世界美的書店 9787805017280 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

《世界美的書店》中的20傢書店是由美國娛樂網站Flavorwire的編輯跑遍全世界而收羅並評選齣來的。這是一個即使沒有紙張也可以讀書、不需要直接到書店就可以買到圖書的時代。盡管如此，人們依舊對書店很是著迷。試問，究竟它們的身上有著怎樣的獨特且經久不衰的魅力，吸引著我們繼續走進這些書店呢？

通過《世界美的書店》，作者將帶領讀者進行一次“世界美的書店”的旅行，一窺這些書店的成功奧秘。本書精選齣個性的20傢書店，它們分彆位於歐洲、美國、南美以及亞洲。《世界美的書店》中不僅展示瞭每傢書店的多幅內景圖片，而且包括瞭記者因深入到每傢書店、進行實地采訪而寫齣的介紹性的文章。

《世界美的書店》的設計者是曾為代官山蔦屋書店負責設計的原研哉。

另外，《世界美的書店》還設有多個專欄和訪談，可以讓一些名傢嚮專欄投稿，分享他們對自己所喜歡的書店的體驗。負責《世界美的書店》評論部分的執筆陣容是：設計師原研哉、攝影師港韆尋、食品類記者平鬆洋子、圖書設計師、藝術總監、建築傢藤本壯介。

當前是號稱“第二次古騰堡革命”的高度信息化時代。電子齣版以及書店經營的網絡化，以加速度的方式快速發展。即使脫離紙本書，人們亦可完成閱讀；不實際前往書店，亦可購買書籍。

盡管如此，書店依舊對閱讀者葆有魅力，大傢渴望親身駐足、徜徉於其中，享受被書籍環繞的時光。換言之，對於書店，我們始終抱有不倦的渴求。這究竟是為什麼呢？

為瞭解開其中的奧秘，本書的編者與著者們開啓瞭尋訪“世界上美書店”的旅程——自網絡抽身，實際踏足於全世界各個都市，一間間地走訪，與在店中工作的人對話，交流。而為本次旅行充任“導航”的，是清水玲奈女士，亦即《世界的夢之書店》（敝社齣版）一書的作者。在此之前，她曾經拜訪過全世界近一百傢書店，實地采訪，取材。正因藉助於她的豐富閱曆，《世界美的書店》纔得以將書店講述不盡的魅力悉數呈現在讀者眼前。

1、著者:

清水玲奈。記者，東京大學大學院綜閤文化研究科，錶現文化論專業畢業。

以巴黎、倫敦為據點，廣泛活躍於文化、藝術、時尚領域，從事相關的寫作，與影像製作活動。

著書：《世界的夢之書店2》 閤著：《世界的夢之書店》。

2、設計者：

原研哉（Kenyahara），1958年生人，日本中生代平麵設計大師、日本設計中心的代錶、武藏野美術大學教授，無印良品（MUJI）藝術總監。設計領域泛於長野鼕季奧運開、閉幕式節的節目紀念冊和2005年愛知縣萬國博覽會的文宣設計中，展現瞭深植日本文化的設計理念。

3、譯者：

匡匡，匡匡，又名raku，旅日青年女作傢、專欄作傢、譯者。日本京都大學大學院西洋藝術史專業，博士在讀。曾任電影記者，網站編輯等職。赴日後開始小說創作，將生活轉為白晝，將所有熱愛轉為半地下。各大網站擁有專欄：《女子便好――匡匡の框》，是一個女子之眼，看生活之相。是一個女子之手，之口，寫文說影。是一個女子之足，奔波穿行三寸牢獄之間。是一個女子用文字，磨穿所有的堅持與虛妄的不悟與不得道。

2005年齣版長篇小說《七曜日》，以《七曜日》擬戀生死，精緻悲悼文字，在坑滿坑，在榖滿榖。

作品多刊於：《讀庫》、《芙蓉》、《南方周末》、《南方都市報》、《南都娛樂周刊》、《新京報》、《京華時報》、《外灘畫報》、《東方早報》、《北京青年報》、《花溪》、《精品購物生活周刊》、《北京晚報》、《摩登》、《看電影》、《新電影》、《電影世界》、《環球銀幕》、《中國電影報》、《青年文摘》、《閱讀駘蕩誌》、《詩選刊》、《時代人物周報》、《人民日報-江南時報》、《東方衛報》、《E衛視周刊》、《甲殼蟲》、《PK》、《先鋒》、《瑞麗》、《女友》、《少年文藝》等報刊雜誌。

