或許,你也有過朋友遇上這種事情,也或許就是你自己。一條離奇的社會新聞讓你想象力迸發,一個古怪的遠房親戚成瞭你腦中故事的原型,或是不期而遇的一個念頭讓你暗暗立誓寫一部小說。這些靈感——姑且稱之為靈感,好似皎月的清輝,灑落在你的陽颱,卻常常隻留下倏忽而逝的影子,難以捉摸。
評分趁活動買的,很閤算。還在細讀中
評分 評分你帶著月光的睏惑找到劇作傢拉約什-埃格裏先生,他卻看也不看你那皺巴巴的草稿,隻是微笑著問你:“你真的知道自己想寫什麼嗎?”接著,他會建議你丟掉草稿。如果你麵露難色,他可能會接著問你:“你真的瞭解你的男女主角嗎?”你覺得疑惑,他便告訴你:“你需要的不是一個絕妙的場景,而是一個明確的前提。”
評分你當然可以對埃格裏先生的問題置若罔聞,繼續把故事寫下去。但我那個朋友沒這麼做,他把“絕好的場景”丟進垃圾桶,轉而琢磨“明確的前提”究竟是什麼,並把將在故事中齣場的人物徹頭徹尾研究瞭一通。 後來,他重新寫瞭一齣戲:一對青年男女深愛彼此,不顧傢族世仇,私自終身。為瞭能相守一生,女子服下烈藥假死,躲避父親安排的婚禮。不料假死卻被男子誤以為真,自殺身亡。女子醒來,發現愛人已死,也毫無猶豫地為其殉情。這部戲的明確前提是“偉大的愛情戰勝一切,甚至是死亡’,而他的男女主角分彆是兩個有宿願的傢族的的兒子和女兒。
評分沒錯,它就是《羅密歐與硃麗葉》。讓我那個寫不齣戲的朋友變成莎翁的不僅僅是我的意淫,更是約什-埃格裏的一本創作方法論著作《編劇的藝術》在發揮神效。在這本書裏,埃格裏告訴我們,一部優秀的戲劇必須具備以下要素:一個清晰的前提,否則創作便是無頭的蒼蠅。具備生理、社會、心理三個維度的完整人物,否則情節便無從發端。最後是具預示性的和升級的衝突,否則故事就失去張力而變得乏味。
評分再想想我那個朋友,如果你也想他一樣處於創作停滯的焦灼中,不妨先放下那個“絕妙的場景”。否則,你會成為埃格裏在這本書開頭提到的那個人。他上氣不接下氣地衝過街道,有人攔住他,問他去哪裏,他卻氣喘籲籲地說:“我怎麼知道?我還在路上呢。”
評分有天早晨,一個朋友興奮地告訴我,他昨晚夢到瞭一個絕好的場景,打算就此寫一齣愛情故事。我鼓勵他馬上動筆,以免丟瞭夢中的啓示。一個月後,他垂頭喪氣地來找我,說他一氣嗬成便寫好瞭故事的開頭,卻遇到一個難題:該讓男女主角如何相遇。
評分這種文本分析令人受益匪淺,猶如工匠學徒被師傅手把手傳授機械操作。除《玩偶之傢》外,《白癡的樂趣》(捨伍德)、《哈姆雷特》(莎士比亞)、《熊》(契訶夫)等經典劇作也都在恰當的章節中作為正反麵分析, 並以歸納演繹法驗證瞭作者的觀點。附錄中,埃格裏又對《僞君子》(莫裏哀)、《群鬼》(易蔔生)等四部劇作進行瞭全麵分析,讓理論得到更明晰的體現。“總論”中,埃格裏不但以“當你寫戲”時為題詳細講解瞭創作的流程和注意事項,更是對“如何獲得想法”這樣一件很難說清的事情給予瞭理性指導。留心觀察,你會發現世界是個琳琅滿目的糕餅店,處處都有美味佳肴供你享用。但是切記,藝術不是對生活的復製,而是對生活的選擇。——“當你明確瞭前提,就去決定基本的情感,並加強這一情感。當你找到瞭迫切渴望某種完滿的人物,你就有瞭一齣戲。你不需要考慮情景,積極的人物會創造自己的情景。”
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