具体描述
内容简介
《中国官窑瓷器（套装共2册）》将历代官窑中的精品汇集成册，可反映中国官窑瓷器千余年发展的概貌。在编写中有这样几个特点，一，力图完整地体现中国官窑瓷器的发展历史。包含有两个层面，一是从时代上，上迄唐、五代，下至明清的各个朝代，将中国瓷器的主要发展阶段都囊括其中，既可全面了解瓷器历史的发展脉络，又可对比、鉴别不同时代的特点。需要说明的是，所收的部分唐、五代以及辽、元瓷器，严格意义上讲，并不属于真正意义上的官窑概念，但它们或由官府监制，或由皇家定制专为贡品者，已经具有了官窑的性质。从官窑历史发展的角度考察，它们是不可缺少的萌发阶段。二是品种全面，包括不同时代的不同窑口，以及不同的品种、类别，如宋代的四大官窑，汝、钧、官、哥，还有作为贡瓷的定窑瓷。明清时期制瓷工艺达到高峰，各种彩绘瓷、颜色釉层出不穷，彩绘瓷有青花、釉里红、青花釉里红、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩、素三彩等；颜色釉品种极大丰富，红釉有霁红、郎窑红、豇豆红、金红等，青釉有豆青、东（冬）青、粉青、仿龙泉、仿官釉、仿汝釉、仿哥釉等，蓝釉有霁蓝、洒蓝、天蓝、孔雀蓝等，黄釉有浇黄（娇黄）、淡黄、米色等，绿釉有郎窑绿、西湖水绿、松石绿、秋葵绿、孔雀绿、瓜皮绿等，其他色釉还有窑变釉、白釉、黑釉、厂官釉、紫金釉、茄皮紫釉、金釉、银釉、仿生釉等。几乎所有的瓷器品种都有代表性作品选人，可以说这四百余件瓷器，是中国千余年来制瓷史上历代精品的集萃。第二，选取各个时代优秀和具代表性的作品。如宋代官窑瓷，烧造时间短暂，流传作品稀少，目前只有海内外少数几家公私博物馆中有收藏，世所罕见。《中国官窑瓷器（套装共2册）》所收俱为久已闻名的名品，历代递藏，时代明确，堪称国宝。明清时期官窑发达，作品众多，流传也广泛，但令人称道的如永乐、宣德青花，成化斗彩，康熙五彩，雍正珐琅彩等，当时就被称为“一朝名品”，不仅受到后世追捧，还广被仿制。由于风格特点类似，时代接近，加之仿品众多，明清官窑瓷断代一直被收藏界视为畏途。本书所选均为国家博物馆所藏，或为考古发掘，或为宫廷旧藏，出处明确，流传有绪，均是经过文物专家考证、鉴别已有定论者，时代明确，可作为同类器断代的标准器。
第三，图片说明在描述器物外观的同时，还重点论述其价值特点，并介绍与其相关的知识，在欣赏精美的瓷器时，增长知识。同时，配有附录，将官窑的发展大事记提纲挈领地列出一条清晰的脉络，还配之以与官窑有关的名词解释，更助于一般爱好者的欣赏、学习。
前言/序言
用户评价
这套书的装帧和印刷质量简直是教科书级别的典范。我尤其欣赏那些高清彩图，每一个细节，从釉色的微妙变化到细致入微的纹饰描绘，都展现得淋漓尽致。翻阅时，仿佛能感受到古老窑址的温度，那些青花、釉里红的层次感，不是一般的印刷品能够企及的。特别是那些器物的局部特写，对于我们这些业余爱好者来说，简直是宝藏。它不仅仅是文字的堆砌，更是一场视觉的盛宴。很多我之前在博物馆隔着玻璃看不太清楚的细节，通过这套书的呈现，变得清晰可见。装帧的硬挺度和纸张的质感也让人爱不释手，即便是放在书架上，它也散发着一种沉稳厚重的历史感。可以说，从硬件配置上来说，这本书已经超越了许多同类出版物，达到了收藏级的标准。每次翻开，都觉得是一次对古代工匠精神的致敬。
