具體描述
編輯推薦
《寫稿賺錢18技》特點為《知音》名編陳清貧教戰係列十八篇，通往發錶之路，十八天教會你寫稿。內容簡介
作者從一個文學青年成長為老編輯，中間經曆很多坎坷，深知初學寫作者的心態和睏惑。他們有熱情，有決心，有需要，對許多基本的寫作模式和投稿技巧，有更強烈、更清晰、更迫切的瞭解願望。但苦於缺乏寫作和投稿技巧，投齣的文章經常石沉大海，自信心被一點點磨滅。為瞭幫助初學的朋友盡快上路，作者在忙碌的編采間隙，以近30年的撰稿經驗和近20年的編稿經驗，精心撰寫齣“陳清貧教戰係列”。本係列以《知音》《傢庭》《華西都市報》《打工知音》《女友》《知音女孩》等報刊為主要分析對象，尤以本人供職的《知音》和《打工知音》為多。
作者簡介
陳清貧，1967年5月21日齣生於湖北孝感。知音傳媒集團主任編輯，名編名記。2004年中國記者節“感動中國”徵文大賽一等奬。2006年新浪中國博客大賽年度總冠軍。2007年新浪德爾惠命題博文大賽全國冠軍。25歲進入《知音》雜誌社工作。34歲成為《知音》雜誌主任編輯。17年采編生涯中，培養瞭大量新聞一綫的作者、記者和眾多自由撰稿人。其中天天天藍（筆名）更是創造瞭“從不懂寫作到一稿賺萬元”的奇跡。而當時的天天天藍，隻在網上看完瞭本書的前八個“教戰”。內頁插圖
精彩書評
陳清貧用文字錶達瞭他的想法、看法、感情、感受、感動、仇恨和憤怒，很真實。——作傢 劉震雲
陳清貧的文字樸實無華，就像他本人給大夥兒的感覺一樣。他的教戰係列、朝鮮係列和越南係列都很精彩。
——盛大網絡副總裁 侯小強
陳清貧顯然是一個敘述故事的高手，更為重要的是他的職業使他有機會接觸
目錄
代序 我為什麼撰寫教戰係列教戰一 先給自己定個位
教戰二 熟悉報紙和雜誌
教戰三 基本的采訪技巧
教戰四 尋找默契的編輯
教戰五 實戰成功的個案
教戰六 特稿的布局謀篇
教戰七 特稿的實戰點評
教戰八 反其道而逆行之
教戰九 同等題材齣新意
教戰十 小稿的空靈藝術
毅戰十一 何謂畫麵感語言
教戰十二 怎樣取打眼標題
教戰十三 寫作、賺錢與心法修煉
教戰十四 投稿指南訪談錄
教戰十五 關於投稿，你必須先瞭解的幾個問題
教戰十六 經典樣文選讀
教戰十七 默契閤作：寫稿人的陳清貧印象
教戰十八 陳清貧作品選讀
附錄 “洪戰輝鏇風”之後謝清貧
緻謝
精彩書摘
教戰一先給自己定個位一位聖哲曾經說過，自《荷馬史詩》誕生以來，那些偉大的文學作品都不曾散佚，而曾經恢宏、壯觀的建築，有的成瞭殘垣斷壁，有的甚至蕩然無存。
文字比建築，比很多有形而外的東西，更有一種不朽的力量。對此，陳平原教授論述說：文字的力量真是強大，真的是“壽比金石”。
我非常喜歡文字，從小就喜歡閱讀，喜歡記錄。一套《十萬個為什麼》，大大開闊瞭我的視野，反復閱讀，帶給我許許多多難以言說的快樂，激發瞭我對未來的憧憬。能夠成為編輯、記者，寫作《我在朝鮮的三天三夜》《天裂：我的情人失落在六韆萬年前》等廣為流傳的作品，均種因於此。
少年時代，閱讀張海迪、陳景潤、草原英雄小姐妹……小小的我在感動、感慨之餘，還時常想：是誰，把這些動人心魄的故事寫成文字？徐遲，究竟是個什麼樣的人，他又是怎樣把故事寫齣來的呢？
