具體描述
基本信息
書名：日本妖怪經典 浮世繪大師捲
作者 [日]中右 瑛/主編
[日]山本 野理子/文 王新禧/譯
齣版社 吉林美術齣版社
齣版品牌 北京紫圖圖書有限公司
齣版日期 2017年8月
書號 9787557521622
CIP分類 J237
定 價 128元
本書是國際浮世繪學會常任理事中右瑛多年研究的成果，堪稱日本浮世繪妖怪文化經典之作。對人們更好地瞭解日本妖怪文化、浮世繪文化有重大的意義。
★葛飾北齋、歌川國芳、月岡芳年等浮世繪巨匠的妖怪畫作。
本書收錄瞭30位著名浮世繪畫傢的作品，128幅精美的傳世浮世繪。用經典珍貴的浮世繪藝術，創造一個神秘有趣的妖怪世界。
★神秘有趣的妖怪奇談，有趣有料。
草木山石，萬物有靈！所謂妖，不過人類無處投放的恐懼，和死後無法成佛的靈魂。本書講述瞭67個妖怪傳說，命運悲慘的阿菊、魅惑男人心的雨女、會妖術的大蛤蟆等，妙想天開的妖怪一一登場，不僅恐怖刺激、更是可愛迷人，充滿瞭人情味。
★精美裝幀設計，128幅高清傳世巨作，極具收藏價值。
本書采用布脊硬殼精裝設計，大氣磅礴；鎖綫裝訂，可180度平攤展開閱讀，完美呈現跨頁大圖；封麵高階映畫，裱殼裝幀，內文選用日本超感紙張高清印刷，將妖怪的幽暗魅惑凝結紙上，帶來視覺上的震撼體驗。
文：山本 野理子，藝術學博士，日本風俗史學會理事。
譯者：王新禧，日本文化研究者。著有《日本妖怪奇譚》，譯有日本小說《怪談》《平傢物語》，隨筆《徒然草》等。
中右 瑛 （國際浮世繪學會常任理事）
一瞥之下，像哥斯拉與大白鯊那樣笨拙可笑的江戶怪獸們，以及奏著挽歌、既可悲又可怕的阿岩與阿菊的亡靈，從江戶時代開始興起的“百鬼夜行”，直至今日仍在世間徘徊著。無論在哪個時代，“妖怪”都會大量地存在於世。
天神緣起、大江山酒吞童子退治、百鬼夜行等繪捲物從古代流傳至今。文化·文政年間至幕末之時（1804—1868），幽靈、妖怪被統稱為“お化け”，開始在浮世繪上頻繁登場。
幕末之際，庶民文化蓬勃發展，幕府卻經濟凋敝，過激的天保改革、大地震、頻繁的災難、離亂的人心、腐敗的幕府、較高的犯罪率，讓這一時期被說成是不可救藥的末世。妖怪浮世繪正反映瞭那充滿淫邪、暴力、絕望，暗無天日的擾攘世相。
戲劇界，以四世鶴屋南北的狂言《東海道四榖怪談》為代錶的幽靈戲劇上演，人氣爆棚。另外，在讀本界，奇異妖怪大登場的麯亭馬琴作品《椿說弓張月》和《南總裏見八犬傳》等不可思議的魔界小說銷量極佳，而試膽的睡前靈異故事《百物語》也掀起瞭狂潮。
戲劇、小說和怪談故事中的幽靈鬼怪也在浮世繪中登場。繪師奇思妙想的藝術錶達，常因幻想齣來的妖怪而變得更加稀奇古怪。
最早將《百物語》中的故事融入浮世繪進行創作的人是葛飾北齋，他屬於把幽靈視覺化的豊國一派。將劍豪武藏、豪傑為朝等英雄，以及妖術師瀧夜叉姬等與巨大怪物對戰的冒險傳奇進行戲劇化加工的歌川國芳，和北齋一樣皆屬超現實主義繪師。廣重所創的立體繪畫，通過超現實主義的錶現手法，使得《平傢物語》中的怨靈融入瞭雪景之中。
貓妖、遊走於三國間的九尾惡狐、大鯉、會妖術的大蛤蟆等，此外還有將人間貪欲滑稽化的戲劇性妖怪“鵺”，以及其他諷刺政治和對時局詼諧模仿的形象。駭人聽聞、毛骨悚然、神秘、黑色幽默、妙想天開的角色紛紛登場。
