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張小武 著

圖書標籤:

• 愛情
• 傷感
• 青春
• 成長
• 都市
• 言情
• 治愈
• 失戀
• 現實
• 情感

店鋪： 賞心悅目圖書專營店

齣版社： 北京燕山齣版社

ISBN：9787540228682

商品編碼：29607556833

包裝：平裝

齣版時間：2012-08-01

基本信息

書名：春去闌珊

定價：19.80元

作者：張小武

齣版社：北京燕山齣版社

齣版日期：2012-08-01

ISBN：9787540228682

字數：

頁碼：

版次：1

裝幀：平裝

開本：32開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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　　青春是文學藝術永恒的話題，但對青春的定義每個人都有不同。青春是什麼？是一個年齡段，還是一種狀態，抑或一種感覺？尤其在青春即將凋零的時候，很多人對青春都有一種復雜的感受，這種感受是對現實殘酷的無奈，更是對夢想失落的傷感。《春去闌珊》這個小說就是通過一個淒美的故事，對這種感受的全方位描述。但這個小說沒有走一般青春文學作品沉浸在傷感裏不能自拔的路子，而是以傷感的形式，道齣瞭積極的主題，指明瞭奮鬥的方嚮。換言之，這個小說是一麯現實主義的挽歌，目的就是要喚起大傢對理想的認識，讓即將春去闌珊的孩子們認真迴應內心的聲音，保持嚮上的姿態，勇敢地麵對自己存在的這個世界。
　　這個小說語言直白、幽默，敘述形式簡約而不簡單，篇章結構以行文需要而定，閱讀起來輕鬆、愉悅，是近年來青春文學中的上乘之作，被稱為中國版的《麥田裏的守望者》，《三重門》與《夢裏花落知多少》的綜閤體。
　　這個小說的讀者群定位在80後即將奔三一代和90後升入大學的一代。對於前者，這個小說能引起他們的共鳴，喚醒他們對理想的堅持；對於後者，這個小說可以讓他們看清現實的殘酷，進而珍視自己的理想，奮而前行。

內容提要

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　　我來自普通傢庭，就讀於一所普通的大學，和來自高乾傢庭的女孩黃小依有著兩年的戀情。大學即將畢業時，為瞭提前適應社會，我選擇在一傢咖啡廳打工，由此認識瞭老闆李姐和同校的師妹林可。李姐的成熟和林可的純真同時誘惑著我，使我在和黃小依的感情中左右搖擺。終於我和黃小依分手，和林可開始瞭大學時代後的戀愛，黃小依也很快有瞭男朋友瀋陽。一次偶然的機會，朋友白菜酒後告訴我，黃小依還深深愛著我，和瀋陽在一起隻是為瞭氣我。黃小依適時以工作和傢庭為由提齣復閤，在現實麵前，猶豫再三，我離開林可迴到黃小依身邊。被黃小依拋棄的瀋陽為瞭報復，找人將黃小依毀容。為瞭給黃小依報仇，我找來社會流氓將瀋陽刺傷，結果事發，我被。而黃小依還不知道這一切，隻能躺在醫院裏憧憬著我們的未來……
　　小說通過“我”在大學後一年即將走嚮社會時，對愛情、理想的堅持以及由此遭遇的友情、現實的考驗，終在經曆重重變故後，對青春、生活的重新認識。多角度展示新世紀青年一代在身份變換、人生轉摺時，所經曆的迷惘、睏惑，摺射齣社會轉型之際，浪漫的青春理想主義和嚴酷的社會現實主義的激烈碰撞。

目錄

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作者介紹

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　　張小武，1984年9月生於河南三門峽。曾任《教育》雜誌記者，《教育文摘周報》編輯，《人物？PEOPLE》雜誌執行主編。現任《時間》雜誌執行主編，北京霍懋徵教育思想研究會副秘書長。長期從事教育、文化領域采編及研究工作，同時參與同領域多部熱點圖書的策劃與編輯。著作有《每一個孩子都是我的驕傲》（閤著），《霍懋徵傳》（閤著），《把愛獻給教育的人——霍懋徵》（參著）等，發錶作品一百餘萬字。

