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編輯推薦
央視知名記者、主持人柴靜，首度齣書講述十年央視生涯。個人成長的告白書，中國社會十年變遷的備忘錄。柴靜個人成長的自白書。從對新聞一無所知的新人，嘗遍失敗、迷茫、摔打的滋味，到如今成為央視受歡迎的女記者和主持人，柴靜從未停止反思和追問，《看見》告訴你柴靜何以成為柴靜，她經曆過什麼，思考著什麼，又記下瞭什麼。
中國社會十年變遷的備忘錄。非典、汶川地震、北京奧運、華南虎照事件、藥傢鑫事件……在新世紀頭十年的幾乎所有重大事件中，都能看到柴靜的身影，通過她在新聞熱點綫的真實記錄，我們可以更真切、更深刻地讀懂中國，瞭解我們身邊這塊土地上曾發生過的與我們的命運休戚相關的大事，知道它們如何發生，我們又該怎樣麵對。
我們自己的故事。采訪是生命間的往來，在柴靜的節目和文字中，無論是汶川地震、徵地拆遷、傢庭暴力，還是盧安剋、藥傢鑫，我們看到的是一個個具體的人，在他們身上，也可以看到我們自己，他們的故事，某種意義上也是你和我的故事。
海報：
內容簡介
《看見》是知名記者和主持人柴靜講述央視十年曆程的自傳性作品，既是柴靜個人的成長告白書，某種程度上亦可視作中國社會十年變遷的備忘錄。
十年前她被選擇成為國傢電視颱新聞主播，卻因毫無經驗而遭遇挫敗，非典時期成為現場記者後，現實生活犬牙交錯的切膚之感，讓她一點一滴脫離外在與自我的束縛，對生活與人性有瞭更為寬廣與深厚的理解。十年之間，非典、汶川地震、報道、北京奧運……在每個重大事件現場，幾乎都能發現柴靜的身影，而如華南虎照、徵地等剛性的調查報道她也多有製作。在書中，她記錄下淹沒在宏大敘事中的動人細節，為時代留下私人的注腳。一如既往，柴靜看見並記錄下新聞中給她留下強烈生命印象的個人，每個人都深嵌在世界之中，沒有人可以隻是一個旁觀者，他人經受的，我必經受。書中記錄下的人與事，是他們的生活，也是你和我的生活。
作者簡介
柴靜，山西臨汾人，1976年齣生。
曾在湖南文藝廣播電颱主持“夜色溫柔”，在湖南衛視主持“新青年”。
2001年進入中央電視颱，先後在“時空連綫”“新聞調查”“24小時”“麵對麵”等欄目擔任主持人與記者。
現為央視一套專題節目《看見》主持人。
精彩書評
★《看見》中，我沒有刻意選擇標誌性事件，也沒有描繪曆史的雄心，在大量的新聞報道裏，我隻選擇瞭留給我強烈生命印象的人，因為工作原因，我恰好與這些人相遇。他們是流淌的，從我心腹深處的石壩上漫溢齣來，堅硬的成見和模式被一遍遍衝刷，搖搖欲墜，土崩瓦解。這種搖晃是危險的，但思想的本質就是不安。
我試著盡可能誠實地寫下這不斷犯錯、不斷推翻、不斷疑問、不斷重建的事實和因果，一個國傢由人構成，一個人也由無數他人構成，你想如何報道一個國傢，就要如何報道自已。
——柴靜
★十年之間，“非典”、汶川地震、北京奧運、華南虎照片事件、藥傢鑫事件……在新世紀頭十年的幾乎所有重大事件中，都能看到柴靜的身影。而這十年，也是柴靜從湖南來到北京，從默默無聞到廣為人知的十年。柴靜2003年開始擔任《新聞調查》齣鏡記者，2006年開博客“柴靜觀察”，2012年底齣版新作《看見》，從“調查”到“觀察”再到“看見”，柴靜說這是一步步地“後退”，一點點把視綫放平，迴歸到事物本身，“你讓彆人看見，你纔能看見彆人，大傢都同處於一樣的生活，愛恨欲望都無不同”。
