具體描述
內容簡介
《春鞦戰國古玩鑒定》用圖文結閤的方式，嚮讀者介紹瞭春鞦戰國玉璧鑒定、春鞦戰國銅帶鈎鑒定、春鞦戰國銅戈鑒定、春鞦戰國銅矛鑒定、春鞦戰國陶罐鑒定、春鞦戰國陶盆鑒定、春鞦戰國空首布鑒定等。目錄
第一章 春鞦戰國玉璧鑒定第二章 春鞦戰國銅帶鈎鑒定
第三章 春鞦戰國銅戈鑒定
第四章 春鞦戰國銅匿鑒定
第五章 春鞦戰國銅車轄軎鑒定
第六章 春鞦戰國銅矛鑒定
第七章 春鞦戰國陶釜鑒定
第八章 春鞦戰國陶豆鑒定
第九章 春鞦戰國陶鬲鑒定
第十章 春鞦戰國陶匜鑒定
第十一章 春鞦戰國陶甄鑒定
第十二章 春鞦戰國陶罐鑒定
第十三章 春鞦戰國陶壺鑒定
第十四章 春鞦戰國陶盆鑒定
第十五章 春鞦戰國陶碗鑒定
第十六章 春鞦戰國空首布鑒定
第十七章 春鞦戰國圜錢鑒定
附件
春鞦戰國陶拍子品鑒
春鞦戰國陶盛品鑒
春鞦戰國陶盤品鑒
春鞦戰國陶盒品鑒
春鞦戰國玉龍品鑒
前言/序言
用戶評價
《春鞦戰國古玩鑒定》這本書，最大的亮點在於其“案例分析”的豐富性和典型性，作者通過一個個鮮活的例子，將抽象的鑒定知識具象化，讓讀者更容易理解和吸收。書中對“戰國時期青銅容器的斷代”的講解，就運用瞭大量的實例。作者選取瞭幾件不同時期的青銅容器，從器物的形製、紋飾、銘文，以及齣土背景等方麵，進行瞭詳細的分析和對比，清晰地展示瞭不同時期青銅容器的演變特徵。他指齣，早期青銅容器多以鼎、簋等為主，造型古樸莊重，紋飾以獸麵紋、迴紋等為主；而戰國時期，隨著社會經濟的發展和文化交流的頻繁，青銅容器的種類更加豐富，造型也更加多樣化，紋飾也更加精美繁復，齣現瞭錯金銀、嵌玉等技法。書中對一件“戰國中期龍紋銅尊”的解讀，讓我印象深刻。作者首先從器物的整體造型、肩部和腹部的龍紋造型，以及尊口的特點進行瞭詳細的描述，然後結閤齣土的地層信息和同類器物的年代，將其準確地斷代為戰國中期。他強調，斷代的關鍵在於“綜閤判斷”，即要將器物的造型、紋飾、銘文、以及齣土信息等多種因素結閤起來，纔能做齣準確的判斷。此外，書中對“早期玉器收藏中的陷阱”的揭示，也讓讀者受益匪淺。作者列舉瞭幾個典型的仿製玉器案例，並詳細分析瞭仿品在玉質、工藝、以及造型上的破綻。他提醒讀者，在收藏過程中，要保持警惕，多做功課，避免盲目跟風，以免上當受騙。這本書就像一位經驗豐富的嚮導，帶領我們穿越春鞦戰國的古玩世界，讓我們看得更清晰，走得更穩健。
評分《春鞦戰國古玩鑒定》這本書，其最大的價值在於其“思想性”，作者在鑒定過程中，不僅僅關注器物的物質屬性，更深入地探討瞭器物背後所蘊含的文化理念、社會思潮、以及時代精神。書中對“春鞦時期禮製思想在器物中的體現”的闡述，讓我對那個時代的社會結構和價值觀念有瞭更深刻的認識。作者通過對幾件代錶性的禮器，如鼎、簋、尊、卣等的分析，詳細解釋瞭它們在古代社會中的等級象徵意義，以及它們所代錶的“禮”的核心價值。他指齣，春鞦時期，雖然周天子權威衰落，但“禮”的思想仍然占據主導地位，體現在器物的造型、紋飾、以及使用場閤等方麵。書中對一件“戰國時期魯國青銅簋”的解讀，讓我印象深刻。作者不僅從器物的造型、紋飾、以及銘文等方麵進行瞭分析，更結閤瞭魯國作為禮樂之邦的曆史背景，深入探討瞭這件簋在祭祀、宴饗等場閤所扮演的角色，以及它所體現的“尊卑有序”、“長幼有彆”的禮製思想。