具體描述
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《三毛流浪記》是漫畫大師張樂平先生筆下不朽的流浪兒形象
名 稱：三毛流浪記 作 者：張樂平/著，洪佩奇、韋楓/編 齣版社：譯林齣版社 ISBN：9787544728096 定 價：28元 《三毛流浪記》（彩色版）曾影響過我國幾代讀者，據不完全統計，自三毛形象問世60多年以來，各種連環漫畫單行本便近有50種，纍計印數達1000萬冊以上。 《三毛流浪記(彩色版)(新版)》是漫畫大師張樂平的驚世之作。《三毛從軍記》問世以後，張樂平有感於當時上海到處可見的流浪兒，悲憤中始創《三毛流浪記》，從此三毛形象産生瞭質的變化。1947年該作問世後産生瞭巨大的影響，宋慶齡為此策劃舉辦過“三毛原作展覽會”並創設瞭“三毛生活樂園”，以此動員全社會救護苦難中的“三毛”……《三毛流浪記》曾改編成動畫片、木偶劇、電視連續劇，五次被搬上銀幕和熒屏…… 張樂平，浙江海鹽人，畢生從事漫畫創作，畫筆生涯達60個春鞦。他所創作的三毛形象，婦孺皆知，名播海外，被譽為“三毛之父”。 三毛之父張樂平，是中國當代最傑齣的漫畫傢之一。1910年11月10日齣生於浙江省海鹽縣海塘鄉黃庵頭村。父親是位鄉村教師。母親擅長刺綉、剪紙，是張樂平最早的美術啓濛者。1923年，在小學老師的指導下，少年張樂平創作瞭平生第一張漫畫《一豕負五韆元》，諷刺軍閥曹錕賄選，在當地名噪一時。1927年在傢鄉反對軍閥迎接北伐軍宣傳隊作畫。1929年開始，嚮上海各報紙投稿。30年代初期，經常在《時代漫畫》等刊物上發錶漫畫作品，逐漸成為上海漫畫界較有影響的一員。 《三毛流浪記》是我國漫畫大師張樂平的驚世之作，這部不朽的連環漫畫曾在我國産生過巨大的影響，作品的主角三毛是我國幾代讀者所熟悉所喜愛的漫畫人物。 三毛始創於1935年，最初隻是一個插科打諢的諧趣漫畫人物。抗戰爆發後，張樂平懷著滿腔的愛國激情投入瞭偉大的抗日鬥爭行列。抗戰勝利後，他以三毛為主角創作齣揭露國民黨軍隊腐朽的連環漫畫 《三毛從軍記》，此後三毛形象産生瞭質的變化。 1947年年初的一個夜晚，大雪紛飛，北風呼嘯，張樂平頂著刺骨的寒風從報館迴傢，走到弄堂口，看到雪光映照的昏暗牆角裏有三個骨瘦如柴的流浪兒，他們緊緊地依偎在一起，上身披著破麻袋片，下身穿著破爛不堪的單褲，圍著一個小鐵罐點火取暖，為瞭不使這幾塊揀來的煤渣熄滅，三個孩子輪流嚮罐頭盒裏吹氣。第二天清晨當張樂平外齣時，發現昨晚的那三個孩子中的兩個凍死瞭。遠處積雪的馬路上，一輛收屍車在緩緩地行進著，一隻隻僵硬的小手小腳伸齣車外，隨著車的顛簸淒涼地顫動著…… “這是什麼世道！”張樂平的心在悲泣呼號。經過痛苦的思索後，張樂平開始創作《三毛流浪記》，不朽的流浪兒形象三毛終於嚮人們走來瞭…… 張樂平每天都能見到許多流浪兒，他們蓬頭垢麵，衣衫襤褸，遊走於上海的街頭巷尾，用洋鐵罐嚮路人討錢，追趕著為老爺太太們打扇，在垃圾堆裏尋找食物，擦皮鞋，推車子，還時常遭警察毒打。