凡爾納經典科幻：海底兩萬裏 [Vigt mille lieues sous les mers] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[法] 凡爾納 著，瀋國華 等 譯

圖書標籤:

• 科幻
• 冒險
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• 凡爾納
• 海底兩萬裏
• 海洋
• 蒸汽朋剋
• 小說
• 法國文學
• 探險

齣版社： 譯林齣版社

ISBN：9787544706629

版次：1

商品編碼：10030492

品牌：譯林（YILIN）

包裝：平裝

叢書名： 凡爾納經典科幻

外文名稱：Vigt mille lieues sous les mers

開本：32開

齣版時間：2008-07-01

用紙：膠版紙

頁數：414

正文語種：中文

編輯推薦

　　《海底兩萬裏》是法國舉世聞名的科幻小說傢儒爾·凡爾納的代錶作之一，作者讓讀者登上：“鸚鵡螺號”以平均十公裏的時速在將近十個朋的海底旅行中，隨著尼摩船長和他們“客人們”飽覽海底變幻無窮的奇異景觀景觀和各類生物，航海中高潮迭起，“有海底狩措、參觀海底森林，探訪海底亞特蘭蒂斯廢墟、打撈西班牙沉船的財寶、目睹珊瑚王國的葬禮、與大蜘蛛、章魚搏鬥，擊退土著人的圍攻等等。

內容簡介

　　《海底兩萬裏》這部作品敘述法國生物學者阿龍納斯在海洋深處旅行的故事。這事發生在1866年，當時海上發現瞭一隻被斷定為獨角鯨的大怪物，他接受邀請參加追捕，在追捕過程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其實這怪物並非什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水船，潛水船是船長尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用海洋發電。尼摩船長邀請阿龍納斯作海底旅行。他們從太平洋齣發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海，進入大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經曆瞭擱淺、土人圍攻、同鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊等許多險情。最後，當潛水船到達挪威海岸時，阿龍納斯不辭而彆，把他所知道的海底秘密頌於世。

作者簡介

　　儒爾·凡爾納（1828-1905），法國科幻小學傢。他最初學法律，1863年齣版瞭他的第一部小說《氣球上的五星期》，獲得巨大成功，從此一發不可收。他一生共齣版瞭六十六部長篇小說，其中包括代錶作：三部麯《格蘭特船長的女兒》、《海底兩萬裏》和《神秘島》。他的小說可分兩大類：一類在未知的世界中漫遊，另一類在已知的世界中漫遊。他的作品景色壯觀、情節驚險、構思巧錄、引人入勝。他被公認為現代科幻小說之父。

目錄

譯序
上篇
一 飛馳的礁石
二 贊成與反對
三 先生，悉聽尊便
四 尼德·蘭
五 瞎轉悠
六 全速前進
七 種類不明的鯨魚
八 動中之動
九 尼德·蘭的怒氣
十 海洋人
十一 鸚鵡螺號
十二 電的世界
十三 幾組數據
十四 黑流
十五 一份邀請信
十六 漫步海底平川
十七 海底森林
十八 太平洋下四韆裏
十九 瓦尼科羅島
二十 托雷斯海峽
二十一 陸地上度過的幾天
二十二 尼摩艇長的閃電
二十三 強製睡眠
二十四 珊瑚王國
下篇
一 印度洋
二 尼摩艇長的新建議
三 價值韆萬的珍珠
四 紅海
五 阿拉伯隧道
六 希臘群島
七 四十八小時穿越地中海
八 維哥灣
九 消失的大陸
十 海底煤礦
十一 馬尾藻海
十二 抹香鯨和長須鯨
十三 大浮冰
十四 南極
十五 意外事故還是小插麯
十六 缺氧
十七 從閤恩角到亞馬遜河
十八 章魚
十九 墨西哥灣流
二十 北緯47度24分、西經17度28分
二十一 大屠殺
二十二 尼摩艇長的最後一句話
二十三 尾聲

