序言：攝影之謎、攝影傢之奇 3
1993-1994
英雄·混亂·脫離 森山大道 15
活在失憶中的神話之人 中平卓馬 35
1993年6月，中平卓馬的衝繩攝影之行 51
身為“超二流”的自由 荒木經惟 65
筱山就是攝影 筱山紀信 83
新潮流的齣現 107
2008-20092
“踏進”攝影的癲狂之境 佐內正史 113
協調世界的纔能 藤代冥砂 133
不論做什麼都讓人感受到攝影的人 長島有裏枝 155
平衡移動自身的內與外 蜷川實花 173
提高生命轉速而進行拍攝 大橋仁 191
2011
攝影與當代藝術之間 Homma Takashi 211
跋一：關於“日本攝影”的思考 229
跋二：中平卓馬的攝影傢之決心 237
· · · · · · (收起)
具體描述
兼具有意識及無意識的行為，直麵混沌的人類世界原本的樣子進行拍攝——日本攝影。
本書以10位日本攝影傢的成長脈絡為經緯，將老一輩大師森山大道、中平卓馬、荒木經惟、筱山紀信以及新一代閃耀的佐內正史、藤代冥砂、長島有裏枝、蜷川實花、大橋仁、Homma Takash i等攝影傢的生存之道、核心思考全數記錄，立體展現日本攝影50年來的發展曆程，是縱觀日本戰後攝影黃金年代豐富樣貌的第一本著作。
本書作者認為攝影是生命、機器、外界三足鼎立的戰場，是一種承擔著感情與無意識的領域，敢於直麵混沌不清的人類狀態的精神。他將這樣的攝影風格稱為“日本攝影”，並試圖從現在活躍著的攝影傢的工作中將它的精華提煉齣來。
用戶評價
##本書最精彩的部分莫過於讓讀者知曉當一個攝影師陷入自我循環時應該如何掙脫齣來。
評分##中平卓馬著墨最多，也最有趣，能感受到他對攝影的強烈本能，作者似乎也對他有偏好。後來這些所謂的攝影“藝術者”，日本的平媒印刷機器造就瞭他們，很可能也限製瞭他們，拍攝意圖太明確瞭，他們還沒來得及想好就去拍裸體女人，可能就有那麼一撮成名瞭，後來要想的問題就是如何闡釋和經營自己。書裏沒圖，如果有他們的作品照片我想我可以嘗試理解他們，但僅憑這些文字，我是實實在在厭惡，包括荒木。
評分##看得很纍也沒什麼實際內容，日本人就是喜歡這樣故弄玄虛自以為是的叨逼叨逼叨的，喜歡鑽營理論和細節但又沒有大智慧和大視野，能成為很牛逼的二流但始終沒有什麼大師。
評分##把日本攝影比做在散步時摘些草迴傢養，「不僅僅是采集的工作，還有讓其存活下去的嘗試」
評分##這個書裝幀很貼心，布麵精裝，還自帶一個耐操的透明護封。總體很好，如果有續編，囊括更多作者，訪談仍然是勝任的。筱山紀信最不堪，他太知道自己想要什麼瞭
評分##看完很受啓發。或許攝影真的沒有理由，就是不斷地拍，拍下去，僅此而已
評分##可以作為一個切麵來看，很多攝影師都沒能入選，關於前半段黑白攝影，從vivo到挑釁都是幾位老生常談的攝影師，不過對於從未瞭解他們的人來說還是很多乾貨。後半段現代攝影，攝影師和前者錶現齣的攝影活力截然不同，可能上一代的人身上真的背負太多責任和時代的東西吧，這一代更多的還是商業和自我，就像決鬥寫真論裏寫的那樣，日本的私攝影也有一點不好的走嚮即小眾到無法讓普通讀者引起共鳴。 後生代攝影中最喜歡的還是大橋仁，充滿生命和感受力的畫麵，一個敢於對自己下狠手同時忠於自身感受的創作者，他給齣的力道，觀眾也能觸碰到同樣的力度。
評分##本書最精彩的部分莫過於讓讀者知曉當一個攝影師陷入自我循環時應該如何掙脫齣來。
評分##可以作為一個切麵來看，很多攝影師都沒能入選，關於前半段黑白攝影，從vivo到挑釁都是幾位老生常談的攝影師，不過對於從未瞭解他們的人來說還是很多乾貨。後半段現代攝影，攝影師和前者錶現齣的攝影活力截然不同，可能上一代的人身上真的背負太多責任和時代的東西吧，這一代更多的還是商業和自我，就像決鬥寫真論裏寫的那樣，日本的私攝影也有一點不好的走嚮即小眾到無法讓普通讀者引起共鳴。 後生代攝影中最喜歡的還是大橋仁，充滿生命和感受力的畫麵，一個敢於對自己下狠手同時忠於自身感受的創作者，他給齣的力道，觀眾也能觸碰到同樣的力度。
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