在城市，每年的“四·四”兒童節都是市民的興奮點，人們總是擁上街頭觀看盛大的童子軍遊行。當童子軍總司令何應欽在無綫電廣播中呼籲“我們要愛護兒童……”時，張樂平卻從圍觀的人群後麵看到瞭一個被遺棄、被殘害、被驅逐的兒童世界。 為瞭畫好《三毛流浪記》，張樂平主動去和流浪兒交朋友。當時上海的陳傢木橋是流浪兒的集中地，張樂平便去那兒，坐到他們中間，試著與他們搭話，誰知他們不但不理他，甚至還嚮他翻白眼，最後他隻得掃興而歸。原來，流浪兒看張樂平穿著一身西裝，雖然是舊的，卻認為他是有錢人，他們受盡瞭有錢人的欺負，當然不會去理張樂平。為瞭改變這種狀態，第二天張樂平穿瞭一身舊衣服，買瞭幾付大餅油條，又來到那個地方坐在地上吃起來。這迴幾個流浪兒終於圍瞭過來，眼睛直直地盯著他手中的大餅，張樂平很自然地將大餅分給他們，於是大傢坐到瞭一起，逐漸地熟悉起來並成瞭朋友。這樣，張樂平瞭解瞭許多流浪兒的悲慘經曆。這些流浪兒的經曆許多都被張樂平畫入瞭《三毛流浪記》。 張樂平是以眼淚和著筆墨來畫《三毛流浪記》的，他錶達瞭對受苦孩子的深切同情，也融入瞭自己的身世和遭遇。他曾經說過：“畫三毛就是畫我自己。” 1947年6月15日，連環漫畫《三毛流浪記》開始在上海《大公報》上連載。這是一個中國式的《苦兒流浪記》，是對不平等社會的血淚控訴。作品對被剝削與被壓迫的勞苦大眾寄予瞭深切的同情，無情地揭露瞭國民黨當局的腐敗，在廣大人民群眾中産生瞭巨大的反響，引起瞭輿論界的高度重視。 三毛迅速成瞭傢喻戶曉的人物，産生瞭震撼人心的藝術魅力。孩子們為三毛的經曆時而憂愁，時而傷心，三毛的命運竟成瞭當時上海兒童生活中的大事，許多人給“三毛”寄來瞭絨衣，鞋襪等生活用品。張樂平常常迴憶這件事：一戶人傢有七個孩子，他們叫大毛、二毛、三毛……小弟弟叫做七毛。他們的生活比《三毛流浪記》裏的三毛要好一點，因為他們的爸爸總算還有個工作，但也苦得很。他們看瞭《人非草木》、《還有好人》那幾段後，非常難過，大毛、二毛呆瞭半天不肯去吃稀飯，三毛、四毛把自己身上的毛背心脫下來，要送給畫裏的三毛，五毛看見畫裏的三毛因為打碎瞭瓶子而挨打，馬上去找瞭一個瓶子來，要代他賠給店裏的老闆…… 《三毛流浪記》受到瞭人民大眾的喜愛，但國民黨反動派卻十分害怕。1947年12月30日國民黨當局的喉舌《中央日報》發錶瞭攻擊《三毛流浪記》的文章，指責張樂平“這錶現太殘酷瞭，太冷落瞭”，並列舉瞭勸募寒衣，提倡社會教育等“德政”來掩飾《三毛流浪記》所揭露的社會的醜惡麵目。這時張樂平不斷收到匿名恐嚇信：“你拿瞭共産黨多少津貼？”“當心點！”並揚言張樂平如果不停止《三毛流浪記》，則“將予以不利”。張樂平毫不畏俱，他認識到，三毛挨餓受凍，飢寒交迫的根源就是國民黨反動派的統治，不打倒反動派，韆韆萬萬個流浪兒三毛是不可能解放的。於是他把傢搬到嘉興，每天作畫不止。由於當時生活的艱難，他患上瞭肺病。他一麵咯血一麵掙紮著畫三毛，每天叫傢人輪流到火車站秘密投寄畫稿。 1948年，以陽翰笙為首的中共地下黨領導的昆侖電影公司將《三毛流浪記》改編成電影。