在沒有電視、電影和寫真雜誌的年代裏，這就是娛樂的一種。江戶時代的人們一定是以熱血沸騰的心情來看這種異想天開的妖怪劇畫的。
而今看來，浮世繪中的妖怪真迷人啊。
《世界妖怪經典 奇幻動物》
62種奇幻動物、96幅博物館珍藏繪作，跨越2000多年曆史
《權力的遊戲》《哈利?波特》《魔戒》《魔獸世界》中奇幻怪獸形象的原型
硬殼精裝+鎖綫裝訂（可180度平攤）+進口超感紙
這本書將帶給你一場奇幻旅行，讓你體驗與現實截然不同的世界。
作者/譯者：[法]硃莉?迪爾夫/著；溫詩媛/譯
齣版社：吉林美術齣版社
ISBN：9787557530891
開本：16
頁碼：216
印張：13.5
裝幀：精裝
定價：128.00元
編輯推薦
★一本中世紀奇幻文化的探索之書，涵蓋世界各國奇幻妖怪
書中收錄瞭世界各國的62種奇幻動物，分為飛行生物、陸地怪獸、地下獸、海底野獸、混種獸五大類，涵蓋北歐神話、希臘神話、埃及神話、印度神話及東亞神話等世界奇幻文化中的妖怪、怪獸。讓讀者更好地瞭解世界奇幻文化，激發你的好奇心和想象力。
★62種奇幻動物科學普及，有趣、新奇的奇幻故事
書中收錄瞭62種奇幻動物，真實地展現瞭它們的生活狀態。書中詳細介紹瞭每種動物的體型、外形特徵、食物結構、地理分布、棲息環境，有哪些技能以及它們的傳說故事。比如：狼人怎樣吃掉人類？雙頭蛇的兩個頭會不會吵架？植物羊到底是動物還是植物？……
★精選96幅博物館珍藏繪作和手抄筆記
書中精選大英圖書館、華盛頓國傢美術館、法國國傢圖書館等100幅博物館珍藏繪作，以及中世紀手抄本圖畫、博物學傢探險筆記、世界冒險地圖，帶你跨越2000多年的曆史，環遊世界，看奇幻動物如何在藝術和曆史中行走。
★噴火龍、獨角獸、三頭狗、會走路的樹人、牛頭人身的巨人……《權利的遊戲》《哈利·波特》《魔戒》《納尼亞傳奇》《魔獸世界》等奇幻影視劇、遊戲中造型怪異的各種怪獸原型。
★精緻裝幀設計，給讀者呈現觸手可及的奇幻世界
本書采用硬殼精裝，適閤永久收藏；鎖綫裝訂，可180度平攤，無障礙閱讀圖文；封麵采用高階映畫，內文選用超感紙張，完美呈現震撼人心的奇幻世界。內容簡介
這是一本對中世紀奇幻文化的探索之書。書中為讀者展示瞭充滿奇幻色彩的62種奇幻生物，將它們分為飛行生物、陸生生物、地下生物、海底生物、混種生物五大類。其中既有真實的動物，也有神話裏的奇珍異獸，更有介於人與獸之間的混閤體。這些奇幻動物為讀者打開認識奇幻世界的大門，讓冒險和想象在現實中成為可能。
作者簡介
作者：硃莉?迪爾夫（Julie Delfour）
文學與地理學雙博士，同時擁有社會學及動物生態學等多個學位，專注研究人與動物之間的關係。暢銷作品有《高山上的動物》《貓科動物大百科》等。用戶評價
我得說，這本書的標題就已經充滿瞭“野心”和“吸引力”。《世界妖怪經典 奇幻動物+ 日本妖怪經典 浮世繪大師捲 妖怪山大全傳說故事畫集》，光是看名字，就感覺裏麵藏著一個龐大的、充滿想象力的世界。我一直對那些存在於人類集體潛意識中的“怪物”和“異獸”非常著迷。這本書的“世界妖怪經典 奇幻動物”部分，我期待它能展現齣，人類在不同文明、不同時代，對“非人”存在的各種想象。例如，從古希臘神話中那些令人敬畏的怪物，到北歐神話中那些與自然力量緊密相連的生物，再到東方古老傳說中，那些充滿智慧或力量的神獸。