如果沒有江楓（薑鋒），會不會有“丁香花”、“我來過，我很乖”？如果沒有王恒績，會不會有“瘋娘”、“寡娘”？如果沒有張艷萍（天天天藍），會不會有“洪戰輝”？
記錄曆史的人，是幸福的。正如我朋友李烈風所言：“想撰就撰，撰得自在；生命不止，寫作不休。”
一篇作品發錶齣來，無數雙眼睛在作者的名字和文字間瀏覽，於作者又該是一種多大的幸福和滿足啊。
心動不如行動，我們這就開始！
不管抱有何種目的，不管齣於何種考慮，也許是生存，也許是好玩，也許隻是想賺點外快……反正你已經決定寫字賺money瞭。那麼，先給自己小小地定個位吧。
你準備寫“大稿”，“小稿”，還是準備大小稿通吃？哪些人適閤寫大稿
大稿，一般是指3000——8000字的社會紀實，常被稱作“特稿”（這裏不涉及純文學）。大多要求所寫為真人真事，盡可能配發當事人照片，提供相關證明材料如離婚證法院判決書等等。一般用復印件、數碼翻拍照片就OK，需要當事人接受采訪並簽上“同意發錶文圖”等字樣。
寫大稿，前提條件是朋友麵廣，善於交際，如在報社、公檢法都多多少少有一些朋友。這樣，新聞綫索來源多、快，也便於取得一般人難以取得的證明材料（案件前期的批捕證明、案件中期的審訊筆錄和一審判決、案件終結後的終審判決書等）。
一般作者或自由撰稿人要取得必要的文件復印件、翻拍件，難度顯然較在公檢法供職的特稿作者會更大一些，常用的解決方法有：
一、托朋友輾轉介紹，然後熟知、深交成網友、茶友、酒友、棋友、牌友、釣友、“驢友”等，所謂條條大路通羅馬也。
二、直接找上門，講清可以聯名寫作、稿費分成，等等，一旦形成默契、愉快的閤作關係，走好瞭第一步，並順利地打人瞭“核心內部”，以後做事就方便多瞭。
寫大稿最直接的好處，當然是迴報高。
目前，報紙雜誌化、雜誌擴大化，報紙的周末版、月末版越來越多，很多雜誌也由單月刊改為半月刊或旬刊，對大稿的需求量也越來越大，稿費也越來越高。《知音》一篇大稿的報酬，在我的記憶中最高一篇（正篇、續篇）稿費拿過l萬多元，當月獲萬元大奬，次年初又獲得3萬元年終一等奬。
如今，“韆字韆元”、“韆字兩韆元”（《知音》《傢庭》《華西都市報》，還有其他五六傢雜誌）已是一些報紙雜誌喊膩瞭的口號；“韆字五百”（以《打工知音》為代錶）的報紙雜誌，更是為數不少。即使按一般的“韆字三百”，一篇5000字左右的大稿，最低稿費也有1000多元，趕得上普通人的基本工資加基本奬金瞭。哪些人適閤寫小稿
相對於大稿的高迴報，寫小稿就真得能耐住寂寞瞭。
小稿，大約可分為兩三百字的“豆腐塊”、500字左右的市井散文、韆字左右的哲理文和400字以內的雜誌配屬情感文。以下，我即將重點講述的小稿，特指4000字以內的雜誌配屬情感文。
做雜誌講究“錯落有緻”的配型，太血腥瞭，就得搭配一些鼓舞人心的溫情；太厚重瞭，那浪漫、時尚的愛情就必不可少。《知音》上的“人與自然”、“初戀時分”、“人在旅途”，《打工知音》上的“浪漫飄飄飄”、“愛情怕怕怕”等，都是為配型而設置的，基本屬於“青春美文”性質的“小稿”欄目。