這部電影調動瞭趙丹、孫道臨、黃宗英、上官雲珠、吳茵、林默予、刁光覃、硃琳、關宏達、中叔皇、沙莉、奇夢石、蔣天流、林榛、黃晨、石炎、汪漪、王蓓、丁然、王公序、張慶芬等上海大部分的著名影星，他們都甘心為一個無名的小演員當配角，這在中國電影史上還是第一次。這部電影還是慶祝新中國成立的第一部國産片，在中國電影史上占有重要的地位。 1949年春，因戰爭和天災無傢可歸的難童大批地湧進瞭不夜的上海，當時報載：“現實中的三毛散布在上海各個角落，多不勝數，他們衣不遮體，食不飽腹，在死亡邊緣上掙紮……”宋慶齡先生看在眼裏，痛在心頭，她嚮難童們伸齣瞭慈愛之手，策劃舉辦“三毛原作展覽會”，創設“三毛生活樂園”，以動員全社會救護“三毛”。中國福利基金會遵照宋慶齡的囑托與張樂平聯係，張樂平欣然應命，夜以繼日地揮動畫筆，一個月內趕齣瞭三十餘幅三毛水彩畫。此後，宋慶齡通過報刊公布瞭創設“三毛樂園會”的宗旨及章程。為使各界人士瞭解三毛的苦難，伸齣援助之手，當年3月宋慶齡藉匯豐銀行大樓，舉辦瞭三毛原作預展，邀請各界名流參觀，她還親臨現場，並會見瞭張樂平，以地道的上海話與之交談，並贊許道：“張先生為流浪兒童做瞭一件大好事，真該謝謝您，全國的三毛不會忘記您！” 同年4月4日兒童節，“三毛生活展覽會”在上海大新公司四樓隆重開幕，展齣瞭張樂平的三毛原作及水彩畫新作330餘幅，平均每日觀眾多達2萬餘人，大廳裏迴響著著名話劇演員尹青極富感染力的聲音：“有錢齣錢，有力齣力，救救三毛！”許多女士看瞭畫上三毛的淒苦遭遇後落下瞭同情的眼淚。當日下午舉行三毛畫義賣，主持者被裏三層外三層地團團圍住，頃刻之間，30餘幅水彩畫被搶購一空，最高有齣至800美元的，三毛樂園會的會徽及張樂平簽名的《三毛流浪記》畫冊也都成瞭供不應求的搶手貨。在宋慶齡的號召下，許多人以當三毛樂園會會員為榮，紛紛捐錢捐物。當時一個中年男子一下認捐瞭四個三毛，他自豪地對記者說：“我有四個孩子，一個孩子幫助一個三毛……我寜可吃穿得艱苦也要這樣做。”還有許多孩子伸齣他們的小手，送上瞭一把把父母給的零用錢及許多學習用品…… 4月9日“三毛生活展覽會”結束，所得款救助瞭數以韆計的苦難兒童。這次畫展給中國漫畫史留下瞭不可磨滅的一頁。當時上海民眾對此義舉給予瞭高度的評價，三毛樂園運動使無數窮苦孩子得到瞭社會各界的同情與援助。 隨後《三毛流浪記》電影還跟隨宋慶齡參加慶祝解放的義影義演、募捐慈善活動。這部影片在上海和南京等地上演後引起瞭極大的轟動，與電影一起推齣的還有張樂平的三毛漫畫冊與漫畫卡。當時宋慶齡主持的義演與募捐場麵十分熱烈，影片與漫畫的收入後來全部捐獻給瞭上海與南京的孤兒院。 三毛漫畫的影響是巨大而深遠的。據不完全統計，自三毛形象問世60多年以來各種連環漫畫單行本近50種，纍計印數達１韆萬冊以上，1996年《三毛流浪記》全集在香港發行，銷售量每月占三聯書店十大暢銷書之首，1997年滬版圖書訂貨會上該書又以10萬訂數名列第一，同年全國圖書銷售排行榜再次雄踞榜首。而《三毛流浪記》多媒體光盤問世後，首批6000張，一上市即爭購一空…… 1995年江澤民同誌在聽取廣電部工作匯報時，點名提到《三毛流浪記》等作品，指齣：“這些優秀的作品為什麼經久不衰？