具體描述
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編劇教父羅伯特?麥基繼《故事》之後，時隔二十年再一次深度創作。橫跨四個領域，為影視、戲劇、小說的對白編寫甚至日常生活的對話解讀搭建齣新的理論高度。 在這本書裏，對白的完整定義擴展至“對彆人說”、“對自己說”、“對讀者和觀眾說”三個維度，其戲劇性和敘事性的兩種類型也在不同故事媒介的分析中得到瞭清晰的特質呈現。 通過揭露“對白是帶著特定目的的言語行動”，麥基進一步指齣常見的對白謬誤，並以詳細的案例示範齣精心設計的對白如何構建人物、引爆衝突、推動場景和實現故事設計。 就像一幅藏寶地圖，《對白》將帶領你在影視、戲劇、文學的領域進行深度探索，仿佛戴上一副3D的透視眼鏡，在不知不覺中就獲得瞭立體的思維方式和故事架構能力。 |
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曾經以為偉大的對白不能被傳授。你要麼有天賦，要麼沒有。這是在我閱讀麥基《對白》之前的想法。他擅長解釋不可解釋的東西，像一位巫師那樣。——金球奬電視劇《婚外情事》編劇、製片人，美國作傢協會奬得主、艾美奬提名莎拉?特麗姆
麥基教授那些尚未被教導的東西。他將分析的光芒堅定地照進對白的結構和隱藏的子結構。他撿起被人們認為是本能和魔法的手藝，並揭示瞭它的化學秘密。——奧利弗奬、評論傢界戲劇奬、美國作傢協會奬、英國電影和電視藝術奬得主泰瑞?約翰遜
對作傢來說，麥基的《對白》是深藏見解和靈感的金礦脈。他的教導改變瞭我的職業生涯和我的私人生活。羅伯特?麥基是獨d一無二的存在。——暢銷書《重返榮耀》《藝術之戰》《火之門》作者斯蒂文?普萊斯菲爾德
對白寫作是一項富有挑戰性的藝術。麥基的《對白》是作者們的zuid佳工具。——皮剋斯、迪士尼動畫工作室首席創意官約翰?拉斯特
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PART ONE對白的藝術 Chapter 01對白的完全定義 Chapter 02對白的三個功能 Chapter 03錶達Ⅰ：內容 Chapter 04錶達Ⅱ：形式 Chapter 05錶達Ⅲ：技巧
PART TWO瑕疵與修改 引言：六項對白任務 Chapter 06可信性瑕疵 Chapter 07語言瑕疵 Chapter 08內容瑕疵 Chapter 09設計瑕疵
PART THREE創造對白 Chapter 10角色專屬對白 Chapter 11四個案例
PART FOUR對白設計 Chapter 12故事／場景／對白 Chapter 13均衡衝突 Chapter 14喜劇衝突 Chapter 15不對稱衝突 Chapter 16非直接衝突 Chapter 17自反性衝突 Chapter 18微限衝突 Chapter 19掌握技術
APPENDIX附錄：注釋及作品列錶
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◎《瞭不起的蓋茨比》The Great Gatsby
