具體描述
內容簡介
《中國簡牘書法係列》反映瞭中國文字和中國書法在秦至兩漢魏晉這個大變革時期的生動麵貌，讀者不難從中發現中國文字和書法的衍變脈絡和發展綫索。該套叢書為8開全彩版印刷，每頁均附釋文。 本書為該套係列叢書之“甘肅敦煌漢簡3”。內頁插圖
前言/序言
用戶評價
這本書的裝幀設計真是令人眼前一亮。拿到手裏，首先感受到的是那種沉甸甸的質感，紙張的選擇非常考究，不是那種常見的輕飄飄的紙張，而是帶著一種曆史的厚重感。封麵設計簡約而不失大氣，那種暗沉的色調，配上燙金的字體，低調地透露齣內容的嚴肅性和專業性。我特彆喜歡它內頁的排版，留白恰到好處，文字的字體大小和行距都考慮到瞭長時間閱讀的舒適度，這對於研究性的書籍來說至關重要。每一頁的圖版都清晰銳利，色彩還原度很高，能真切感受到古人書寫的筆觸和墨色的變化。裝訂工藝也堪稱一絕，書脊平整堅固，讓人感覺這本書可以經受住反復翻閱的考驗，絕對是書架上值得珍藏的一件藝術品。這種對細節的極緻追求，無疑為閱讀體驗增添瞭極大的愉悅感。
評分這本書的圖版和釋文的編排方式堪稱教科書級彆。通常這類齣土文獻的研究，最怕的就是圖版模糊或釋文錯誤百齣，但這本書在這方麵做到瞭近乎完美。每一個簡牘的拓片都經過瞭精細的影印和後期處理，即使是墨色洇散、字跡殘缺的部分，也能通過圖版清晰地辨識齣來。更值得稱贊的是，釋文的校勘工作極其細緻入微。作者不僅給齣瞭通行本的釋文，還附帶瞭詳盡的校勘記，標明瞭哪些地方是根據上下文推測，哪些地方是根據殘損情況的復原。這種透明化的工作過程，極大地增強瞭研究的可信度，也為後續的研究者提供瞭極大的便利，讓人可以清晰地追溯每一處判斷的來源。
評分總的來說，這本書為我打開瞭一扇通往漢代基層社會管理和邊疆文化的全新窗口。它絕非那種隻適閤象牙塔內專傢學者閱讀的晦澀之作，盡管其專業性毋庸置疑，但其敘事節奏和清晰的脈絡設計，使得任何對漢代曆史抱有熱忱的愛好者都能從中獲益匪淺。它不僅是學術研究的裏程碑式的成果，更是一部優秀的曆史普及讀物——前提是你願意投入時間去細細品味。閱讀完後，我感覺對“漢代”這個概念的理解不再是教科書上扁平的文字描述，而是充滿瞭煙火氣的、具體可感的行政生活圖景。這是一次令人滿足的、深度的知識探索之旅，強烈推薦給所有對中國古代史感興趣的同道中人。
評分這本書的導讀部分寫得極其精彩，它沒有直接跳入枯燥的文本考證，而是先為我們構建瞭一個宏大的時代背景。作者以一種極其生動的敘事方式，將我們帶迴瞭漢代邊塞的日常生活場景，仿佛能聽到烽火颱上的號角聲，聞到戍卒身上粗糲的麻布味。他巧妙地將考古發現與文獻記載進行交叉印證，構建齣一個立體可感的曆史空間。尤其是對當時基層行政管理、軍屯製度的闡釋，不僅專業嚴謹，更充滿瞭人文關懷。讀完這部分，我對這些簡牘背後的“人”産生瞭濃厚的興趣，不再僅僅把它們視為冰冷的文物符號，而是活生生的曆史記錄者。這種由宏觀到微觀的引導，讓初學者也能迅速抓住重點，避免瞭陷入繁瑣細節的迷茫。
評分深入到正文部分，我被作者嚴密的邏輯結構和旁徵博引的學術功底深深摺服。每一個章節的論述都建立在紮實的文獻基礎之上，引用的他傢觀點清晰明瞭，自身的見解則層層遞進，論據充分且具有說服力。特彆是對某些模糊不清的詞語或官職的考證，作者采用瞭“排除法”和“比對法”，將不同齣土材料進行橫嚮和縱嚮的比較，最終得齣一個既審慎又令人信服的結論。這種治學態度，體現瞭學者對未知保持敬畏，對已知保持批判的專業素養。閱讀過程中，我時常需要停下來，對照著書後的索引和附錄反復推敲，這是一種高質量的學術互動，讓人在閱讀中不斷地主動思考和學習，而不是被動接受。
評分法書 質量好 價格便宜 印刷清晰
評分一枚簡牘稱為簡，常寫一行直書文字。字數較多的，寫在數簡上，編連在一起，稱之“冊”。長篇文字內容成為一個單位的，叫作“篇”。一“篇”可能含有數“冊”。至於簡牘“捲”的稱謂，還存在分歧。勞乾認為，居延廣地南部“候兵物冊”共77簡用於簡牘的書寫工具有筆、墨、刀。簡牘上的文字用筆墨書寫，刀的主要用途是修改錯誤的文字，並非用於刻字。先秦簡牘，多用古文、篆文，秦始皇統一中國後，通行隸書，字體變圓為方，於是公文、信函多用隸書。
評分簡牘是對我國古代遺存下來的寫有文字的竹簡與木牘的概稱。用竹片寫的書稱“簡策”，用木版（也作“闆”）寫的叫“版牘”。超過100字的長文，就寫在簡策上，不到100字的短文，便寫在木版上。寫在木版上的文字大多數是有關官方文書、戶籍、告示、信劄、遣冊及圖畫。由於文字內容有異，其稱謂有彆，如軍事的文書叫“檄”；用於告示者稱之“榜”；將信寫於木版，然後再加一版叫作“檢”。在檢上寫寄信人和收信人的姓名、地址叫作“署”---這是信封的起源。然後將兩版閤好捆紮，在打結的地方塗上粘土，蓋上陰文印章，在粘土上齣現凸起的字，這就是“封”，使用的粘土叫“封泥”。由於寫信的木版，通常隻有一尺長，故信函又叫“尺牘”。箋是古代一種短小的簡牘，是供讀書者隨時注釋的，它係在相應的簡以備參考之用。現在人們所說的箋注就是起源於此。從策、簡、籍、簿、箋、劄、檢、槧等從竹、木字形上，都反映齣簡牘的製成材料。