精彩書摘

　　贊成與反對發生上述事件的時候，我剛從美國內布拉斯加州的艱苦地區從事一項科學探索項目迴來。我作為巴黎自然博物館的客座教授，受法國政府委派參加瞭這次探險。我在內布拉斯加州工作瞭六個月，隨身攜帶著一些珍貴的收集品，臨近三月底到達紐約。啓程迴法國的日期定在5月初。於是，我正好利用等待的時問，對采集來的礦物、動物和植物標本進行分類整理。就在這個時候，發生瞭斯戈蒂亞號郵船事件。
　　我當然熟悉這個時興的話題。我怎麼會不瞭解這件事呢？我反復閱讀歐美的各傢報紙，可是對此事的認識卻沒有進展。這個奧秘使我感到睏惑。我遊離於極端的看法之間，形成不瞭自己的觀點。大海裏有什麼東西，那是毋庸置疑的，誰要是懷疑這一點，那麼就請他們用手指去摸摸斯戈蒂亞號郵船被撞的窟窿。
　　我到紐約時，這個問題正成為人們議論的熱點。某些智商不高的人提齣瞭諸如浮動的小島、漂泊不定的礁石之類的假設。這樣的假設理所當然地遭到瞭擯棄。因為，除非這座礁石內部有一颱機器，否則，怎麼能夠以如此神奇的速度移動呢？同樣，根據其移動的速度，認為有一隻浮動的船體或遇難船隻的巨大殘骸存在的觀點，也是不可信的。
　　那麼，這個問題就隻剩下兩種可能的解釋，由此形成瞭兩個截然對立的派彆：一派認為，這事由一種力大無比的海怪所為；另一派則說它是一艘動力極大的“潛水”船。
　　然而，這後一種假設雖然可以接受，但在兩個世界所進行的調查麵前，也無法站住腳跟。因為某個普通人擁有這樣一種機械裝置的可能性微乎其微：他在何時何地請人製造這種機械裝置呢？製造這樣的機械裝置又如何守口如瓶呢？隻有一個國傢的政府纔可能擁有這樣的摧毀性機器，在人類為成倍地提高武器殺傷力而絞盡腦汁的不幸年代，一個國傢有可能背著其他國傢試製這種駭人聽聞的武器。繼步槍以後，人類發明瞭魚雷；繼魚雷之後又發明瞭水下撞錘。接著，又會發明各種相互對抗的武器。至少，我是這麼想的。
　　但是，這種戰爭機器的假設在各國政府的莊嚴聲明麵前不攻自破。由於此事關係到人類的共同利益，而且跨洋航行受到瞭威脅，因此，各國政府的坦誠態度自然不容懷疑。再說，不管怎麼解釋，難道製造這種潛水船能夠在眾目睽睽之下瞞天過海嗎？在這樣的形勢下，個人要想保守住這個秘密已經十分睏難，而對於一個行動受到敵對勢力密切監視的國傢來說，就肯定是不可能的瞭。
　　因此，在英國、法國、俄國、普魯士、西班牙、意大利、美國乃至土耳其等國作瞭一番調查之後，有關潛水船的假設最終也遭到瞭否定。
　　盡管各傢小報不斷用笑話對這個海怪進行譏諷，但是它重新齣現在海上。如此一來，人們的想像力很快就展開瞭自由翱翔的翅膀，甚至想入非非地認為這是一種神奇的魚類。
　　我到紐約以後，就有好幾人光臨我下榻的住處，詢問我對這件奇事的看法。我在法國曾發錶過一部名叫《海底奧秘》的著作，四開本，分上下兩捲。這部作品受到瞭學術界的推崇，我也因此成瞭博物學這個比較神秘的領域的專傢。有人徵求過我的意見。隻要能夠否定這件事的真實性，我一定會堅持絕對否定的態度。但是，不久，迫於無奈，我隻好明確錶示自己的看法。
　　“巴黎自然博物館教授、尊敬的皮埃爾•阿羅納剋斯先生”，應《紐約先驅論壇報》之邀發錶瞭自己的看法。
　　我迫不得已錶明自己的觀點，因為無法再保持沉默。我從政治和學術的角度討論瞭這個問題的方方麵麵。下麵是我發錶在四月三十日《紐約先驅論壇報》上的一篇內容極其豐富的文章的節錄。
　　“因此，”我在文章中寫道，“在對各種不同的假設逐一進行認真的研究，擯棄所有其他假設之後，應該相信存在一種力大無比的海洋動物。
　　“我們對海洋深層一無所知，探測器也無法深入其中。海洋深處到底是個什麼樣的世界呢？海平麵以下12000米或15000米的深處生活著或有可能生活著什麼樣的動物呢？這些動物的肌體構造又是怎樣的呢？這一切幾乎無法猜測。
　　“不過，擺在我麵前的問題可以采用二難推理法加以解決。
　　“生活在我們這個星球上的所有生物，我們要麼瞭解，要麼不瞭解。
　　“倘若我們不瞭解所有的生物，倘若大自然還對我們掩蓋魚類學的某些秘密的話，那麼最能夠接受的假設就是承認某些魚類甚或鯨類新種類或新種屬的存在，而且它們有一個基本‘不能上浮’的生理構造，生活在探測器探測不到的海底水層；由於某一事件，突發奇想，抑或一時的任性，它們也會間隔很長一段時間偶爾浮齣海麵。
　　“相反，如果我們瞭解所有的生物，那麼就必須從業已分類編目的海洋生物中找齣我們正在議論的動物。在這種情況下，我傾嚮於接受存在一種獨角巨鯨的猜測。
　　“普通的獨角鯨身長一般隻有60英尺。將這個長度擴大到五倍甚至十倍，再假設這種鯨類的力量與它的身材成正比，同時增強其進攻性武器的威力。你們就得到瞭所希望的動物。它就有香農號船員們觀察到的體魄、能夠戳穿斯戈蒂亞號輪鋼闆的觸角和摧毀一艘汽輪所必需的力量。
　　……

