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张恒国 著

图书标签:

• 素描
• 绘画
• 基础
• 教程
• 艺术
• 绘画入门
• 美术
• 铅笔画
• 绘画技巧
• 零基础

出版社： 化学工业出版社

ISBN：9787122081872

版次：1

商品编码：10069167

包装：平装

开本：16开

出版时间：2010-06-01

用纸：胶版纸

页数：160

正文语种：中文

编辑推荐

　　　　学习素描的基本原则，就是忠实地描述客观对象，养成整体观察、整体表现的良好习惯，遵循整体一局部一整体的作画顺序。本书通过大量的作品范例，系统地介绍了素描写生的入门知识、基本技法和步骤要领。从石膏几何体、素描静物、结构素描、素描石膏像、人物肖像和速写的绘画方法，完整地叙述了素描技法的画法和要点。书中始终把结构放在一位，因为结构是素描的根，只有树立明确的结构意识，才能进入素描之门。本书力求做到融科学性、知识性、通俗性、趣味性于一体，使读者在学习中开拓视野、陶冶情操、增长美术知识，轻松掌握素描技法，并步入艺术的殿堂。
　　
　　
　　

　　

内容简介

　　《素描基础教程》通过大量的作品范例，系统地介绍了素描写生的入门知识、基本技法和步骤要领。从石膏几何体、素描静物、结构素描、素描石膏像、人物肖像和速写的绘画方法，完整地叙述了素描技法的画法和要点。
　　通过《素描基础教程》的学习与基础技法的训练，可以为读者打下良好的美术基础，提高读者的美术造型能力及绘画水平。
　　《素描基础教程》是作者多年绘画与教学的实践总结，语言简明易懂，绘画步骤清晰易学，是美术爱好者学习素描的入门教程，也是美术培训及院校相关专业非常适用的教材。

作者简介

　　张恒国，专业美术培训老师。毕业于新疆师范大学美术学院艺术设计专业任职于新疆轻工职业技术学院新闻传播学院设计系。

内页插图

目录

第一章 素描入门
一、素描基础知识
1．素描的分类
2．物体的明暗规律
3．三大面五大调
4．素描构图
5．透视
二、素描工具
三、素描的姿势及运笔
1．姿势
2．排线的方法
3．线的运用

第二章 石膏几何体
一、单个石膏几何体写生
1．立方体
2．球体
3．六棱柱
4．斜面圆柱体
5．圆锥体
6．组合体
7．多面体
二、石膏几何体组合
1．两个组合A
2．两个组合B
3．三个组合
三、石膏几何体写生范例

第三章 单个静物写生
一、蔬菜和水果
1．大蒜的画法
2．梨子的画法
3．苹果的画法
4．青椒的画法
二、瓷器器皿
1．碗的画法
2．水杯的画法
3．小杯子的画法
4．酒杯的画法
5．瓶子的画法
6．盘子的画法
7．杯子的画法
8．罐子的画法

第四章 组合静物写生
一、简单静物写生
1．香蕉
2．梨子
3．萝卜
4．瓶子和鸡蛋
5．杯子和鸡蛋
二、复杂静物写生
1．瓶子和水果
2．瓶子和梨子
3．三个静物组合
4．四个静物组合
5．多个静物组合
三、静物写生范例

第五章 结构素描
一、概述
二、石膏结构写生
1．锥体和圆柱体组合
2．多面体和斜面柱体组合
三、静物结构写生
1．瓶子和梨
2．瓶子、土豆和鸡蛋
3．静物组合
4．水果和瓶子
5．瓶子和梨
6．瓶子组合

第六章 石膏像局部
一、石膏像局部画法
二、石膏像局部写生
1．石膏鼻子
2．石膏嘴巴
3．石膏耳朵
4．亚历山大切面像

第七章 石膏像
一、概述
1．石膏像写生要点
2．石膏像的两种表现手段
3．石膏像写生画法步骤
4．石膏像结构素描
二、石膏像结构画法
1．阿格里巴结构素描
2．伏尔泰结构素描
三、石膏像明暗画法
1．阿格里巴
2．大头像
3．伏尔泰
4．塞内卡
5．朱历亚诺·美第奇
6．马赛