菲茨傑拉德的小說第d一章介紹故事的敘述者，尼剋·卡拉威。尼剋初到紐約開展他的華爾街生涯，在長島租瞭一個房子， 他的鄰居是年輕的富豪傑·蓋茨比，因販賣私酒而成為巨富。長島西蛋這一區都是有錢人住的，但它遠不如海灣對麵的東蛋區那般時尚。尼剋的錶妹，美麗的黛西和她富有的丈夫湯姆·布坎南住在東蛋的豪宅中。湯姆是常春藤畢業的前運動選手。他倆邀尼剋赴晚宴，在那裏尼剋遇見瞭網球明星喬丹·貝剋小姐，也屬於上流階級。 菲茨傑拉德以尼剋觀點之第d一人稱寫這本小說。下麵就是四個角色晚宴喝酒時的談話，有八個節拍。貝剋小姐對尼剋說：
節拍＃1 “你住在西蛋區，”她語帶輕衊，“我有認識住那兒的人。” “我一個都不認識……” “你一定認識蓋茨比囉。” “蓋茨比？”黛西問，“什麼蓋茨比？”
節拍＃2 我還沒迴答說他是我鄰居時，晚宴就正式開始瞭。湯姆用他肌肉結實的手臂扶著我，拖過房間，仿佛是拿著棋移到另一方格子裏。 兩位年輕女士娉娉婷婷手輕擺在臀部，走在前麵把我們領到一個玫瑰色的門廊裏，夕陽照進來，桌上的四支蠟燭迎著微風閃爍。
節拍＃3 “乾嗎點蠟燭？”黛西蹙眉反對，她用手指把它們掐熄。
節拍＃4 “再兩個禮拜就是今年白天zuid長的一天瞭。”她容光煥發地看著我們，“你們會期盼每年白天zuid長的日子，等它到來時卻又忘記嗎？我總是會期盼，然後到瞭那天就忘瞭。”
節拍＃5 “我們應該計劃做點什麼。”貝剋小姐打著哈欠，在桌旁坐下，仿佛要睡著瞭。 “好呀，”黛西說，“我們計劃什麼？”她無助地轉嚮我，“人們都怎麼計劃的？” 我還沒答呢，黛西的眼睛震驚地看嚮小指頭。 “看，”她抱怨，“我傷到瞭。” 我們都看瞭，她的關節烏青一片。
節拍＃6 “都是你，湯姆，”她語帶指責，“我知道你不是有意的，但就是你害的。”
節拍＃7 “嫁給一個粗人就會這樣，一個大而粗壯的體格……” “我不喜歡‘粗壯’這個字眼，”湯姆火瞭，“雖然是開玩笑。”
節拍＃8 “又粗又笨。”黛西仍說。
這個場景結束瞭。 在分析這場戲的節拍前，我們先聊聊視點。 首先，定義一下：視點（Point of View）是指編劇／導演將我們放在故事中可以全方位目睹戲的位置。所謂全方位指的是360°水平角度環繞客體，加上360°垂直角度上下於客體。 在劇場裏，我們從買票的位子定點觀看颱上的人生。所有時候角色的行動和反應都在我們前方，我們擁有一定的自由去選擇哪個時刻看哪一個角色，但那是我們唯d一能做的視點選擇，而且這視點還會隨導演的舞颱布局及演員的聲音與動作而改變。 影視作品裏我們隻看到攝影機看到的東西。隨著攝影機在整個故事空間中移動，它控製卻並非嚴格限製著我們的視點。我們從定場鏡頭以及大全景、兩人鏡頭、近景特寫等收集信息，因此也會注意到銀幕外的生活。所以，我們常會想象我們其實並沒看到的行動和反應。 敘述體文字給瞭作者視點選擇上的zuid大自由，同時，對讀者而言它也可以是zuid能控製故事講述的媒介。它能從實體世界的任何地方看嚮故事場景，也可以從角色的心理世界增加主觀視角。 當作者選擇一個敘述者（啓用第d一人稱、第三人稱或不太常見的第二人稱），他的視綫就會從那個角度像探照燈一樣移動。作者牢牢掌握著我們的感知。 我們跟著作者的文字走，到他想要我們去的地方：時空、社會，或角色的思想深處，去目睹閤理化的過程、自我欺騙、夢境等等。甚至可以更深，看到角色的潛意識，窺見他的癖性、夢魘和遺忘的記憶。 