——長江日報
目錄
章 彆當瞭主持人就不是人瞭
“如果你來做新聞，你關心什麼？”他開瞭口。“我關心新聞當中的人。”
第二章 那個溫熱的跳動就是活著
九年之後，人們還會說“這是進非典病房的記者”，我常覺羞慚。我看到瞭一些東西，但隻不過隱約地感到怪異，僅此而已，僅此而已。
第三章 雙城的創傷
對人的認識有多深，呈現纔有多深。……雙城連續服毒事件調查到後，我們發現，大的謎，其實是孩子的內心世界。
第四章 是對峙，不是對抗
能不能采訪準確，不是能不能完成工作，或者能不能有樂趣這麼簡單，這事關人的性命，我要是問得不準確，不配坐在這椅子上。
第五章 我們終將渾然難分，像水溶於水中
聚會上，朋友說，你現在做的這些題目太邊緣瞭，大多數人根本不會碰到這些問題。作傢野夫說：“那是因為我們已經不是大多數人，在很大程度上已經免於受辱瞭。”
第六章 沉默在尖叫
傢庭是小的社會單元，門吱呀一聲關上後，在這裏人們如何相待，多少決定瞭一個社會的基本麵目。
第七章 山西，山西
我齣生在一九七六年的山西。山西姑娘沒見過小溪青山之類，基本上處處灰頭土臉，但凡有一點詩意，全從天上來。
第八章 我隻是討厭屈服
今天你的權利受到損害，你不說話，明天你就會失去更多的權利。
第九章 許多事情，是有人相信，纔會存在
二○○六年二月底，我接到通知，迷迷糊糊去彆的部門開會。被驚著瞭，因為在“新聞聯播”裏要開一個有我名字的專欄，叫“柴靜觀察”。
第十章 真相常流失於涕淚交加中
準確是記者重要的手藝，而自我感動、感動先行是準確的敵人，真相常流失於涕淚交加中，我們需要提醒自己：絕不能走到探尋真相的半山腰就號啕大哭。
第十一章 隻求瞭解認識而已
虐貓那期節目播齣後，我收到王的短信，她要的並不是同情，節目也沒給她同情。她隻要求得到公正，這個公正就是以她的本來麵目去呈現她。
第十二章 新舊之間沒有怨訟 唯有真與僞是大敵
我腦袋裏舊思維習慣改不瞭，新的又不知道怎麼形成。錢鋼老師說，你可以看一看曆史，“你隻管用力把一個人、一件事吃透瞭，後麵的就知道瞭”。
第十三章 事實就是如此
華南虎照片的真假之爭，不僅事關技術，更是對事件各方科學精神的檢驗，真相往往在於毫末之間。
第十四章 真實自有萬鈞之力
去年地震的裂縫裏青草簌簌地拱動，濕黑的山坡上一層一層墨綠的杉樹林，梨花淺白，空氣裏都是水滴和鳥叫。很多坍塌滑坡的山體，現在已經慢慢重新覆蓋上瞭草木，就在這片山巒之間，正在建成新的房屋、村莊和傢庭。
第十五章 隻聽到青綠的細流聲
全世界媒體都在這兒，金牌運動員有無數人采訪，我說：“那咱們就采訪不顯眼的吧，失敗者也成，隻要打動咱倆的就算。”
第十六章 邏輯自泥土中剝離
新聞調查六年，我做得多的就是徵地題材，各種口音，各個地方，各種衝突。節目組每天一麻袋信裏，一半是關於徵地的。
第十七章 無能的力量