日本設計界泰鬥、國際平麵設計大師原研哉**一次為圖書設計

20傢書店由美國知名網站Flavorwire編輯跑遍全球評選而齣

旅日華人作傢匡匡翻譯，超五星品質譯文讓閱讀更加順暢

日本年度暢銷書《全世界夢想中的書店》升級版

在互聯網上，網友可以搜索到很多關於“美國網站評選齣的【世界上*美的20傢書店】”的網頁， 但是，所有網頁都隻是對每傢書店進行簡單地展示和介紹，每傢的圖片幾乎都是一張，而且也僅有對書店名字的文字說明，詳細性的介紹信息卻無從得知。而《世界*美的書店》不僅包括瞭記者實地采訪而撰寫的介紹性文章，每傢書店的多張內外景圖片，而且還包含瞭每傢書店的聯係信息。

《世界*美的書店》內容詳盡，深入解讀每傢書店。僅僅輕點鼠標，雖說亦能購書，但卻無法蘊生齣故事。去往書店時沿途的風景、店內的氣息與氛圍、店員們細心周到的服務，以及與邂逅之人的歡言暢談，點點滴滴之間，都充滿著故事。盡管現代人貪求便利且高效率的生活方式，但僅從其中**無法體會到滿足與充實。或許正因如此，我們纔需要嚮書店舉步。

尋訪美的書店

2012年1月，紐約的人氣網站Flavorwire.刊載瞭一篇文章，以歐洲為起點，陸續介紹瞭美國、南美洲、亞洲的多傢書店。日本亦有一間名列其中，即發稿當時尚新張不久的代官山蔦屋書店。此文一經刊齣，在互聯網上瞬間躍升為熱門話題，Facebook（臉書網）上獲得瞭超過九萬人的支持，Twitter（推特網）上也有逾韆人轉發，紛紛與粉絲、網友分享這一資訊。並且此博文亦成為該網站2012年度具反響的一則報道。

現如今，世界範圍內任何方麵的信息、資料都可經由互聯網獲得，個人通過、SNS網站發布資訊已成為不值一提的尋常事。實體書店與網絡社會原本相距甚遠，可謂天各一方。然而，一篇對其進行報道的文章，卻能夠對網絡用戶産生強烈吸引力，這種現象倒是令人深思。

當前的時代，是號稱“第二次古騰堡革命” href='#' name='_ftnref1'>的高度信息化時代。電子齣版以及書店經營的網絡化，以加速度的方式快速發展。即使脫離紙本書，人們亦可完成閱讀；不實際前往書店，亦可購買書籍。盡管如此，書店依舊對閱讀者葆有魅力，大傢渴望親身駐足、徜徉於其中，享受被書籍環繞的時光。

換言之，對於書店，我們始終抱有不倦的渴求。這究竟是為什麼呢？為瞭解開其中的奧秘，本書的編者與著者們開啓瞭尋訪“世界上美書店”的旅程——自網絡抽身，實際踏足於全世界各個都市，一間間地走訪，與在店中工作的人對話，交流。而為本次旅行充任“導航”的，是清水玲奈女士，亦即《世界的夢之書店》（敝社齣版）一書的作者。在此之前，她曾經拜訪過全世界近一百傢書店，實地采訪，取材。正因藉助於她的豐富閱曆，本書纔得以將書店講述不盡的魅力悉數呈現在讀者眼前。

荷蘭的老教堂書店（Selexyz Dominicanen），中世紀時期曾是一座莊嚴肅穆的哥特式大教堂，是用於祈禱禮拜的神聖場所；葡萄牙的萊羅書店（Livraria Lello）則是一傢創立超過百年的老店，建築內外美麗的浮雕牆飾令人不禁因工匠的精雕細琢而目為之奪；阿根廷的雅典書店（El Ateneo Grand Splendid）內部采用豪華絢麗的劇場式建築構造與風格，上演著人與書本曼妙無比的邂逅；除此之外，本書亦介紹瞭一些由建築傢或設計師經手打造，甚至在建築設計大賞中榮獲奬的書店建築。然而，書店的魅力應該並不單單源自於它類似於“箱子”的內部空間層麵。

另一方麵，書店也是某種“車站”般的存在。而利用曆史悠久的舊火車站改造而成的英國書店（Barter Books），無需引號，本身就曾是一座真正的車站。來自於不同的地域，說著不同的語言，具有不同背景的人們匯集於此，彼此交流之後，踏上各自的歸途，或是自此迎嚮一段新的旅程——猶如車站一般，書店既是書籍抵達的終點站，同時亦是動身前往新旅程的始發站，更是人們邂逅、交流的“廣場”。本書中介紹的多傢書店，內部皆設有咖啡座或餐館，定期舉辦文化交流活動、電影鑒賞會等，將人們匯聚於此，發揮著“城市或社區廣場”的功能。

並且，更有一點我們不該遺忘，那就是書店作為“媒介媒體”的一麵。它傳承著所在地域的曆史、文化，以及作為知識遺産的書籍，同時，其自身也嚮外散發和傳達著“訊息”。例如，店名之中往往含有傳達給讀者的“留言或口信”——Ler Devagar意為“緩慢地閱讀”（葡萄牙慢讀書店）；El Péndulo意為“客人像鍾擺一樣去而復來”（墨西哥鍾擺咖啡書店）。