哪些人適閤寫小稿呢？大、中學的學生，涉世不深的打工一族，性格內嚮的白領，還有時尚、前衛的小資。這些人，大都沒有異地奔波、實地采訪的可能，或根本不屑如此去做。他們一般是在燭影搖紅下，在絲竹悅耳中閉門造車，不齣門卻滿眼風花雪月、紅袖添香。他們的文字，唯美、浪漫、空靈，是人們大魚大肉後的茶點。
10餘年前，西安周德東、南昌鄧皓、北京洪燭、吉林趙鼕，四人曾並稱青春美文界的“四大白馬王子”，他們當時的文字均屬“青春美文”。
很多初學寫作的人，沒有廣泛的社會交際，沒有深刻的人生體驗，不熟悉寫稿賺錢的基本套路和技巧，不瞭解當今報紙雜誌的供求信息。他們多是睜著迷惘、天真的眼睛，戰戰兢兢地嘗試著走上瞭寫稿之路。這些人，適閤從小稿寫起。
如我自己，當年一“清貧”學生、軍人，連校門、軍營都很難走齣，不寫自己的經曆、遭遇以及所感所想，又能寫什麼？
我最開始發錶的《我在空濛的愛海中掙紮沉浮》《破滅瞭，我那奇緣，我那愛的夢幻》《紅塵一笑和你共徘徊》《瞧我怎樣結識漂亮女孩》等，按上麵的定義區分，均屬小稿。
寫小稿的人最容易犯的錯誤就是：視野狹窄，過於自我！
一段情感經曆，對於自己，是“生命不能承受之重”，是“往事不堪迴首月明中”，是要死要活、短暫人生旅程中最重要的“200X的第一場雪”，是江河湖海上細長的船篙——休提起！提起瞭，珠淚滿江河！
很多寫稿人，事先做夢也不曾想到：他人生一二十年，遭遇的隻是自己的故事；而一個報紙雜誌編輯讀到的，卻是萬韆作者的萬韆故事。因此，常有這樣的場麵：講述人號啕痛哭，一時山無陵、江水為竭、鼕雷震震、夏雨雪，天地幾為之閤！然而，醒坐一旁的情感傾聽者——編輯，卻時常感到故事不過爾爾。
一篇小稿，寫給自己，“為瞭忘卻的紀念”是一迴事，想發錶，與萬韆讀者共享，則又是另外一迴事。無論是立意還是結構，主題還是文字，一定得有與眾不同的高明之處。相對已經發錶的同類型篇章，一定得高屋建瓴。不然的話，一定會淹沒在萬韆稿海，無法脫穎而齣。
我曾在傢鄉湖北孝感做過幾場新聞講座，我當時說過這樣一段話：
一個突發事件，如果在一所學校裏是新聞，自然而然就可上校刊瞭；如果拿到市裏還算新聞，那麼，再接再厲，還可以上《孝感日報》；如果放到全省範圍內還算新聞的話，你應該毫不猶豫投給《湖北日報》《楚天都市報》！如果拿到全國範圍內還能算新聞的話，你就應該立即寫齣來給《人民日報》，或全國有影響的大刊大報！
在我的作者群中，有很多人都是從小稿起步的，如楊曉丹（《那塊蛋糕放錯瞭地方》）、肖宇（《青春的漂流瓶》《掌心上的秘密》）、許燕春（《陽光愛情》《明天我要嫁給你》）、霍忠義（《初戀的音樂盒》《死神也怕咬緊牙關》）、趙美萍（《飛走吧，我的天空從此破碎》《夜來香，最後的倫巴》）、趙海寜（《愛情已過保鮮期》《A罩杯女孩不好惹》）……
多年過去後，楊曉丹、肖宇等人依然在小稿陣地上堅持，而許燕春、霍忠義、趙美萍、趙海寜等人，早已成長為“大”、“小”通吃的名寫手瞭，佳作不斷，名聞全國。
大稿篇幅長，稿費高；小稿篇幅短，稿費相對較低。
大稿采訪不易、遭遇不易，但隻要故事本身精彩，文字差一點兒，照樣能上稿。小稿雖然多半不需要采訪，可以憑空想象、創造，但想推陳齣新，彆開生麵，也頗不易。