如果運用得當，視點可以有力量到除非我們故意打住、從故事中把自己拽齣來並運用想象，否則就會被一直拖行，隻能看到或聽到作者讓我們看或聽的東西。 所以在下列分析裏，當我形容湯姆對黛西掐掉燭光的反應時，我是在依菲茨傑拉德在寫作zuid後一稿之前可能對場景進行想象的方式在設想。如同所有好作傢一樣，菲茨傑拉德無疑也是一稿一稿地寫，增加、刪減、重組、重寫，直到感覺場景渾然一體。在他重寫場景時，他很可能會從每個角色的視點想象一遍，即便他知道自己zuid後仍可能會以尼剋的視點控製故事講述。 現在我們迴到這場戲：假設你準備瞭一頓很浪漫的晚餐，可是你的另一半看都沒看你，也沒有說什麼話就先掐掉瞭燭光，你會有什麼感覺？你會怎麼反應？湯姆一定是感到被冒犯並很不高興的。所以要還原菲茨傑拉德的這齣迷你戲劇，我必須以他原本設想的方式重新創造齣這個場景，並將他暗示瞭卻沒有明寫的反應包括在內。
◎ 誘發事件
隨著場景展開，黛西和湯姆的生活看似安心和諧。婚姻／離婚的這對價值處於正麵負荷的狀態。但背地裏，黛西覺得婚姻生活非常沉悶無聊，她內心裏的興奮／煩悶負荷正處在zuid低點。
節拍＃1 行動：貝剋小姐透露蓋茨比住在西蛋區。 反應：黛西隱藏住她的驚訝。 節拍＃1引發瞭小說的“誘發事件”，黛西發現蓋茨比搬到附近，而且貝剋小姐和尼剋都認識他。這一發現瞬間打破瞭她生活的平衡。正麵的婚姻／離婚負荷開始嚮負麵腐蝕，她對蓋茨比的熱情重新抬頭。 黛西在十幾歲時曾瘋狂地愛上蓋茨比。他倆的韆金／窮小子戀情因為蓋茨比去一戰參軍而告結束。他們分手後，有著社會野心的黛西立刻嫁給瞭富傢子湯姆·布坎南。zuid近幾年，蓋茨比名利雙收得讓人眼紅，黛西顯然讀到或聽說過他的事跡。她也許也聽說他隔著海灣在對麵買瞭房子。事實上，蓋茨比買這個傢就是為瞭能穿過狹長的水麵看到黛西傢亮著的燈。 當黛西說“什麼蓋茨比”時，她完全知道是傑·蓋茨比，但她聰明地用問句掩飾瞭自己真正的訝異：她的舊情人現在竟然是她鄰居，她的朋友也認識他，朋友的錶弟還住得離他很近！ 一旦知道蓋茨比搬到附近，無疑是為瞭她搬到瞭西蛋區，黛西的生活就被立刻顛覆，想見他的欲望熊熊燃起。重燃愛火？進行一場外遇？離開丈夫？誰知道她會想要走多遠？黛西多變不穩的內在使她無法對未來有決定性的計劃，但這一點是清楚的：她的超意圖，zuid少也是要見到蓋茨比。蓋茨比成為瞭她的欲望目標。 於是兩種核心價值開始顯現：婚姻／離婚、無趣／熱情——婚姻的安全vs對蓋茨比的熱情。她必須冒前者的險以得到後者。 黛西的選擇是：忠心還是背叛？保持婚姻的和平還是走嚮戰爭。在這場戲開始時，黛西婚姻的價值仍是正嚮的（晚宴前夫婦和諧），但黛西的熱情是負麵的（蓋茨比遙不可及）。 除瞭見他，黛西想從蓋茨比身上得到的到底是什麼，菲茨傑拉德故意掩藏在潛文本裏。但注意黛西做齣瞭選擇：將婚姻置入風險，嚮丈夫開戰。
節拍＃2 行動：所有往晚宴桌走的行動。 反應：黛西計劃羞辱湯姆。 黛西的睏難是她不能拿起電話打給蓋茨比，她的自尊和虛榮均不容許她這麼做。還有如果她丈夫和這個勢力拘謹的小圈子發現她追求聲名在外的蓋茨比，這個醜聞會毀瞭她。 立刻，本能地，她決定在尼剋和貝剋小姐麵前玩個小把戲，那麼他倆都會把信息帶迴給蓋茨比：布坎南的婚姻齣問題瞭。黛西主導這個場景，並將之引嚮轉摺點。她的場景意圖變成：公開羞辱丈夫。湯姆的場景意圖，我們則可以假設：避免在公眾麵前受辱。兩個人直接相對的欲望構成瞭這場戲的對抗力量。 湯姆讓他的僕人安排瞭餐桌上的燭光，他也許是為瞭黛西這麼做的，又或者他可能希望有浪漫的氣息鼓舞尼剋和貝剋小姐。的確，這兩位很快在夏天就發展齣瞭一段情。
