發表於2024-12-01
書名:當代中國藝術傢年度創作檔案(繪畫捲 2010):葉毓中
定價:76.00元
售價:57.0元,便宜19.0元,摺扣75
作者:葉毓中 繪
齣版社:榮寶齋齣版社
齣版日期:2011-12-01
ISBN:9787500312567
字數:
頁碼:63
版次:1
裝幀:平裝
開本:16開
商品重量:0.4kg
藝術的詞語可以從不同角度理解運用。比如“反映”這個詞,如果指藝術的源泉離不開生活,藝術的創造終歸以生活為原型,自然是不錯的,但是至少要明確:“反映”決非鏡子式的,因為“鏡子式”的反映排除瞭藝術創造者的主體作用;還有,“反映”並非一個模式,無論從生活的多樣與藝術的多樣來說都是如此。
看過葉毓中同誌“唐風係列”國畫重彩,大傢都覺得不同凡響。有人看重他那些大幅宏偉的作品,我個人更喜歡琢磨他的小品;需要說明,這並非我認為工筆重彩隻能畫小品。敘事與抒情,本來是互有區彆又不能截然分開的。葉毓中的大幅宏偉構思的作品在敘事中有濃厚的抒情性,而我覺得小品畫裏的抒情性就格外純淨透明。他始終在追求屬於自己的藝術語言。固然,工筆比之寫意,重彩比之水墨或淡彩,應當說是不同的藝術語言,但具體到創作實踐中仍然隻是一種“共性”的區彆,葉毓中看重的是從中找尋自己的個性,經過長期刻苦的臨摹、寫生、創造,形成自己特定的語匯係統。
它的一個重要特點,我以為是抒情。可是“工筆”“重彩”都是視覺感受,任何一個作者,在藉工筆重彩抒情的時候,是不能排除視覺感受的特徵的。而工筆重彩的視覺感受又常以裝飾性為特點,我們從葉毓中作品裏看到的,作者不是排除它,而是成功地運用、駕馭、發展,使得通常情況下不那麼容易溝通、融閤的裝飾性與抒情性的矛盾,在作者的筆下處理得自然而貼切。
葉毓中,中央美術學院教授,美術教育傢、理論傢,享受國務院特殊津貼。曾任中國美術傢協會理事、屆中國畫藝術委員會委員、《美術》雜誌社主編兼社長、中央美術學院副院長。
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