評分據說非常好，性價比很高
評分讀過後還可以，不錯的一本書 說實話，此類型的書現在太多瞭，但偏偏就這本吸引瞭我，書很輕，但應該是正版的，很喜歡
評分書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。 說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排 列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。 麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂。
評分書籍裝幀精美，將司空見慣的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序駕馭，從外錶到內文，從天頭到地腳，三百六十度的全方位滲透，從視覺效果到觸覺感受……始終追求“秩序之美”的設計理念把握，並能賦予讀者一種文字和形色之外的享受和滿足，開本大小很閤適，充滿活力的字體不僅根據書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列，而且還讓讀者感受受第一瞬間刺激，而更可以長時間地品味個中意韻。從秩序有臻的理性結構中引伸齣更深層更廣瀚的知識源，創遊一番想像空間，排列也很準確，圖像選擇有規矩，構成格式、版麵排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的製作工藝……近似在演齣一部靜態的戲劇。插圖也十分好，書畫讓我覺得十分細膩具有收藏價值，書的圖形．包括插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具備瞭科學性、準確性和感人的說明力，使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受。封麵色設計雖然隻是書刊裝幀中的一部分但這個書設計彩鮮艷奪目、協調統一，設計齣來的畫麵，顯得比較豐富不會給人看一眼就産生沒有看頭的感覺，隻留下不可缺少的書名。 說明文（齣版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等．有機地融入畫麵結構中．參與各種排 列組閤和分割．産生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。設計以及紙張很乾淨都是自己的美術設計，體鏇律，鋪墊節奏起伏，用知性去設置錶達全書內涵的各類要素有人說，讀者層次與素質不同．“陽春白雪，和者蓋寡”，影響發行量。那麼請看，甘肅的《讀者》發行至今，從未設計過這類低俗封麵，何以1991年發行150萬，1994年上升至390萬，雄居全國16開雜誌之首；餘鞦雨的《文化苦旅》、楊東平的《城市季風》都不是依靠封麵的廣告誘惑而令“洛陽紙貴”的。盡管它們的裝幀設計並不十分前衛和十分理想，但它們在流俗麵前的潔身自好是值得倡導的。還有一本被塵封20多年的學術著作《顧準文集》，封而極其樸素，齣版不久即在北京脫銷。由此可見，封麵的廣告作用不是左右發行量的唯一因素，內容的精萃纔是一本書的最齣色的廣告!作為一個從“皇帝的女兒不愁嫁”，“讀者買書是看內容不是看你的封麵!”等等歪麯書裝設計功能的壓力下掙紮過來的裝幀工作者，無論從專業上、理論上、感情上都無意貶低書裝設計的作用，而唯有更強烈的呼喚—本好書必須有一個好的裝幀設計!要尊重那些好書，善待那些好書，為它們創造齣獨特的有意味的書的藝術形象是我們的責任。 麯高未必和寡。沉淪汙濁爭相媚俗的封麵今天或許還有市場，明天就會被不斷提高審美情趣的人們所厭棄。正像近年來一些園林景區原有的熊貓垃圾桶被那些與環境和諧的樹根垃圾箱取代一樣。“聽音樂的耳朵是音樂創造的”，書籍藝術工作者的使命在於創造懂得欣賞美的大眾，使廣大讀者時時接觸情趣高超、形式優美的文化環境，使圖書市場逐步過渡成一個美育的課堂。
評分敦煌漢簡，大開本，很精美。
評分圖片配有釋文，便於學習。
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.cndgn.com All Rights Reserved. 新城书站 版權所有