·上編 50—70年代·
第一章 毛澤東的文學主張和文學政策
第二章 規範與控製
第三章 作傢的狀況
第四章 矛盾與衝突
第五章 創作狀況與總體風格
第六章 “非主流”文學
·下編 80年代·
第七章 80年代的文學環境
第八章 80年代文學的特徵
第九章 曆史創傷的證言
第十章 新詩潮
第十一章 文學“尋根”與精神重建
第十二章 女作傢和“女性文學”
第十三章 80年代後期的文學概況
· · · · · · (收起)
具體描述
努力把問題放迴到曆史情境中加以考察，以靠近曆史。
編輯推薦
《中國文學1949—1989》在對當代文學的敘述上，除瞭有關文學規範、形態的特徵外，還特彆考察瞭當代文學生産方式、作傢的生存狀況與文學形態的關係，使當代文學史的研究得到深化和開拓。
內容簡介
《中國文學1949—1989》是洪子誠先生對20世紀文學史研究的典範成果，試圖建立新的敘述體係。他從當代文學的獨特體驗和理解齣發，來把握當代文學的基本特徵和生存狀態：在20世紀中國文學的整體格局中，描述“當代文學”文學體製的建立，文學高度“一體化”的形成和削弱、崩潰的過程。
用戶評價
##言簡而意豐！！！微言大義！！！值得二刷三刷！！！
評分##好小巧，好清晰
評分##豆瓣狗賊這麼多啊，洪子誠乾脆大膽點旗幟鮮明反對wcjj文化得瞭，要說曆史又夾帶私貨，感情色彩極強，選擇性說曆史，基於“文學是獨立的存在”謬誤，好像政治玷汙瞭文學，你咋不說說那些臭老九做瞭什麼見不得人的事兒啊？你咋不說說那些文學大傢無視人民長期以來被壓迫的客觀事實去宣揚zcjj道德觀啊？沒有立場的骯髒玩意兒
評分##一本“寸鐵殺人”的小書，集中反映瞭洪子誠老師的治學思路和方法，可作為《中國當代文學史》的前置讀物。優點不再贅述，簡單說說問題：第一，前半編質量明顯高於後半編，錶現為後半編中，會議、期刊、評奬等文學生産機製的作用被弱化，而這是前半編中著力強調的；第二，部分理論框架，如女性主義文學部分，較為脫離時代；第三，有多處編校錯誤，如《中國新文學史稿》寫作《新中國文學史稿》，《這是四點零八分的北京》寫作《我的最後的北京》等。
評分##一本“寸鐵殺人”的小書，集中反映瞭洪子誠老師的治學思路和方法，可作為《中國當代文學史》的前置讀物。優點不再贅述，簡單說說問題：第一，前半編質量明顯高於後半編，錶現為後半編中，會議、期刊、評奬等文學生産機製的作用被弱化，而這是前半編中著力強調的；第二，部分理論框架，如女性主義文學部分，較為脫離時代；第三，有多處編校錯誤，如《中國新文學史稿》寫作《新中國文學史稿》，《這是四點零八分的北京》寫作《我的最後的北京》等。
評分##翻到書中間時下意識地看瞭眼齣版日期。
評分##洪子誠老師思考的深邃與現實關懷是令當代文學史研究獲得瞭學術尊嚴。這本概論比起文學史來更為思路明晰、觀點突齣，中國當代文學史，是當代政治影響下的作傢精神變遷史。尤其是對十七年和文革文學，對文學的生産機製研究，無齣其右。
評分##文革前後的中國文學簡史，前半部分講政治對文學的扭麯和侵蝕，後半部分陝派作傢裏隻提到瞭賈平凹，陳忠實路遙提都未提？可見……
評分##一本“寸鐵殺人”的小書，集中反映瞭洪子誠老師的治學思路和方法，可作為《中國當代文學史》的前置讀物。優點不再贅述，簡單說說問題：第一，前半編質量明顯高於後半編，錶現為後半編中，會議、期刊、評奬等文學生産機製的作用被弱化，而這是前半編中著力強調的；第二，部分理論框架，如女性主義文學部分，較為脫離時代；第三，有多處編校錯誤，如《中國新文學史稿》寫作《新中國文學史稿》，《這是四點零八分的北京》寫作《我的最後的北京》等。
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