具体描述
编辑推荐
《上下都很平坦》马原少数长篇小说！《上下都很平坦》与王朔《动物凶猛》 余华《在细雨中呼喊》并称！
《上下都很平坦》先锋文学青春叙事的三部杰作！
“故事中的伙伴个个都纵情肆意，过着有今天没明天的日子，没有谁关心道德责任理想，他们随心所欲且全无顾忌，他们拥有真正意义的快乐。尽管他们自己不知道，但是每个人离自己的心很近，离天很近；他们自觉不自觉就进入了自在之境。”——马原
内容简介
《上下都很平坦》主要背景为六七十年代的“知青下乡”时期。姚亮、陆高、长脖、二狗、江梅、肖丽、小秀等年轻人置身于完全陌生的农村，忍受着青春冲动与饥饿的双重折磨，同样动物般凶猛。他们打架斗殴、谈情说爱，甚至偷鸡摸狗，在日常生活的嚣攘中，走向命运的定数。马原特出的地方在于，不为小说附着“知青小说”常见的理想主义色彩，也不刻意猎取那个时代的表象特色，一切都只和人本身有关，那里发生的故事，完全能够换一种形式发生在当下。《上下都很平坦》的语言，具有马原一贯的简洁、力度，哲学意味与神秘气息十足。《上下都很平坦》结构灵动诡异，第三部分看起来在消除前面两部分的效果，实质上却把前两部分往深处挖掘了很多，再加上两个附录的与正文在情节想的互相辩驳与证伪，让小说卓然而立。
作者简介
马原，汉人，著名作家。现任教于同济大学，中文系主任。1953年生于锦州。1982年毕业于辽宁大学，前往西藏，1989年在西藏电视台任记者，后回到辽宁作家协会任专业作家，2000年调入同济大学。中国当代“先锋派”小说的代表作家之一，在当代文学史中占有重要地位。其著名的“叙述圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气，影响了一大批年轻作者。主要作品包括：短篇小说《拉萨河女神》《叠纸鹞的三种方法》《拉萨生活的三种时间》《希玛拉雅古歌》《涂满古怪图案的墙壁》等；中篇小说《冈底斯的诱惑》《虚构》《游神》《旧死》等；长篇小说《上下都很平坦》以及剧本《过了一百年》等。
内页插图
目录
自序 回到大有
第一部 弹子游戏
第二部 木马
第三部 三度重叠
附录1 错误
附录2 海边也是一个世界
精彩书摘
第一章这本书里要讲的故事早就开始讲了，那时我比现在年轻，可能比现在更相信我能一丝不苟地还原真实。现在我不那么相信了，我象个局外人一样更相信我虚构的那些远离所谓真实的幻想故事。
我说是时间给历史抹上了发黄的油膏，历史曾经多么遥远，似乎只是教科书上的神话，可是现在竟由我的这支秃笔来创造历史了，不是更伟大更叫人诧异的神话吗？我想不好，那时我为什么一定要还原真买呢？我已经到了无可救药的年龄，我不再试图还原所谓真实。我知道这正是时间的造化，也是时间的残酷。
我认识姚亮的时候他只有十六岁稍多，陆高十八岁。我现在甚至不在乎他们实际年龄，就象我不在乎黄山迎客松到底活了一千年还是只活了六百年。用我现在的眼睛去看他们当时都还是少年，血气方刚，自以为是。我得说他们两人中给我印象深一点的是姚亮，所说的第一印象。当时姚亮一跃身利落地爬上卡车厢，后脑朝着车下流泪的母亲和小妹，车轮转动以前他一直没回过头，我以为他哭了。车子开动以后他微笑着大人气十足地举起手臂，回过头向母亲小妹摆手告别。我那时就发现了他摆手时姿态很特别，小臂高抬不动，只是手掌摇动手腕轻晃，对相对的人来说这样摆手有一种莫名的慰藉，后来我才意识到这种手势是典型的伟人动作。小动作中透出了不同凡响。