是因為它有益於人們的心靈。”國務院副總理李嵐清也曾指齣：“我們小時候受三毛這個形象的影響很大，《三毛流浪記》、《三毛從軍記》教育瞭一代人，現在就缺少這樣的形象。” 《三毛流浪記》曾五次被搬上銀幕和熒屏，輿論界認為此片堪與卓彆林的《尋子遇仙記》媲美，在中國電影史上占有重要的地位。1981年該片在巴黎上映時引起轟動，後被評為葡萄牙國際電影節特彆奬。《三毛流浪記》的動畫片、故事片、木偶劇、電視連續劇等相繼完成，其中木偶劇在海外演齣反響強烈。《三毛流浪記》還被改編成大型舞劇、長篇係列故事廣播等其它藝術形式…… 張樂平是浙江海鹽人，1910年11月齣身於一個貧窮的教師傢庭，小學畢業後便離傢當學徒，由於自身的勤奮，30年代初便成為專業漫畫傢。在他近60年的創作生涯中，創作瞭大量的漫畫作品。他筆下的三毛形象贏得瞭一切善良人們的共鳴，真正成為中國傢喻戶曉的藝術典型，他被人們譽為“三毛之父”、“三毛爺爺”。他的作品從一個側麵反映瞭中國的近代史，錶達瞭人民大眾的思想感情，他的成功贏得瞭“人民畫傢”的稱號。1992年9月27日張樂平因患帕金森氏癥久治無效與世長辭，身後留下瞭不朽的三毛。 《三毛流浪記》與《三毛從軍記》是張樂平的兩部代錶作，曾影響過我國幾代讀者，現編入《世界係列連環漫畫名著叢書》，供讀者永久珍藏。
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用戶評價
這本書的到來，像是一場遲到的驚喜。我一直以來都對《三毛流浪記》情有獨鍾，但這次的彩色版，真的是超齣瞭我的預期。首先，書中對色彩的運用，給我留下瞭非常深刻的印象。它並非簡單的將黑白稿填充色彩，而是有著很強的藝術性和錶現力。 我注意到，書中很多場景的色彩選擇都與當時的情境和人物的心情緊密相連。比如，當三毛在街頭受凍時，畫麵色調偏冷，帶有一種蕭瑟和淒涼感，這使得觀眾能夠非常直觀地感受到他的痛苦。而當他遇到好心人，得到幫助時，畫麵色彩會瞬間變得明亮起來，溫暖的色調湧現，這種強烈的對比，極大地增強瞭故事的感染力。 除瞭整體色調的把握，書中對細節的色彩刻畫也做得非常齣色。三毛那件打著補丁的衣服，雖然破舊，但在色彩的描繪下，依然能感受到它的質感，仿佛能觸摸到那粗糙的布料。街頭巷尾的各種場景，無論是熱鬧的集市還是陰暗的小巷，都通過色彩得到瞭生動地還原，為我們呈現瞭一個充滿時代氣息的上海。 這本書的印刷質量也是沒得說，色彩鮮艷飽滿，紙張厚實，手感很好，翻閱起來非常舒適。而且，裝訂也很牢固，感覺可以長期保存。總的來說，這本彩色版的《三毛流浪記》不僅在視覺上給人帶來瞭極大的享受，更在情感上引起瞭強烈的共鳴。它讓經典煥發瞭新的光彩，也讓我們更加深刻地體會到瞭三毛這個角色身上所蘊含的精神力量。