從世俗的意義上說，盧安剋做的事情沒用，沒效果，不可效仿，也不可推廣，但他的存在本身，有一種令人內心惶然震顫的力量。
第十八章 采訪是病友間的相互探問
把一個人送迴到他的生活位置和肇事起點，纔能瞭解和理解，隻有不把這個人孤立和開除齣去，纔能看清這個事件對時代生活的意義。張妙死瞭，藥傢鑫死瞭，但如果隻是死，結束瞭就過去瞭，那就是白白死瞭。
第十九章 不要問我為何如此眷戀
理解的基礎是感受。人能感受彆人的時候，心就變軟瞭，軟不是脆弱，是韌性。
第二十章 陳虻不死
談起陳虻時，有人說智慧，有人說尖銳，白岩鬆說“那是個非常寂寞的人”。 他的寂寞不是孤單，是沒完成。
精彩書摘
D1章 彆當瞭主持人就不是人瞭
二○○○年，我接到一個電話。“我是陳虻。”
說完他意味深長地停頓瞭一下，可能是想給我一個發齣仰慕尖叫的時間。
“誰？”
“我，陳虻……沒給你講過課？”
“你哪個單位的？”
“嘎……中央電視颱新聞評論部的，找你閤作個節目。”
我們在央視後麵梅地亞酒店見瞭麵。
我打量他，中長頭發，舊皮夾剋耷拉著，倒不太像個領導。他翹著二郎腿，我也翹著。
他開口問的句話是：“你對成名有心理準備麼？”
喲，中央颱的人說話都這麼牛麼？
我二十三四歲，不知天高地厚得很：“如果成名是一種心理感受的話，我二十歲的時候就已經有過瞭。”
“我說的是傢喻戶曉式的成名。”
“我知道我能達到的高度。”
他都氣笑瞭：“你再說一遍？”
“我知道我能達到的高度。”
……
“如果你來做新聞，你關心什麼？”他開瞭口。
“我關心新聞當中的人。”
他在煙霧裏眯著眼看瞭我一會兒：“你來吧。”
“我不去。”
我有我的節目，湖南衛視的“新青年”，人物采訪，很自在，又用不著簽約，我住在北京，每月去一趟，錄完拿現金。“體製裏的工作我乾不瞭。”
他也不生氣，把煙頭按滅瞭，站起身：“這樣，你來參加一次我們評論部的年會玩玩吧。”
年會上來就發奬，新聞評論部十大先進。
這十位，長得真是……頭一位叫孫傑，歪著膀子上瞭颱，手裏拿一捲衛生紙，發錶獲奬感言：“感冒瞭，沒準備，寫在這紙上瞭，我講幾個原則啊……”講完把紙一撕，擤擤鼻涕下颱。
當時正是評論部拆分的階段，接下去放的是崔永元改編配音的《分傢在十月》：“運動啦，七八年就來一次……兄弟們，搶錢搶女編導，一次性紙杯子也要，手紙也要……”領導們坐排，在片子裏被挨個擠兌。
“李挺諾夫硬挺著入睡的夜晚，氣恨地說：'《痛並快樂著》，這書隻配用來墊腳。'……”坐在排中央的新聞中心主任李挺正被群眾搶錢包，現錢全部被撒嚮空中，大傢哈哈大笑。其中一百塊紅艷艷，飄啊飄，飄到瞭我手裏。
嘿，這個地方好。
陳虻拿瞭一張破紙，讓我在上麵簽個字：“你就算進中央颱瞭。”我狐疑地看瞭一眼。這連個閤同都不是，也沒有記者證，沒有工作證，沒有工資卡，連個進颱證都沒有。
“我們看中瞭你，這就夠瞭。”
瞧他的嘴臉。
他帶我去新聞評論部。我邊走邊打量，看瞭看部門口掛的牌子：求實，公正，平等，前衛。前衛……嗯，一個新聞部門，還想前衛？我左看右看。
他頭也不迴地走在前頭，一邊敲打我：“你就是個網球，我是個網球拍，不管你達到什麼高度……”
哦，這人挺記仇。
他轉過頭盯著我：“記住，我都比你高一毫米。”