那是夏末，那段路很长。开车以前驾史员曾经开口让车上的那两个女孩子坐到驾驶室，其中个子高的那个说车上风凉，还可以一路看风景，看来矮的那个一切都听高个的，她们拂逆了司机的好意。驾驶室旁边的坐位空着，姚亮认定司机一路肯定非常寂寞。
我想姚亮当时还不知道那高的叫什么，矮的就更不用说了。他也一定想不起主动跟她们搭话，那时他还是个百分之一百二十五的清教徒，身心都还是处子。
不是我要把全部故事从头开始，我不是那种着意讨读者厌的傻瓜作家，我当然不会事无巨细地向读者描述姚亮走进知青点走进知青农场那一天的全部过程。是那个高的很快走进了我的虚构故事，从姚亮走进来的同一个瞬间她也走进来了。是她先开口的，她当时面朝姚亮坐在自己的行李上，两腿叉得很开。
“哎，你叫什么？”
姚亮正给迎面风吹得惬意，也许不屑理睬她，也许根本没听到有人在对他说话，第一个回合姚亮冷落了这个高个子女人。
在省略了许多时间过程以后，她毫不容情地质问姚亮：“那次我问你叫什么你没听见？”
“哪一次？”
“第一次，在卡车上的那一次！”
“你问我什么？”
“问你叫什么？你别装傻！”
“你说你在卡车上问我叫什么了？”
“别碰我！坏种！装疯卖傻！”
“我说瓶子，你怎么啦了”
她叫李华，谁也不知道她又为什么叫这个绰号：瓶子。据姚亮说，她比姚亮大一岁。
她跟姚亮说过不只一次，说她喜欢陆高，说陆高个头块头都像男子汉，尤其陆高对女人从不瞟上一眼，姚亮打断她的话：“可惜陆高不那么喜欢你。第一次见面我看过你一眼吗？”她气急了，窜上姚亮的肩头狠狠咬了一口。
事后也是她扒开姚亮的衬衫，用红药水轻轻为他的伤口擦拭，一边嘴里含混不清地嘟嚷着：“我是怎么搞的？你看这牙印，三排，清清楚楚的三排，我是怎么搞的？这么多血。我一发急就真发狠，真是的，怎么搞的……”
这些事陆高一无所知，或者是他装得一无所知。姚亮平时总是觉得陆高虽然不爱说话，可陆高知道有关他的一切秘密。他也想过把他和瓶子的事告诉陆高，想是想，要开口的时候他又缄口了。姚亮和我同样不知道是什么原因阻止他对陆高开口。
有些事情的实际情况姚亮不想讲，有关瓶子的事对瓶子也不讲。比如他最初就发现她叉得很开的两腿又长又丰满，他没有多看是不好意思，他不希望自己的那种可鄙的关注被她或她的同伴发现。瓶子可是把什么都告诉他了。
“我当时就觉到了开车那家伙的眼睛里色劲儿十足；还有我发现我很希望和你在一起度过那几个小时，说说话，不说话也行，后来我们不是一句话也没说吗？”
“说了。你说——哎，你叫什么？”
“你这个坏种！我就知道你故意不理我。装高傲！装正人君子！装狗杂种！装聋！”
在一起的时候，姚亮觉得中了圈套，是这个瓶子把他装到里面去了。他说不好自己是不是真的爱她，爱也罢不爱也罢，她的死仍然使姚亮震动，那个晚上他喝了酒，整整一瓶凌川白酒他一口气就干了，之后他跑到大堤上在割脸的腊月风里躺了通宵。他没冻死真是奇迹。如果说姚亮这一生里有可能杀人的话，那么他就一定在这个夜里去杀，这个夜里这个男人是什么事都干得出来的。
瓶子是这里的第一个冤死鬼，也许正是这个机缘使姚亮开始绘画和写小说，姚亮对陆高隐藏最深的就是写作这桩勾当。他一定是怕陆高笑他。陆高很少嘲笑人这一点姚亮知道，可有一次陆高无意中说他是“情种”、“小男人”。陆高的无意刺伤了有心的姚亮。
平心而论，姚亮没有因此耿耿于怀，倒是变得小心了，他怕陆高第二次这么叫他。
前言/序言
用户评价
