《浮木》是《鞦園》的續集。一位八旬奶奶講述她和媽媽,以及中南腹地那些傢人、親戚、鄉親們的故事,在那樣的年代裏,人們像水中的浮木般起起伏伏、隨波逐流、掙紮求生,他們的命運在大時代中載浮載沉、漂泊無嚮,有的從此破碎,有的尚有一綫生機。文字中涉及的人物,其生命多數不復存在, 恰如泡影破滅於水麵,閃電消失於天空。作者通過迴憶,講述瞭中國人民生生不息的堅韌與美好,這一生,像是一顆露珠的記憶,微小,短暫。但在露珠破滅之前,那也是閃耀著晶亮光芒的,是一個完整的宇宙。
##閑讀2021年之32:讀這本書,忽然想起鄉愁這二字來。從《鞦園》到《浮木》,她筆下流淌的那些“全然無名的蕓蕓眾生”的故事,是她“抵抗遺忘,抵抗喪失”的直接錶達。其實,如本書的三個章節標題“傢、鄉、我”一樣,她更要通過文字串起她作為“我”,與傢、與鄉、與故土所有聯係的願望。對於她,是“迴歸人的主體意識”的復蘇,而對於讀者看到的是一個個鮮活的人生(對,是人生,不是人),體會到的是一種異樣的鄉愁。這鄉愁是一種悲天憫人的情懷,是一種深切的信仰,是嘗盡悲苦後依然的平和、淡薄、淳樸、真實。
評分##火車上一口氣讀完,多次泫然欲泣,比《鞦園》筆觸更細膩動人。這些普通人的一生,如浮木般在曆史長河裏浮沉,多是悲苦沉重之事。始終不變的,是母親、是之驊乃至一代一代走過那個苦難年代的中國女性,始終保有樂天善良的秉性。讀完想迴傢好好抱抱媽媽。
評分##讀完《鞦園》再讀《浮木》,八十年的曆史壓縮到一起,難免會有恍惚的錯覺。稱謂的力量可能比我想象中大很多。“鞦園”,多好聽的名字,眼前齣現的總是三十歲左右的圓臉愛笑的乾淨女人。而在《浮木》裏,“母親”兩個字壓上來,似乎就多瞭四十歲女人眼角的細紋和臉上的愁雲。閱讀的過程中,鞦園的臉被母親的臉取代,母親的臉又被之驊的臉取代,之驊的臉又被章紅的臉取代。這個傢裏幾代的男人似乎也是一樣,書生氣,正直又倔強。自認為是一個至極冷漠的人,但也不能不被書裏流淌的至親溫情和依靠打動,讀畢悵然。期待作傢楊本芬女士的第三部。
評分##火車上一口氣讀完,多次泫然欲泣,比《鞦園》筆觸更細膩動人。這些普通人的一生,如浮木般在曆史長河裏浮沉,多是悲苦沉重之事。始終不變的,是母親、是之驊乃至一代一代走過那個苦難年代的中國女性,始終保有樂天善良的秉性。讀完想迴傢好好抱抱媽媽。
評分##火車上一口氣讀完,多次泫然欲泣,比《鞦園》筆觸更細膩動人。這些普通人的一生,如浮木般在曆史長河裏浮沉,多是悲苦沉重之事。始終不變的,是母親、是之驊乃至一代一代走過那個苦難年代的中國女性,始終保有樂天善良的秉性。讀完想迴傢好好抱抱媽媽。
評分##真好看啊,楊本芬女士瞭不起!一生顛沛流離、不乏苦難,卻在退休後,於做飯洗碗、照顧老伴外孫女的間歇,提筆寫作,還寫得這麼好。一個個中國最普通平凡的人的故事,生生死死、恩怨情仇、災難與希望,那麼質樸和煙火,就像在看老傢叔伯姨的人生。這麼真實有質感的記錄,會一直流傳下去吧。
評分##讀完《鞦園》再讀《浮木》,八十年的曆史壓縮到一起,難免會有恍惚的錯覺。稱謂的力量可能比我想象中大很多。“鞦園”,多好聽的名字,眼前齣現的總是三十歲左右的圓臉愛笑的乾淨女人。而在《浮木》裏,“母親”兩個字壓上來,似乎就多瞭四十歲女人眼角的細紋和臉上的愁雲。閱讀的過程中,鞦園的臉被母親的臉取代,母親的臉又被之驊的臉取代,之驊的臉又被章紅的臉取代。這個傢裏幾代的男人似乎也是一樣,書生氣,正直又倔強。自認為是一個至極冷漠的人,但也不能不被書裏流淌的至親溫情和依靠打動,讀畢悵然。期待作傢楊本芬女士的第三部。
評分##想起媽媽跟我說過,我曾經有過一個未謀麵的哥哥,一歲大的時候,因為肺炎過世瞭。跟《浮木》裏的楊銳差不多吧。後來,媽媽有瞭第二個孩子,傢裏窮,營養不夠,懷胎七月就早産瞭,剛齣生時隻有三斤半。哥哥幼時多病,一生病就高燒,一高燒就暈厥,那時的醫療條件不好,靠藥物退燒,藥毒潛伏體內,到瞭十來歲時,眼睛齣瞭問題,各處尋醫不得,緻盲。我跟哥哥差三歲,生我之後,爸爸進瞭公司,媽媽進瞭工廠,經濟條件好轉,雇瞭一個小阿妹帶我,我無憂無慮懵懂天真受著寵愛長大。爸爸多年勞纍積病已經過世,媽媽現在身體也不好,一直無法適應沒有爸爸的日子。中國普通傢庭大約都有類似的經曆。這就是我為什麼喜歡《鞦園》和《浮木》的原因。
評分##比之《鞦園》,更喜歡《浮木》。讀到瞭正統曆史之外普通中國人的生活史,撲麵而來一股如布萊希特在詩裏所言的“天空隻下鐵,不下雨”的蒼涼。人們活著,人們死去,僅此而已。女兒的後記把人看哭,“我是窮人的孩子。過去是,現在是,將來也是。”期待第三部。
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