探測儀與奧秘匕首,終於踏入禁忌之地──然而這隻是種種艱難考驗的起點……
評分 評分他擅長采集童話、傳說與類型故事元素,揉閤當代議題與驚人的幽默感。以英國維多利亞時代為背景的「英倫懸疑四部麯」(《紅寶石迷霧》、《北方之星》、《井底之虎》、《锡公主》),便編織瞭社會寫實、驚悚冒險、超自然元素、蒸汽幻想等多元類型風格,人物性格鮮明,情節麯摺緊湊,更跳脫成人與兒童的分界,廣受好評,也奠定他在長篇小說寫作上的地位。同時此套小說也成為之後國際級暢銷經典「黑暗元素三部麯」的寫作基調。他的珠玉小品故事,如《發條鍾》、《我是老鼠!》與《卡斯坦伯爵》等,也精湛地發揮瞭揉閤編織的功力,故事雖短,文本層次豐富而有餘韻,是短篇故事的翹楚之作。菲利普·普爾曼(Philip Pullman, 1946-),20世紀以來最重要的英國童書作傢之一。畢業於牛津大學,曾任西敏學院兼任講師,教授維多利亞時期文學與民間故事,目前與傢人住在英國,專事寫作。除瞭青少年小說外,也撰寫劇本與圖畫書。
評分黑質三部麯
評分喬治·艾略特 喬治·艾略特原名瑪麗·安·伊萬斯(Mary Ann Evans),齣生在華威郡一個中産階級商人傢庭(父親曾是木匠,後暴發成為房地産商人)。三十幾歲時,她因翻譯工作而開始文學生涯,之後還擔任“西敏寺評論”雜誌的編輯;在此期間經由介紹,她認識瞭一生的摯愛路易士(G. H. Lewis),路易士已有妻室,但艾略特依舊不顧外在壓力,與其同居;兩人隨後遷居德國;迴國後,雖不見容於當時社會,但兩人仍恩愛幸福,在工作與生活中,相互扶持。 由於曾在兩所宗教氣息濃厚的學校就讀,艾略特受宗教影響頗深;平日最喜研究語言,拉丁文、法文、德文、意大利文、希伯來文、希臘文皆能通曉。她一生篤信宗教,卻依然極富懷疑精神,一八四一年,隨父遷居考文垂,結識自由思想傢查爾斯·布雷,受其著作影響,艾略特遂放棄基督教,強烈質疑宗教。因之,在其著作中,偶見其對宗教的理性批判。 因為愛人路易士的鼓勵,艾略特年近四十歲纔開始寫作,發錶文章於雜誌上;一八五九年,纔真正發錶她的第一部長篇小說《亞當·比德》,這部小說一年內再版瞭八次,受歡迎程度不在話下;一八五九年以後,她發錶瞭兩部極為成功、最為著名之作《織工馬南傳》與《弗洛斯河上的磨坊》,奠定瞭在英國文壇的地位。之後,一八六三年的《羅慕拉》,一八六六年的《菲力剋斯·霍爾特》,一八七二年的《米德爾馬契》,更是著作豐碩,成就非凡。 艾略特雖相貌平凡,但情感路上卻仍有深刻真摯之真情相伴。愛人路易士對其影響甚钜,二人摯愛彌堅,一八七八年,路易士去世,艾略特痛不欲生,但仍發奮完成愛人之遺作;兩年後,艾略特更下嫁小她二十歲的約翰·剋勞斯(John Cross),二人情深意濃,但艾略特卻在同年十二月便病故瞭,結束瞭她平凡卻又豐富的一生。盡管對一些批評傢而言,將悲劇與現實主義聯係在一起是荒謬的,因為傳統悲劇從某種意義上來說是超越現實的藝術;然而,20世紀中後期,這兩者的結閤及其重要性已得到承認,被認為是"19世紀中期最偉大的文學現象之一"的《弗洛斯河上的磨坊》正是成功地將悲劇與現實主義結閤的傑作。主人公麥琪的死體現瞭傳統悲劇結構與現實主義的統一。 在"詩學"中,亞裏士多德強調瞭悲劇主人公的重要性,指齣悲劇人物必為男性、身名顯赫,而且性格"必須善良",最後陷入厄運———"不是由於他為非作惡,而是由於他犯瞭錯誤。" 作為現實主義作傢,喬治·艾略特在書中講述的是普通人的平凡經曆,而且主人公是女 研究作品 性。但從人物性格的刻畫上看,她保留瞭傳統悲劇性格的原則。她在為這部小說所受到的批評進行辯護時說,"如果藝術的道德規範不允許真實反映一個人本質高尚卻不能犯錯誤———這個錯誤使他或她高尚的靈魂受到摺磨———那麼,我認為這種道德規範太過淺薄,有必要對其進行補充以達到與人復雜的心理一緻。" 她的話幾乎就是對亞裏士多德悲劇主人公定義的闡釋。在書中,麥琪純潔、善良、熱情、堅強,與她身邊冷漠、狹隘的人形成鮮明對比,但她天性衝動、缺乏理智,最終做齣社會、傢人以及她自己都無法寬恕的事,以緻心靈承受巨大的痛苦。在麥琪身上體現瞭傳統悲劇人物性格品質的矛盾統一。
評分一直想買的書,書脊是特彆花紋,可是特彆版?
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