前言/序言

　　一八六五年夏天，喬治·桑讀完凡爾納的小說《氣球上的五星期》和《地心遊記》之後，給凡爾納寫瞭一封信。女作傢在信中寫道：“先生，感謝您在兩部扣人心弦的作品中寫瞭那些親切和藹的語句，它們使我忘瞭深深的悲痛，幫助我頂住痛苦的擔憂。對您的兩本書，我隻感到一絲悵惘，那就是我已經把它們讀完瞭，可是沒有十多本可供我繼續讀下去。我希望您不久將我們帶進大海的深處，讓您筆下的人物乘著這些潛水機旅行，您的學識和想像力能夠使之改善。”文學史傢們認為，喬治·桑的信是促成《海底兩萬裏》這部“海洋小說”誕生的直接動因。
　　喬治。桑的建議也許摺射齣時代的風尚，因為此時此刻，奔馳的蒸汽機車縮短瞭人們與大海的距離，去海邊度假蔚然成風；畫傢們紛紛到大西洋之濱捕捉天光水影，透納、布丹的海景畫風靡一時；在文壇，雨果的小說《海上勞工》和米什萊的著作《大海》相繼問世……海洋正日益進入大眾的視野，走進人們的生活，人們期待接觸、瞭解神秘的海洋。
　　除此而外，凡爾納寫“海洋小說”與自身的條件有關。他本人一八二八年齣生在瀕臨大西洋的南特市，從小與大船東們比鄰，直到二十歲纔離開傢鄉去巴黎發展，所以對海洋懷著特殊的感情。他先後擁有三條小船。一八六八年七月，凡爾納購入“聖米歇爾”號時，正趕上寫《海底兩萬裏》，一部分手稿就是在諾曼底、布列塔尼海麵以及英吉利海峽上寫成的。他在給齣版商埃澤爾(一八一四一一八八六)的信中慨嘆道，海上航行“給想像力提供瞭多麼豐富的養料”！天時地利人和，無怪乎凡爾納將喬治·桑的信奉為至寶，不但久久珍藏，而且立刻投入創作，曆時三年，寫得非常用心，生怕把這麼好的題材寫砸瞭。
　　《海底兩萬裏》先以連載的形式，從一八六九年三月二十日到一八七○年六月二十日在埃澤爾於一八六四年創辦的《教育和娛樂》雜誌上與讀者見麵。埃澤爾對十九世紀法國文學起過不可或缺的作用，他在一八六二年與凡爾納相識，《教育和娛樂》雜誌問世後，請凡爾納為文學版撰稿，從此開始小說連載。本書的上篇亍一八六九年十一月二十八日齣版，下篇在一八七○年六月十三日齣版，初版賣瞭五萬冊。考慮到當時法國的內憂外患(普法戰爭、巴黎公社)的形勢，可以說《海底兩萬裏》從一開始就得到讀者的歡迎。
　　那麼小說為什麼受歡迎？
　　首先因為作者領著讀者做瞭一次動人心魄的海底遠遊。小說中的長度單位“裏”是法國曆史上的古裏，長度因省份的不同而有所差異，還有古驛裏、古陸裏和古海裏之分。阿羅納剋斯教授在書中用的是古陸裏，一古陸裏大約等於四公裏，因此，海底兩萬裏就是能夠繞地球兩圈的八萬公裏。鸚鵡螺號從日本海齣發，進入太平洋、大洋洲，然後到達印度洋，經過紅海和阿拉伯隧道，來到地中海。潛艇經過直布羅陀海峽，沿著非洲海岸，徑直奔嚮南極地區。然後沿拉美海岸北上，又跟隨暖流來到北海，最後消失在挪威西海岸的大鏇渦中。在將近十個月的海底旅程中，鸚鵡螺號以平均每小時十二公裏的航速，讓讀者隨著尼摩船長和他的“客人們”飽覽海底變幻無窮的奇異景觀和各類生物。整個航程高潮迭起：海底狩獵，參觀海底森林，探訪海底的亞特蘭蒂斯廢墟，打撈西班牙沉船的財寶，目睹珊瑚王國的葬禮，與大蜘蛛、鯊魚、章魚搏鬥，反擊土著人的圍攻等等。凡爾納自始至終運用“登峰造極”的手法(法國當代小說傢米歇爾·布托語)，把讀者帶到最遠的極地、最深的海溝，讓他們觀賞最大的珍珠……讓主人公處在最危險、最絕望的境地，嚮讀者展示自然的力量，讓他們在強烈刺激，震驚之餘感到極大精神和審美享受。十九世紀下半葉，“異國風情”曾經受到不少作傢、畫傢青睞和讀者的追捧，《海底兩萬裏》的“奇妙旅行”為異域風情另闢蹊徑，給入耳目一新的感覺。在此之前，凡爾納已經寫瞭《氣球上的五星期》、《地心遊記》和《從地球到月亮》等以“上天入地”為題材的小說，這部“海洋小說”也就格外引人注目。
　　從結構上說，《海底兩萬裏》是一部齣色的懸念小說。小說從海麵上“怪獸”齣沒，頻頻襲擊各國海輪，攪得人心惶惶開始，到鸚鵡螺號被大西洋鏇渦吞噬為止，整部小說懸念迭齣，環環相扣。小說展示的海底風光固然迷人，但是讀者，或者說主人公始終被一個謎團所睏惑，他始終在思考，想解開這個謎：尼摩船長究竟是什麼人？這位天纔的工程師、知識淵博的學者為什麼如此仇視人類社會？他漫遊海底的目的是什麼？何時是旅途的終點站？阿羅納剋斯、龔賽依和尼德·蘭屢次逃跑的努力似乎都在無意間被挫敗，他們能否重返大地、獲得自由？這次海底萬裏行究竟如何收場？老的疑團剛解開，新的睏惑又擺在麵前，整部小說就在這種一波未平、一波又起的氛圍中展開。凡爾納小說的懸念完全可以同希區柯剋的懸念片媲美，在同時期的法國文壇上獨樹一幟。凡爾納早年醉心於戲劇、特彆是喜劇創作，嫻熟地掌握瞭戲劇中的情節跌宕、啓承轉閤的技巧，寫小說的時候，自然能夠把小說寫得滴水不漏，將讀者牢牢地吸引住。紀德在迴答何為文學功能時曾說過“讓人不得安寜，就是我的任務……”他的話似乎與《海底兩萬裏》的寫法不謀而閤。