这本厚重的精装本，光是捧在手里就有一种沉甸甸的历史感，封面设计极简，纯粹的黑白线条勾勒出某种抽象的几何图形，初看之下，实在让人摸不着头脑，完全没有当下流行的那种花哨或直白的封面语言。我带着一种对“极简主义”的探究心理翻开了它，期待着在文字的海洋中发现某种深刻的哲学隐喻，或者是一场关于结构与形式的严肃思辨。然而，阅读的过程却像是在走迷宫，作者的叙事手法极其跳跃，章节之间缺乏明确的逻辑链条，前言里铺陈的宏大理论在正文中很快就被碎片化的观察笔记和大量的旁注所淹没。有那么几页，作者似乎在探讨某种关于“空间感知”的课题，引经据典，从古希腊的建筑学谈到近代的超现实主义艺术，每一个论点都像是精心打磨的宝石，但当你试图将它们串联起来时，却发现缺少了将它们联系起来的丝线。这本书的排版也颇为古怪，大量留白与紧凑的文字段落交替出现，仿佛在模仿某种心电图的起伏，令人心神不宁。我尝试了从头读到尾，也尝试了随机抽取章节阅读，结果都像是只看到了冰山的一角，每一页都散发着一种“深不可测”的气场，却又让人无法抓住其核心的脉络。读完后，合上书本，脑海中留下的是无数漂浮的概念，如同散落的珍珠，晶莹剔透，却无法串成一条项链。我不得不承认，这本书对我来说，更像是一件艺术装置，而不是一本可以轻松消化的读物，它挑战了阅读的习惯，却也让人对“信息传递的本质”产生了新的思考。
评分从社会学和文化批判的角度来看，这本书提供了一个极为复杂的文本样本。它似乎在隐晦地解构着我们社会中对“成功”和“效率”的定义。全书充斥着对重复劳动和无意义仪式的描绘，角色们穷尽一生去完成一些既不可能实现，也毫无价值的目标。比如，其中一个核心情节，讲述了一群人花费数十年时间，试图将一座山上的所有沙砾按照颜色精确分类，且分类标准每隔一段时间就会被神秘力量重置。这种荒诞的设定，让人联想到后工业时代下，许多白领阶层那种看似忙碌实则空洞的工作状态。作者对“系统”的描绘尤为冷峻，他笔下的系统庞大、沉默、且完全不具备可沟通性，个体的挣扎在宏大的官僚机器面前显得微不足道，这种无力感是全书的基调。这本书没有提供任何救赎的希望，它只是冷漠地记录了这种徒劳的努力。阅读过程中，我时常感到一种深刻的疏离感，仿佛被邀请到一间巨大的、设计精良的博物馆里，观看一出关于人类社会结构性困境的、永不落幕的默剧。它不是一本读起来让人心情愉悦的书，但它提供了一个绝佳的批判性视角，促使读者审视自己生活中的那些“必须完成”的任务，到底是由谁定义的。
评分我不得不说，这本书的装帧设计简直是一个谜团。它选用了极其罕见的、表面带有细微粗糙颗粒感的纸张，墨水的渗透性处理得非常微妙，使得黑色文字在不同光线下会呈现出轻微的偏棕色调，给人一种仿佛阅读泛黄古籍的错觉。但奇怪的是，其内文的引文却使用了极其现代、毫无修饰的无衬线字体，这两种风格的并置，在视觉上制造了一种强烈的断裂感，如同在观看一部被刻意剪辑错误的电影片段。我尤其关注了其中关于“声音景观”的描绘部分。作者试图用文字去捕捉那些我们习以为常却从未被注意到的环境噪音——比如冰箱启动的低频嗡鸣、老式空调外机发出的规律性振动，甚至是我自己的呼吸声。他将这些声音符号化、视觉化，用大量的修饰语来描述这些听觉体验，试图让读者“看见”声音。这部分的文字极其富有音乐性，具有一种催眠般的力量。然而，这种对听觉的极致描摹，使得书中的人物对话反而显得异常单薄和程式化，仿佛他们只是为了配合环境音效而存在的背景板。这本书在感官体验的优先级上，显然是将“环境”置于“人物”之上的，这是一种非常反传统的文学策略，也因此，我很难在情感上与任何角色产生共鸣，但我必须承认，作者对感官的调动能力，是顶级的。