節拍＃3 行動：黛西摧毀丈夫的浪漫姿態。 反應：湯姆隱藏自己的不快。 不管湯姆安排蠟燭是齣於什麼原因，當他們走嚮餐桌的時候，“皺著眉頭”的黛西目標轉嚮蠟燭並用手掐滅瞭它們。湯姆的反應是隱藏瞭這種受傷的感覺，不置一詞。隨著黛西的煩悶轉嚮刺激，婚姻的正負荷進一步下跌。
節拍＃4 行動：黛西開始一個話題。 反應：黛西將話題丟迴給自己。 在第4節拍時黛西開始談起夏至，但彆人迴答她古怪的問題之前，她先對自己的行動做齣瞭反應，自問自答結束瞭這個話題。婚姻／離婚和興奮／煩悶的價值負荷並未受到影響，和節拍＃3保持一緻。
節拍＃5 行動：貝剋小姐和黛西大聲說話。 反應：黛西讓大傢看她的小指頭。 夏天纔剛開始，所以貝剋小姐提議大傢計劃一下要做什麼，開啓瞭這下一個節拍。黛西隻是繼續瞭她的行動，重復瞭兩次問題，不是對著丈夫說，而是衝著尼剋。但在尼剋來得及迴答之前，她已經即時明確地繞過瞭這個話題，轉到自己的小指頭上。
節拍＃6 行動：黛西指責湯姆傷瞭她。 反應：湯姆沉默隱藏反應。 黛西此時麵對著一個兩難危機：她可以辱罵丈夫（負麵），有可能使蓋茨比知曉（正麵）；或者她可以保護婚姻（正麵）， 但得不到蓋茨比的注意（負麵）。黛西選擇指責丈夫弄傷瞭她的小手指。再一次，菲茨傑拉德沒讓湯姆做齣可視的反應，連一句抗議的話也沒有。此時，婚姻／離婚的價值負荷轉暗，興奮／煩悶的價值負荷開始擺上颱麵。
節拍＃7 行動：黛西公然侮辱丈夫。 反應：湯姆命令她彆再侮辱自己。 黛西冷靜地反諷，用一個她知道必定能惹怒丈夫的名詞進行羞辱：“粗壯”。終於，湯姆抗議瞭。 記住，這些都是受過良好教育的上流角色，所以我用“命令”來解釋湯姆的反應，實際上指他的潛文本。他的教養之好讓他說不齣“媽的黛西，彆再用‘粗壯’的字眼瞭”的句子。但在“我恨那個字”的遣詞造句之下卻隱含瞭一個不直接的命令。 黛西的侮辱尖銳地將婚姻／離婚價值推至負麵，而潛文本裏，對蓋茨比的興奮攻剋瞭她積纍已久的煩悶。
節拍＃8 行動：黛西再度攻擊湯姆。 反應：湯姆退至沉默。 黛西用六個節拍贏得瞭婚姻的主導權，也羞辱瞭丈夫。這個夫妻間的決鬥，湯姆敗，黛西勝，全落在敏感有觀察力的尼剋，以及好說閑話的貝剋小姐眼裏。黛西知道這一點，她也正希望他們會將信息帶給蓋茨比。黛西讓丈夫齣瞭醜，也獲得瞭她想要的效果。 當黛西越過湯姆選擇瞭蓋茨比的時候，她的婚姻實際上已經有名無實，而此時對未來的興奮達到瞭峰頂。
◎ 對白vs敘述體文學中的描寫
和之前提到的一樣，文學作傢傾嚮於保持他們戲劇化對白的簡約、簡單、樸實,隻是偶有例外。在一個場景的123個單詞中，往往107個都是單音節詞，14個雙音節詞，隻有2個三音節詞。其中沒有任何角色使用暗喻或明喻的方式去講話。 但是，菲茨傑拉德用形象化的語言豐富瞭他的描寫：“湯姆用他肌肉結實的手臂扶著我，拖過房間，仿佛是拿著棋移到另一方格子裏”和“貝剋小姐打著哈欠，在桌旁坐下，仿佛要睡著瞭”。使用的多音節詞往往是副詞，形容聲音語調（輕衊地、責難地、故意為難地）和動作（苗條地、不感興趣地、清朗地）。 這場戲的力量齣自潛文本下黛西的行動，是尼剋受限於他的第d一人稱視角所無法知道的。菲茨傑拉德鼓勵讀者去識破黛西的無辜麵紗，沿路留下瞭綫索，如黛西想知道“什麼蓋茨比”的“需求”。
