中国古代文化常识 全彩插图修订第4版 王力 中国古代传统文化常识【新华书店官方正版】 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

图书标签:

• 中国古代文化
• 传统文化
• 文化常识
• 历史文化
• 王力
• 全彩插图
• 新华书店
• 修订版
• 第四版
• 普及读物

店铺： 凤凰新华书店旗舰店

出版社： 北京联合出版公司

ISBN：9787550232822

商品编码：19981635228

包装：16

出版时间：2014-11-01

编辑推荐　　推荐一：精彩内文：全彩版在黑白版的基础之上，精勘精校，完善并增补了与中国古代文化相关的考古新知，而且进一步提高了图片解析力。 
　　推荐二：精良印刷：内文选用优质日本进口纸张，用级德国海德堡四色印刷机印刷，并根据文物实物对印刷颜色做了校正，以期对文物影像做到高度还原。 
　　你知道武王克商的繁复真相么？你知道我们所能见到的有关猫的早实物么？你知道知名的司母戊鼎有一个假耳朵么？你知道孟姜女姓姜不姓孟么？你知道汉代穿深衣的人所穿的裤子是露屁股的开裆袴么？你知道古老的同心结是什么样子么？你知道黄帝战蚩尤的真相么？你知道古老的酒瓶出现在6000年前么？你知道猪肉的“腥”字本来是什么意思么？你知道中国近3500年来经历过何等让人匪夷所思的三次大规模变冷么？ 
　　· 经典必读　本书是王力教授主持并召集众多专家共同编写的关于中国古代文化常识的简明读本，出版46年来前后历经4次重要修订，到今天仍然是大众认识中国古代文化面貌重要、全面的基础参考书。 
　　· 集体创作　书稿编写修订的时间总跨度有四十多年，倾注了三代编写者大量的心血，历经千锤百炼，是集体创作的成果。 
　　· 古史新证　本次修订突破了以往的模式，特聘请在美国任教的汉学专家，以中国考古学黄金时代的成果为出发点，通过近世考古发现与传统文献相结合的“古史新证”，从考古学和人类学的角度增补全新文化研究成果。 
　　· 改谬补漏　本次修订在增加新知的基础上，针对古代文献未能准确诠释的部分，援引大量考古发现重新做了精确的解释，纠正了大众乃至学界的错误认识，呈现给读者一幅更具趣味性、更准确的中国古代文化生活图景。 
　　· 编排精心　本书论述从创世神话到古代文明社会，内容精深，语言生动简练，精选的图片和鲜为人知的图片说明相结合，使读者更贴近古代文化生活，从而对中国古代文化产生浓厚的兴趣。需要特别指出的是，为方便读者阅读，专门为有兴趣的中学生扫清了字词和基本概念上的障碍。 

内容简介　　《中国古代文化常识》是王力教授主持并召集众多专家共同编写的关于中国古代文化常识的简明读本，出版50余年来前后历经4次重要修订，到今天仍然是大众认识中国古代文化面貌重要、全面的基础参考书。全书分礼俗、宗法、饮食、衣饰等十四个方面。《中国古代文化常识》曾在港台地区出版并被译成日、韩等语言流行于海内外。 
　　本次修订突破了以往的模式，特聘请在美国任教的汉学专家刘乐园（Lewis Eden），以中国考古学黄金时代的成果为出发点，通过近世考古发现与传统文献相结合的“古史新证”，从考古学和人类学的角度增补全新文化研究成果。修订的文稿和图片注释无一句空话，深入浅出，新意连连，水平之高为数十年来同类出版物中之翘楚。修订的内容中增加了一部分与文稿相配合的图片，某些关键文物的照片解析力之高也是惊人的。完成后的修订版文稿，具有很强的实用性和趣味性，修订委员会还专门为有兴趣的中学生阅读本书扫清了字词和基本概念上的障碍。 


