具体描述
玛格丽特·杜拉斯（1914―1996），法国小说家、剧作家、电影导演，本名玛格丽特·多纳迪厄，出生于印度支那，十八岁后回法国定居。她以电影《广岛之恋》（1959年）和《印度之歌》（1975年）赢得国际声誉，以小说《情人》（1984年）获得当年龚古尔文学奖。
由玛格丽特·杜拉斯编著的《印度之歌》是杜拉斯电影导演生涯中最为成功的一部影片，同《广岛之恋》一样，成为她的一张国际名片。本书是影片的脚本，一九七三年出版，两年后由杜拉斯拍摄为同名电影。影片入围当年戛纳电影节，并获法国试验艺术电影协会奖及电影学院大奖。故事围绕法国驻印度大使夫人安娜－玛丽·斯特雷特和她身边的三个角色展开――她的情人麦克·理查逊，着迷于她的副领事，以及一个生命轨迹与她平行的女乞丐。这个女乞丐从法国在东南亚的殖民地尾随安娜而来；副领事公开自己对她的迷恋受挫后陷入癫狂，向麻风病人、狗，甚至自己开枪。杜拉斯在生命尽头说，《印度之歌》是她惟一的电影。“《印度之歌》所展现的就是我自己。丝毫无误。”
这部电影既是作者的电影作品，也是作者的诗歌作品。它迷住了整个电影节，我知道。如果它参加竞争，毫无疑问，我们将把金棕榈奖颁发给它。
用户评价
##我的灵魂中有杜拉斯的碎片。她想表达的声音、疯狂、爱与死亡，我都可以捕捉到。 杜拉斯小姐的作品 似乎永远都在说同样的事情 或许又只是她可以把所有的故事都放在粘腻的殖民地上 绝望又炎热的疯狂的爱情 于是在一口气读完印度之歌后 虽然最终明白了这是一个怎样的多角故事 但是期间“声音”们的讨论 深得我心 氛围matters
评分##开头总体说明提到《副领事》和《恒河女子》二文，我一篇没看过，看得迷迷糊糊，枝节丛生却又戛然而止，电影看了一半实在看不懂就跑去看剧本，还是一样不懂，为什么要“切记：没有任何一句话是在舞台上说出的”？那明明就是人物的对话而不是旁白四个声音的对话。。。 “这些记忆残缺变形，却生机盎然”，四个声音拼凑出一部剧本，又不是纪录片，这是小说啊，“残缺不全的记忆”只让我懵逼，不过反过来把它当作纪录片似乎倒有点意思。。。
评分 评分 评分##对着电影边看电影边翻书，一本剧本，如果不看电影的话大概看不懂书
评分阅读剧本需要想象力，你必须想象痛苦的表白，昏暗的灯光，潮湿的海岸，他们的穿着，当他们说言不由衷的话，你必须理解这种言不由衷，你才能从绝对的抽象中找到爱情的逻辑。当然，爱是没有逻辑的，作为当事人谈及逻辑就丧失了爱，但我们是读者，我们要学会去探寻爱如何开始，去识别一些旁枝末节，旁枝末节对于悲情氛围的渲染是有用的，以及爱的高潮在哪里，在 言语的丛林中，作为读者需要这种识别能力，否则你会迷失。而我，我读过了《副领事》、《劳儿之劫》、《琴声如诉》，我理解这个剧本的压力可就小多了。
评分 评分##季風或者悶熱房間
评分##杜拉斯的作品，我只看过一部《情人》，我是如此喜欢一个法国女人对亚洲人的视角，更多的是，那辗转于其中的情欲。《印度之歌》对我来说很特别，大概是因为我的Y先生在印度吧。这是一个剧本，除了《恋爱中的犀牛》之外，第二次看剧本。故事倒是其次，里面大段的留白，和那些不经意却又刻意的台词⋯⋯直指人心，这果然是一个多角恋的故事，故事里的人儿呀，你们到底是爱上了对方，还是爱上了爱情本身。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.cndgn.com All Rights Reserved. 新城书站 版权所有