评分老实说，我是在朋友的极力推荐下才购入的，他声称这是他近十年来读过的“最具颠覆性的文本”。我抱着半信半疑的态度，在连续熬了几个通宵之后，终于啃完了这部“大部头”。这本书的语言风格简直是一场语言的狂欢，充斥着大量生僻的专业术语和作者自创的词汇组合，很多时候我不得不频繁地停下来查阅词典，而即便查阅了，也往往发现这个词语在上下文中的含义是如此的晦涩难解。书中描述的场景，如果用传统的现实主义手法来描绘，可能只需要几句话就能带过，但作者却用足足十几页的篇幅，进行一种近乎偏执的、对细节的描摹。例如，描述一场室内会议的场景，他能细致到分析光线照射在不同材质桌面上的折射角度变化，分析与会者手指关节的微小动作，以及空气中灰尘颗粒在特定角度下的悬浮状态。这种冗余的、几乎要溢出屏幕的细节描绘，初读时令人感到震惊，继而产生一种强烈的压迫感，仿佛作者在用文字构建了一个密不透风的牢笼，将读者困在其中，无法呼吸。更让我困惑的是，这本书的叙事视角经常在宏观的宇宙尺度和微观的细胞结构之间进行毫无预警的切换，这种时空尺度的剧烈拉扯，着实考验着读者的精神集中力。我感觉自己像是在一个巨大的、不停旋转的万花筒中寻找出口，每一次尝试理解，都会被新的光怪陆离的景象所打断。这本书无疑是献给那些拥有无限耐心和极高智力门槛的读者的，对于我这种追求清晰叙事的人来说，它更像是一场华丽却令人精疲力尽的智力马拉松。
评分我以一个纯粹的文学爱好者身份来评价这本书，主要是基于其在结构上的大胆尝试。这本书完全抛弃了传统小说所依赖的线性时间轴，它更像是一部多声部的大合唱，多条故事线索并非交织，而是像平行的轨道一样，在彼此不干扰的情况下独自发展，偶尔在某一个意象或一个重复出现的符号上产生短暂的共振。作者似乎对“线性叙事”怀有深刻的厌恶，他倾向于用蒙太奇手法来构建意义。阅读时，我最大的体会是“失重感”。你永远不知道下一页会发生什么，人物的生死、场景的转换，都遵循着一种内在的、但对外界完全封闭的逻辑。举个例子，书中有一位主角，我们跟随他经历了童年的创伤、中年的迷失，但就在即将迎来转折点时，下一章却完全跳跃到了几百年后，描写一个完全不相干的角色的日常生活，这种处理方式，让人不禁思考：作者究竟想表达什么？是想暗示历史的循环，还是仅仅想展示叙事的无限可能性？这本书的精妙之处，或许就在于它的“虚无感”——它给予了读者所有必要的零件，却拒绝提供组装说明书。它要求读者成为主动的意义构建者，而不是被动的接受者。然而，这种极端的开放性也带来了巨大的阅读疲劳，因为构建意义的过程本身，消耗的精力远远大于阅读本身。
评分收藏级的书，精品，值得拥有
评分好就一个字我只说一次
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评分好书，有塑封，京东，值得信赖。
评分虽然现在读书的压力很大，但请务必相信你是幸福的。
评分下单第二天才到的，只能说还行
评分学校布置的二年级选读书目，不错。
评分精彩小说，慢慢看。。。
评分挺不错的书籍～～～～～～～～～～～～～
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