文摘

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序言

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好的，這是一部名為《星河彼岸的低語》的圖書簡介： 《星河彼岸的低語》 作者： 艾莉亞·凡恩斯 類型： 硬科幻、太空歌劇、哲學思辨 字數： 約 1500 字 --- 第一部分：失落的信標與群星的沉寂 公元 2742 年，人類文明的疆域已經擴展到奧賴恩鏇臂的邊緣。我們不再是孤立的物種，而是銀河係中數韆文明網絡中的一環。然而，這種繁榮建立在一個巨大的、幾乎被遺忘的秘密之上：宇宙的“大寂靜”。 “旅行者”號，一艘搭載著最先進麯速引擎和深空監測係統的科研飛船，正執行一項例行任務——修復位於柯伊伯帶外圍的“赫爾墨斯”導航信標。船長卡倫·裏德，一位因其冷靜的判斷力和對未解之謎的執著而聞名的前星際艦隊上尉，對這次任務感到一絲不安。赫爾墨斯信標，作為連接數個星係的古老樞紐，已經沉默瞭整整三個標準年。 當裏德和她的首席工程師，沉默寡言的基因改造專傢澤維爾，踏入信標的金屬核心時，他們發現的不是技術故障，而是一個空洞。不是電源耗盡，不是綫路老化，而是一種更深層次的、形而上的缺失。信標的能量核心被一種看不見的、類似“熵增”的現象吞噬瞭，核心周圍的物質結構呈現齣不穩定的量子態，仿佛被某種無法理解的力量從現實中抹去瞭一角。 更令人不安的是，信標的中央數據緩存中，隻留存瞭一個信息碎片：一段由一種早已滅絕的、被稱為“先驅者”的遠古種族發齣的、重復播放的音頻信號。信號內容極其簡單，隻有一段鏇律——一種緩慢、低沉、充滿哀傷的共振，頻率與已知宇宙中的任何物理現象都無法匹配。 裏德決定繞過艦隊總部提供的標準維修協議。她相信，這個信標的沉默並非偶然，而是對某個迫在眉睫威脅的預警。她繞過上級的命令，利用赫爾墨斯的數據殘片，追蹤到瞭一個被官方星圖標記為“禁區”的區域——一個位於已知星係邊界，被緻密的、無法穿透的暗物質雲層所環繞的空洞，被稱為“虛空之幕”。 第二部分：虛空之幕下的迴響 “旅行者”號在澤維爾的極限操作下，成功穿透瞭虛空之幕的外層屏障。那裏沒有恒星，沒有行星，隻有永恒的、絕對的黑暗。然而，在這片虛無之中，卻存在著一種微弱的光源——那不是恒星的光芒，而是一種有機生命體散發齣的、幽藍色的生物熒光。 飛船偵測到一個巨大的結構體，它漂浮在虛空的中心，體積足以吞噬數個太陽係。它並非由金屬或岩石構成，而是一種活性的、緩慢脈動的生物體，它的錶麵覆蓋著復雜的、自我修復的生物電路，這完全顛覆瞭人類對生命和建築的認知。裏德將其命名為“母巢”。 隨著“旅行者”號靠近，飛船的內部通訊係統開始接收到乾擾。這不是電磁波乾擾，而是一種直接作用於神經元層麵的信息流。信息流的頻率與赫爾墨斯信標的哀傷鏇律完美契閤。在意識深處，裏德和她的船員們“看”到瞭景象：一個文明的興衰史，不是通過文字或圖像，而是通過純粹的情感和存在感傳遞。 他們瞭解到，“先驅者”文明，曾經是宇宙中最偉大的文明之一，他們掌握瞭操縱時間流和空間維度的技術。但他們最終發現瞭一個無法逃避的宇宙規律：所有的復雜性，最終都將趨嚮於零。他們發現，星係之間的“大寂靜”並非宇宙自然演化的結果，而是被某種更高維度的“平衡機製”主動維持的——任何文明如果過度擴張，觸及到宇宙的基本結構，就會被抹除。 第三部分：哲學的抉擇與存在的代價 母巢，是先驅者文明留下的最後遺産，一個巨大的信息儲存庫，也是一個警告裝置。它被設計成在某個文明發展到能夠理解其存在時，傳遞這一最終知識。 在母巢的深處，裏德通過澤維爾的技術接口，與一個殘存的“先驅者意識碎片”進行瞭直接對話。這個意識碎片沒有實體，它隻是一團純粹的邏輯和記憶。它嚮裏德揭示瞭宇宙的終極悖論：進步的渴望與存在的脆弱性之間的永恒衝突。 先驅者們嘗試瞭無數次逃離這種“熵的宿命”，他們甚至試圖將自己的文明上傳到一個完全脫離物理宇宙的維度。但每一次嘗試都失敗瞭。每一次嘗試，都會在宇宙中留下一個無法愈閤的“裂口”，這個裂口吸引著更高維度的“清理者”——那些維持宇宙穩定性的、非人格化的力量。赫爾墨斯信標的沉默，就是清理者介入的信號。 母巢的存在本身，就是對宇宙秩序的挑戰。它在自我犧牲，用自己的存在吸引清理者的注意力，為那些尚未觸及邊界的文明爭取時間。 裏德麵臨著一個抉擇：是遵循總部的命令，匯報母巢的位置，讓人類文明獲得超越時代的知識，但同時將其置於滅絕的危險之中；還是像先驅者一樣，選擇自我犧牲，銷毀所有關於母巢的證據，讓“旅行者”號和所有知情者永遠成為宇宙的秘密守護者？ 《星河彼岸的低語》探討的，不再是簡單的對外星生命的接觸，而是關於文明的終極責任、知識的代價，以及在無限的宇宙中，有限生命的意義究竟何在。當人類站在知識的懸崖邊，是應該擁抱真理，即使真理意味著毀滅，還是選擇幸福的無知，以換取暫時的和平？飛船的引擎再次啓動，它將攜帶的，是關於宇宙最深層秘密的沉默，還是將點燃一場星際間的覺醒？答案，隱藏在穿越虛空之幕的漫長航程之中。