　　十九世紀中期，西方的自然科學迅速發展，增強瞭人類徵服自然的能力。在當時讀者的眼中，“海底兩萬裏”的魅力之一，在於它描寫瞭“科學”的神奇和力量。“奇妙無比”的鸚鵡螺號就是集時代最新科技知識大成的代錶，涉及電力、化學、機械、物理、氣象、采礦、動力學等等。尼摩艇長書房裏的一萬兩韆冊藏書囊括瞭“人類在曆史學、詩歌、小說和科學方麵最卓越的成就”。他的客廳則是名副其實的博物館，收集瞭“所有自然和藝術的珍品”。整部小說動用大量篇幅，不厭其煩地介紹諸如海流、魚類、貝類、珊瑚、海底植物、海藻、海洋生物循環係統、珍珠生産等科學知識，成為名副其實的科學啓濛小說。但是作者介紹的不是嚴格意義上的科學理論，凡爾納本人沒有受過正規的科學訓練，也不閱讀科學著作，而是從拉魯斯百科辭典之類的辭書或者科普文章中學習科學知識，通過閱讀報刊雜誌，瞭解科學進展動態，間接地吸取知識。他有時候甚至整段抄錄字典，或者將科普文章濃縮之後寫進自己作品裏。鸚鵡螺號的構思就是來自在塞納河進行的潛水艇試驗，以及一八六七年世界博覽會展示的潛水艇。盡管凡爾納被譽為“科學小說”奠基人，盡管他將當時科學發展的最新成果寫進小說，盡管他的解釋天衣無縫，甚至還常常像拉伯雷那樣藉助一連串精確的數字來營造真實效果，但是凡爾納的成功不在於他是二十世紀的工程師，而在於他仍然是十九世紀的詩人。他站在時代的門檻上，看到瞭人與機器結閤的巨大力量，機器成為人的精神和體力的延伸，成為徵服自然、造福人類的工具。他把“科學小說”寫得詩意盎然，理性的外錶下透齣一股強烈的浪漫主義氣息，從而感染讀者。
　　進入二十世紀之後，評論傢們豐富瞭對小說人物的評價，有人認為《海底兩萬裏》是一部“男性小說”，因為故事主要在阿羅納剋-斯、龔賽伊、尼德·蘭和尼摩艇長這四個男人之間展開；有人發現它是本“歧視婦女”的小說，隻有在淒慘的海難死屍和亡人的照片上纔能看到女性形象；還有人從鸚鵡螺號和尼摩艇長的雪茄中看齣瞭男性性器官象徵，潛艇在冰山受睏、穿越阿拉伯隧道都帶有性活動的暗喻，從而把《海底兩萬裏》稱做潛意識性小說，……學者們的這些詮釋，雖然不乏新意，但是也有些牽強附會，連作者本人也未必有這樣的初衷。對於無數讀者來說，深深留在腦海中的無疑是絕頂智慧、無限富有、溫文爾雅、又享有絕對權威的尼摩艇長；是“與人類斷絕關係”、“絲毫不受人類社會規範約束”、單槍匹馬反對人類社會秩序的鬥2，是聲稱“我就是法律、正義”的替天行道的復仇天使。尼摩形象處理上有過一番波摺。起初凡爾納準備把尼摩寫成波蘭人，參加反對沙皇的起義而被滿門抄斬，因此專門襲擊俄國輪船復仇。但是齣版商埃澤爾與俄國有著良好的商業往來，考慮到圖書以後在俄國的銷路，建議把尼摩寫成反對奴隸製的英雄。可是凡爾納執意不從，結果雙方妥協，隱去人物的身世，這種神秘氣氛反而增加瞭人物形象的深度，因此雙臂抱在胸前、默默麵對大海的尼摩艇長就成為具有普遍意義的文學人物瞭。凡爾納在人物處理上運用瞭對比手法：尼摩艇長在暗處，其他人物都在明處，尼摩艇長的性格身世神秘莫測，令人捉摸不透，而阿羅納剋斯、龔賽伊、尼德。蘭都透明到瞭極點。阿羅納剋斯是學者的典型，知識高於一切，為瞭探究科學的奧秘，不惜犧牲自由。龔賽伊是典型的僕人，對主人忠心耿耿；捕鯨手尼德·蘭則是平民的代錶，成天想著兩件事：美食和逃跑。不同的性格在鸚鵡螺號這個密封的空間摩擦、衝撞，成為情節發展的內在動力。
　　《海底兩萬裏》的成功離不開最引人注目的特點——描寫。埃澤爾曾經給凡爾納作品作序說：“其實，他目的在於概括現代科學積纍的有關地理、地質、物理、天文的全部知識，以他特有的迷人方式，重新講述世界曆史。”所以描寫勢必成為實現這個目的的手段。凡爾納時而藉助教授、尼摩艇長、特彆是龔賽伊口述；時而透過舷窗嚮外張望，或者走齣潛艇實地觀察。從描寫的手法上，大緻有照相式的實錄(例如從舷窗觀看神奇的海底、悲慘的海難)，更多的是先描寫一後解釋(例如涉及珊瑚、海綿綱、珍珠、海藻的段落)，這種寫法營造齣令人信賴的“科學感”；描寫發展到極緻就是一連串術語的羅列，如教授觀賞尼摩艇長收藏的珊瑚、貝殼；“走火入魔的分類狂”龔賽伊對各種魚類進行分類等。這些描寫不厭其詳，不僅錶現齣作者的嚴謹態度，而且給人身臨其境的真實感。作者的語匯豐富，許多術語深奧冷僻，普通讀者難以全部理解，而這種隔閡反而營造齣一種詩意，奇異的音韻結閤又産生齣美感，所以有人稱凡爾納的描寫與馬拉美的象徵主義詩歌有異麯同工之妙，他那疊加的名詞猶如馬賽剋瓷磚，拼齣一個迷人的神話世界。
　　凡爾納一生寫瞭八十部小說，幾乎部部成功，深受讀者喜愛。盡管如此，他在十九世紀始終未能進入主流作傢的行列；翻開文學史，很難找到凡爾納的名字。究其原因，是因為十九世紀下半葉的法國文學以揭露社會黑暗、抒發內心痛苦為主流，而凡爾納的小說大多積極嚮上，贊美科學，歌頌人性，與當時的審美觀背道而馳。值得欣慰的是，《海底兩萬裏》曾經啓發天纔詩人韓波寫齣著名的長詩《醉舟》，一九五八年首次抵達北極的原子能潛水艇就是以鸚鵡螺號命名的，小說十多次被搬上銀幕，改寫成連環畫；一九六六年法國推齣《海底兩萬裏》袖珍本時，印數高達十萬冊，它在中國也被推薦為中學生必讀的世界名著。鸚鵡螺號載著一代又一代的讀者，潛入“大海的深處”，繼續領略自然的奧妙，感悟人生的哲理。
　　最後，衷心感謝我的多年好友Francoise VIRY—BABEL夫人從凡爾納的故鄉惠贈原著，促成此項譯事。

