發表於2024-11-24
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呂澎，藝術史傢，中國美術學院副教授。
1956 年齣生於重慶，1977—1982年在四川師範學院政治教育係讀書；1982—1985年任《戲劇與電影》雜誌社編輯；1986—1991年任四川戲劇傢協會副秘書長；1990年—1993年任《藝術·市場》雜誌執行主編；1992年為“廣州雙年展”藝術主持；2004年，中國美術學院博士研究生畢業，獲博士學位。
主要著作：《歐洲現代繪畫美學》、《現代繪畫：新的形象語言》、《藝術人的啓示錄》、《20 世紀藝術文化》（與易丹閤著）、《現代藝術與文化批判》、《中國現代藝術史：1979—1989》、《藝術操作》、《中國當代藝術史：19901999》、《溪山清遠兩宋時期山水畫的曆史與趣味轉型》、《20 世紀中國藝術史》、《藝術史中的藝術傢》、《美術的故事》、《1979 年以來的中國藝術史》（與易丹閤著）、《20 世紀中國美術編年史：1900-2010》、《中國現當代美術史文獻》（與孔令偉閤編）、《血緣的曆史》等。
主要譯作：《塞尚、凡 高、高更書信選》、《論藝術的精神》、《風景進入藝術》等。
說到底，人類需要完整的精神，而不僅僅是智力，新的繪畫不排除藉用傳統的資源，聲稱抵擋手工的當代繪畫不過是一種迴避陳詞濫調的策略，人們仍然需要用曆史的技藝——與傳統有關的技藝——完成的可見對象，這無異於說：由於完成的圖像與符號始終是視知覺的傢園。
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論繪畫 下載 mobi epub pdf 電子書用戶評價
同意潘天壽的觀點，認為應該將“中國”與“西方”的繪畫視為兩座高山，不能也不需要相互攀比與詆毀，他們各自都有自己的文明高度。
評分 評分##不高深，有思考
評分##達芬奇的<最後的晚餐>是一幅風景畫
評分 評分 評分同意潘天壽的觀點，認為應該將“中國”與“西方”的繪畫視為兩座高山，不能也不需要相互攀比與詆毀，他們各自都有自己的文明高度。
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