第八章 人物肖像
一、概述
1．头部比例
2．头部骨骼
3．头部肌肉
二、五官的画法
1．眼睛
2．嘴
3．鼻子
4．耳朵
三、人物肖像写生
1．小女孩
2．少女
3．男孩
4．男青年正面
5．男青年侧面A
6．男青年侧面B
7．女青年侧面
四、人物肖像范例
1．男青年
2．女青年

第七章 石膏像
一、概述
1．石膏像写生要点
2．石膏像的两种表现手段
3．石膏像写生画法步骤
4．石膏像结构素描
二、石膏像结构画法
1．阿格里巴结构素描
2．伏尔泰结构素描
三、石膏像明暗画法
1．阿格里巴
2．大头像
3．伏尔泰
4．塞内卡
5．朱历亚诺·美第奇
6．马赛

第八章 人物肖像
一、概述
1．头部比例
2．头部骨骼
3．头部肌肉
二、五官的画法
1．眼睛
2．嘴
3．鼻子
4．耳朵
三、人物肖像写生
1．小女孩
2．少女
3．男孩
4．男青年正面
5．男青年侧面A
6．男青年侧面B
7．女青年侧面
四、人物肖像范例
1．男青年
2．女青年

第九章 人物半身像
一、概述
1．全身人物的比例与结构
2．半身人物写生基本要领
二、半身像写生步骤
1．男青年侧面
2．男青年正面
三、半身像范例
1．男青年正面
2．男青年侧面
3．男青年半侧面
4．男青年正面
5．男青年侧面
6．拿酒杯的男青年

第十章 人物速写
一、怎样画速写
1．速写概述
2．速写的工具与材料
3．人体比例和男女体型特征
4．人物的重心与动态
5．人物速写的表现形式
二、人物速写
1．人物速写步骤
2．坐立速写
三、人物速写范例

精彩书摘

　　素描是造型艺术的重要基础。由于它是美术中最单纯的造型形式，所以成为每位习画者和美术爱好者基础训练阶段的必修课程。学习素描可以培养造型能力和艺术素养，对学习者自身进行高层次的形象思维训练。
　　用木炭、铅笔、钢笔等工具，以线条来画出物象明暗的单色画，称做素描。单色水彩和单色油画也可以算作素描；中国传统的白描和水墨画也可以称之为素描。通常讲的素描多指铅笔画和炭笔画。素描是一切绘画的基础，这是研究绘画艺术所必须经过的一个阶段。素描是一种正式的艺术创作，是以单色线条来表现直观世界中的事物，亦可以表达思想、概念、态度、感隋、幻想、象征甚至抽象形式。它不像带色彩的绘画那样重视总体和彩色，而是着重结构和形式。广义上的素描，涵指一切单色的绘画，起源于西洋造型能力的培养。狭义上的素描，专指用于学习美术技巧、探索造型规律、培养专业习惯的绘画训练过程。
　　1.素描的分类
　　素描是造型艺术的一种，属于绘画的范畴，泛指单色绘画。素描从目的和功能上说，一般可分为创作素描和习作素描两大类。写生素描在表现内容上分为静物、动物、风景、人像及人体素描等。素描从使用工具上分为铅笔、炭笔、钢笔、毛笔、水墨、粉笔或两种工具穿插使用的素描等。从作画时间概念上说，素描可分为长期素描、速写、默写等。从绘画传统的角度说，素描又可分为中国写意传统的素描（一般称之为“白描”）和西方写实传统的素描两种。
　　2.物体的明暗规律
　　（1）物体靠近光源近，亮的更亮，暗的更暗，对比强烈；反之光源越远，亮面越弱，暗面也越灰。（亮、灰、暗也就是经常所说的素描三大面）
　　（2）物体离画者越近，明暗对比越强；越远明暗对比则越弱，其实就是近实远虚。
　　……