探索蔚藍深淵的奇跡與未知——一部關於勇氣、智慧與浪漫的史詩 在人類對陸地早已瞭如指掌，對天空也逐漸徵服的時代，海洋，這片覆蓋地球錶麵超過七成的廣袤水域，依舊是神秘而未知的領域。它孕育著無數奇特的生命，隱藏著古老的傳說，更承載著人類最深邃的想象。而本書，將帶你踏上一段非凡的旅程，深入這片神秘的藍色心髒，揭開它層層疊疊的麵紗，體驗一場超越時空的震撼與感動。 想象一下，當人類的足跡終於穿透海麵的界限，勇敢地潛入那幽深、寂靜的世界時，會發現怎樣的景象？那是一個與我們所熟悉的陸地截然不同的宇宙，那裏有閃耀著奇異色彩的珊瑚礁，如同海底的彩色森林；有形態各異、色彩斑斕的魚群，如同流動的寶石；更有體型龐大、力量驚人的巨獸，它們是這個原始王國的真正統治者。而我們，將以一種前所未有的視角，去觀察、去感受、去理解這個隱藏在錶麵之下的世界。 本書的主人公，並非那些叱吒風雲的將軍或睿智過人的學者，而是那些對未知充滿好奇，敢於挑戰極限的探索者。他們可能是一位纔華橫溢的科學傢，用嚴謹的邏輯去解讀海洋的奧秘；也可能是一位技藝精湛的工程師，用智慧去設計齣能夠徵服深海的工具；更可能是一位熱愛自然的探險傢，用一顆無畏的心去擁抱大海的壯麗與險峻。他們的故事，是關於人類智慧與勇氣的贊歌，是關於麵對未知時，不屈不撓的精神的體現。 他們的旅程，注定不會是一帆風順的。深海，既是生命的天堂，也可能是死亡的深淵。巨大的海怪、突如其來的風暴、未知的危險，都可能成為阻礙他們前進的巨大挑戰。每一次潛入，都可能是一次生死考驗；每一次遭遇，都可能是一場驚心動魄的搏鬥。然而，正是這些磨難，纔更加凸顯瞭人類的堅韌與智慧。他們將如何運用科學的知識、精湛的技藝，以及最重要的——對生命的熱愛與對探險的執著，去化解危機，繼續前行？ 本書所描繪的，遠不止是關於海洋生物和地理景觀的記錄，它更是一場關於人類內心世界的探索。在與世隔絕的深海之中，遠離瞭陸地的喧囂與紛擾，人類的本能被激發，情感被放大。孤獨、恐懼、希望、驚奇……各種復雜的情緒交織在一起，塑造著人物的性格，推動著故事的發展。他們之間的情誼，在共同經曆生死考驗時變得更加深厚；他們對自然的敬畏，在目睹海洋的壯麗時油然而生；他們對生命的渴望，在與死亡擦肩而過時更加強烈。 更令人著迷的是，本書將帶你領略一種浪漫主義情懷。它不僅僅是一部科學的記錄，更是一首獻給海洋的詩歌。作者以飽含深情的筆觸，描繪瞭深海的神秘之美，勾勒齣那些如同神話傳說般的存在。那些古老的沉船，靜靜地躺在海底，訴說著昔日的輝煌；那些奇形怪狀的海洋生物，仿佛來自另一個星球，激發著我們無限的想象。這種對未知世界的浪漫主義描繪，賦予瞭本書超越時空的魅力，讓它成為一部永恒的經典。 本書所蘊含的思想，也值得我們深思。它讓我們重新審視人類在自然界中的位置，思考我們與海洋的關係。我們是自然的徵服者，還是自然的守護者？我們對海洋的探索，是為瞭索取，還是為瞭理解？在科技飛速發展的今天，當我們更加深入地瞭解海洋時，是否也能更加珍視這片孕育生命的藍色星球？這些問題，雖然沒有直接的答案，卻能激發我們內心的思考，讓我們對未來，對我們賴以生存的環境，有更深層次的認識。 這是一部充滿想象力的作品，它將科學的嚴謹與文學的浪漫巧妙地融閤在一起。它沒有枯燥的理論，也沒有晦澀的術語，而是用生動有趣的語言，將深邃的科學知識娓娓道來。每一次的發現，都如同一次奇遇；每一次的遭遇，都如同一次冒險。讀者將如同身臨其境，與主人公一同感受海水的冰涼，聆聽海浪的低語，目睹海底的壯麗。 本書所描繪的，更是一種對於自由的嚮往。海洋，是無垠的，是自由的。在深海之中，掙脫瞭陸地的束縛，個體得以展現齣最真實的自我。這種對自由的追求，貫穿於整個故事之中，也 resonated with every reader's deepest desires. 總而言之，這是一部關於探索、關於勇氣、關於智慧、關於生命、關於浪漫的史詩。它不僅為我們打開瞭一扇通往神秘海洋的大門，更啓迪瞭我們對未知世界的無限遐想，對人類自身潛能的深刻認識，以及對這顆藍色星球的深切熱愛。無論您是科幻愛好者，還是熱愛冒險的讀者，亦或是對自然世界充滿好奇的探索者，本書都將為您帶來一次難忘的精神洗禮，讓您在閤上書頁之時，依舊能感受到那蔚藍深淵帶來的震撼與感動，久久不能忘懷。它不僅僅是一部書，更是一段旅程，一次心靈的洗禮，一場關於人類探索精神的永恒贊歌。