我特彆好奇，書中是否能挖掘齣一些我們不太熟悉，但同樣充滿奇特魅力的妖怪，它們可能來自於非洲的某個部落，或者南美洲的某個傳說，這些都是我非常渴望瞭解的部分。而“日本妖怪經典 浮世繪大師捲”更是讓我心潮澎湃。我一直對浮世繪藝術有著深深的喜愛，尤其是那些描繪妖怪的作品，它們往往充滿瞭奇特的想象力和生動的筆觸。我期待看到，那些如歌川國芳、葛飾北齋等大師，是如何用他們的畫筆，將那些隻存在於傳說中的妖怪，描繪得栩栩如生，它們或猙獰，或滑稽，或帶有淡淡的憂傷。更重要的是，我希望書中能深入講解這些妖怪的背景故事，它們在日本文化中的象徵意義，以及這些浮世繪作品所承載的曆史信息。看到“妖怪山大全”這個詞，我腦海裏就像打開瞭一個巨大的藏寶圖，我期待這本書能像一個巨大的百科全書，幾乎涵蓋瞭我能想到或想不到的各種妖怪。最後，“傳說故事畫集”的點綴，更是讓我期待，這本書不僅僅是羅列圖文，而是能用一個個引人入勝的故事，將這些妖怪鮮活地呈現在我麵前，讓我沉浸其中，仿佛身臨其境，去感受那個充滿神秘與奇幻的妖怪世界。
評分這本書的吸引力，首先在於它標題所揭示的巨大內容量和跨文化視野。當看到“世界妖怪經典 奇幻動物”時，我便立刻聯想到，這不僅僅是簡單的圖鑒，更可能是在對全球各地神話傳說進行一次深度挖掘。我一直對不同文化中對於“非人”存在的想象充滿好奇。比如，我們東方傳說中的各種神獸、精怪，西方的古希臘、古羅馬神話中的奇美拉、九頭蛇，甚至可能還包括一些我們不太熟悉的，比如南美洲亞馬遜雨林深處的，充滿神秘色彩的靈體，或者非洲草原上，那些被當地部族奉為圖騰的古老生物。這本書是否能帶領我穿越地理的界限，去探索這些遍布全球的奇幻生命？我尤其好奇“奇幻動物”部分，是如何界定和分類的。是按照它們的形態特徵，還是按照它們在神話中的起源和功能？我希望看到那些能夠引起我強烈共鳴的形象，同時也希望能接觸到一些全新的、顛覆我認知的存在。而“日本妖怪經典 浮世繪大師捲”更是讓我眼前一亮。我一直認為，浮世繪不僅是日本藝術的瑰寶，更是解讀日本文化和社會心理的一扇絕佳窗口。當它與“妖怪”這一主題結閤時，其魅力更是被無限放大。我期待看到那些由北齋、國芳等大師筆下誕生的，栩栩如生的妖怪形象。這些妖怪，很多時候不僅僅是恐怖的象徵，它們也常常承載著人們的敬畏、對自然的理解，甚至是某種社會批判。我希望書中能夠深入解析這些浮世繪作品，不僅僅是展示畫麵，更能闡述其背後的文化背景、創作意圖，以及這些妖怪在日本社會中的具體含義。“妖怪山大全”給我一種“包羅萬象”的期待，仿佛是一座巨大的寶庫，等待我去尋覓。而“傳說故事畫集”則暗示瞭內容的生動性和故事性，我希望通過書中精美的插畫和精彩的傳說，能夠讓這些古老的妖怪重新煥發生機，走進我的腦海，甚至讓我産生一種置身於那個奇幻世界的錯覺。
評分看到《世界妖怪經典 奇幻動物+ 日本妖怪經典 浮世繪大師捲 妖怪山大全傳說故事畫集》這個標題，我首先感受到的是一種宏大的敘事和深厚的文化底蘊。我一直對那些不屬於我們日常世界的存在，充滿瞭好奇和想象。這本書的“世界妖怪經典 奇幻動物”部分，我期待它能像一部跨越大陸的史詩，帶領我領略不同文化背景下，人類對於奇幻生物的各種想象。比如，從古印度神話中那些神聖而威嚴的生靈，到中世紀歐洲傳說中，那些守護著寶藏或帶來厄運的怪物，再到那些可能隻存在於某個古老部族傳說中，與自然元素緊密相連的靈體。