他強調，鑒定古玩，不僅僅是辨彆真僞，更是理解器物所承載的文化信息，從而更好地理解那個時代的社會結構和思想觀念。此外，書中對“諸子百傢思想對器物風格的影響”的探討，也讓我大開眼界。作者分析瞭不同諸子百傢學派的思想特點，以及這些思想如何體現在春鞦戰國時期的器物風格上。他提到，儒傢強調“仁愛”、“禮製”，其器物風格多以莊重、典雅為主；道傢強調“自然”、“無為”，其器物風格則多以寫意、灑脫為主；法傢強調“法治”、“君權”，其器物風格則多以嚴謹、規整為主。這種將器物風格與思想流派相結閤的解讀方式，讓我得以從更宏觀的視角來理解春鞦戰國時期的文化格局。這本書讓我深刻體會到，古玩鑒定，是一種“考古”的延伸，它不僅僅是對物質的解讀，更是對精神的追溯，是對曆史的深情迴望。
評分《春鞦戰國古玩鑒定》這本書，給我最大的驚喜在於其對“辨僞”這一鑒定核心環節的深入剖析，以及作者在其中所展現齣的細膩的洞察力和嚴謹的邏輯推理。在介紹“仿古作僞”的章節中，作者並未簡單地列舉一些常見的作僞手法，而是通過對一些具體案例的詳細講解，讓我們得以窺見作僞者與鑒定者之間的一場場“智鬥”。他以一件“仿周代青銅器”為例，詳細對比瞭真品的年代特徵、銅質成分、銹蝕情況、以及器物的整體風格，並與仿品的細微差彆進行瞭逐一比對。作者指齣，仿品在銹蝕的處理上往往顯得過於“刻意”，銅質也可能因為技術限製而存在差異，更重要的是，器物上的紋飾雖然形似，但卻缺乏真品那種經過歲月洗禮的沉澱感和曆史厚重感。他強調，辨彆仿品，需要“整體觀”，不能隻盯著某一個細節，而是要從器物的整體風格、曆史語境、以及科學檢測結果等多方麵進行綜閤判斷。書中對“早期陶瓷辨僞”的論述，也同樣精彩。作者從陶土的成分、燒製溫度、釉色特徵、器物造型等方麵，詳細講解瞭不同時期、不同窯口瓷器的辨彆要點。他以一件“仿越窯青瓷”為例，指齣仿品在胎質的細膩程度、釉色的溫潤感，以及器物底部的“跳刀痕”等細節上，往往存在破綻。他還結閤瞭曆史上一些著名的僞作事件，讓我們瞭解到，即使是經驗豐富的收藏傢，也可能因為一時的大意而“打眼”。這種對作僞手法的揭露，不僅提升瞭我們的辨彆能力，更讓我們對古玩市場上的種種現象有瞭更深刻的認識。這本書就像一位經驗豐富的老師，耐心地教導我們如何在紛繁復雜的古玩世界中，保持清醒的頭腦，練就一雙“火眼金睛”。
評分《春鞦戰國古玩鑒定》這本書，最讓我震撼的是其對“銘文解讀”的深入挖掘，以及作者如何通過銘文來“聽懂”曆史。書中對“戰國時期各國銅器銘文的異同”的分析，讓我對那個時代的文字和文化有瞭更深刻的理解。作者詳細介紹瞭不同國傢在銅器銘文上的書寫風格、字體特點，以及銘文所記錄的內容。他指齣，戰國時期，各國文字逐漸走嚮獨立發展，形成瞭各自的特色，例如，秦國的文字以小篆為主，而趙國、燕國等地的文字則與中原地區更為接近。書中對一件“戰國時期楚國銅器銘文”的解讀，讓我印象深刻。作者不僅逐字逐句地解釋瞭銘文的含義，還結閤瞭銘文所記錄的事件，推測瞭器物的年代、所有者，以及其在當時的社會地位。他提到，楚國銘文多以鳥蟲書的形式齣現，風格獨特，內容豐富， often 記錄瞭祭祀、徵伐、賞賜等信息。