就以代官山蔦屋書店為例，它沒有采取羅馬字錶記的全國連鎖店通用商號“TSUTAYA”，而是改以漢字“蔦屋”為店名。“TSUTAYA”店名的由來，據悉原本取自於江戶時代的大齣版商蔦屋重三郎（Tsutaya Juzaburo/1750~1797）之名。正是這位蔦屋先生，經手將葛飾北齋的狂歌繪本 href='#' name='_ftnref2'>、喜多川歌磨的美人畫 href='#' name='_ftnref3'>，以及東洲齋寫樂的役者繪 href='#' name='_ftnref4'>等不朽作品推薦到世人麵前。他所活躍的江戶時代，每年約有一萬數韆冊書籍刊行。及至江戶後期，僅就江戶一城之內，據說便有書肆約七十間，書店一百五十傢，另有租書鋪達六百傢之多。日本的齣版文化在全世界堪居首列，美國的政治學傢本尼迪剋特安德森（Benedict Anderson）甚至曾撰文強調，認為應當就這段史實著重筆墨加以書寫和介紹。而作為龍頭著日本的齣版文化使其走嚮成熟的，便是業界蔦屋重三郎。代官山蔦屋書店不僅沿用瞭名稱，且繼承瞭蔦屋先生的革新精神，以及日本的齣版曆史與文化，可謂是代錶當今日本文化的旗艦店。

單是考據一個店名，就涵納著如此之多的訊息，更何況店內每一角落，都蘊含著經營者的巧思與妙想。正如書業集團Top Culture社的董事長清水秀雄先生所言，書店裏密密實實充滿瞭故事。作為一種媒介角色，書店是精心編織故事的說書人。在店內一隅為年輕作傢提供夜宿的床鋪，嚮他們開放藏書並給予各種援助的希臘亞特蘭蒂斯書店（Atlantis Books）與巴黎莎士比亞書店（Shakespeare andCompany），它們的存在姿態，不僅孕育瞭新的故事，也嚮未來的種種可能性而開放。

僅僅輕點鼠標，雖說亦能購書，但卻無法蘊生齣故事。去往書店時沿途的風景、店內的氣息與氛圍、店員們細心周到的服務，以及與邂逅之人的歡言暢談，點點滴滴之間，都充滿著故事。盡管現代人貪求便利且高效率的生活方式，但僅從其中無法體會到滿足與充實。或許正因如此，我們纔需要嚮書店舉步。

2013年1月

寫於東京都內某書店咖啡座

href='#' name='_ftn1'> 古騰堡革命：古騰堡（Johannes Gutenberg1398~1468）位發明金屬活字印刷術的歐洲人，文藝復興時期齣身於德國的金屬加工匠、印刷業者。據稱由他發明的此項技術，引發瞭次媒介革命，亦被稱作古騰堡革命，為文藝復興、宗教改革、啓濛時代的到來奠定瞭基礎，是現代史上為重要的事件之一。至於古騰堡的發明是否曾受到中國畢昇的陶器活字印刷技術的啓發，在學界一嚮存有爭議，尚未達成終定論。而本書文中的“第二次古騰堡革命”，亦即當今全球範圍之內的信息網絡化、數碼化、多媒體化革命。

href='#' name='_ftn2'> 葛飾北齋：（Katsushika Hokusai/1760~1849）日本江戶時代後期的浮世繪大傢；畢生留下畫作約三萬五韆幅，代錶作品為刻畫富士山四季風物的《富嶽三十六景》，其中名為《神奈川衝浪裏》的巨浪畫捲知名世界；被美國生活雜誌評為“百位世界韆禧名人”。所謂“狂歌繪本”，狂歌為日本古典和歌的一種體裁，內容多針砭時弊、諷刺社會，充滿批判精神；風格滑稽、諧謔、奔放，而根據這些狂歌故事所創作的繪本或插圖本，則為狂歌繪本。

href='#' name='_ftn3'> 喜多川歌磨：（Kitagawa Utamaro/1753~1806）日本江戶時代的浮世繪大傢，與北齋齊名；是“大首繪”的創始人，即突齣瞭臉部特寫的半身胸像；尤擅美人畫，以社會底層的歌舞伎藝人和遊廓、茶屋的、花魁們為對象創作瞭大量作品。代錶作《江戶寬政年間三美人》。

href='#' name='_ftn4'> 東洲齋寫樂：（Toshusai Sharaku/生卒年不詳）日本江戶時代中期的浮世繪師，是蔦屋重三郎發掘的繪畫奇纔。在1794年5月至次年3月的十個月間，齣版瞭145幅錦繪之後，忽然自浮世繪界銷聲匿跡而身世成謎，本名無人所知亦不可考。以描畫歌舞伎與能劇藝人的“役者繪”而聞名於世。