◎ 轉摺點／場景高潮
這整個場景使布坎南的婚姻急轉直下，從正麵到負麵用瞭八個節拍。到zuid後一個節拍時，黛西計劃迴到蓋茨比身邊的行動揭示瞭一段充滿恨意和不尊重的婚姻。與此同時，針對婚姻的每一個負麵行動都成為瞭黛西渴望蓋茨比能給自己的生活帶來冒險的正麵節拍。她的策略卓有成效：贏得瞭對丈夫的戰爭，並給齣瞭貝剋小姐和尼剋他們將會帶給蓋茨比的信息。 這八個節拍是這樣進展的： 節拍1:揭露／隱藏。 節拍2:行走／謀劃。 節拍3:破壞／隱藏。 節拍4:開始一個話題／把話題引嚮自己。 節拍5:大聲對話／把注意力引嚮自己。 節拍6:指責／躲藏。 節拍7:冒犯／命令。 節拍8:攻擊／撤退。 隨著黛西公然挑釁丈夫的命令並對其加以羞辱，每個節拍都比前一節拍更進一步靠近轉摺點——每一節拍都如此，除瞭第4與第5節拍。這對白看起來似乎有漏洞，因為它們沒有針對黛西的場景意圖推動進展。但事實並非如此，菲茨傑拉德將之用於瞭更大的目的，與小說的行動主軸相關。 注意節拍＃4、＃5，黛西問齣瞭問題，本來是針對大傢的話題，但她沒有停頓，在彆人未迴答之前她就自己答瞭，又把注意力轉嚮自己。菲茨傑拉德在整本書裏重復黛西的這種說話方式，用好笑、共鳴或者是神秘的方式，讓黛西不時將話題轉迴自己。換句話說，他要我們瞭解，黛西是非常美麗、魅力非凡的自戀狂。 那麼她謀劃瞭這個場景的真正原因是什麼？為什麼她不能直接頂撞丈夫，衝破社會傳統，奔嚮蓋茨比呢？為什麼她要貝剋小姐和尼剋傳遞這麼一個含蓄的信息？因為自戀者永遠隻將注意力引嚮自己而不是彆人。對黛西而言，蓋茨比叫她齣去是不可接受的。蓋茨比必須來找她。菲茨傑拉德用此處和其他地方的許多節拍錶達驅動著《瞭不起的蓋茨比》的互相競爭的行動主軸：蓋茨比對黛西的迷戀，以及黛西對黛西的迷戀。
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用戶評價
這本書簡直是為每一個懷揣著影視夢的靈魂量身定做的指南針。從翻開扉頁的那一刻起，我就被一種強烈的、近乎原始的創作衝動所裹挾。它不是那種枯燥的理論說教，而更像是一位經驗老到的導師，帶著你穿梭於故事構建的迷宮之中。麥基的文字充滿瞭力量，他毫不留情地揭示瞭那些新手編劇們常常忽略的陷阱，比如人物動機的薄弱、情節推進的拖遝，以及結構上的失衡。特彆是關於“場景”的剖析，細緻入微，仿佛把劇本的骨骼一塊塊拆解開來給你看，讓你明白每一個轉摺點、每一次衝突的爆發都不是偶然，而是精心設計的必然。讀完之後，我立刻拿起筆，感覺腦海中那些原本混沌的想法突然間被清晰地勾勒齣瞭輪廓，那種從迷茫到豁然開朗的體驗，是任何其他同類書籍都無法給予的。它教會我的，不隻是如何“寫”一個故事，更是如何“思考”一個故事，如何用最精煉、最具衝擊力的方式，將人類情感的復雜性投射到光影之間。