作者简介　　王力（1900～1986），字了一，广西博白人。北京大学中文系一级教授，中国现代语言学的奠基人之一，中国科学院哲学社会科学部委员。早年就读于清华大学国学研究院，师从梁启超、王国维、赵元任、陈寅恪等。后留学法国，获巴黎大学文学博士学位。回国后历任清华大学、西南联合大学、中山大学、北京大学等校教授。著有《汉语诗律学》《汉语史稿》《中国语言学史》《同源字典》等四十余部，主编有《古代汉语》《王力古汉语字典》等，翻译有波德莱尔的《恶之花》（诗集）等三十余部。 
目录插图目录 
一章 天文 
第二章 历法 
第三章 乐律 
第四章 地理 
第五章 职官 
第六章 科举 
第七章 姓名 
第八章 礼俗 
第九章 宗法 
第十章 宫室 
第十一章 车马 
第十二章 饮食 
第十三章 衣饰 
第十四章 什物 
修订版后记 
关于本书的注音 
封面设计背后的故事 


精彩书摘　　中元节是中国人非常重要的祭祀去世亲人的节日，意义不在清明节之下。中元节的传统在２０世纪５０年代曾一度中断，不过近年在民间又自发地得到了很大的恢复。 
　　中元节又叫盂兰盆节。盂兰盆是梵文Ullambana的音译，这个词原意为“从苦难中拯救”，中国旧译“解倒悬”。盂兰盆节的来历和目犍连（也就是中国民间目连戏的男主角目连）救母的故事有关。 
　　这个故事就记录在《佛说盂兰盆经》里：目犍连得了六神通以后，用法力观看世界，发现自己已经去世的母亲堕入饿鬼道中。目犍连送给母亲饭食，可是饭一递到母亲手上就化成火炭。 
　　目犍连哭着求佛陀解救。佛陀说，你母亲生前（喜欢吃鱼籽，所以杀生数量太大）罪孽深重，想要解救她，凭你一人之力无法完成，凭我一人之力也无法完成。我们只有凭借佛、法、僧这“三宝”的力量，才能解救她。佛陀告诉目犍连，每年七月十五日，是佛欢喜日，我们都要集结佛法僧三宝的力量，超度我们的七世父母。 
　　这个故事的内涵，其实还远比它表面上看要来得深刻。初的佛教是小乘佛教（梵文Henayana），也就是只管修行超度自己，不理世事，只能装一个人的“小车”。而盂兰盆经讲的是大乘佛教（梵文Mahayana），也就是除了自度之外，还要“度人”（超度别人）的，能装很多人的“大车”。（梵文中yana意为“车乘”，hena是小，maha是大，henayana就是“小乘”，mahayana就是“大乘”。）实际上，佛教界内的人大多认为盂兰盆的故事讲的就是小乘佛教向大乘佛教转化的原因。为了超度自己故去的亲人以及拯救孤魂野鬼，小乘佛教就发展成为需要结合佛法僧三宝力量的大乘佛教。（在中亚发源、北传到中国的佛教到唐代以前还小乘、大乘并存。唐代中国流行的就基本上全是大乘佛教了。当然，小乘佛教向大乘佛教转化的真正原因和过程远比目连救母这个故事本身复杂得多。限于篇幅这里不介绍。） 
　　在每年阴历七月十五，也就民间俗称的“鬼节”，中国人都会给家里去世的亲人烧纸钱。佛教寺庙里也会举办法事活动，超度亡灵，给饿鬼施食，同时祝年长者健康长寿。这种法会活动，就叫做“放焰口”。 