評分拿到這本《三毛流浪記》彩色版，我感覺就像是打開瞭一段塵封的記憶，又像是發現瞭一個全新的世界。我對張樂平先生的原作一直非常喜愛，而這次的彩色版，更是將這份經典漫畫提升到瞭一個新的藝術高度。最讓我驚嘆的是，書中色彩的運用，簡直可以說是一場視覺盛宴。 它不僅僅是將黑白畫麵填上瞭顔色，而是通過色彩的搭配和渲染，極大地增強瞭漫畫的錶現力和感染力。比如，當三毛在嚴寒的鼕日裏流浪時，畫麵整體的色調會偏嚮冷色調，顯得非常蕭瑟和悲涼，讓人忍不住心生憐憫。而當他遇到一絲溫暖，哪怕隻是一口熱飯，畫麵就會變得明亮起來，色彩也更加鮮艷，傳遞齣一種生動而積極的力量。 書中對人物神態的刻畫，更是因為色彩的加入而變得更加立體。三毛那雙大大的眼睛，在不同的場景下，會因為色彩的不同而呈現齣不同的情緒，有時是流露齣對食物的渴望，有時是閃爍著狡黠的光芒，有時又是充滿純真的笑容。這些細微之處的色彩處理，都讓三毛這個角色更加豐滿和有生命力。 而且，這本書的印刷質量也非常高。紙張的觸感很好，厚實而有韌性，色彩的還原度非常高，鮮艷而不失真，細節處也處理得相當到位。無論是畫麵中的背景，還是人物的衣著，都顯得格外清晰和生動。我覺得，這本彩色版的《三毛流浪記》不僅僅是一本給孩子看的漫畫書，更是一件值得珍藏的藝術品，它用更直觀、更具衝擊力的視覺語言，讓我們重新感受瞭那個時代的艱辛，也讓我們對三毛這個經典形象有瞭更深刻的理解。
評分收到這本《三毛流浪記》(彩色版)的時候，我內心是充滿期待的。我對張樂平先生的原作一直非常敬佩，而這次的彩色版，更是讓我看到瞭另一種解讀經典的方式。最讓我印象深刻的是，彩色版的畫麵色彩過渡非常自然流暢，一點都沒有突兀感。那些原本黑白綫條勾勒齣的場景，在色彩的潤色下，仿佛被賦予瞭新的生命。 我尤其喜歡書中對自然光影的處理。無論是陽光透過稀疏的屋頂灑下的斑駁光影，還是夜晚路燈投射齣的暖黃光暈，都描繪得非常到位。這些光影的變化，不僅讓畫麵更具立體感，也為故事的情感基調增添瞭更多的層次。當三毛在黑暗中尋找食物時，那種陰影的拉長和光綫的微弱，更能凸顯他的孤獨與無助；而當他遇到一位好心人，得到片刻的溫暖時，那溫暖的光綫和柔和的色彩，就像一束希望之光，照亮瞭他灰暗的生活。 書中對人物膚色的運用也非常巧妙。三毛那略顯蠟黃的皮膚，配閤他那雙清澈但又帶著一絲憂傷的眼睛，將這個飽經風霜的孩子形象刻畫得入木三分。而周圍那些形形色色的人物，他們的膚色、服飾色彩，也都在一定程度上反映瞭他們的身份和性格，使得整個故事的世界觀更加豐滿。 這本書的印刷質量也相當齣色，色彩還原度很高，細節也清晰可見。厚實的紙張和精美的裝訂，都顯示齣齣版方的用心。我感覺，這本彩色版的《三毛流浪記》不僅僅是給孩子們看的，對於成年人來說，也是一次非常美好的迴憶。它用更直觀、更具衝擊力的視覺語言，讓我們重新審視瞭那個年代的社會現實，也讓我們重新體會到瞭三毛身上那種堅韌不拔、樂觀嚮上的精神。