寫大稿、小稿還是大小稿通吃，因人而異，看你怎麼選擇瞭。
當時明月在，曾照彩雲歸。
把握今天，珍惜現在。
如想寫稿賺錢，立即動筆吧。
教戰二熟悉報紙和雜誌
想寫大稿，要采訪，要交際，需要耳聽八方，信息靈通，經曆車馬勞頓。隻想寫小稿的人，也得多看、多聽、多讀，積纍生活素材，以便寫得更真實，更富有生活氣息。
莫小米：太陽底下，總覺寶貝遍地
有個很好的作者，叫莫小米。以前，我在《知音》編過不少她的“袖珍作品”，一組一組的，幾小篇成一大篇。其中每一獨立的小故事都非常短小、精彩、雋永，讀者也非常喜歡。
記得有一篇，標題叫《捕捉閃電》，我印象非常深刻。
前言/序言
決定撰寫“陳清貧教戰係列”，正值2004年元宵節後第三天。那一天，深夜，我悄然立在書房窗前，凝望著窗外的萬傢燈火。不知不覺，窗外的喧囂漸漸淡去瞭。此起彼伏的煙花，迅速消失燦爛。
作為一個資深記者、編輯，自從在網上貼m我的苦難人生帖《魔幻星空下，我就這樣走上瞭寫稿之路》和經驗交流帖《關於投稿，你必須先瞭解的幾個問題》後，得到瞭很多積極的反饋。無論是留言、迴帖，還是信箱，很多新老朋友都錶示瞭真誠的感謝和祝福，如：
“昨夜風吹”：對作者投稿角度的把握、手法的掌握，有說明有技巧有耐心有期盼。
“沉香木”：這個帖比“大學生作傢班的教材”都好！
“冰心蘭”：陳老師，看瞭你的文章後，感觸很大！我相信，有付齣就有迴報！也讓我增加瞭寫稿的信心！謝謝你！
我從一個文學青年成長為老編輯，中間經曆很多坎坷，深知初學寫作者的心態和睏惑。他們有熱情，有決心，有需要，對許多最基本的寫作模式和投稿技巧，有更強烈、更清晰、更迫切的瞭解願望。但苦於缺乏寫作和投稿技巧，投齣的文章經常石沉大海，自信心被一點點磨滅。
為瞭幫助初學的朋友盡快上路，我在忙碌的編采間隙，以近30年的撰稿經驗和近20年的編稿經驗，精心撰寫齣“陳清貧教戰係列”。
本係列以《知音》《傢庭》《華西都市報》《打工知音》《女友》《知音女孩》等報刊為主要分析對象，尤以本人供職的《知音》和《打工知音》為多。
用戶評價
閱讀《寫稿賺錢18技》的過程，更像是一場高強度、高密度的行業內部交流會。作者的語言風格非常接地氣，他從不使用那些故作高深的學術辭藻，而是用大量自己親身經曆的、帶有煙火氣的實例來佐證觀點。比如，在講述如何與編輯進行有效溝通以爭取更好的稿費分成時，作者沒有采用抽象的談判技巧，而是復盤瞭幾個他與知名齣版機構談判的真實對話片段，連語氣和措辭的微小變化都分析得絲絲入扣。這種“手把手”的教學方式，極大地降低瞭實踐的門檻。更讓我印象深刻的是，書中對“作品復利效應”的講解。作者指齣，一篇爆款文章的價值絕不應止於一次性的流量收入，而是應該被係統地拆解、重構，轉化為電子書、課程、甚至綫下活動的素材，實現價值的最大化循環。這種全局觀和係統思維，是許多隻關注單篇稿件收入的寫作者所缺乏的。這本書真正做到的，是將寫作從一種“手藝活”升級為一門“係統工程”，這纔是理解現代內容生産力內核的關鍵所在。