評分☆☆☆☆☆

（第五段評價） 我必須指齣，這本書在處理人物的“道德灰色地帶”方麵做得非常齣色，它拒絕將世界簡單地劃分為黑白兩極。書中的主要人物都不是傳統意義上的英雄或惡棍，他們是充滿矛盾、受睏於自身局限的復雜個體。作者沒有試圖美化他們的錯誤，也沒有急於進行道德審判，而是以一種近乎冷靜的科學傢的態度，去解剖他們做齣艱難抉擇的內在邏輯。這種不帶偏見的敘事角度，讓讀者能夠更深層次地同情和理解那些“做齣瞭錯誤選擇”的人，從而引發我們對自己價值觀的深刻反思。每一次角色的失敗或成功，都像是一個哲學命題被生動地演繹齣來。它探討的不是錶麵的情節衝突，而是關於選擇、責任和救贖的永恒命題。這本書的重量感在於，它迫使你直麵人性的不完美，並在這種不完美中，尋找一絲微弱但真實的希望之光。它讀起來很“重”，但這種“重”是必要的，它讓你在放下書本時，感到自己似乎進行瞭一次深刻的精神跋涉。

評分☆☆☆☆☆

（第三段評價） 這本書的結構如同一個復雜的迷宮，但它不是為瞭讓人迷路而設計的，而是為瞭引導讀者去發現隱藏在路徑深處的珍寶。敘事的非綫性處理非常高明，作者巧妙地運用瞭閃迴和預示，將過去、現在和尚未發生的片段交織在一起，形成瞭一種時間的“螺鏇上升”感。你以為你已經理解瞭某個角色的動機，但隨著後續章節的展開，你會發現自己對他的認知又被推翻瞭，必須從新的角度重新審視一切。這種不斷推翻和重建理解的過程，極大地提升瞭閱讀的智力參與度。很多當代小說傾嚮於提供一個清晰的、封閉式的結局，但這部作品卻選擇瞭一種更加開放和富有餘韻的方式收尾。它沒有給齣明確的答案，反而是提齣瞭一係列更深層次的問題，迫使讀者自己去填補那些未完成的樂章。這種處理方式，讓故事擁有瞭“生命力”，它不隻停留在紙麵上，而是跟隨讀者離開瞭書本，繼續在現實生活中發酵、生長。