前言/序言

《笔尖下的世界：写实绘画入门指南》 前言 艺术的源泉，往往藏匿于我们最熟悉的日常之中。当我们凝视一盆静置的花朵，或是在熙攘的人群中捕捉到一个生动的瞬间，那一刻的感动，便是我辈画者最渴望捕捉并留存的。然而，将脑海中的景象、心中的感受，通过手中的笔触转化为纸上的视觉语言，却是一条充满挑战却又妙趣横生的道路。 本书并非宏大的艺术理论著作，也不是对抽象概念的玄妙解读。它的诞生，源于我个人在绘画学习过程中，对于“如何看见”以及“如何表达”的不断探索与实践。我相信，真正的写实绘画，其魅力在于对现实世界的细腻观察与深刻理解，以及由此产生的真挚情感的注入。我们并非要复制照片，而是要通过笔触，传递那个瞬间的光影、质感、甚至生命的律动。 因此，《笔尖下的世界》致力于为你提供一个清晰、实用、循序渐进的学习路径。我们不谈论“天才”的灵光乍现，只关注扎实的技法训练；我们不追求“风格”的独辟蹊径，只强调对客观物象的真实描绘。从最基础的线条运用，到复杂的形体塑造，从简单的光影分析，到多样的材质表现，我们将一步步带领你走进写实绘画的奇妙殿堂。 本书的每一章节，都围绕着一个核心的绘画要素展开。我们从最直观的“形”开始，学习如何用线条勾勒出物体的轮廓与结构；接着，我们进入“光影”的领域，理解光线如何塑造形体，制造空间感与体积感；再者，我们将探讨“透视”的原理，让你能够在二维平面上创造出逼真的三维空间。随后，我们将触及“材质”的奥秘，学习如何区分和表现不同物体的表面特征。最后，我们将综合运用所学知识，进行更复杂的写实对象描绘，并强调观察与写生的重要性。 这其中，我将结合大量的实例解析，图文并茂地展示每一步的技巧与方法。大量的练习建议，将帮助你巩固所学，并通过反复实践，将理论知识转化为实际的绘画能力。请记住，绘画的学习，如同学习任何一门技艺，都需要耐心、坚持和大量的练习。不要害怕犯错，每一次的尝试，都是一次宝贵的经验积累。 我希望，通过这本书，你能重新认识你所看到的世界。当你拿起笔，不再感到茫然，而是能自信地捕捉下那些曾经让你心动的瞬间。愿这本书成为你绘画旅程中最忠实的伙伴，伴你踏上用笔尖描绘世界的精彩征程。 第一章：线条的语言——勾勒世界的骨骼 在写实绘画的漫长学习过程中，线条是最基础、最核心的表达语言。它不仅仅是用来勾勒物体的外轮廓，更是塑造形体、传达质感、甚至表达情绪的有力工具。本章我们将深入探讨线条的各种可能性，让你掌握运用线条来“看见”和“描绘”世界的能力。 1.1 线条的种类与运用 轮廓线： 这是最直接的线条，用于界定物体与背景的边界。但写实绘画中的轮廓线并非一成不变的黑线。我们会学习如何根据物体与背景的明暗关系，调整轮廓线的虚实、轻重。例如，当物体处于亮部，且背景较暗时，轮廓线可以相对清晰；反之，当物体处于暗部，或与背景色调相近时，轮廓线则需要减弱，甚至消失，转而用暗部来界定。 结构线： 这些线条描绘的是物体内部的结构和转折。它们比轮廓线更能体现物体的三维感和立体感。例如，描绘一个方形盒子，轮廓线勾勒出外形，而连接各个面的结构线则清晰地展现了它的六个面。学习识别和绘制这些结构线，是理解物体形态的关键。 皴法线（借鉴传统国画概念）： 虽然我们主要探讨西式写实绘画，但借鉴传统艺术中的“皴法”概念，能帮助我们理解如何用富有变化的线条来表现材质的纹理和体积感。