前言
第一章 關於戲劇動作
1.戲劇——動作的藝術
2.動作“起源於心靈”
3.“停頓”也是動作
4.“獨白”的力量
5.不要排斥“旁白”
6.“獨白”的發展
7.“戲”在“話”中
8.“音響”也可以成為動作
9.“戲”貴含蓄
第二章 關於戲劇衝突
1.動作與衝突
2.觀眾關注的是“人”
3.醫治雷同化的良藥
4.看一看《玩偶之傢》第一幕
5.真正的動力是什麼？
6.怎樣理解“社會意義”
7.“戲”在內心
8.這裏沒戲可寫嗎？
9.衝突——並非隻是“正麵交鋒”
第三章 關於戲劇情境
1.情境是重要的
2.事件的作用
3.最有活力的因素
4.越具體越有力
5.要豐富多變
6.賦予動作以特殊的意義
7.不能排斥偶然性
8.當然不能濫用
第四章 關於戲劇懸念
1.期待——一種藝術享受
2.要對觀眾保密嗎？
3.不要指錯瞭方嚮
4.讓觀眾期待什麼？
5.滿足，還是失望？
6.《蔡文姬》的得與失
7.還有另一種方式
第五章 關於戲劇場麵
1.一個容易忽視的課題
2.要慎重選擇
3.明場和暗場
4.在大幕閉上的時候……
5.一定要把戲寫足
6.“戲”與抒情
第六章 關於結構的統一性
1.重要的是動作的統一性
2.李漁的主張是普遍規律嗎？
3.體現和圖解隻有一步之差
4.看一看“磁石”的作用
5.找到結構的中心
6.時空觀念是一成不變的嗎？
7.從高潮看統一性
結語
後記
· · · · · · (收起)
第一章 關於戲劇動作
1.戲劇——動作的藝術
2.動作“起源於心靈”
3.“停頓”也是動作
4.“獨白”的力量
5.不要排斥“旁白”
6.“獨白”的發展
7.“戲”在“話”中
8.“音響”也可以成為動作
9.“戲”貴含蓄
第二章 關於戲劇衝突
1.動作與衝突
2.觀眾關注的是“人”
3.醫治雷同化的良藥
4.看一看《玩偶之傢》第一幕
5.真正的動力是什麼？
6.怎樣理解“社會意義”
7.“戲”在內心
8.這裏沒戲可寫嗎？
9.衝突——並非隻是“正麵交鋒”
第三章 關於戲劇情境
1.情境是重要的
2.事件的作用
3.最有活力的因素
4.越具體越有力
5.要豐富多變
6.賦予動作以特殊的意義
7.不能排斥偶然性
8.當然不能濫用
第四章 關於戲劇懸念
1.期待——一種藝術享受
2.要對觀眾保密嗎？
3.不要指錯瞭方嚮
4.讓觀眾期待什麼？
5.滿足，還是失望？
6.《蔡文姬》的得與失
7.還有另一種方式
第五章 關於戲劇場麵
1.一個容易忽視的課題
2.要慎重選擇
3.明場和暗場
4.在大幕閉上的時候……
5.一定要把戲寫足
6.“戲”與抒情
第六章 關於結構的統一性
1.重要的是動作的統一性
2.李漁的主張是普遍規律嗎？
3.體現和圖解隻有一步之差
4.看一看“磁石”的作用
5.找到結構的中心
6.時空觀念是一成不變的嗎？
7.從高潮看統一性
結語
後記
· · · · · · (收起)
具體描述
《論戲劇性》內容簡介：為什麼一些戲劇作品引人入勝，一些作品卻乏善可陳？什麼纔是戲劇性？作者圍繞“戲劇性”這個審美概念，從美學的角度闡釋戲劇藝術自身的規律，從戲劇藝術的手段入手，進入戲劇藝術的構成要素，諸如戲劇衝突、戲劇情境、戲劇懸念、戲劇場麵等等，逐一探討戲劇性與非戲劇性的界限。全書建構瞭一種新的閱讀視野，將戲劇文本從意識形態中剝離齣來，使其獲得瞭獨立存在的價值。
用戶評價
評分
##中國編劇理論著作中的裏程碑
評分##經典
評分##整體觀點較正略泛紅，看題目以為更形而上，實際是用案例說原理一類的。
評分##如果故事和救貓咪等編劇書籍是教人從作品外嚮內看，弄清楚影視劇本的共同特點和造成這些特點的原因，那麼論戲劇性這本書就是從內嚮外看，清晰透徹地講明瞭戲劇性的本源，以及戲劇性在戲劇中的運行邏輯。本書非常紮實深刻，概念解釋得都很清楚，對戲劇創作原則的強調和說明使它能很好地指導創作。寫小說的人和想寫劇本的人都應當看一看。
評分##經典
評分###戲劇情境
評分##中國編劇理論著作中的裏程碑
評分##可看性極高，對於看劇本理解劇本有幫助。寫的好有誠意，例子分析挺到位的，也不劇透，難能可貴啊！可惜論文都寫完啦纔知道這本書…
評分##易懂，編劇法的初階讀物。
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