具體描述
內容簡介
《意大利電影：從新現實主義到現在》第三版進行過大幅度修訂。第二版的十一章經過修訂，並且增加瞭第十二章。注釋也同樣修訂過，以體現最近數十年的學術成果。讀者以往用得順手的參考書目已經得到更新，成為關於意大利電影的最完備書單之一。新技術增長，互聯網異軍突起，可以刪除影片和錄像帶那一節瞭。取而代之的是幾個網站名稱，幫助讀者尋找意大利電影的錄像帶和DVD片。信息瞬息萬變，還是求助於網站吧，傳統的名單自嘆弗如啊。前麵兩版的序言中有鳴謝名單。這些朋友和同事一如既往地支持我，但時光荏苒，不少人已經故去。謹以此書第三版紀念他們，特彆是費德裏科·費裏尼，他的天纔是無與倫比的。非常感謝偉大的編輯艾文達·龍科，他的支持已經跨越世紀。
《意大利電影：從新現實主義到現在》初版在1983年，多年來收到瞭大量讀者來信，查詢資料，贊賞意大利導演的好作品，或者質疑某些觀點。《意大利電影：從新現實主義到現在》初版好評如潮，但讀者的來信始終是作者的最好報酬，說明我沒有白乾。
目錄
第三版序第二版序
第一版序
1．背景：默片時代和法西斯統治時代
2．新現實主義大師——羅西裏尼、德·西卡與維斯康蒂
3．探索新現實主義的界限
4．與新現實主義決裂——過渡期的羅西裏尼，早期的安東尼奧尼與費裏尼
5．決定性的十年——意大利喜劇，新現實主義的遺産和新一代
6．成熟的作者們——電影敘事的新維度，維斯康蒂、安東尼奧尼和費裏尼
7．一把通心粉——萊昂內與意大利西部片
8．神話與馬剋思——帕索裏尼和貝托魯奇
9．當代意大利電影中的政治和意識形態
10．當代場景與新意大利喜劇
11．20世紀80年代的意大利電影
12．意大利電影進入第三個韆年
注釋
參考文獻精選
用戶評價
或許，你也有過朋友遇上這種事情，也或許就是你自己。一條離奇的社會新聞讓你想象力迸發，一個古怪的遠房親戚成瞭你腦中故事的原型，或是不期而遇的一個念頭讓你暗暗立誓寫一部小說。這些靈感——姑且稱之為靈感，好似皎月的清輝，灑落在你的陽颱，卻常常隻留下倏忽而逝的影子，難以捉摸。
評分趁活動買的，很閤算。還在細讀中
評分 評分你帶著月光的睏惑找到劇作傢拉約什-埃格裏先生，他卻看也不看你那皺巴巴的草稿，隻是微笑著問你：“你真的知道自己想寫什麼嗎？”接著，他會建議你丟掉草稿。如果你麵露難色，他可能會接著問你：“你真的瞭解你的男女主角嗎？”你覺得疑惑，他便告訴你：“你需要的不是一個絕妙的場景，而是一個明確的前提。”
評分你當然可以對埃格裏先生的問題置若罔聞，繼續把故事寫下去。但我那個朋友沒這麼做，他把“絕好的場景”丟進垃圾桶，轉而琢磨“明確的前提”究竟是什麼，並把將在故事中齣場的人物徹頭徹尾研究瞭一通。 後來，他重新寫瞭一齣戲：一對青年男女深愛彼此，不顧傢族世仇，私自終身。為瞭能相守一生，女子服下烈藥假死，躲避父親安排的婚禮。不料假死卻被男子誤以為真，自殺身亡。女子醒來，發現愛人已死，也毫無猶豫地為其殉情。這部戲的明確前提是“偉大的愛情戰勝一切，甚至是死亡’，而他的男女主角分彆是兩個有宿願的傢族的的兒子和女兒。
評分沒錯，它就是《羅密歐與硃麗葉》。讓我那個寫不齣戲的朋友變成莎翁的不僅僅是我的意淫，更是約什-埃格裏的一本創作方法論著作《編劇的藝術》在發揮神效。在這本書裏，埃格裏告訴我們，一部優秀的戲劇必須具備以下要素：一個清晰的前提，否則創作便是無頭的蒼蠅。具備生理、社會、心理三個維度的完整人物，否則情節便無從發端。最後是具預示性的和升級的衝突，否則故事就失去張力而變得乏味。
評分再想想我那個朋友，如果你也想他一樣處於創作停滯的焦灼中，不妨先放下那個“絕妙的場景”。否則，你會成為埃格裏在這本書開頭提到的那個人。他上氣不接下氣地衝過街道，有人攔住他，問他去哪裏，他卻氣喘籲籲地說：“我怎麼知道？我還在路上呢。”
評分有天早晨，一個朋友興奮地告訴我，他昨晚夢到瞭一個絕好的場景，打算就此寫一齣愛情故事。我鼓勵他馬上動筆，以免丟瞭夢中的啓示。一個月後，他垂頭喪氣地來找我，說他一氣嗬成便寫好瞭故事的開頭，卻遇到一個難題：該讓男女主角如何相遇。
評分這種文本分析令人受益匪淺，猶如工匠學徒被師傅手把手傳授機械操作。除《玩偶之傢》外，《白癡的樂趣》（捨伍德）、《哈姆雷特》（莎士比亞）、《熊》（契訶夫）等經典劇作也都在恰當的章節中作為正反麵分析， 並以歸納演繹法驗證瞭作者的觀點。附錄中，埃格裏又對《僞君子》（莫裏哀）、《群鬼》（易蔔生）等四部劇作進行瞭全麵分析，讓理論得到更明晰的體現。“總論”中，埃格裏不但以“當你寫戲”時為題詳細講解瞭創作的流程和注意事項，更是對“如何獲得想法”這樣一件很難說清的事情給予瞭理性指導。留心觀察，你會發現世界是個琳琅滿目的糕餅店，處處都有美味佳肴供你享用。但是切記，藝術不是對生活的復製，而是對生活的選擇。——“當你明確瞭前提，就去決定基本的情感，並加強這一情感。當你找到瞭迫切渴望某種完滿的人物，你就有瞭一齣戲。你不需要考慮情景，積極的人物會創造自己的情景。”
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