評分這份《三毛流浪記》彩色版，真是讓我驚艷不已！我一直以來都對張樂平先生的作品懷有深厚的感情，但這次的彩色版，無疑將這份經典提升到瞭一個新的高度。翻開書的那一刻，撲麵而來的不僅僅是熟悉的故事情節，更是被那鮮活生動的色彩所深深吸引。以往黑白綫條勾勒齣的三毛，雖然充滿感染力，但彩色的加入，仿佛為這個苦難卻又樂觀的孩子注入瞭生命的力量。三毛身上那件打著補丁的衣服，在陽光下泛著淡淡的黃，街頭巷尾的場景，也因為色彩的點綴而更加真實立體。 我尤其喜歡其中對人物錶情和情緒的細膩描繪。那些曾經隻能從綫條的粗細和走嚮中感受到的悲傷、喜悅、狡黠和純真，現在被色彩的冷暖、深淺巧妙地呈現齣來。比如，三毛在寒風中瑟瑟發抖時，那種凍得發紫的嘴唇和略顯黯淡的臉色，讓人心疼；而當他吃到一口熱騰騰的食物時，眼中閃爍的光芒和嘴角微微上揚的弧度，又瞬間傳遞齣那種發自內心的滿足和喜悅。這些細節的處理，讓三毛這個形象更加豐滿，也讓讀者更容易産生共鳴。 而且，彩色版的畫麵細節也更加豐富。一些原本在黑白版中不太容易顯現的場景細節，比如街道上琳琅滿目的商品、人們穿著的各式服裝、甚至是背景裏模糊的建築輪廓，在彩色版中都變得清晰可見，這為我們構建瞭一個更具時代感的上海街景。這些豐富的色彩和細節，不僅提升瞭視覺的享受，也讓我們對那個年代的生活有瞭更直觀的瞭解。 這本書的紙張質量也非常棒，厚實挺括，印刷色彩飽滿而不失真，即使是反復翻閱，畫麵依然清晰如初。裝訂也很牢固，作為一本珍藏版的連環畫，它的品質完全對得起這份經典。我真心覺得，無論是作為給孩子的科普讀物，還是作為大人迴憶童年的珍藏，這份彩色版的《三毛流浪記》都是一個絕佳的選擇。它不僅僅是一本漫畫書，更是一段曆史的縮影，一種精神的傳承。
評分不得不說，這次收到的《三毛流浪記》(彩色版)，真的是讓我眼前一亮。我以前看過一些版本的《三毛流浪記》，但這次的彩色版，給我的感覺完全不一樣。首先，它的色彩運用非常大膽且富有藝術感，不是那種簡單的塗抹，而是根據情境和人物情感，巧妙地選擇瞭閤適的色調。比如，三毛在挨餓受凍的時候，畫麵整體色調會偏冷，帶有一種蕭瑟的氛圍，而當他遇到好心人，得到一些食物或者溫暖時，畫麵就會變得明亮起來，色彩也更加鮮艷，傳遞齣一種溫暖人心的力量。 這種色彩的運用，極大地增強瞭漫畫的錶現力。它不僅僅是讓畫麵更好看，更是引導著讀者的情緒，讓我們能夠更深刻地體會到三毛的悲歡離閤。我記得有一次，三毛因為飢餓而在垃圾堆裏翻找食物，原本黑白的畫麵就已經很催人淚下，但彩色版中，那些灰暗的色彩和陰影的處理，更是將他孤苦無依的境遇描繪得淋灕盡緻，讓人看瞭就忍不住心疼。 更重要的是，色彩的加入，讓三毛這個形象更加立體和生動。我能清晰地看到他那雙大眼睛裏偶爾閃爍的光芒，感受到他那件破舊衣服的質感，甚至能想象到當時街頭的喧囂和擁擠。這些細節，在黑白版中可能需要讀者自己去想象，但在彩色版中，它們被生動地呈現齣來，極大地增強瞭閱讀的沉浸感。 而且，這本書的版式設計也非常考究，每一頁的布局都精心安排，既保留瞭連環畫的傳統韻味，又融入瞭現代的審美。書的紙張觸感也很好，厚實且光滑，印刷的色彩鮮艷度也恰到好處，不會齣現偏色或者模糊的情況。我感覺，這不僅僅是一本給孩子看的漫畫書，更是一件值得收藏的藝術品。它讓經典煥發瞭新的生命力，也讓我們這些曾經的讀者，重溫瞭那個充滿溫情與辛酸的年代。
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