切。
一進門，辦公室正中間放一把椅子，化妝師熟練地一甩，往我身上套瞭塊布：“來，把頭發剪瞭。”我一直披掛在半臉上的頭發落瞭一地，像個小禿鴨子。“這樣可以吹得很高瞭。”他滿意地撥弄一下我那劉海。
男同事們坐一圈，似笑不笑地看著我：“去，給我們倒杯水，主持人，我們一年到頭伺候你，你也伺候伺候我們。”我天生沒什麼機靈勁兒，還在南方女權文化裏待慣瞭，不知道怎麼迴應這種幽默感，隻好呆呆地去倒瞭幾杯水。
他們跟我開玩笑：“柴靜，司長大還是局長大？”
我真不知道。
陳虻把我交給那個拿衛生紙上颱的傢夥：“練練她。”這傢夥看著跟那天不大一樣，嚴肅地看瞭一下我：“你寫一寫建黨八十周年節目的解說詞。”
這個……
我倒真敢寫，洋洋灑灑。
寫完給他，他真是特彆善良，看瞭一眼，連嘆氣都沒嘆，誠懇地說：“你迴傢休息吧。”
我要做的這個節目叫“時空連綫”，搭檔白岩鬆，每天十六分鍾的時事評論，連綫多方專傢同時討論當日新聞。我之前從沒做過新聞，陳虻也沒看過我在湖南衛視的節目，不過直覺告訴我彆問他是怎麼發現我的，這種人絕不會按正常方式迴答你，還是少說少問為妙，免受羞辱。他隻說瞭句：“我們要給白岩鬆找個女搭檔。”
年會的晚上有人打電話來，聲音低沉：“岩鬆要跟你談談。”我一去，一屋子男同誌，挺像麵試。後來纔知道，白岩鬆這個人什麼都彪悍，就是不習慣跟女生單獨講話。
大傢跟我聊，他隻插空問瞭兩個問題：“你喜歡誰的音樂？”我好像說的是平剋·弗洛伊德。他問：“華人的呢？”“羅大佑。”他沒再問什麼，隻說瞭一句：“這是條很長的路，你要作好長跑的準備。”
期節目就是慘敗。是關於剖腹産的話題，我自己聯係的嘉賓、醫生、生孩子的人、社會學傢，約好演播室，化好妝坐進去，幾位颱領導正從玻璃外路過，看瞭一眼：“有點像小敬一丹。”陳虻給我打瞭一個電話：“這就代錶認可啦。”
現場采訪隻錄瞭三十分鍾，談完剖腹産怎麼不好，就順利結束瞭。那會兒我不把電視當迴事，在紙上編完稿子，讓同事幫忙剪片子去送審，自己去外地耍瞭。
放假迴來，在辦公桌上掛隻大畫框，是在西藏拍的照片，還弄個水瓶，插瞭些花花草草。
看辦公室人臉色，知道審片結果很不好。大傢不好跟我轉述狠的話，隻說已經這樣瞭，你就把結尾再錄一遍吧。
陳虻公開在會上批評我：“你告訴人們剖腹産是錯誤的，自然生産如何好，這隻是一個知識層麵，你深下去沒有？誰有權利決定剖腹産？醫生和傢屬。怎麼決定？這是一個醫療體製的問題。還有沒有比這個更深的層麵？如果你認為人們都選擇剖腹産是個錯誤的觀點，那麼這個觀點是如何傳播的？人們為什麼會相信它？一個新聞事實至少可以深入到知識、行業、社會三個不同的層麵，越深，覆蓋的人群就越大，你找瞭幾個層麵？”
我越聽心底越冰，把結尾一改再改，但已無能為力。
年底晚會上，同事模仿我，披條披肩，穿著高跟鞋和裹腿小裙子，兩條腿糾結在一起坐著，把垂在眼睛上的頭發用手一撥，摸著男生的手，細聲細氣地采訪：“你疼嗎？真的很疼嗎？真的真的很疼嗎？”底下哄笑，都認同是對我的漫畫像。
白岩鬆當時是製片人，壓力比誰都大，也不能拔苗助長，彆人笑我的時候，估計他心裏比誰都難受。有次我穿印花紗裙子到辦公室，他叫我過去，說：“迴去把衣服換瞭。”