例如，岩石的坚硬可以通过短促、有力的线条来表现，而丝绸的柔软则可以用流畅、柔和的曲线来捕捉。我们会探讨如何通过线条的疏密、粗细、走向来模拟不同材质的表面肌理。 辅助线： 在绘制复杂物体时，辅助线至关重要。例如，在绘制人脸时，我们会画出十字线来确定眼睛、鼻子的位置和脸部的对称轴。在绘制圆形物体时，辅助线可以帮助我们确定圆心和不同角度的透视变形。 1.2 线条的力量——塑造形体与体积 线条并非独立存在，它们是相互关联，共同作用来塑造形体的。 排线（Hatching & Cross-hatching）： 这是用一系列平行的线条来制造明暗和体积感的方法。通过调整线条的疏密、方向和层数，我们可以模拟从亮部到暗部的平滑过渡。交叉排线（Cross-hatching）则通过叠加不同方向的平行线，来加深暗部，增强体积感。我们会详细讲解不同方向的排线如何与物体的形体相结合，以及如何通过线条的方向来暗示物体的曲面或转折。 擦拭（Smudging）： 在使用铅笔等媒介时，可以通过手指或工具擦拭线条，使其产生柔和的过渡和模糊的效果，从而模拟光滑表面的光影变化。这是一种快速建立明暗关系，以及制造朦胧美感的方式。 线条的节奏与韵律： 优秀的线条不仅仅是准确的，更是富有生命力的。我们将学习如何通过线条的快慢、长短、断续，来赋予画面生动的节奏感和韵律感，避免画面变得僵硬和死板。 1.3 练习方法 临摹与写生： 从简单的几何体开始，仔细观察它们的轮廓、结构和转折，用不同的线条去尝试描绘。然后，逐步过渡到简单的静物，如水果、杯子等。 线条练习： 尝试用不同力道、不同方向画出各种长度和粗细的线条。练习用排线来填充一个简单的圆柱体，观察光影如何变化。 材质表现： 找一些不同材质的物品，如木头、石头、布料、金属，尝试用不同的线条组合来表现它们的质感。 第二章：光影的魔术——雕刻世界的立体感 光，是画家最得力的助手，也是最严苛的裁判。任何物体的存在，都离不开光。对光影的深刻理解和精准运用，是写实绘画能够展现出强大生命力的关键。本章将带你走进光影的世界，学习如何用明暗关系来塑造形体，营造空间，并赋予画面以戏剧性的张力。 2.1 光源与受光面、背光面 光源的种类与方向： 我们会分析不同光源（如自然光、灯光）的特点，以及它们对物体的影响。理解光源的方向（正面光、侧光、顶光、逆光等）对于准确刻画物体的明暗至关重要。 受光面（亮部）： 这是直接受到光源照射的部分，通常是画面中最明亮的区域。受光面的明暗程度，取决于光源的强度和物体本身的固有色。 背光面（暗部）： 这是物体被光源遮挡的部分，通常是画面中最暗的区域。背光面并非一片漆黑，而是存在着微妙的明暗变化，这取决于环境光的反射。 明暗交界线： 这是受光面与背光面之间，光线最急剧变化的部分。它是判断物体体积感的重要标志，其形状和位置也受到物体形态和光源方向的影响。 2.2 明暗层次与体积的塑造 灰部（中间调）： 这是介于亮部和暗部之间的区域，通常存在着最丰富的明暗变化。灰部的微妙过渡，是表现物体光滑或粗糙质感的关键。 反光： 来自周围环境的反射光，照亮了背光面的一部分，使其不至于完全黑暗。反光的存在，是写实绘画中表现物体体积感的重要手段。我们要学习如何捕捉和表现微妙的反光，它们能极大地增强物体的立体感和真实感。 投影： 物体投射到其他物体或平面上的阴影。