发表于2024-11-23
前 言 1 D一个十年 家驹时期(1983—1993) 1 1983:一支传奇乐队的诞生 5 1984:Colony Rock 11 1985:乐队潮流的起落 15 1986:再见理想和一无所有 23 1987:地下与流行的夹缝中 31 1988:大地—北京之行 38 1989:在主流大放异彩 48 1990:光辉岁月——作品放眼GJ 55 1991:Amani——心怀大爱 66 1992:长城——音乐路上的征程 70 1993:无泪的遗憾——痛失家驹 82
前 言 1
D一个十年 家驹时期(1983—1993) 1
1983:一支传奇乐队的诞生 5
1984:Colony Rock 11
1985:乐队潮流的起落 15
1986:再见理想和一无所有 23
1987:地下与流行的夹缝中 31
1988:大地—北京之行 38
1989:在主流大放异彩 48
1990:光辉岁月——作品放眼GJ 55
1991:Amani——心怀大爱 66
1992:长城——音乐路上的征程 70
1993:无泪的遗憾——痛失家驹 82
D二个十年 三子时期(1994—2003) 91
1994:仍然是要闯 94
1995:不是每一种声音都叫音乐 102
1996:Beyond 得精彩 105
1997:大时代——香港回归 110
1998:依然面对现实不会低头 116
1999:三子分头发展 120
2000:新的里程碑 124
2001:如果理想再可以重建 128
2002:掌声终会归于平静 136
2003:抗战二十年 141
D三个十年 个人发展(2004—2013) 149
2004:我在存在 152
2005:正式的告别 156
2006:传说继续 159
2007:乐队复兴潮 164
2008:你远去我却继续走 170
2009:无畏闯进大SJ 179
2010:变化比计划还快 183
2011:如果命运能选择 188
2012:荣光依旧 192
2013:海阔天空——无声光阴岁月永无尽头 195
后 记 203
附一:Beyond 1988 北京日记 206
附二:图片目录 224 显示全部信息
Beyond 是来自香港的乐队,虽然他们曾到过日本发展。但也正如家驹所言:“无论去到多远多远,Z后我们都会返回到这里的……Z后Z后,我们都是代表香港的乐队。” 黄家驹曾经说过:“香港没有乐坛,只有娱乐圈。” 这句话伤了很多认认真真做音乐的香港音乐人,虽然很偏激,但也是一针见血,让香港乐坛常常反省。 红遍华人地区的Beyond,他们成长于香港这个弹丸之地,一个既造J了不少音乐人但又同时抹杀了很多音乐人的地方。我想,要谈一个乐队的来时路,他们所生所长的地方是无法分割的一部分,所以谈Beyond J不能不谈谈香港这个城市。谈一个乐队的际遇,也不能不谈时代背景所赋予他们的意义,所以在本书中我希望能让读者看到香港乐坛的轮廓。 签约大公司,隐含了告别地下时期的意味。地下时期的他们做了很多,自费出碟和办演唱会,有理想的满溢,也有对现实感到无奈的唏嘘与叹息。虽然他们创作的音乐很前卫,但得到的赏识只来自地下音乐圈子,群众基础浅,叫好不叫座,要让更多的人知道他们的音乐,他们选择走向主流乐坛,尝试“走入建制”,发挥更大影响力。 一旦走进以市场利益为主要考虑的音乐工业,J有很多东西需要考虑,限制很多,创作音乐的自由度肯定比地下时期少,理想仿佛要懂得平衡与现实的差距。“再见理想”因此有了D二层的含意,他们不再是D初的无人赏识,而是,有人赏识,得到很多的机会,然后呢? 在1988—1991 年,Beyond 走红得很迅速,一1接一1的《大地》《真的爱你》《岁月无声》《不再犹豫》等成为大众朗朗上口的曲目,更不时晋身每年歌曲颁奖礼。 在音乐变得愈来愈商业流行的时候,Beyond,特别是家驹的SJ观亦变得愈来愈广阔,音乐题材再不局限于理想与迷失一类的个人情感困惑中,而是走向更宏大的视野:和平与爱。 他把曼德拉写进《光辉岁月》里,把对战争的思考写进了Amani。90 年代之后的Beyond 不论是在音乐技巧还是在思想方面,都显得愈来愈成熟,J像从大男孩成为男人的过程。在音乐变得更流行之际,虽然短暂地引来一些背叛摇滚乐的批评,但从Beyond 的态度及表现看来,他们一直都没有忘记初衷。 老生常谈,摇滚永远不只是形式,而是一种精神,D立的精神。Beyond 的音乐不D是“商业”二字J可以解释的,他们的音乐反映着他们的态度,诉说着很多对生活和对SJ的感受,总是会有些深意在里头,影响巨大而深远,这是很多流行歌手都做不到的。
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