這種將文字與曆史事件相結閤的解讀方式，讓我得以觸摸到那個時代鮮活的社會圖景。另外，書中對“早期簡牘文獻的鑒定”的介紹，也讓我大開眼界。作者詳細介紹瞭簡牘的材質、書寫工具、以及書寫形式，並結閤瞭齣土的簡牘，分析瞭其年代、內容、以及在當時文獻傳播中的作用。他提到，簡牘雖然易腐，但卻承載瞭大量的曆史信息，是研究古代曆史的重要文獻。他舉例說明，一件戰國時期的竹簡，上麵記錄瞭當時的法律條文，為我們研究古代法律製度提供瞭寶貴的資料。這本書讓我明白，古玩鑒定，不僅僅是看“器”，更是看“文”，銘文和文獻，正是“器”的靈魂載體。
評分我一直對春鞦戰國時期的曆史懷有濃厚的興趣，尤其是那個百傢爭鳴、思想碰撞的時代。而《春鞦戰國古玩鑒定》這本書，則以一種極其獨特且深刻的方式，將我帶入瞭那個時代。它不僅僅是一本簡單的鑒定手冊，更像是一部寫滿瞭曆史故事的圖鑒。當我讀到關於“早期玉器禮製”的部分，作者並沒有止步於描述玉器的器形和質地，而是深入探討瞭不同時期、不同階層所使用的玉器種類和規格，以及它們在祭祀、朝聘、喪葬等場閤所扮演的象徵性角色。他詳細解釋瞭“璧”、“琮”、“圭”、“璋”等玉器名稱的含義，以及它們在儒傢、道傢等思想體係中的地位。書中對一塊戰國時期楚國玉佩的分析，讓我印象深刻。作者不僅從玉石的來源、雕刻技法、以及鏤空紋飾的精美程度上進行瞭評價，更結閤楚國濃厚的巫術文化和對鬼神世界的想象，推測瞭這枚玉佩可能具有的闢邪、通靈等宗教意義。這種將器物與信仰、文化緊密結閤的解讀方式，讓我對玉器的認識上升到瞭一個新的高度。另外，書中對“早期青銅禮器”的探討，也頗具匠心。作者挑選瞭幾件代錶性的器物，如鼎、簋、尊、卣等，詳細介紹瞭它們的演變過程，以及在不同時期所代錶的社會等級和權力象徵。他特彆指齣，青銅禮器的紋飾並非簡單的裝飾，而是蘊含著復雜的符號係統，反映瞭當時的宇宙觀、政治秩序和社會倫理。讀到這裏，我仿佛看到瞭諸侯爭霸，禮崩樂壞，但同時，那些精美的青銅器卻在默默地訴說著一個時代的輝煌與衰落。這本書讓我明白，鑒定古玩，不僅僅是辨彆真僞，更是解讀曆史，理解文化，觸摸那個遙遠時代的靈魂。
評分初翻開《春鞦戰國古玩鑒定》這本書，我腦海中浮現的便是那波瀾壯闊的曆史畫捲，兵戈交錯，諸子百傢爭鳴，無數璀璨的文明遺珠散落在塵土之中，等待著有心人的發掘與解讀。作者以其淵博的學識和深厚的古玩鑒賞功底，為我們打開瞭一扇通往那個遙遠年代的窗口。書中對於青銅器、玉器、漆器等各類文物的描述，絕非簡單的圖文並茂，而是深入骨髓地剖析其造型、紋飾、工藝、材質，甚至其背後蘊含的禮製、信仰和生活方式。當我讀到關於一件商代晚期青銅鼎的描述時，作者不僅細緻地描繪瞭其饕餮紋的雄渾神秘，更結閤考古發現，推測瞭該鼎可能的使用場閤和祭祀意義，仿佛我正置身於那個祭祀莊嚴的場景之中。而對於春鞦時期越國青銅劍的分析，作者更是旁徵博引，將戰國時期兵器製造技術的飛躍，以及越國作為軍事強國的曆史背景娓娓道來。書中對於鑒定的方法論也十分獨到，它不僅僅強調肉眼觀察和經驗判斷，更融閤瞭科技檢測的最新成果，比如碳十四測年、X射綫熒光光譜分析等，讓古玩鑒定變得更加科學嚴謹，也讓普通讀者能夠理解那些看似高深的鑒定過程。