　　“放焰口”原本是佛教密宗的仪轨，现在却广为北传大乘佛教寺庙采用。按照《瑜珈焰口》的说法，饿鬼颈如细针，不能进食。做法事的法师结合佛、法、僧三宝的力量，用密咒使饿鬼喉咙变粗。法师们向空中撒米，使得饿鬼能吃上一顿饱饭。这里的“焰口”，就是颈如细针、面上喷火的饿鬼的名字。讲放焰口起源的故事的佛经是《救拨焰口恶鬼陀罗尼经》，故事内容与《佛说盂兰盆经》有相似性。 
　　4-２ 中国黄河流域近3500年来年平均气温变化曲线图（据王铮、王会昌论文数据重绘） 
　　古希腊历史学家波希多尼（Posidonius，约公元前135-约公元前50年）早提出了气候对于人的性格有重大影响的理论。这种“人种的地理”概念为现代人类学所继承。大量人类学者认为，气候对于每个民族所特有的民族性的形成有决定性作用，气候是社会发展的决定性因素。 
　　近3500年来中国历史上曾经历过三个气候温暖湿润时期和三次大规模的变冷。中国史学界对于这些宏观气候变化一直比较缺乏概念，直到20世纪30年代，才有蒙文通指出先秦时期黄河流域的气候远比现在温暖。但这个粗略的论断也仅局限于为史学专家中的极少数人所知。 
　　大量自然科学、考古学、历史文献证据表明，公元前3000年到公元前1000年（即武王克商，商周政权交替时期），中国处在“仰韶暖期”，与当时全球性的“大西洋气候期”的相对应。黄河流域当时的年平均气温比现在高大约3℃。那时的夏天冬天温差小，雨水丰沛，草木茂盛，和现在长江流域的亚热带气候相当。而当时长江流域气候则与现在珠江流域气候相当，为热带雨林所覆盖。 
　　在气候温暖的时候，中国北方的游牧政权与中原农耕世界和平共处。一旦气候变冷，游牧民族的放牧业出现障碍，为了不被饿死就必须南迁，与中原政权争夺南方的草场，战乱也由此而来。每次气候变冷，北方游牧民族政权南部疆域的版图都必须扩大。如果不能扩大，这些游牧民族政权就会灭亡。 
　　中国历史上一次大规模变冷发生在西周。《竹书纪年》中有公元前903年长江、汉江结冰的记载。冷到长江、汉江会在冬天结冰，在今天是人们难以想象的。西周青铜器铭文中随处可见“中国”（详见《天文》一章关于“五星出东方利中国”彩锦护膊的注释）与夷狄戎（róng）羌（qiāng）狁（yǔn）交战的纪录。这些“侵略者”大多是北方游牧民族。 
　　第二个寒冷期对应的是中国历史上的魏晋南北朝，当时的年平均气温比现在低2℃～4℃。这个时代出现的是“五胡乱华”之后的十六国割据局面。 
　　第三个冷期发生在宋元之间。经历长时段的气候变冷、草木凋零、粮食减产和连年瘟疫与战争，中国的政权达到了一个新的临界点。在公元1234年这个临界点，和宋代赵家王朝征战百年的游牧民族大金国瞬间崩溃，被新兴壮大的蒙古人政权消灭；而南宋的赵家王朝，也不过是在王朝覆灭前苟延残喘。蒙古人建立的牧者王朝，随后为中国建立了有史以来大的疆域版图。 
　　由此很多看上去奇怪的事情我们也就好理解了。周代《诗经》里不断歌诵黄河流域各诸候国的水稻和桑田，而《禹贡》又说，“断发纹身”的越人（扬州人）“岛夷卉服”。稻子需要种在水田里，虽然今天黄河流域没多少水田，更适合干地种麦子，但西周情况则不然；因为当时的长江流域实在太热，越人才光着膀子穿得那么少。（卉服，指用长满树叶的树枝做的“衣服”。今天斯里兰卡的Wedda土著人迎接客人时仍然穿着“卉服”。）同样，中国的“隋唐晚期”对应于欧洲的“中世纪暖期”。那时的气候温暖，才有了惊人的农业丰收、经济繁荣和政治稳定，出现了中国历史上罕有的太平盛世。 