評分☆☆☆☆☆

我通常習慣於閱讀當代小說，對於這種百年前的作品，我最擔心的是語言風格會讓我感到疏離。然而，這套書的譯本處理得非常到位，它保留瞭原著那種古典的、充滿力量感的文風，同時又確保瞭現代讀者能夠流暢地理解每一個情節和意象。作者對於“奇觀”的捕捉能力令人嘆為觀止，他似乎有一種魔力，能將那些我們無法親眼目睹的深海景象，以最生動的方式呈現在腦海中。與其說我在讀一本小說，不如說我正在跟隨一位經驗豐富的博物學傢進行一次史無前例的考察旅行。故事中蘊含的對科學的樂觀主義精神，即使在今天看來，依然閃爍著耀眼的光芒。它提醒著我們，人類的智慧和勇氣，纔是徵服一切障礙的終極武器。那種跨越時空的共鳴感，是閱讀優秀經典作品獨有的魅力。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的衝擊力，遠超齣瞭我當初對一本“老式探險小說”的預期。它成功地營造瞭一種既浪漫又殘酷的海洋世界圖景。浪漫在於人類對自由和未知的執著追求，殘酷則在於海洋本身那無情的力量和深不可測的黑暗。我特彆喜歡作者處理細節的方式，比如對船隻內部設施的描繪，那種對工程學的精妙想象，體現瞭那個時代對技術進步的無限憧h望。閱讀過程中，我的心緒跟著情節時而緊張到手心齣汗，時而又沉靜下來，沉浸在對海底宮殿般景色的遐想之中。它不僅僅是一場地理上的旅行，更是一次精神上的洗禮，讓我們重新審視人類在自然麵前的位置。這種深度和廣度，讓它超越瞭單純的娛樂範疇，成為瞭一部值得反復品味的文學作品。

評分☆☆☆☆☆

這套書簡直是科幻迷的福音！我是在朋友的強烈推薦下開始閱讀的，原本對那個年代的科幻作品抱持著一絲疑慮，畢竟現在的特效和想象力早已今非昔比。然而，我完全被作者那宏大而細膩的敘事手法所摺服。書中的世界觀構建得極其龐大，光是開篇對“深海”那種未知的恐懼與嚮往的描繪，就足以抓住讀者的心。那種沉浸感，仿佛真的置身於那個幽閉、神秘，卻又蘊含著無限生機的藍色世界。作者對於海洋生物、地質構造的描摹，達到瞭近乎百科全書式的嚴謹，讓人不得不佩服其在寫作之初所做的功課。它不僅僅是一個探險故事，更像是一部充滿哲學意味的海洋史詩，探討著人類對未知領域的探索欲與自然偉力的敬畏之心。每一次翻頁，都像是潛入更深的海溝，每一次呼吸都帶著鹹澀而興奮的氣息。即便是初次接觸這類經典作品的新讀者，也會被這種純粹的、不加修飾的想象力深深吸引。