投影不仅能交代物体的空间位置，也能增强画面的层次感和整体感。学习绘制准确的投影，需要结合光源方向和物体形状。 2.3 光影的色彩表现 色温与色彩倾向： 不同光源下的光线带有不同的色温，如白炽灯光偏暖，荧光灯光偏冷。这会影响到受光面和背光面的色彩倾向。例如，在暖色光源下，受光面会带有暖色调，而背光面可能因为环境光的影响而带有冷色调。 冷暖对比： 在写实绘画中，利用受光面和背光面的冷暖对比，是丰富画面色彩、增强空间感和体积感的有效方法。通常，受光面会偏暖，而背光面会偏冷，反之亦然，这取决于环境因素。 2.4 练习方法 观察与分析： 找一个简单的物体，放置在单一光源下，仔细观察其明暗变化，并尝试用铅笔来模仿。 排线练习： 使用排线来表现球体、立方体等基本几何体，并尝试加入反光和投影。 静物写生： 摆放简单的静物组合，重点关注光源的方向，以及各个物体受光面、背光面、明暗交界线、反光和投影的表现。记录下它们的光影关系。 色彩观察： 在自然光下观察物体，注意受光面和背光面的色彩差异，尝试用颜色来捕捉这种变化。 第三章：透视的原理——构建真实的立体空间 在我们二维的画布上，要创造出三维世界的纵深感与空间感，透视原理是不可或缺的工具。它帮助我们理解物体在空间中的远近关系，以及它们如何随着观察者的视角而发生形变。本章将为你揭示透视的奥秘，让你能够“看见”并“绘制”出具有真实空间感的画面。 3.1 一点透视 基本概念： 当我们观察一个物体，且其一个平面正对着我们的视线时，我们就处于一点透视的视角。此时，所有平行于我们视线方向的线条（称为“消失线”）都会汇聚于同一个“消失点”。 视平线（Horizon Line）： 这是观察者视线的高度，也是所有消失线汇聚的水平线。它决定了画面的空间高度。 消失点（Vanishing Point）： 这是所有平行线的汇聚点，通常位于视平线上。 构图与运用： 一点透视常用于表现平行街道、房间内部等。我们会学习如何根据视平线和消失点来准确绘制物体，并营造出前进或后退的空间感。 3.2 两点透视 基本概念： 当我们观察一个物体，且其两个主要的侧面都倾斜于我们的视线时，我们就处于两点透视的视角。此时，平行于物体一个侧面的线条会汇聚于一个消失点，而平行于另一个侧面的线条则汇聚于另一个消失点。 两个消失点： 这两个消失点通常分别位于视平线的左右两侧。 构图与运用： 两点透视能够更灵活地表现物体的棱角和方向感，常用于描绘建筑、箱体等。我们会学习如何在这种视角下准确地绘制出物体的各个面，以及如何通过透视线来控制空间深度。 3.3 三点透视（仰视与俯视） 基本概念： 当我们以极大的仰视或俯视角度观察物体时，除了水平方向的消失线，垂直方向的线条也会汇聚于一个“第三个消失点”。 仰视透视： 当我们仰视高大的建筑物时，垂直的线条会向下汇聚于一个消失点，使物体看起来更加高耸。 俯视透视： 当我们俯视地面上的物体时，垂直的线条会向上汇聚于一个消失点，使物体看起来更加扁平。 构图与运用： 三点透视能够极大地增强画面的视觉冲击力，常用于表现宏伟的建筑或开阔的景象。 3.4 透视中的常见问题与解决 透视变形： 物体在透视中的形变是自然的，关键在于理解其规律。我们会讲解如何避免画出不符合透视规律的变形。 视平线与构图： 视平线的高低会极大地影响画面的氛围。我们也会探讨如何利用视平线来控制构图，引导观众的视线。 