　　黄河流域是中国文明的发源地之一。黄河流域中国文明起源的仰韶、龙山文化遗址现在往往是生态环境极为恶劣的不毛之地。这给现代人常带来不可思议的荒谬感。其实，一直到唐代以前，现今的河西走廊戈壁滩都还有茂密的原始森林。植被的大规模破坏、生态的恶化，一部分是因为历代中国人过度的砍伐开垦，另一部分原因就是三千多年来经历的三次大规模气候变冷，导致了地表植被消亡的土地荒漠化。 
　　近世全球气候变暖，但这个变暖的升温幅度同中国３５００年来的三次大规模变冷降温幅度相比，根本是小巫见大巫。从另一个角度说，人的命运虽然同这个星球紧密绑在一起，要灭亡却也没那么容易。 
　　７-1 清代刊本《百家姓》 
　　姓和氏都是宗族血亲关系的代号。姓和氏的概念及来源本身的问题也非常深奥复杂。从古代文献结合甲骨文、金文的情况来看，姓，原本是指母亲一系的血缘关系；氏，原本指的是父系的血缘。我们今天概念的“姓”，实际上是先秦时代的氏，是父系血缘宗族符号。而先秦时代原本的“姓”的概念，在战国时逐渐淡薄，到了西汉已经消失得非常彻底，以致于司马迁写《史记》的时候，有时竟然把“姓”、“氏”相混淆。先秦所谓“同姓不婚”的原则，原来也是指母方同血统者不能结婚。 
　　非常有趣的一点是，汉代以后“姓”发展成父系血缘的代号，而“氏”除了指父系血缘之外（比如“山东丁氏旺族”“江西刘氏宗族”）居然常被用来指母系血缘。比如刘姓人家的女儿嫁到陈家（旧时女子大多没有学名），就被称做刘氏或者陈刘氏。“姓”和“氏”的涵意和指代关系的这种交换至今未见到任何合格的学术解释（这个问题也极少为人所知）。姓氏问题本身也被有的学者认为是母系氏族社会向父系氏族社会转化的证据，但是这种立论未必严谨。弗洛伊德写的《摩西与一神教》和《图腾与禁忌》两书所阐述的问题与此相类似，或许能提供有益的启发。 
　　孟姜女庙原建于宋代。现存的孟姜女庙据说是“明万历年间的建筑”，但旅游局对孟姜女庙的修整附会鄙俗不堪，让观者惊恐错愕。 
　　孟姜女庙前有一副非常有名的对联：海水朝朝朝朝朝朝朝落，浮云长长长长长长长消。这副对联的句读（dòu）有十多种，常见的断句读法是：海水潮，朝朝潮，朝潮朝落（朝，读zhāo，意思是早晨）；浮云涨，常常涨，常涨常消。 
　　孟姜女姓姜而不是姓孟。孟姜女，意思是姜家大女儿。先秦青铜器铭文中体现出来的姜姓，在周代是势力非常大的贵族。《太平御览》里甚至说，战败给黄帝的蚩尤，也是姜姓。“孟姜女哭倒长城八百里”传说中的孟姜女，并不是清代话本中底层平民万喜良的贫贱妻子，而是《春秋左传》里齐国大将杞梁的贵族妻子。这个故事原始面貌只是贵族姜姓家一个女人的丈夫战死，小寡妇出来向齐王要求提高追悼会的规格。故事流传到唐代才定型成孟姜女哭倒秦长城。 
　　孟姜女故事的原始发生地点在今山东省。遥远的台湾也在2007年新排出昆曲《孟姜女》。姜姓贵族的力量，以一种奇怪的方式溶进了中国人的集体无意识，成为中国“哭功”、“哭戏”的代表性符号。在今天的山东淄博，白事活动中仍然可以见到中老年妇女用平时唱孟姜女的传统曲调来哭丧，令外地人惊愕不已。 