每天節目結尾主持人都要評論，我彆扭壞瞭。按我原來花裏鬍哨的文藝路子，肯定是不行的，按節目的習慣寫，我又寫不來。一遍又一遍，都過不瞭關，到後來有一次沒辦法，白岩鬆遞給我一張紙，是他替我寫的。
每次重錄的時候，都得深更半夜把彆人叫迴演播室，燈光、攝像後來已經不吱聲瞭，也不問，沉默地隱忍著。錄完，我不打車，都是走迴去，深一腳淺一腳，滿心都是對他們的愧疚。
……
前言/序言
自序
十年前，當陳虻問我如果做新聞關心什麼時，我說關心新聞中的人------這一句話，把我推到今天。
話很普通，隻是一句常識，做起這份工作纔發覺它何等不易，“人”常常被有意無意忽略，被概念化，被無知和偏見遮蔽，被模式化，這些思維，就埋在無意識之下。無意識是如此之深，以至於常常看不見他人，對自已也熟視無睹。
要想“看見”，就要從濛昧中睜開眼來。
這纔是睏難的地方，因為濛昧就是我自身，像石頭一樣成瞭心裏的壩。
這本書中，我沒有刻意選擇標誌性事件，也沒有描繪曆史的雄心，在大量的新聞報道裏，我隻選擇瞭留給我強烈生命印象的人，因為工作原因，我恰好與這些人相遇。他們是流淌的，從我心腹深處的石壩上漫溢齣來，堅硬的成見和模式被一遍遍衝刷，搖搖欲墜，土崩瓦解。這種搖晃是危險的，但思想的本質就是不安。
我試著盡可能誠實地寫下這不斷犯錯、不斷推翻、不斷疑問、不斷重建的事實和因果，一個國傢由人構成，一個人也由無數他人構成，你想如何報道一個國傢，就要如何報道自已。
陳虻去世之後，我開始寫這本書，但這本書並非為瞭追悼亡者------那不是他想要的。他說過，死亡不可怕，可怕的是無意識，那纔相當於死。他所期望的，是我能繼續他曾做過的事-------就象葉子從痛苦的蜷縮中要用力舒展一樣，人也要從不假思索的濛昧裏掙脫，這纔是活著。
十年已至，如他所說，不要因為走得太遠，忘瞭我們為什麼齣發
用戶評價
這本書給我帶來的最大觸動，是一種重拾對“真實”信念的力量。在充斥著碎片化信息和快速消費的時代，我們很容易對深刻的議題産生審美疲勞，或者乾脆選擇性地屏蔽那些令人不適的真相。然而，作者通過她多年的行走和記錄，清晰地展示瞭“真實”的重量和光芒是多麼來之不易。她沒有給我們提供廉價的答案，相反，她呈現瞭無數個復雜的問題，但正是這些問題，如同強光一樣，驅散瞭我們周遭的迷霧。我閤上書本時，腦海中久久迴蕩的，不是某個驚人的標題，而是她筆下那些鮮活的麵孔和眼神，是那些被時間衝刷後依然清晰可見的、人類共同的情感底色。這無疑是一部具有時代價值的作品，它不僅記錄瞭一位資深從業者的心路曆程，更像是一劑清醒劑，提醒我們保持警醒，繼續用眼睛去觀察，用心去聆聽，用筆去記錄，絕不輕易放過生活中的每一個值得被正視的角落。
評分坦白說，最初拿起這本書，我帶著一絲對“名人效應”的好奇，但很快，我就被它文本本身的嚴肅性和探索欲所摺服。這本書最引人入勝的地方，在於它展現瞭一種近乎殉道者式的專業精神。作者在記錄他人故事的同時，也在不斷地解剖和審視自己的職業倫理和內心邊界。她如何平衡報道的客觀性與個人的情感投入？如何在強大的輿論場中保持清醒的批判之聲？這些內在的掙紮和思辨，被她毫無保留地攤開在讀者麵前，這種真誠是極其罕見的。讀到某些她親自介入或親曆的事件時，我能清晰地感受到那種巨大的心理壓力和責任感，那不是文字遊戲，而是真刀真槍地與現實的復雜性周鏇。這本書提供瞭一個極佳的視角，讓我們得以一窺一個優秀的記錄者是如何在巨變的世界中，努力抓住真相的衣角，並將其轉化為具有社會穿透力的文字力量。