3.5 练习方法 绘制几何体： 在不同视角的引导下，绘制立方体、圆柱体等基本几何体，体会一点、两点透视的变化。 建筑速写： 尝试在户外对建筑进行速写，练习捕捉它们的透视关系。 室内空间描绘： 练习描绘自己的房间或其他室内空间，理解其中透视的规律。 参照线运用： 在绘制复杂物体时，利用辅助线（如十字线、平行线）来辅助透视的准确性。 第四章：材质的对话——赋予物体真实的触感 世界上万物皆有其独特的材质，而表现这些材质的差异，是写实绘画魅力的重要来源。丝绸的光滑、木头的粗糙、金属的冰冷、玻璃的晶莹……这些质感，都需要通过对笔触、明暗、纹理的细致把握，才能在二维平面上得以呈现。本章将带你深入材质的世界，学习如何用画笔赋予物体真实的触感。 4.1 观察与识别材质 表面肌理： 触摸并观察不同物体的表面。是光滑的、粗糙的、凹凸不平的，还是带有毛孔的？这些肌理的变化，是表现材质的关键。 光泽度： 物体表面的光泽度决定了它如何反射光线。是镜面般的光滑，还是哑光般柔和？高光点的位置、大小和形状，都是判断材质的重要线索。 透明度与半透明度： 玻璃、水等透明材质，其内部的结构和背后的景象都可以被看见。半透明材质（如陶瓷、部分塑料）则会吸收部分光线，同时反射部分光线。 固有色与材质的关系： 材质的颜色与其反射光线的特性密切相关。例如，金属的颜色会影响它反射出的高光颜色。 4.2 表现不同材质的技巧 光滑的材质（如玻璃、金属、抛光木材）： 清晰锐利的高光： 表现出干净、明亮、边界清晰的高光点。 平滑的光影过渡： 利用细腻的排线或渐变来表现光影的柔和过渡。 准确的色彩反光： 留意物体反射出的环境色彩，并准确地表现出来。 粗糙的材质（如石头、木材、布料）： 不规则的笔触： 使用短促、断续、带有纹理的笔触来模拟表面的凹凸不平。 微妙的光影变化： 即使在亮部，也可能存在细小的阴影，反之亦然。 色彩的饱和度： 粗糙材质的颜色可能相对不那么鲜艳，但纹理会增强其视觉冲击力。 柔韧的材质（如布料、皮革）： 流畅的线条： 用流畅的曲线来表现其褶皱和垂坠感。 微妙的明暗变化： 褶皱的阴影是表现体积感的关键。 材质的厚度感： 通过光影和边缘处理来表现材质的厚度。 透明与半透明的材质（如玻璃、水）： 观察透过和反射的光线： 重点描绘光线穿透物体后产生的折射、扭曲等现象。 环境的映衬： 物体背后的景物会因为透明性而受到影响，需要仔细描绘。 高光的处理： 高光点在透明材质上尤为重要，它们能指示材质的表面。 4.3 笔触与媒介的运用 铅笔： 不同硬度的铅笔可以表现出不同的粗糙度和光泽度。用不同力道和方向的排线，可以模拟各种纹理。 炭笔/色粉： 它们的粉质感适合表现粗糙的材质，而擦拭技巧可以制造柔和的过渡。 彩色铅笔/水彩/丙烯： 不同的颜料和技法，都能为材质的表现带来独特的质感。例如，水彩的透明感适合表现玻璃，而丙烯的厚重感则适合表现木材。 4.4 练习方法 材质专题练习： 挑选一种材质，如木头，收集各种木制物品，进行写生和练习，体会其独特的表现方法。 对比练习： 将两种对比强烈的材质放在一起写生，如金属和布料，重点练习如何区分和表现它们之间的差异。 细节刻画： 放大观察材质的细节，如木纹、布料的织纹，并尝试用笔触来模仿。 环境的融入： 观察材质如何与光影和周围环境互动，并将其融入到画面中。 