評分☆☆☆☆☆

說實話，剛拿到這本書的時候，我對它的“經典”光環持保留態度，畢竟很多老作品讀起來會有些晦澀難懂。但這本書的敘事節奏把握得相當齣色，情節跌宕起伏，一點也不拖遝。探險小隊的每一次遭遇，無論是突如其來的風暴，還是與巨大海洋生物的周鏇，都寫得驚心動魄。我尤其欣賞作者在描述那些宏偉的海洋景觀時所使用的語言，那些詞匯仿佛自帶光芒，能瞬間將讀者的感官調動起來。它不是那種靠著復雜的科學術語堆砌起來的“硬科幻”，而是更側重於冒險精神和人性的展現。主角團之間的互動，那種基於共同目標而産生的信任與摩擦，也使得故事更加立體和真實。讀完之後，我有一種強烈的衝動，想要立刻去學習海洋學知識，那種對科學和探索的熱情，是很多現代小說難以給予的。這絕對是一次純粹、酣暢淋灕的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的魅力在於其恒久的新鮮感。盡管故事背景設定在過去，但它探討的主題——關於界限、關於擁有與失去、關於人與自然的關係——卻是永恒的。每一次閱讀，都能從中挖掘齣新的層次和感悟。我發現自己對書中人物的命運産生瞭強烈的代入感，他們不僅僅是故事的載體，更是不同性格和理念的集閤體，他們對海洋的看法、對探險的動機各不相同，這種思想的交鋒豐富瞭故事的內涵。特彆是在情節進入高潮部分時，作者對氣氛的烘托達到瞭極緻，讓人完全忘記瞭時間。總而言之，這是一部充滿激情、智慧和遠見的巨著，它成功地在讀者心中播下瞭一顆對深邃未知世界探索的種子。閱讀過程帶來的滿足感，是近期閱讀體驗中無與倫比的。

評分☆☆☆☆☆

給孩子買的，希望孩子喜歡&&&&&&&&&&

評分☆☆☆☆☆

《氣球上的五星期》中對非洲大陸的風景描寫十分生動細膩，融科技知識於有趣的故事之中。　　《氣球上的五星期》是被世人譽為“科幻小說之父”的法國著名作傢儒爾·凡爾納的第一部科幻小說，亦是他的成名作。書中講述的是19世紀上半葉，許多探險傢、地理學傢、旅行傢對非洲進行瞭艱難而卓絕的探險；英國旅行傢塞繆爾·弗格森核實前人探險的成果，乘坐自行設計的熱氣球，一路經曆瞭無數艱難險阻，創造瞭人類的一個奇跡。　　《氣球上的五星期》中對非洲大陸的風景描寫十分生動細膩，融科技知識於有趣的故事之中。　　《氣球上的五星期》是被世人譽為“科幻小說之父”的法國著名作傢儒爾·凡爾納的第一部科幻小說，亦是他的成名作。書中講述的是19世紀上半葉，許多探險傢、地理學傢、旅行傢對非洲進行瞭艱難而卓絕的探險；英國旅行傢塞繆爾·弗格森核實前人探險的成果，乘坐自行設計的熱氣球，一路經曆瞭無數艱難險阻，創造瞭人類的一個奇跡。　　《氣球上的五星期》中對非洲大陸的風景描寫十分生動細膩，融科技知識於有趣的故事之中。　　《氣球上的五星期》是被世人譽為“科幻小說之父”的法國著名作傢儒爾·凡爾納的第一部科幻小說，亦是他的成名作。書中講述的是19世紀上半葉，許多探險傢、地理學傢、旅行傢對非洲進行瞭艱難而卓絕的探險；英國旅行傢塞繆爾·弗格森核實前人探險的成果，乘坐自行設計的熱氣球，一路經曆瞭無數艱難險阻，創造瞭人類的一個奇跡。　　《氣球上的五星期》中對非洲大陸的風景描寫十分生動細膩，融科技知識於有趣的故事之中。　　《氣球上的五星期》是被世人譽為“科幻小說之父”的法國著名作傢儒爾·凡爾納的第一部科幻小說，亦是他的成名作。書中講述的是19世紀上半葉，許多探險傢、地理學傢、旅行傢對非洲進行瞭艱難而卓絕的探險；英國旅行傢塞繆爾·弗格森核實前人探險的成果，乘坐自行設計的熱氣球，一路經曆瞭無數艱難險阻，創造瞭人類的一個奇跡。　　《氣球上的五星期》中對非洲大陸的風景描寫十分生動細膩，融科技知識於有趣的故事之中。　　《氣球上的五星期》是被世人譽為“科幻小說之父”的法國著名作傢儒爾·凡爾納的第一部科幻小說，亦是他的成名作。書中講述的是19世紀上半葉，許多探險傢、地理學傢、旅行傢對非洲進行瞭艱難而卓絕的探險；英國旅行傢塞繆爾·弗格森核實前人探險的成果，乘坐自行設計的熱氣球，一路經曆瞭無數艱難險阻，創造瞭人類的一個奇跡。　　《氣球上的五星期》中對非洲大陸的風景描寫十分生動細膩，融科技知識於有趣的故事之中。　　《氣球上的五星期》是被世人譽為“科幻小說之父”的法國著名作傢儒爾·凡爾納的第一部科幻小說，亦是他的成名作。書中講述的是19世紀上半葉，許多探險傢、地理學傢、旅行傢對非洲進行瞭艱難而卓絕的探險；英國旅行傢塞繆爾·弗格森核實前人探險的成果，乘坐自行設計的熱氣球，一路經曆瞭無數艱難險阻，創造瞭人類的一個奇跡。　　《氣球上的五星期》中對非洲大陸的風景描寫十分生動細膩，融科技知識於有趣的故事之中。　　《氣球上的五星期》是被世人譽為“科幻小說之父”的法國著名作傢儒爾·凡爾納的第一部科幻小說，亦是他的成名作。書中講述的是19世紀上半葉，許多探險傢、地理學傢、旅行傢對非洲進行瞭艱難而卓絕的探險；英國旅行傢塞繆爾·弗格森核實前人探險的成果，乘坐自行設計的熱氣球，一路經曆瞭無數艱難險阻，創造瞭人類的一個奇跡。　　《氣球上的五星期》中對非洲大陸的風景描寫十分生動細膩，融科技知識於有趣的故事之中。　　《氣球上的五星期》是被世人譽為“科幻小說之父”的法國著名作傢儒爾·凡爾納的第一部科幻小說，亦是他的成名作。書中講述的是19世紀上半葉，許多探險傢、地理學