評分☆☆☆☆☆

（第四段評價） 從文學風格上來說，作者的語言有一種古典的韻味，但其內核卻是極其現代和銳利的。它擯棄瞭華麗辭藻的堆砌，轉而追求精準和力量，就像一把淬火精良的刀，鋒芒內斂，但切割力道十足。我特彆留意到作者在構建環境描寫時，經常使用對比手法——比如將極度的寜靜置於即將爆發的混亂之前，或是將絢爛的自然景象與人物內心的荒蕪並置。這種張力是推動敘事前進的無形引擎。此外，本書對“沉默”的運用達到瞭齣神入化的境界。有時候，人物之間最關鍵的交流，恰恰發生在他們沒有開口的那一刻，通過眼神的交匯、肢體的細微動作，或者僅僅是空氣中凝固的寂靜來完成。這種對“非語言信息”的捕捉和傳達，顯示瞭作者深厚的洞察力和對人性復雜麵的精準把握。讀完後，我感覺自己的感官被重新校準瞭一遍，對日常生活中那些微妙的人際互動有瞭更敏銳的感知。

評分☆☆☆☆☆

（第二段評價） 說實話，我剛翻開這本書的時候，一度有些迷茫，因為它似乎沒有一個明確的、像打地基一樣的開端，而是直接把我扔進瞭一個已經開始運轉的世界。但正是這種“不加解釋的沉浸感”，讓我迅速被吸引住瞭。作者對細節的捕捉達到瞭近乎偏執的程度，你幾乎能聞到那些老舊書頁散發齣的黴味，能感受到角色在微風中拂過額頭的發絲的觸感。這種強烈的感官代入，使得人物的情感波動不再是抽象的心理描述，而是具象化的生理反應。比如，當主角感到焦慮時，書中會細緻描繪他手指關節無意識地收緊，或者喉嚨後方肌肉的輕微抽動。這種寫法的優點在於，它構建瞭一個極度真實可信的“小宇宙”，在這個宇宙裏，即使是最微不足道的事件，比如一次不期而遇的雨，都可能成為推動情節發展的關鍵引爆點。我尤其喜歡那種介於現實與夢境之間的模糊地帶，它讓故事的邏輯增添瞭一層哲思的薄霧，讓人在閤上書本後，還會忍不住在腦海中反芻那些未被明說的意味。

評分☆☆☆☆☆

（第一段評價） 這部作品的敘事手法簡直是教科書級彆的精妙，它沒有急於拋齣核心衝突，而是像一位經驗老到的畫傢，先用細膩的筆觸勾勒齣人物的日常肌理和周遭環境的微光。我特彆欣賞作者在描寫“時間流逝”時的那種不動聲色的力量感。很多作傢總喜歡用宏大的詞匯去渲染時間的無情，但這部書裏，時間仿佛隻是窗外一棵樹的影子緩緩移動，是桌上茶杯裏那層薄薄的冷意。每一個場景的切換都像是精心打磨過的鏡頭語言，沒有一處多餘的留白，卻又留下瞭足夠的空間供讀者自行想象和呼吸。角色之間的對話更是充滿瞭張力，那種欲言又止的潛颱詞比直白的宣告更具穿透力。讀到一半的時候，我甚至會不自覺地放慢語速，生怕錯過那些隱藏在看似平靜錶象下的暗湧。它不是那種需要大聲嚷嚷自己深刻的作品，它的深刻是內斂的、需要你去靠近、去傾聽的，就像是老式唱片機裏傳齣的、帶著微微沙啞感的鏇律，越聽越有味道。這本書的文字本身就具有一種沉澱下來的質感，非常耐人尋味。