第五章：综合练习——将所学融会贯通 前四章的学习，为你打下了坚实的基础。线条勾勒形体，光影塑造体积，透视构建空间，材质赋予真实。然而，绘画的精髓在于将这些元素巧妙地融合，创造出有生命力的作品。本章将通过一系列综合性练习，引导你将所学知识融会贯通，提升你的整体绘画能力。 5.1 简单静物组合的绘制 观察与构图： 选择几个形状、材质、光影都相对简单的物体进行组合，如一个杯子、一个苹果、一块布。仔细观察它们之间的空间关系、明暗对比和整体轮廓。 起稿与透视： 根据观察，用辅助线勾勒出物体的基本轮廓和透视关系。确定视平线和消失点（如果适用）。 铺设明暗关系： 确定光源方向，初步铺设物体的亮部、暗部和灰部。注意区分受光面、背光面、明暗交界线、反光和投影。 深入刻画材质与细节： 针对每个物体的材质特点，运用相应的笔触、线条和明暗变化来表现。例如，杯子的光滑，苹果的饱满，布料的褶皱。 调整与完善： 整体审视画面，调整物体的比例、空间关系、光影层次和色彩饱和度。确保画面整体和谐统一。 5.2 复杂形体的描绘（如人物局部、动物速写） 解剖与结构： 即使是写实绘画，也需要对描绘对象的基本结构有所了解。例如，描绘人物的脸部，需要理解骨骼和肌肉的走向；描绘动物，需要理解其骨骼结构和运动规律。 简化与概括： 在面对复杂形体时，先尝试用最基本的几何体来概括其主要结构。 抓住关键特征： 识别对象最具有代表性的特征，如人物的眼神、嘴唇的形状，动物的体态。 动态与节奏： 即使是静态物体，也需要捕捉其内在的动态感。对于动物等动态对象，速写尤为重要，要用流畅的线条捕捉其运动的瞬间。 5.3 场景写生与空间感的营造 选择合适的主题： 可以选择街道的一角、公园的一景、简单的室内环境等。 观察环境关系： 重点观察物体之间的远近关系、光影在不同物体上的投射，以及环境色对物体色彩的影响。 透视的准确性： 运用透视原理，准确地描绘出场景的纵深感。 氛围的营造： 通过光影、色彩和笔触，营造出画面所要传达的氛围，如宁静、喧嚣、神秘等。 5.4 细节决定成败——反复打磨 局部放大： 在整体画面基本完成后，可以放大局部进行更细致的刻画，如高光、反光、细微的纹理等。 虚实处理： 画面中并非所有细节都需要同样的处理。学会虚实结合，将观众的视线引导到重点部分。 整体协调： 即使是局部的精细刻画，也要服务于整体画面的和谐。避免出现“局部精彩，整体失调”的情况。 5.5 学习的习惯与心态 坚持写生： 写生是提高绘画能力最直接有效的方式。多看、多画、多思考。 勤于思考： 绘画不仅仅是手部的运动，更是脑力的劳动。在下笔前，多思考物体的结构、光影、材质。 不怕困难： 遇到困难是正常的，不要气馁。分析原因，找出解决方法，不断尝试。 享受过程： 绘画是一种享受，更是一种表达。在创作过程中，找到属于自己的乐趣。 结语 《笔尖下的世界：写实绘画入门指南》的旅程至此告一段落。但你的绘画之路，才刚刚开始。希望本书为你提供的知识和方法，能够点燃你对绘画的热情，并为你指明前进的方向。 艺术的道路没有终点，只有不断探索与进步。请记住，每一次的笔触，每一次的观察，每一次的尝试，都在塑造着你独一无二的绘画语言。愿你的画笔，能够捕捉到这个世界上最美好的瞬间，用你的眼睛去看，用你的心灵去感受，用你的画笔去表达。 未来的日子里，愿你笔下生辉，描绘出属于你自己的精彩世界。