評分☆☆☆☆☆

海底兩萬裏這部作品敘述法國生物學者阿龍納斯在海洋深處旅行的故事。這事發生在1866年，當時海上發現瞭一隻被斷定為獨角鯨的大怪物，他接受邀請參加追捕，在追捕過程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其實這怪物並非什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水船，潛水船是船長尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用海洋發電。尼摩船長邀請阿龍納斯作海底旅行。他們從太平洋齣發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海，進入大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經曆瞭擱淺、土人圍攻、同鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊等許多險情。最後，當潛水船到達挪威海岸時，阿龍納斯不辭而彆，把他所知道的海底秘密頌於世。還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲，他們的書我覺得都寫得很好。海底兩萬裏，很值得看，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省車費。書的內容直得一讀海底兩萬裏是法國舉世聞名的科幻小說傢儒爾凡爾納的代錶作之一，作者讓讀者登上鸚鵡螺號以平均十公裏的時速在將近十個朋的海底旅行中，隨著尼摩船長和他們客人們飽覽海底變幻無窮的奇異景觀景觀和各類生物，航海中高潮迭起，有海底狩措、參觀海底森林，探訪海底亞特蘭蒂斯廢墟、打撈西班牙沉船的財寶、目睹珊瑚王國的葬禮、與大蜘蛛、章魚搏鬥，擊退土著人的圍攻等等。，閱讀瞭一下，寫得很好，海底兩萬裏這部作品敘述法國生物學者阿龍納斯在海洋深處旅行的故事。這事發生在1866年，當時海上發現瞭一隻被斷定為獨角鯨的大怪物，他接受邀請參加追捕，在追捕過程中不幸落水，泅到怪物的脊背上。其實這怪物並非什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水船，潛水船是船長尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用海洋發電。尼摩船長邀請阿龍納斯作海底旅行。他們從太平洋齣發，經過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海，進入大西洋，看到許多罕見的海生動植物和水中的奇異景象，又經曆瞭擱淺、土人圍攻、同鯊魚搏鬥、冰山封路、章魚襲擊等許多險情。最後，當潛水船到達挪威海岸時，阿龍納斯不辭而彆，把他所知道的海底秘密頌於世。，內容也很豐富。，一本書多讀幾次，贊成與反對發生上述事件的時候，我剛從美國內布拉斯加州的艱苦地區從事一項科學探索項目迴來。我作為巴黎自然博物館的客座教授，受法國政府委派參加瞭這次探險。我在內布拉斯加州工作瞭六個月，隨身攜帶著一些珍貴的收集品，臨近三月底到達紐約。啓程迴法國的日期定在5月初。於是，我正好利用等待的時問，對采集來的礦物、動物和植物標本進行分類整理。就在這個時候，發生瞭斯戈蒂亞號郵船

評分☆☆☆☆☆

經典作品，速度還比較快，書的質量也很好，點贊

評分☆☆☆☆☆

雷霆狠狠的轟在徐鍾身體之上，火花暴射，但他卻是紋絲不動，妖帥實力之強，也終是在此時展露齣來。

評分☆☆☆☆☆

這是一係列的 孩子愛看

評分☆☆☆☆☆

不錯，京東信的過 不錯，京東信的過

評分☆☆☆☆☆

古人雲：“書中自有黃金屋，書中自有顔如玉。”可見，古人對讀書的情有獨鍾。其實，對於任何人而言，讀書最大的好處在於：它讓求知的人從中獲知，讓無知的人變得有知。讀史蒂芬?霍金的《時間簡史》和《果殼中的宇宙》，暢遊在粒子、生命和星體的處境中，感受智慧的光澤，猶如攀登高山一樣，瞬間眼前呈現齣仿佛九疊畫屏般的開闊視野。於是，便像李白在詩中所寫到的“廬山秀齣南鬥旁，屏風九疊雲錦張，影落明湖青黛光”。

評分☆☆☆☆☆

對於坎坷麯摺的人生道路而言，讀書便是最佳的潤滑劑。麵對苦難，我們苦悶、彷徨、悲傷、絕望，甚至我們低下瞭曾經高貴驕傲的頭。然而我們可否想到過書籍可以給予我們希望和勇氣，將慰藉緩緩注入我們乾枯的心田，使黑暗的天空再現光芒？讀羅曼?羅蘭創作、傅雷先生翻譯的《名人傳》，讓我們從偉人的生涯中汲取生存的力量和戰鬥的勇氣，更讓我們明白：唯有真實的苦難，纔能驅除羅曼諦剋式幻想的苦難；唯有剋服苦難的悲劇，纔能幫助多讀書，可以讓你覺得有許多的寫作靈感。可以讓你在寫作文的方法上用的更好。在寫作的時候，我們往往可以運用一些書中的好詞好句和生活哲理。讓彆人覺得你更富有文采，美感。