《千年风华：中国古代文化掠影》 本书并非《中国古代文化常识》，而是试图勾勒出一幅更为宏观、更为侧重于审美体验的中国古代文化画卷。它不拘泥于知识点的梳理，而是以一种更为感性的笔触，带领读者漫步于历史的长河，感受中华文明的脉搏。 第一章：精神家园的构建——思想流派的激荡与融合 我们将从春秋战国时期百家争鸣的盛况拉开帷幕。这里没有枯燥的理论阐述，而是聚焦于那些闪耀着智慧光芒的思想火花。孔子的仁爱与礼制，老子的道法自然与清静无为，墨子的兼爱与非攻，法家的严刑峻法与富国强兵……这些思想流派如何在乱世中求生存，又如何相互激荡、融合，最终奠定了中国传统文化的精神底色？我们将通过生动的故事和鲜活的人物，展现这些思想的魅力，以及它们如何渗透到社会生活的方方面面，影响了中国人的思维方式和价值取向。从文人雅士的谈玄论道，到寻常百姓的日常行为，无不烙印着这些古老智慧的痕迹。 第二章：翰墨丹青的韵味——艺术形式的多元与创新 艺术是中国古代文化中最具表现力的载体之一。本章将带你领略中国古代艺术的博大精深。从秦汉时期的雄浑古朴，到魏晋南北朝的清雅飘逸，再到唐宋的雍容华贵，明清的精巧细腻，每一个时代都有其独特的艺术风貌。 我们将一同欣赏水墨丹青的意境，感受笔墨之间的情感流淌。不是简单的介绍画家和画作，而是深入探究山水画如何寄托文人的情怀，花鸟画如何描绘生命的活力，人物画如何捕捉时代的风貌。你将了解到线条的粗细、墨色的浓淡如何营造出不同的氛围，留白之处又蕴含着怎样的哲学思考。 在书法艺术方面，我们将品味汉隶的古拙，晋帖的秀美，唐楷的严谨，宋元的行草洒脱。感受“龙飞凤舞”的磅礴气势，“婉转流畅”的细腻情感。理解汉字的演变与艺术化的融合，以及书法作为一种独特的东方审美，如何超越文字本身，成为一种精神的表达。 此外，陶瓷、玉器、青铜器等工艺美术也将一一呈现。那些造型优美、纹饰精美的器物，不仅是物质文明的结晶，更是古代匠人心血的凝聚，承载着丰富的文化信息和审美趣味。我们将关注它们的制作工艺、材料运用，以及它们在当时的社会功能和象征意义。 第三章：生活美学的浸润——衣食住行的雅趣与传承 中国古代文化并非高高在上，它深深地融入了寻常百姓的衣食住行之中，构成了独特的东方生活美学。本章将从最贴近人们日常生活的角度，展现古代文化的韵味。 在服饰方面，我们将穿越回各个朝代，感受不同服饰的风格与内涵。从汉代的曲裾深衣的端庄，唐代的襦裙的明艳，宋代的褙子的素雅，明代的汉服的复兴，到清代的旗装的雍容。理解服饰不仅仅是蔽体之物，更是身份、地位、礼仪和审美情趣的体现。我们会关注织物的质地、色彩的搭配、纹饰的寓意，以及服饰在祭祀、朝会、日常等不同场合的应用。 在饮食文化上，我们将探索古代宴饮的仪式感，品味文人雅士的茶道与酒道。不仅仅是介绍菜肴的名称，而是深入探讨食材的选择、烹饪的技艺、调味的智慧，以及它们背后所蕴含的养生观念和社交礼仪。从“食不厌精，脍不厌细”的讲究，到“杯酒释兵权”的故事，饮食是中国古代社会的重要组成部分。 在建筑艺术中，我们将走进那些气势恢宏的宫殿，宁静雅致的园林，古朴典雅的民居。感受中国古代建筑“天人合一”的哲学思想，以及其精巧的结构、和谐的色彩、丰富的装饰。理解飞檐翘角如何与天空对话，假山流水如何模拟自然山水，每一处细节都蕴含着古人的匠心独运。 第四章：雅集风尚的传承——文人生活与社交圈的演变 文人，是中国古代文化的重要创造者和传播者。本章将聚焦于文人的生活方式、社交活动以及他们所营造的独特风尚。 从诗歌的吟咏，词赋的创作，到绘画的泼墨，书法的挥毫，文人的才情在艺术创作中得以淋漓尽致地展现。我们将不仅仅是罗列名家名作，而是去感受诗歌中的家国情怀，词赋中的婉约或豪放，以及绘画书法中蕴含的个人情志。 雅集，是文人之间重要的社交方式。无论是“兰亭集序”中的诗酒唱和，还是“唐宋八大家”的文坛盟主，都体现了文人之间对知识、艺术和情感的交流与碰撞。我们将描绘那些在山水之间，在庭院之中，文人们挥洒才情，交流思想的场景。 此外，茶馆、酒肆、书院等场所，也成为了文人聚集、文化传播的重要载体。这些场所不仅仅是简单的商业空间，更是承载着文化传承和精神交流的功能。 结语：千年风华，薪火相传 本书并非试图穷尽中国古代文化的点点滴滴，而是以一种更加开放的视野，从思想、艺术、生活、社交等多个维度，勾勒出中国古代文化迷人的风貌。它希望通过这种方式，让读者在感受古人智慧的同时，也能体会到中国传统文化所蕴含的独特魅力和深厚底蕴。这份“风华”并非静止的过去，而是依然鲜活地流淌在中华民族的血脉之中，等待着我们去发现，去传承。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格非常特别，它既有学术著作的严谨，又不失散文的细腻和诗意。作者在叙述过程中，常常会引用大量的古代诗词、典故和传说，将原本可能枯燥的历史知识赋予了文学的色彩。读起来一点都不费力，反而有一种享受阅读的乐趣。我尤其喜欢作者在介绍古代的文学艺术时，那种充满感情的描述。比如在讲到唐诗宋词时，他不仅仅是列举了几个著名诗人，而是深入剖析了他们作品的艺术特色，以及这些作品如何反映了当时的社会风貌和人们的精神世界。通过他的文字，我仿佛能听到李白“飞流直下三千尺”的豪迈，感受到杜甫“感时花溅泪”的忧国之情。这本书就像一本流动的历史画卷，又像一曲悠扬的古乐，让我沉醉其中，久久不能自拔。