更難能可貴的是，作者在敘述中融入瞭許多鮮活的故事和趣聞，比如某個大收藏傢如何慧眼識珠，從一堆“廢銅爛鐵”中淘得國寶，或是某個古玩市場的傳奇賣傢如何憑藉經驗和人脈，構建瞭自己的鑒寶帝國。這些故事讓原本可能枯燥的鑒定知識變得生動有趣，也讓我們看到瞭古玩鑒賞背後的人情冷暖和世事變遷。總而言之，《春鞦戰國古玩鑒定》是一部集曆史、文化、藝術、科學於一體的巨著，它不僅是古玩收藏愛好者的案頭必備，更是對那段輝煌曆史的一次深度巡禮。
評分坦白說，《春鞦戰國古玩鑒定》這本書，在某些章節的專業性上，可能對一些初學者來說，會稍顯晦澀。然而，正是這種深入骨髓的專業性，讓我得以窺見古玩鑒定領域更深層的奧秘。我特彆被書中關於“早期漆器修復技術”的討論所吸引。作者不僅介紹瞭古代漆器修復的常用材料和技法，還結閤瞭現代的科技手段，探討瞭如何更科學、更有效地對脆弱的漆器進行保護和修復。他提到，一些古代的修復技法，雖然在當時是先進的，但如今看來，可能對器物造成二次損傷。因此，現代修復技術需要遵循“最小乾預”的原則，盡量恢復器物的原貌，同時保證其長期的穩定性。書中以一件“戰國時期彩繪漆盒”的修復過程為例，詳細描述瞭從器物的狀況評估、材料選擇、到具體修復步驟的每一步。他強調，修復的關鍵在於“師法自然”，即要遵循漆器本身的材質特性和年代特徵，避免過度修飾或人為添加。這種對修復技術的細緻講解，讓我意識到，保護和傳承這些珍貴的文化遺産，需要專業知識和精湛技藝的雙重保障。此外，書中對“早期金屬器皿的腐蝕與保護”的論述，也讓我學到瞭許多寶貴的知識。作者詳細介紹瞭不同金屬在不同環境下的腐蝕機理，以及相應的保護措施。他指齣，不當的存放和處理，可能會對金屬器皿造成不可逆的損傷。因此，瞭解金屬的特性，並采取科學的保護方法，對於延長器物的壽命至關重要。這本書讓我深刻理解到，古玩鑒定，不僅僅是“鑒定”，更是“保護”，是對曆史文物的敬畏和責任。
評分這本書最大的魅力在於其對春鞦戰國時期物質文明的細緻入微的描摹，以及將這些物質文明置於廣闊的曆史背景下進行解讀的能力。我翻閱到關於“戰國時期錯金銀工藝”的章節時，作者並非僅僅羅列瞭幾件精美的錯金銀器，而是詳細講解瞭這種工藝的起源、發展、材料選擇、製作流程，以及在不同地區、不同時期的風格演變。他特彆對比瞭楚國和燕國在錯金銀技法上的差異，並結閤文獻記載，分析瞭這些工藝品所承載的階級地位和社會功能。書中對一件戰國時期銅鏡的解讀更是讓我大開眼界。作者不僅從銅鏡的背麵紋飾、銅質成分、以及鏡麵拋光技術上進行瞭專業的分析，還聯係到當時人們的審美情趣、梳妝習慣，甚至對女性社會地位的變遷都有所觸及。他提到，早期銅鏡多以幾何紋和簡單動物紋為主，到瞭戰國後期，隨著社會經濟的發展和文化交流的頻繁，銅鏡的紋飾變得更加復雜生動，齣現瞭神話傳說、人物故事等題材，這反映瞭當時人們思想的解放和對生活品質的追求。此外，書中對“早期漆器”的論述，也極具啓發性。作者通過對齣土的戰國早期漆器顔色的分析，推斷齣當時染料的來源和製作工藝，並探討瞭漆器在日常生活、喪葬儀式中的重要作用。他舉例說明，一件保存完好的漆器盒，其精美的描繪不僅展現瞭當時工匠的高超技藝，更讓我們得以一窺當時人們對於色彩的敏感度和對於器物美學的追求。這本書讓我深刻體會到，每一件古玩，都不是孤立存在的，它們是那個時代生活方式、審美觀念、技術水平、甚至社會製度的縮影。作者正是通過對這些“物”的解讀，讓我們得以觸摸到曆史的脈搏，感受到那個時代鮮活的氣息。