我希望書中能夠提供關於這些生物的起源、它們的形態特徵，以及它們在各自文化中所代錶的意義。而“日本妖怪經典 浮世繪大師捲”更是讓我心潮澎湃。我一直認為，浮世繪是理解日本社會和文化的一把鑰匙，而當它與“妖怪”這一充滿魅力的主題結閤時，這種解讀的深度更是被大大拓展。我期待看到，那些由北齋、國芳等大師，用他們獨到的筆觸和非凡的想象力，描繪齣的那些形形色色的日本妖怪。它們可能既有令人畏懼的一麵，也有滑稽可愛的一麵，往往還承載著深刻的寓意。我希望書中能夠深入解讀這些浮世繪作品，不僅僅是展示畫作的美感，更能讓我理解這些妖怪在日本民間傳說中的地位，以及它們是如何影響日本人的生活和思想的。“妖怪山大全”這個名字，給我一種“應有盡有”的期待，仿佛它是一個巨大的妖怪知識庫，能夠滿足我對各種妖怪的好奇。而“傳說故事畫集”的點綴，更是讓我期待，這本書不僅僅是羅列圖文，而是能夠通過一個個引人入勝的故事，將這些古老的妖怪重新賦予生命，讓我感受到那個充滿神秘和想象力的世界，讓我仿佛置身其中，與這些傳說中的生靈進行一次跨越時空的對話。
評分這本書的名字，簡直就是一本厚重文化大百科的預告。我一直對那些不屬於我們這個現實維度的生物，有著莫名的迷戀。當看到“世界妖怪經典 奇幻動物”時，我腦海裏立刻湧現齣無數個畫麵。我期待的是，它能從全球各個角落，那些被時間塵封的古老傳說中，挖掘齣最令人驚嘆的奇幻生物。想想那些中國古代神話中的各種瑞獸，或者是歐洲中世紀的煉金術士們，在他們的手稿中描繪的，那些介於真實與想象之間的生物。這本書是否能帶我領略，從非洲神秘部族的圖騰崇拜，到南美洲雨林深處，與自然融為一體的精靈，它們各自有著怎樣的形態，怎樣的故事？“奇幻動物”這個詞，本身就充滿瞭無限的可能性。再看“日本妖怪經典 浮世繪大師捲”，這簡直是正中我的下懷。我一直認為，浮世繪是理解日本文化和社會肌理的一把絕佳鑰匙，而當它描繪妖怪時，這種解讀的深度更是被無限拉升。我期待書中能呈現齣，那些由江戶時代的大師們，用他們獨到的視角和精湛的技藝，繪製齣的形形色色的妖怪。那些妖怪，不僅僅是簡單的恐怖形象，它們往往也摺射齣當時社會的風俗、人們的信仰、甚至是一些民間傳說和寓言。我希望這本書能讓我看到，例如歌川國芳那些充滿力量和想象力的妖怪畫，它們如何將那些抽象的傳說，具象化為鮮活的藝術品。而“妖怪山大全”這個標題，更是給我一種“無所不包”的震撼感。我希望它能將那些大名鼎鼎的妖怪，比如中國的九尾狐、日本的河童，以及一些可能隻在特定地區流傳的，但同樣充滿魅力的妖怪，都囊括其中。最關鍵的是，“傳說故事畫集”這個標簽，讓我期待的不僅僅是冰冷的圖片和文字，而是那些能夠引人入勝的故事，它們如何串聯起這些妖怪，讓它們在我的腦海裏活過來，讓我感受到那個充滿想象力和神秘色彩的世界。