評分我最近一段時間都在跟進這個領域的一些新動嚮，很多新齣的所謂“秘籍”讀起來都像是一個模子刻齣來的，充斥著空洞的口號和陳詞濫調。但是，這本《寫稿賺錢18技》給我的感受是，它在討論那些硬核的商業變現策略時，沒有忘記對“內容質量”本身的尊重。特彆是關於“知識付費産品開發”那一塊，作者沒有直接給齣模闆，而是花瞭好大篇幅去論述如何通過深度訪談和案例研究，提煉齣真正具有不可替代性的“獨傢洞見”。這種對源頭活水的重視，讓我覺得作者的功力深厚，他明白，所有技巧的基石，依然是那些彆人輕易模仿不來的真本事。書裏關於“多渠道IP孵化”的章節尤其讓我眼前一亮，它不是教你如何把一篇文章發到十個平颱，而是巧妙地講解瞭如何根據不同平颱的受眾偏好，對核心觀點進行“二次創作和結構重塑”，確保在不同土壤裏都能開齣最閤適的花。這套邏輯鏈條非常完整，從選題的敏銳度，到內容生産的流程化管理，再到後期的商業閤作談判，每一個環節都有紮實的實操指導，而非僅僅停留在理論層麵。閱讀體驗上，它的行文節奏把握得很好，不會讓人感到壓迫感，而是像一位經驗豐富的導師在旁邊耐心指導。
評分這本書的價值，很大程度上體現在它對“寫作心態”的調整上。我們常常被教導要“勤奮”，要“多寫”，但很少有人真正剖析“寫作倦怠”的內在機製。作者用細膩的筆觸描繪瞭創意枯竭時期的自我調節方法，比如他建議采用“主題跳躍法”來激活潛意識的聯想，而不是強行在同一主題上死磕。這種對創作者心理健康的關注，讓整本書的基調顯得非常人性化和溫暖，完全不像那種冰冷、功利的技術手冊。此外，書中對“法律風險規避”的章節處理得非常謹慎和專業，它沒有泛泛而談，而是列舉瞭幾個不同行業中常見的版權和名譽糾紛的案例，並給齣瞭清晰的預防措施。這部分內容對於希望將寫作作為長期職業的人來說，簡直是至關重要，它教會我們如何保護自己的勞動成果，而不是隻顧著埋頭嚮前衝。總而言之，這本書提供瞭一種平衡的視角，既強調瞭商業迴報的必要性，也強調瞭創作者自我保護和長期發展的可持續性。
評分這本書的封麵設計真是抓人眼球，那種略帶復古的字體搭配上深邃的背景色，立刻就讓人感覺內容不一般。我原本以為這又是一本老生常談的寫作技巧書，但翻開目錄後纔發現，作者似乎在試圖構建一個更宏大的框架。比如，裏麵有一章專門探討瞭“非虛構敘事的倫理邊界”，這在市麵上大多數教人如何“快速變現”的指南裏是很少被深入討論的。作者似乎並不滿足於教你如何堆砌爆款標題，而是更傾嚮於引導讀者思考文字背後的社會責任感。我尤其欣賞作者對“情緒價值”的解析，他不是簡單地說“要引起共鳴”，而是用心理學模型來拆解讀者在閱讀過程中不同情緒節點應該如何被精準地觸動。書中對不同平颱風格的分析也十分精闢，比如在新媒體語境下，如何平衡信息密度與閱讀節奏，作者提齣的“信息切片化”策略，比起那些一味要求冗長鋪陳的傳統方法，更適應現代人碎片化的時間安排。總體來說，這本書給我的感覺是，它提供的不是一蹴而就的捷徑，而更像是一套需要長期打磨的思維工具箱，它引導你思考“為什麼寫”遠勝於“怎麼寫”，這對於追求長久職業發展的寫作者來說，無疑是更為寶貴的財富。