评分☆☆☆☆☆

我是一个对艺术学习要求比较高的读者，希望得到的不仅仅是技巧的罗列，更是美学思想的启迪。这本书恰恰在这方面给了我一些惊喜。虽然它定位是基础教程，但其中穿插的对“光影塑造”的理解，已经触及到了一些更深层次的艺术表达。它没有把光影仅仅看作是亮面和暗面的简单划分，而是将其视为表现体积感、材质感和空间深度的核心手段。书中对“反光”和“环境光”的讨论，虽然是针对初学者，但讲解得非常清晰，它引导我去思考光线是如何与物体周围的环境发生作用的。我尝试着用书中的方法去处理一个水果的暗部，结果发现之前习惯性地涂黑的区域，现在被处理成了带有环境色彩的柔和过渡，画面立刻变得生动起来，不再死板。此外，本书在引导读者建立自己的“视觉词汇库”方面做得非常出色。它鼓励我们在日常生活中多去收集和分析优秀的素描作品，理解不同大师处理同一主题时所采用的不同笔触和光影倾向，这极大地拓宽了我的艺术视野，让我意识到素描绝不是千篇一律的复制品，而是一种充满个人情感表达的语言。

评分☆☆☆☆☆

我对绘画工具的理解一直停留在“随便用什么笔都行”的阶段，直到我阅读了这本书中关于“工具与媒介运用”的部分。作者对铅笔、炭笔、橡皮等工具的性能分析深入且细致入微，让我第一次意识到，选择合适的工具，对最终的画面效果有着决定性的影响。例如，书中详细对比了不同品牌和型号的铅笔在“留白”和“叠加”特性上的差异，这在表现高光和暗部层次时至关重要。更让我受益匪浅的是关于橡皮的创新用法。以往我只把橡皮当做擦错的地方，但书中展示了如何用尖锐的橡皮侧面去“刻画”高光，或者用揉搓的橡皮来柔化边缘，这些“反向作画”的技巧，极大地丰富了我表达光影的手段。我尝试用这些新技巧去重塑一个苹果的体积感，通过用橡皮提亮苹果背部的反光，整个画面一下子就“跳”了出来，具有了强烈的立体感。这本书不仅教我如何使用工具，更是引导我思考如何让工具的特性服务于我想要表达的画面意图，这是一种从“技法模仿”到“艺术表达”的质的飞跃。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本书时，我原本是抱着试试看的心态，毕竟市面上同类书籍汗牛充栋，大多华而不实。但这本书在处理“结构与形体”这一核心概念时，展现出一种近乎匠人的严谨态度。它没有满足于表面的“形似”，而是深入探讨了物体背后的几何体支撑。例如，在讲解如何画一个复杂的几何体时，作者会先拆解成立方体、圆柱体等基本形，然后再逐步添加细节和转折面。这种“解构再重构”的思路，极大地增强了我对三维空间感的理解。我以前画石头总觉得僵硬，但读完书中关于“体块关系”那一章后，我开始尝试用不同的几何体来“想象”石头的内部结构，这样画出来的形态就自然多了，也更有重量感。更值得称赞的是，书中对“观察”的训练提出了独到的见解。它不是教你如何“画”，而是教你如何“看”。比如，如何去捕捉物体边缘的微妙变化，如何分辨不同光源下的阴影色彩倾向（即使是单色素描），这些对提升整体观察力的训练，比单纯的描摹练习有效得多。这本书的价值在于，它真正地在提升读者的底层逻辑能力，而非仅仅提供一堆现成的“套路”让你依葫芦画瓢。

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这本关于绘画基础的书籍，着实让我这个零基础的入门者找到了方向感。它不像某些教程那样上来就堆砌复杂的理论，而是非常贴合我们这些“小白”的实际需求。一开始，作者就带着我们认识了铅笔的各种特性，不同硬度的笔芯在纸上留下的痕迹究竟有何区别，这一点看似基础，实则为后续的深入学习打下了坚实的地基。我特别欣赏它在“线稿的力度控制”这一章节的讲解，通过大量的实例图和明确的练习步骤，让我明白了如何用线条来表现物体的形态和空间感，而不是仅仅画出一个轮廓。比如，书中详细分析了如何通过线条的粗细变化来暗示光影的明暗，这对我之前总是画得扁平的习作来说，简直是一次醍醐灌顶的体验。而且，书中的排版设计非常友好，大量的分解图和最终完成的作品对比，使得学习过程充满了成就感，每完成一个小练习，都觉得自己又向“会画画”迈进了一大步。那些关于透视的讲解，也摆脱了枯燥的几何学公式，而是与日常可见的静物结合，让我能很快理解“近大远小”的原理是如何在画面中发挥作用的。总之，这是一本能让人安心、踏实地从最底层知识开始构建自己绘画体系的宝典，非常适合想认真学点真本事的初学者。

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说实话，我过去对素描的学习总有一种畏难情绪，总觉得那是一门需要天赋的硬核学科。但是，这本书的编排结构彻底打破了我的这种偏见。它采取了一种非常渐进式的学习路径，让我感觉每一步的跨越都是在自己能力范围之内的。特别是关于“纹理与材质”的处理，这是我以前最头疼的部分。比如画木头、金属或布料，我总是画成一个没有质感的灰色块。这本书针对性地给出了针对不同材质的笔触解析，比如金属的边缘要锐利、光滑，而布料的褶皱则需要大量的排线叠加和微妙的虚实变化。它甚至细致到讲解了如何用不同速度和方向的排线来模仿不同织物的肌理。我跟着练习画了一个旧皮箱，那些陈旧的划痕和皮革的磨损感，竟然被我用普通的HB铅笔表现了出来，成就感爆棚！这种注重“可操作性”和“即时反馈”的教学方法，极大地保持了我学习的积极性。它不要求你一开始就画出博物馆级别的作品，而是确保你每完成一个练习，都能在自己的作品中看到清晰的进步，这种正向激励对于自学者来说至关重要。

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上午就回来了。就是我去剪头发。工作人员特别敬业。??

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物流很快，东西不错，非常好评！

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就是这个采购时间太长了，采购了半个月，其他都还是不错的

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送给儿子的书，希望有耐心的@越画越好。

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入门书籍，浅显易懂，贵在实践，贵在持之以恒。

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东西很满意，快递一如既往的快，快递员很贴心！！

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很好。估计要是能全临摹一遍，成不了画家水平也了得。

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京东书城上，又买了一堆书。。。。。。。 。 。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

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印刷效果好，纸张很结实，划算