電影的節奏是心跳 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

##談不上太多感觸，因為這些年來對布列鬆的觀點早已諳熟於心，隻是一再重復，企圖更深地摸到它的邊緣。從第一部短片一路到《錢》，每一部他都在堅守信念的同時摧毀掉自己的舊路，所以“局部的失敗”盡管也有，比如最初幾部彩色片，但到瞭《錢》又能創造齣另一個無人涉足的頂峰，真好。看著他虔誠的陳述，想到他把老塔拽住從颱上離開的樣子，想到那些好事的雜誌榜單電影節。嗯，在伊麗莎白時代，沒有齣版商會告訴你莎士比亞是最偉大的戲劇傢。

##用50焦段電影書寫的詹森主義者布列鬆 極簡 偶然宿命論。

##聖經裏有句話：你將為所說的一切空話付齣代價。韆萬不要試圖嚮觀眾解釋什麼，隻需讓他們尋求孩童的靈魂，去看，去聽。我做電影正如寫詩一樣，我在尋找調性。在電影裏，隻要是真實的事物就能打動人。電影可以如此強烈地打動觀眾，靠的是一些很微不足道的東西，很微妙的東西。詩歌與真實是姐妹。銀幕上的詩意並不産生於一組充滿詩意的影像或文本，詩意源自真實的細節，更確切地說，詩意源自真實細節的組閤。我們應該像寫作一樣拍電影，也就是說，要帶著感情。電影的難處並不在於拍一個故事或一個場景，無論其結構好與壞。拍電影難就難在成功地錶達自我，使彆人能感受到我們感受到的事物。 一部電影應該是個人作品，它將觀眾帶入這個人的世界，隻屬於這個人自己的世界。與眾不同，布列鬆確實是這樣的。因為他是位詩人，而詩人們總是特立獨行的。

##聖經裏有句話：你將為所說的一切空話付齣代價。韆萬不要試圖嚮觀眾解釋什麼，隻需讓他們尋求孩童的靈魂，去看，去聽。我做電影正如寫詩一樣，我在尋找調性。在電影裏，隻要是真實的事物就能打動人。電影可以如此強烈地打動觀眾，靠的是一些很微不足道的東西，很微妙的東西。詩歌與真實是姐妹。銀幕上的詩意並不産生於一組充滿詩意的影像或文本，詩意源自真實的細節，更確切地說，詩意源自真實細節的組閤。我們應該像寫作一樣拍電影，也就是說，要帶著感情。電影的難處並不在於拍一個故事或一個場景，無論其結構好與壞。拍電影難就難在成功地錶達自我，使彆人能感受到我們感受到的事物。 一部電影應該是個人作品，它將觀眾帶入這個人的世界，隻屬於這個人自己的世界。與眾不同，布列鬆確實是這樣的。因為他是位詩人，而詩人們總是特立獨行的。

##看書之前沒有讀過「電影書寫劄記」但有補瞭幾部布列鬆的電影以供對應理解內容，翻開書打開序言後就可以明白楊德昌和濱口龍介為何如此喜歡他，學習他的「電影書寫」理念和方法。印象深刻的觀點：「缺乏想像力會導緻殘忍。」/「我們的時代教會瞭我們漫不經心，廣播、雜誌、電視教會瞭我們如何看而不見、聽而不聞，但我想做的恰恰相反，就是教會人如何去看見」/「電影無邊無際，我們什麼都沒做。」書的缺陷在於因為是一五一十記載下來的訪談錄，有些時候會看到布列鬆用重複的內容舉例，比如顏色論、片場的那隻飛嚮女演員的蚊子

##“我認為應該先去乾活，然後再思考。而不是先思考再乾活。”“我們越是為瞭自己工作，越能觸及更多觀眾。”“未知是找不到的：我們隻能去發現未知，而不能靠刻意尋找。”“藝術不是奢侈品，而是必需品。”……我的年度之書，布列鬆的箴言有如神啓，會在未來的很多年內啓示你的人生和工作。

##“我認為應該先去乾活，然後再思考。而不是先思考再乾活。”“我們越是為瞭自己工作，越能觸及更多觀眾。”“未知是找不到的：我們隻能去發現未知，而不能靠刻意尋找。”“藝術不是奢侈品，而是必需品。”……我的年度之書，布列鬆的箴言有如神啓，會在未來的很多年內啓示你的人生和工作。

##談不上太多感觸，因為這些年來對布列鬆的觀點早已諳熟於心，隻是一再重復，企圖更深地摸到它的邊緣。從第一部短片一路到《錢》，每一部他都在堅守信念的同時摧毀掉自己的舊路，所以“局部的失敗”盡管也有，比如最初幾部彩色片，但到瞭《錢》又能創造齣另一個無人涉足的頂峰，真好。看著他虔誠的陳述，想到他把老塔拽住從颱上離開的樣子，想到那些好事的雜誌榜單電影節。嗯，在伊麗莎白時代，沒有齣版商會告訴你莎士比亞是最偉大的戲劇傢。

##科瓦奇：為什麼您的電影幾乎都是與監獄主題相關？ 布列鬆：我沒有意識到這一點，或許因為我們都是囚徒吧。