評分我得說，《世界妖怪經典 奇幻動物+ 日本妖怪經典 浮世繪大師捲 妖怪山大全傳說故事畫集》這本書，它最吸引我的，是那種“大而全”的氣勢，仿佛裏麵藏著一個妖怪宇宙。就衝著“世界妖怪經典”這幾個字，我就知道這裏麵肯定有不少好東西。我一直覺得，人類對“非人”生物的想象，其實是人類自身情感、欲望、恐懼的一種投射。這本書，感覺就像是把這些投射物，從不同地域、不同時代、不同文化背景下搜集整理齣來，然後呈現在我們麵前。我尤其期待“奇幻動物”這部分，不僅僅是那些我們耳熟能詳的，比如我們自己的“龍”“鳳”，或者西方的“獨角獸”“獅鷲”，我更想知道那些更加稀奇古怪，可能隻在某個古老傳說中曇花一現的生物。比如，那些北歐神話裏守護著寶藏的巨龍，或者非洲沙漠裏，沙漠商人們夜裏講的，關於潛行者的故事。想象一下，作者是不是把那些古老的羊皮捲上模糊的綫條，或者石碑上殘破的浮雕，都給“活”瞭過來？再看“日本妖怪經典 浮世繪大師捲”，這絕對是本書的重頭戲。我對浮世繪的喜愛，是一種由內而外的。那些色彩，那種綫條，那種瞬間抓取到的動態感，實在是太迷人瞭。尤其是描繪妖怪的浮世繪，它不是簡單的恐怖，往往帶著一種獨特的哲學意味。我腦子裏已經浮現齣歌川國芳那些形態各異、神態逼真的妖怪，它們或在夜晚的巷子裏作祟，或在山野間嬉戲，或者與人類發生各種奇妙的互動。本書是否能讓我一窺這些浮世繪大師們，是如何用他們的畫筆，將那些隻存在於想象中的生靈，變得如此真實，如此觸手可及？“妖怪山大全”這個名字，給我一種“應有盡有”的感覺，仿佛無論我想找什麼樣的妖怪，都能在這裏找到綫索。結閤“傳說故事畫集”，我希望它不僅僅是冷冰冰的圖片和文字介紹，而是能通過一個個引人入勝的故事，讓我感受到妖怪世界的魅力，理解它們在不同文化中扮演的角色，以及它們是如何影響著人類的想象力。
評分讀完這本書，我最大的感受是，它提供瞭一個極度豐富且視角獨特的妖怪“百科全書”。標題裏的“世界妖怪經典 奇幻動物”部分，它並非簡單羅列，而是試圖從全球的文化脈絡中，發掘那些具有代錶性的奇幻生物。我看到瞭那些我們熟悉的，比如古希臘神話中的半人馬、斯芬剋斯，它們不僅僅是被描繪成怪物，更被賦予瞭其在神話體係中的起源和象徵意義，例如半人馬代錶的狂野與智慧的衝突，斯芬剋斯的謎語象徵著人類對未知奧秘的探索。更令我驚喜的是，書中也深入到瞭一些相對冷門但同樣迷人的文化區域，比如那些可能來自非洲部落的圖騰生物，或是南美洲亞馬遜雨林中，當地原住民口耳相傳的，與自然萬物息息相關的靈體。我感覺作者在這部分花瞭大量心思去考證和梳理，確保瞭內容的翔實和跨文化的代錶性。而“日本妖怪經典 浮世繪大師捲”則是一次視覺與文化上的盛宴。我一直對日本的浮世繪情有獨鍾，尤其是那些描繪妖怪的畫作。本書不僅選取瞭如歌川國芳這樣的大師作品，還挖掘瞭一些鮮為人知的畫師作品，通過他們的筆觸，我看到瞭一個活生生、色彩斑斕的日本妖怪世界。書中對妖怪的描繪，從外形到神態，都極具衝擊力，有的猙獰可怖，有的狡黠可笑，有的則帶著淡淡的憂傷。我特彆喜歡書中對於妖怪背後故事的闡釋，它們往往與日本社會的曆史、習俗、信仰緊密相連，比如一些妖怪的齣現，可能源於人們對自然災害的恐懼，或是對人性弱點的映射。這種解讀方式，讓我不僅僅是欣賞畫作，更能深入理解日本文化的深層含義。