评分☆☆☆☆☆

这本书最大的亮点在于其内容的广度和深度，以及呈现方式的独特性。它并非简单罗列知识点，而是将零散的文化碎片有机地串联起来，形成了一幅清晰的历史画卷。从朝代更迭中的政治制度演变，到市井生活中的民间信仰流变，这本书都给出了详实而有趣的解读。我印象最深刻的是关于古代节日的部分，它不仅介绍了节日的起源和习俗，还深入探讨了这些习俗背后蕴含的文化意义和社会功能。例如，春节的除夕守岁，不仅仅是为了驱赶年兽，更是家庭团聚、祈求新年好运的象征。而清明节的扫墓祭祖，则体现了中国人对祖先的追思和孝道精神。这些讲解让我对这些熟悉的节日有了全新的认识，不再是简单的假日，而是承载着厚重历史和文化传承的符号。这本书的修订版在原有的基础上，补充了更多新近的研究成果，使其内容更加充实和权威，这对于想要深入了解中国古代文化的读者来说，无疑是巨大的福音。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计就充满了吸引力，古朴典雅的色彩搭配，搭配上精美的古代插图，让人一眼就能感受到其文化底蕴。拿到手里，沉甸甸的分量也让人觉得物有所值。我一直对中国古代文化充满好奇，但市面上的书籍往往内容枯燥，或者过于学术化，难以入门。这本书的出现，简直是为我量身定制的。它以通俗易懂的语言，系统地介绍了中国古代的衣食住行、婚丧嫁娶、节日习俗、文学艺术、哲学思想等等方方面面，而且每一部分都配有大量精美的彩图，让抽象的概念变得生动形象。翻开书页，仿佛穿越了时空，置身于那个辉煌灿烂的时代。书中的文字没有故弄玄虚，而是娓娓道来，就像一位慈祥的长者在向你讲述过去的故事。我特别喜欢关于古代服饰的部分，那些华美的汉服，精致的配饰，在图文并茂的讲解下，让人对古代的审美有了更深的认识。这本书不仅仅是一本知识的普及读物，更是一次精神的洗礼，让我对中华民族的智慧和创造力有了更深刻的敬意。

评分☆☆☆☆☆

这本书的插图质量是让我非常惊艳的地方。每一幅插图都精心绘制，色彩鲜艳，细节丰富，极大地增强了阅读的体验。它们不仅仅是对文字内容的补充，更是独立的艺术品。比如，在介绍古代的民俗风情时，那些生动描绘节日庆典、市井生活的插画，仿佛将我带回了那个热闹非凡的年代，让我切身感受到了古代人民的生活气息。在讲解古代的科技发明时，那些清晰描绘机械构造、天文仪器图，也让我对古代先贤的智慧有了更深刻的认识。不得不说，这本修订版在插图方面做得非常出色，相较于市面上其他同类书籍，其艺术水准和信息量都更胜一筹。这使得这本书不仅具有知识价值，更具有收藏价值。我毫不犹豫地将它推荐给所有对中国古代文化感兴趣的朋友。

评分☆☆☆☆☆

作为一个对中国古代建筑颇感兴趣的读者，这本书在这方面的内容简直是给了我巨大的惊喜。它不仅仅停留在介绍几个著名的宫殿园林，而是深入挖掘了古代建筑的形制、材料、工艺以及蕴含的哲学思想。从榫卯结构的精巧，到风水理论的运用，再到色彩象征的解读，这本书都进行了细致入微的阐释。通过书中的插图，我得以近距离观察古代建筑的每一个细节，仿佛亲手触摸那些历经沧桑的石柱和砖瓦。特别是在讲解古代城市规划时，那些关于都城布局、宫殿轴线、坊市划分的描述，让我对古代统治者的远见卓识和智慧有了更直观的感受。书中还穿插了一些关于古代工匠的生活和技艺的轶事，为冰冷的建筑知识增添了人性化的色彩。总而言之，这本书关于建筑的部分，不仅仅是知识的传递，更是一种艺术的熏陶，让我对中国古代建筑的魅力有了更全面的认识和欣赏。