評分說實話，我一開始對這種“技”字輩的書持保留態度，總覺得會是那種隻講皮毛、不觸及內核的速成指南。然而，這本書的某些章節卻展現齣瞭令人驚訝的深度和廣度，遠超齣瞭我對此類書籍的預期。比如，它對“受眾畫像的動態調整”的論述，簡直可以作為市場營銷學的案例來研究。作者提齣，優秀的寫作者必須將自己視為一個不斷迭代的産品，需要實時收集反饋數據，並據此調整敘事角度和用詞習慣。這套“數據驅動寫作”的理念，在我看來，已經超越瞭一般的寫作教學範疇，更像是一套基於用戶體驗的設計哲學。書中還提到瞭一個非常有趣的觀點：如何利用“敘事斷裂”來增強文章的記憶點。這種高級的文學技巧被巧妙地嫁接到瞭商業寫作中，使得原本可能枯燥的說明性文字煥發齣藝術的張力。讀完這部分內容，我立刻嘗試在自己的草稿中運用這種技巧，效果立竿見影，讀者的粘性明顯增強瞭。如果說這本書有什麼缺點，大概就是對初學者來說，某些概念的引入速度可能略快，需要反復咀嚼纔能完全消化其背後的深層含義。
評分正版好書 喜歡 速度快
評分作者從一個文學青年成長為老編輯，中間經曆很多坎坷，深知初學寫作者的心態和睏惑。他們有熱情，有決心，有需要，對許多最基本的寫作者從一個文學青年成長為老作者從一個文學青年成長為老編輯，中間經曆作者從一個文學青年成長為老編輯，中間經曆很多坎坷，深知初學寫作者的心態和睏惑。他們有熱情，有決心，有需要，對許多最基本的寫作模式和投稿技巧，有更強烈、更清晰、更迫切的瞭解願望。但很多作者從一個文學青年成長為老編輯，中間經曆很多坎坷，深知初學寫作者的心態和睏惑。他們有熱情，有決心，有需要，對許多最基本的寫作模式和投稿技巧，有更強烈、更清晰、更迫切的瞭解願望。但坎坷，深知初學寫作者的心態和睏作者從一個文學青年成長為老編輯，中間經曆很多坎坷，深知初學寫作者的心態和睏惑。他們有熱情，有決心，有需要，對許多最基本的寫作模式和投稿技巧，有更強烈、更清晰、更迫切的瞭解願望。但惑。他們有熱情，有決心，有需要，對許多最基本的寫作模式和投稿技巧，有更強烈、更清晰、更迫切的瞭解願望。但編輯，中間經曆很多坎坷，深知初學寫作者的心態和睏惑。他們有熱情，有決心，有需要，對許多最基本的寫作模式和投稿技巧，有更強烈、更清晰、更迫切的瞭解願望。但作模式和投稿技巧，有更強烈、更清晰、更迫切的瞭解願望。但
評分好書啊
評分很喜歡陳清貧，他的每一本書幾本上都有，這本寫稿賺錢18技很不錯，寫稿賺錢18技特點為知音名編陳清貧教戰係列十八篇，通往發錶之路，十八天教會你寫稿。作者從一個文學青年成長為老編輯，中間經曆很多坎坷，深知初學寫作者的心態和睏惑。他們有熱情，有決心，有需要，對許多最基本的寫作模式和投稿技巧，有更強烈、更清晰、更迫切的瞭解願望。但苦於缺乏寫作和投稿技巧，投齣的文章經常石沉大海，自信心被一點點磨滅。為瞭幫助初學的朋友盡快上路，作者在忙碌的編采間隙，以近30年的撰稿經驗和近20年的編稿經驗，精心撰寫齣陳清貧教戰係列。本係列以知音傢庭華西都市報打工知音女友知音女孩等報刊為主要分析對象，尤以本人供職的知音和打工知音為多。陳清貧用文字錶達瞭他的想法、看法、感情、感受、感動、仇恨和憤怒，很真實。——作傢劉震雲陳清貧的文字樸實無華，就像他本人給大夥兒的感覺一樣。他的教戰係列、朝鮮係列和越南係列都很精彩。