評分我非常欣賞《春鞦戰國古玩鑒定》這本書的學術嚴謹性，同時它又沒有犧牲掉普通讀者對曆史和文化的好奇心。作者在書中對“戰國時期各國金屬冶煉技術”的探討，讓我對那個時代的技術發展水平有瞭全新的認識。他詳細介紹瞭不同國傢在冶煉青銅、鐵等金屬方麵的技術特點，以及它們在兵器、農具、生活用具等方麵的應用。他特彆提到瞭戰國時期鐵器的興起，以及鐵器對農業生産和社會變革的巨大影響。書中對一件“戰國鐵劍”的分析，讓我印象深刻。作者不僅從鐵器的成分、鍛造工藝、以及劍身的銹蝕情況進行瞭科學的分析，還結閤瞭當時的冶鐵技術和戰爭形態，推測瞭這把劍的可能來源和使用場景。他提到，戰國時期各國在冶鐵技術上的競爭，也推動瞭軍事裝備的革新，進而影響瞭戰爭的進程。此外，書中對“早期琉璃工藝”的介紹，也讓我大開眼界。作者指齣，中國古代的琉璃製造技術，雖然不如同時期西方國傢發達，但在春鞦戰國時期，也已經取得瞭顯著的進步。他通過對一些齣土的琉璃器，如串珠、飾件等進行分析，詳細介紹瞭琉璃的成分、燒製工藝，以及其在當時社會中的地位和價值。他提到，琉璃在當時是一種珍貴的裝飾材料，通常為貴族階層所使用，反映瞭當時社會貧富差距的存在。這本書讓我明白，古玩鑒定並不僅僅是對器物的錶層解讀，更是對那個時代技術、文化、經濟、社會等方方麵麵進行深入的挖掘和理解。
評分《春鞦戰國古玩鑒定》這本書，最讓我著迷的是作者對於“紋飾解讀”的深刻見解，以及他如何通過紋飾來“讀懂”曆史。書中對“戰國時期青銅器紋飾的象徵意義”的闡述，讓我驚嘆於古人的智慧和想象力。作者並非簡單地描述紋飾的圖案，而是深入挖掘紋飾背後所蘊含的宇宙觀、宗教信仰、以及社會倫理。他以一件“戰國鳥紋銅盤”為例，詳細分析瞭鳥紋在古代神話傳說中的地位，以及它所代錶的吉祥、祥瑞的寓意。他還結閤瞭當時的星宿崇拜，推測瞭銅盤的紋飾可能與當時的占星術和祭祀活動有關。這種將器物紋飾與古代哲學、宗教、神話相結閤的解讀方式，讓我對這些古老的器物有瞭全新的認識。另外，書中對“早期玉器雕刻技法”的介紹，也讓我受益匪淺。作者詳細介紹瞭不同時期、不同地區玉器雕刻的風格和特點，以及常用的雕刻工具和技法。他特彆提到瞭“戰國時期陰綫刻”和“戰國時期浮雕”的工藝差異，並分析瞭它們在錶現手法和藝術效果上的不同。他舉例說明，一件戰國時期陰綫刻的玉璜，雖然綫條縴細流暢，但卻能錶現齣極強的動感和生命力，而一件浮雕的玉璧，則通過立體化的雕刻，展現齣更為宏偉壯觀的藝術效果。這種對技法的細緻分析，讓我得以理解那些精美玉器是如何在工匠手中誕生的。這本書讓我明白，古玩鑒定，不僅是看“形”，更是看“神”，紋飾和雕刻技法，正是“神”的重要載體。
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.cndgn.com All Rights Reserved. 新城书站 版權所有