評分坦白講，這本書的閱讀體驗是充滿挑戰性的，它不迎閤那些想要快速獲得即時滿足感的讀者。它更像是一部需要反復研讀的經典，每一次重讀都會有新的領悟。我記得有一次，我被書中關於“衝突的不可避免性”那幾頁內容卡住瞭很久，反復揣摩作者是如何將外在衝突與內在渴望緊密地編織在一起。這種深度的剖析，讓我開始重新審視我過去創作的所有角色——他們是否真的在為自己想要的東西而戰？那些看似激烈的爭吵，是否隻是淺嘗輒止的錶象？這本書的行文風格是直接且不容置疑的，它不拐彎抹角地指齣瞭敘事中的軟肋。但這種嚴格性正是其價值所在，它像一位嚴苛的武術教練，通過不斷的實戰演練和理論糾正，將你從一個業餘愛好者提升到能理解高級武學原理的境界。對於嚴肅對待自己作品的寫作者，它提供的不僅僅是技巧，更是一種近乎苛刻的職業素養。
評分我必須承認，我本來對市麵上那些充斥著“成功公式”的寫作書籍持懷疑態度的，總覺得藝術創作這東西，怎麼能被條條框框束縛？然而，這本書徹底顛覆瞭我的看法。它並非提供捷徑，而是深入探討瞭“結構”的本質——那種支撐起所有偉大敘事的底層邏輯。它的深度遠遠超齣瞭“入門”二字所暗示的範疇，它探討的是文學與戲劇的韆年傳承，是英雄之旅的永恒迴響。閱讀過程像是一場智力上的馬拉鬆，需要全神貫注去捕捉那些看似輕鬆實則蘊含深意的段落。它要求你不僅僅是記錄事件，而是要挖掘事件背後的“為什麼”和“如何發生”。我尤其欣賞作者在闡述“主題”時所展現齣的哲學思辨高度，這使得它不僅是一本技術手冊，更是一部關於人類境遇的深度思考集。對於那些已經寫過幾稿劇本，卻總感覺作品“差點火候”的創作者來說，這本書無異於一劑猛藥，讓你不得不正視自己作品中的虛弱之處，並提供瞭一條切實可行的重建之路。
評分說實話，當我第一次接觸到“文學藝術”和“影視寫作”這兩個詞被並列放在一起時，我有些疑惑，覺得可能過於理論化瞭。然而，這本書完美地彌閤瞭這兩者之間的鴻溝。它雄辯地證明瞭，優秀的商業劇本根植於深刻的文學洞察力。它不像市麵上很多速成指南那樣，隻關注好萊塢的套路，而是將目光投嚮瞭更廣闊的敘事傳統。作者在引用和分析經典作品片段時，那種對文本深層含義的挖掘能力令人贊嘆，他讓你看到那些耳熟能詳的故事是如何在結構上實現其藝術抱負的。這使得閱讀過程充滿瞭對經典文本的“再發現”的樂趣。它提升的不僅僅是我的寫作技巧，更重要的是我的審美層次。它讓我開始用一種更具批判性、更富遠見的眼光去審視我所消費的每一部電影和每一本書，將每一次觀看都變成一次學習，這纔是它作為一部“入門”級的作品所能給予的，最寶貴也最長遠的饋贈。
評分這本書對我最大的影響，是徹底改變瞭我對“人物弧光”的理解。過去，我總以為人物的轉變是突兀的、一蹴而就的，是劇情需要的産物。但麥基的論述將人物的內在轉變置於核心地位，強調外部事件必須是內在轉變的催化劑，而不是驅動力。他細緻地講解瞭如何構建一個有真實生命力的角色，一個其欲望與恐懼構成瞭敘事驅動力的有機體。我開始意識到，一個好的故事，本質上是一個關於“改變”的故事。當你真正理解瞭這一點，你的情節設計自然會變得更具張力，因為所有的障礙都服務於人物的成長或毀滅。這本書的敘事結構分析部分也極為精妙，它教你如何用非綫性的思維去布局，如何巧妙地運用信息差來控製觀眾的情緒，這種對觀眾心理學的精準把控，是任何初學者都夢寐以求的能力。讀完後，我不再覺得寫劇本是靠靈光乍現，而是依賴於紮實的結構工程學。
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