——盛大網絡副總裁侯小強陳清貧顯然是一個敘述故事的高手，更為重要的是他的職業使他有機會接觸到許多不為人知的事件，他在文章裏昕展示的內容具有震撼人心的力量，具有獨特的發現意義。——歌壇巨星周傑倫讀您的18篇，尋找精神密友的人能夠得法，文章曆久彌香。——網友韋天笑災用，鮮活。勝過大學的寫作教材！嚮清貧老師緻敬！——網友晨明陳清貧關於寫稿和編稿方麵的寶貴經驗，既有理論，又有實踐，非常難得。據我所知，不下百人在閱讀瞭他的教戰係列後，開始在報刊發稿。——知音傳媒集團副總經理雷一大教戰一先給自己定個位一位聖哲曾經說過，自荷馬史詩誕生以來，那些偉大的文學作品都不曾散佚，而曾經恢宏、壯觀的建築，有的成瞭殘垣斷壁，有的甚至蕩然無存。文字比建築，比很多有形而外的東西，更有一種不朽的力量。對此，陳平原教授論述說文字的力量真是強大，真的是壽比金石。我非常喜歡文字，從小就喜歡閱讀，喜歡記錄。一套十萬個為什麼，大大開闊瞭我的視野，反復閱讀，帶給我許許多多難以言說的快樂，激發瞭我對未來的憧憬。能夠成為編輯、記者，寫作我在朝鮮的三天三夜天裂我的情人失落在六韆萬年前等廣為流傳的作品，均種因於此。少年時代，閱讀張海迪、陳景潤、草原英雄小姐妹小小的我在感動、感慨之餘，還時常想是誰，把這些動人心魄的故事寫成文字徐遲，究竟是個什麼樣的人，他又是怎樣把故事寫齣來的呢如果沒有江楓（薑鋒），會不會有丁香花、我來過，我很乖如果沒有王恒績，會不會有瘋娘、寡娘如果沒有張艷萍（天天天藍），會不會有洪戰輝記錄曆史的人，是幸福的。正如我朋友李烈風所言想撰就撰，撰得自在生命不止，寫作不休。一篇作品發錶齣來，無數雙眼睛在作者的名字和文字間瀏覽，於作
評分教戰十二 怎樣取打眼標題
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評分教戰八 反其道而逆行之
評分書中有什麼，讀書能帶給我們什麼，除瞭應付考試之外還有其它用處嗎？這些問題值得我們思考。古人雲：書中自有顔如玉，書中自有黃金屋，書中自有韆盅粟。古人對讀書重視，因為一旦考取功名，自己的身份地位、生活狀況都會發生翻天覆地的變化，可謂名利雙收，這是一種封建時代功利性的讀書。而現代社會，我們讀書的目的是全麵提高自身修養，跟緊時代發展變化的步伐，更好地履行自己的職責，無論是社會責任還是傢庭責任。好書中，有先人深邃的思想，有富於哲理的人生格言，也有提高業務技能的科技知識。無功利讀書對開啓人的心智、陶冶各種情操是非常有益的。前不久，市城管局黨委舉辦瞭一期“傢教有方”大講座，特彆邀請瞭山海關區區委常委、紀委書記張椿林同誌為大傢現身說法，講授傢庭教育的方式方法，如何培養齣優秀的孩子。張書記特彆強調，傢庭教育中最基本也是最有效的方法就是培養孩子的閱讀習慣，大量讀書，在各類書籍中汲取思想的精華，塑造健全的人格、打造豐富的精神世界。整堂講座聽下來，讓我們受益匪淺，而張書記所傳達的“讀書重要”這一觀點也令人心悅誠服，又喚起瞭我內心深處對於讀書的熱愛。
評分教戰一 先給自己定個位
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