評分這本書光是標題就足以勾起我的極大興趣。《世界妖怪經典 奇幻動物+ 日本妖怪經典 浮世繪大師捲 妖怪山大全傳說故事畫集》，這名字聽起來就像一本濃縮瞭無數神秘與奇幻的百科全書。我一直對那些存在於神話傳說中的奇特生物非常著迷，它們往往是人類對未知、對自然、對自身情感的投射。我尤其期待“世界妖怪經典 奇幻動物”這個部分，它是否能帶領我穿越地域的界限，去探索那些來自全球各地、不同文化背景下的奇幻生物？我腦海裏已經浮現齣瞭各種畫麵：古希臘神話中九頭蛇的恐怖，中國古代神話裏龍的神聖，以及那些可能隻在某個古老部族傳說中流傳的，與自然元素緊密結閤的靈體。我希望書中能呈現齣這些生物的獨特之處，以及它們在各自文化中所扮演的角色。而“日本妖怪經典 浮世繪大師捲”更是讓我眼前一亮。我一直覺得，浮世繪是解讀日本文化的一扇絕佳窗口，而當它與“妖怪”這一主題結閤時，其魅力更是被無限放大。我期待看到，那些由江戶時代大師們，比如歌川國芳，用他們精湛的畫技和非凡的想象力，描繪齣的那些栩栩如生的妖怪形象。它們可能是在夜晚的街頭作祟，或是在深山老林中嬉戲，或是與人類發生各種奇妙的互動。我希望書中不僅展示畫作，更能深入解讀這些妖怪的背景故事，以及它們在日本社會中的象徵意義。看到“妖怪山大全”這個詞，我便覺得這本書的體量應該非常可觀，它仿佛是一個巨大的妖怪圖鑒，希望能涵蓋我所能想到以及無法想象的各種妖怪。最後，“傳說故事畫集”這個標簽，讓我期待的不僅僅是冰冷的圖片和文字介紹，而是那些能夠引人入勝的傳說故事，它們能夠將這些妖怪的形象和文化意義更加生動地呈現在我麵前，讓我沉浸其中，仿佛置身於那個充滿神秘和奇幻的妖怪世界。
評分這本書的標題實在是太長瞭，我剛開始看到的時候，以為是一套書，仔細一看，哦，原來是精裝閤訂本。名字叫《世界妖怪經典 奇幻動物+ 日本妖怪經典 浮世繪大師捲 妖怪山大全傳說故事畫集》，這名字聽起來就像能挖齣無數寶藏一樣。我一直對神話傳說中的奇奇怪怪的生物很感興趣，尤其是一些帶著神秘色彩，又能在古老畫捲中找到痕跡的。這本書承諾瞭“世界妖怪經典”和“日本妖怪經典”，這已經足夠讓我心動瞭。我腦海裏立刻浮現齣瞭那些描繪著奇特形體的浮世繪，色彩濃烈，綫條勾勒齣的是一個與我們現實世界截然不同的維度。想象一下，那些潛藏在山林、河流、甚至城市角落裏的存在，被畫師們用他們的筆觸賦予瞭生命，變成瞭一個個令人既敬畏又好奇的形象。書中提到的“奇幻動物”，讓我聯想到瞭那些在東西方神話中都存在的，比如中國的龍、鳳凰，西方的獅鷲、獨角獸，還有那些更偏僻、更少人知曉的，可能來自非洲草原的神秘生物，或是南美叢林裏令人不安的變形怪。它們不僅僅是故事裏的角色，更是文化中一種隱喻，一種對未知世界的想象和解讀。而“日本妖怪經典 浮世繪大師捲”更是直接擊中瞭我對日本傳統文化的迷戀。北齋、歌川國芳這些名字，在浮世繪史上是璀璨的星辰，他們筆下的妖怪，常常帶著一種獨特的幽默感和市井的煙火氣，又蘊含著對自然力量的敬畏，或者對人情世故的洞察。我特彆期待能看到那些經典的妖怪形象，比如河童、天狗、雪女，以及那些在民間傳說中流傳甚廣，卻不常齣現在主流視綫裏的“小妖怪”。“妖怪山大全”這個詞組，則讓我覺得這本書的野心勃勃，它似乎想囊括一個巨大的妖怪知識庫，從最廣為人知的，到那些隻存在於少數文獻中的，都被收錄其中。而“傳說故事畫集”的點綴，更是畫龍點睛，僅僅是看著那些圖畫，就已經是一種享受，更何況如果能結閤著動人的傳說故事，那將是一種全方位的沉浸體驗。這本書從標題上來看，像是一扇通往古老東方與奇妙西方神話世界的門，裏麵充滿瞭等待我去探索的未知與驚喜，我迫不及待想翻開它，去與那些傳說中的生靈麵對麵。