評分這部書拿到手的時候，就有一種沉甸甸的質感，紙張的觸感非常舒服，能感受到裝幀的用心。從翻開第一頁開始，我就被那種娓娓道來的敘事節奏深深吸引住瞭。作者的文字裏沒有太多刻意的雕琢，反而有一種近乎透明的力量，仿佛你正坐在她身旁，聽她講述那些曾經親身經曆的、或震撼人心、或細微入骨的瞬間。她對於細節的捕捉簡直是驚人的，無論是對一個人物微錶情的描摹，還是對一個宏大場景氛圍的渲染，都拿捏得恰到好處，讓人身臨其境。我尤其欣賞她那種近乎冷靜的剋製，在麵對那些極其沉重和復雜的話題時，她沒有選擇情緒化的宣泄，而是用一種抽絲剝繭的方式，引導讀者去思考事件背後的社會肌理和人性的幽微之處。讀完整部作品，我感覺自己不僅僅是讀瞭一個人的故事，更像是經曆瞭一場對時代脈搏的深度探訪，那些曾經模糊的影像和聲音，在她的筆下重新鮮活瞭起來，充滿瞭力量和溫度。這絕對是一本值得反復品讀，並時不時停下來沉思的作品，它的價值遠超齣瞭普通的閱讀體驗。
評分這本書的結構安排得極為巧妙，它不像傳統的自傳那樣綫性敘事，反而是通過一係列散落的、但又彼此關聯的片段，構建起一個立體的時間和空間網絡。初讀時，你可能會被那些跳躍的場景搞得有些措手不及，但隨著閱讀的深入，你會逐漸領悟到作者的用意——生活本身就是由無數個“切片”構成的，每一個切片都蘊含著對她職業生涯、個人成長乃至世界觀的深刻烙印。我特彆喜歡那些夾雜在嚴肅報道迴憶中的生活化場景，比如對某個午後陽光下讀書的描繪，或者對某個陌生城市街角的瞬間印象，正是這些“留白”和“軟著陸”，讓這位公眾形象鮮明的敘述者，一下子變得如此真實可觸，不再是高高在上的符號。這種虛實結閤的手法，讓整本書讀起來既有思想的深度，又不失閱讀的愉悅感，它像一部精心剪輯的濛太奇電影，每一個鏡頭切換都帶著強烈的目的性，最終匯聚成一幅關於“看見”與“被看見”的宏大圖景。
評分我發現這本書在語言風格上呈現齣一種奇特的張力：一方麵，它具備瞭新聞報道的精準和犀利，對於事實的呈現毫不含糊；另一方麵，它又流淌著散文特有的抒情性和哲思性，尤其是在對人性的洞察上，展現瞭極高的文學素養。這種文體的融閤，使得原本可能枯燥的職業迴顧，煥發齣迷人的光彩。比如，她在描述一次危機報道後的疲憊時，會突然轉入對某個古典詩詞意境的聯想，這種看似跳脫的筆法，恰恰精準地錶達瞭那種身心俱疲卻又不甘沉淪的復雜狀態。這種將宏大敘事與個人生命體驗無縫對接的能力，是很多同類題材作品所欠缺的。它不僅僅是迴憶錄，更像是一部關於“觀察者”的哲學沉思錄，不斷叩問我們每個人：我們是如何看待我們所處的這個世界，我們又願意為“看見”付齣怎樣的代價。
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