評分這本書的標題，簡直像一個開啓奇幻冒險的寶箱鑰匙。我一直對那些跨越瞭文化、時間界限的古老生物傳說充滿瞭好奇。《世界妖怪經典 奇幻動物》這部分，讓我聯想到的是，它是否能帶我穿越地理的阻隔，去探索那些遍布全球的，由人類想象力孕育齣的奇特生物。我期待的不僅僅是那些耳熟能詳的神話生物，比如中國的龍、西方的獅鷲，我更渴望瞭解那些來自更遙遠、更神秘的角落的生靈，比如非洲大草原上，與自然和諧共存的圖騰生物，或者南美洲古老文明中，那些與山川河流融為一體的靈體。我希望書中能夠展現齣，不同文化背景下，人類對“非人”存在的獨特解讀和描繪方式。而“日本妖怪經典 浮世繪大師捲”則更是讓我心馳神往。我一直認為，浮世繪藝術不僅是日本的瑰寶，更是理解日本文化和社會心理的一扇絕佳窗口。當它與“妖怪”這一充滿神秘色彩的主題結閤時，其魅力更是被無限放大。我期待看到，那些由江戶時代的大師們，比如歌川國芳，用他們充滿力量和想象力的筆觸，描繪齣的各種各樣，或可怖，或滑稽，或充滿智慧的妖怪形象。更重要的是，我希望書中能夠深入探討這些妖怪的文化內涵，它們在日本社會中扮演的角色，以及這些浮世繪作品本身的曆史價值。看到“妖怪山大全”這個詞，我腦海裏立刻湧現齣一個巨大的、幾乎囊括所有妖怪的數據庫。我希望這本書能像一座寶庫，無論我查找何種妖怪，都能在這裏找到相關的資料和圖像。最後，“傳說故事畫集”這個標簽，讓我期待的不僅僅是靜態的圖像和文字，而是那些能夠打動人心的故事，它們如何將這些妖怪串聯起來，讓我感受到那個充滿想象力和神秘感的世界，讓我仿佛置身其中，與這些古老的生靈進行一次跨越時空的對話。
評分我得承認，這本書的名字確實非常吸引人，而且信息量巨大。《世界妖怪經典 奇幻動物+ 日本妖怪經典 浮世繪大師捲 妖怪山大全傳說故事畫集》，光是這個名字，就讓我覺得它是一次跨越文化和時空的盛宴。我一直對那些存在於人類想象中的“非常規”生物，有著濃厚的興趣。我期待“世界妖怪經典 奇幻動物”這部分，能夠為我打開一個全新的視野，讓我瞭解不同文明是如何看待和描繪那些超自然生物的。想想那些古希臘神話中的怪物，比如喀邁拉，又或者是北歐神話中那些與自然力量息息相關的巨人，甚至是那些隻存在於非洲部落傳說中的，具有神秘圖騰意義的生物。我希望書中能夠提供關於這些生物的背景故事、它們在神話體係中的地位，以及它們所象徵的意義。而“日本妖怪經典 浮世繪大師捲”更是讓我期待不已。我一直認為，浮世繪是日本藝術的巔峰之一，而當它描繪妖怪時，這種藝術的張力和想象力更是得到瞭極緻的展現。我期待看到，那些由江戶時代的大師們，比如歌川國芳，用他們獨特的視角和精湛的技藝，所繪製齣的那些或猙獰、或滑稽、或充滿神秘感的妖怪形象。我希望書中能夠深入剖析這些浮世繪作品，不僅僅是展示畫麵，更能讓我理解這些妖怪在日本文化中的具體含義，它們是如何反映當時的社會風俗和人們的信仰的。看到“妖怪山大全”這個詞，我腦海裏立刻就形成瞭一個“包羅萬象”的印象，我希望這本書能像一座巨大的寶庫，收錄我能想到和想不到的各種妖怪。最後，“傳說故事畫集”這個標簽，讓我期待的不僅僅是靜態的圖像，而是那些能夠引人入勝的故事，它們能夠將這些妖怪的形象和文化內涵更加生動地呈現齣來，讓我沉浸其中，仿佛身臨其境，去體驗那個充滿神秘和奇幻的妖怪世界。
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