评分我作为一个刚入门的陶瓷爱好者，对这套书的知识体系的构建赞不绝口。它没有一开始就堆砌晦涩难懂的专业术语，而是采取了一种非常平易近人的叙事方式，将复杂的官窑历史脉络梳理得井井有条。从早期的创烧背景，到不同朝代官窑风格的演变，再到各个窑口的核心特点，作者显然下了极大的功夫进行系统梳理。阅读过程中，我发现它在关键的断代和风格区分上，给出了非常清晰的论据和佐证，这对于初学者建立正确的认知框架至关重要。不像有些资料那样零散不成体系，这本书的逻辑性非常强，读完第一册，我对宋元时期的瓷器脉络有了大概的了解，为进一步深入学习打下了坚实的基础。那种由浅入深、循序渐进的引导，让人在不知不觉中吸收了大量的知识。
评分这本书的深度和广度，绝对不是市场上那些浅尝辄止的“图册”所能比拟的。我特别留意了其中关于技术层面的探讨，比如不同时期所用釉料配方的微小调整如何影响最终的呈色，以及支撑工艺上的革新是如何推动艺术风格转变的。这些深入到“里子”的分析，显然是基于大量的考古报告和一手资料的沉淀。它不是简单地描述“这是什么釉色”，而是解释了“为什么会形成这种釉色”。对于资深藏家或者研究者来说，书中对一些存世孤品和争议性器物的考证，提供了新的视角和参考点。我感觉作者在每一处论述背后，都进行了极为严谨的交叉验证，确保了信息的准确性和权威性，这使得它具有了极高的学术参考价值。
评分这套书的排版设计，简直是一门艺术。它完美地平衡了信息密度和阅读舒适度。每一页的留白处理得恰到好处，既保证了内容的充分展现，又不会让人感到压迫。图文的配合是相得益彰的，重要的器物图例总能准确地对应到相关的文字描述旁边，检索起来极为方便。更难得的是，它在处理那些尺寸较大的器物图片时，采用了跨页或折页的设计，使得读者能够一览无余地欣赏到器物全貌，而不是被书页的装订线生生切断美感。这种对阅读体验的细致考量，体现了出版方对这部重要题材的尊重，让我在阅读的过程中，心情始终保持愉悦和专注，完全沉浸在对这些古代珍品的鉴赏之中。
评分我过去收藏和研究瓷器时，常常为不同窑口的风格交叉重叠而感到困惑，总觉得缺乏一个清晰的对比框架。这套书在后半部分的比较分析环节做得尤其出色。它不仅仅是分别介绍了各个官窑，更着重笔墨梳理了它们之间的相互影响、技术借鉴乃至竞争关系。例如，书中对于不同时期宫廷对不同窑口审美品位的偏好变化，以及这种偏好如何反作用于当时的制瓷工艺，进行了深入的剖析。这种宏观的、动态的历史视角，一下子打通了我之前碎片化的认知，让我明白了为什么某些窑口会在特定历史阶段达到艺术的巅峰。它提供的是一套思维工具，而不是仅仅一套知识的集合，这对于提升一个鉴赏者的眼界至关重要。
评分沒想到還能買到這麼久之前的書，太棒了
评分5折加上满减，16开厚厚重重的两大册，原价380元九十七块收下，值了。上午下单，下午收货，包装很好，相当满意，基本是一面一图，16开叶的瓷器图片配以小文字，很养眼。特点，第一，力图完整地体现中国官窑瓷器的发展历史。包含有两个层面，一是从时代上，上迄唐、五代，下至明清的各个朝代，将中国瓷器的主要发展阶段都囊括其中，既可全面了解瓷器历史的发展脉络，又可对比、鉴别不同时代的特点。需要说明的是，所收的部分唐、五代以及辽、元瓷器，严格意义上讲，并不属于真正意义上的官窑概念，但它们或由官府监制，或由皇家定制专为贡品者，已经具有了官窑的性质。从官窑历史发展的角度考察，它们是不可缺少的萌发阶段。二是品种全面，包括不同时代的不同窑口，以及不同的品种、类别，如宋代的四大官窑，汝、钧、官、哥，还有作为贡瓷的定窑瓷。明清时期制瓷工艺达到高峰，各种彩绘瓷、颜色釉层出不穷，彩绘瓷有青花、釉里红、青花釉里红、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩、素三彩等；颜色釉品种极大丰富，红釉有霁红、郎窑红、豇豆红、金红等 。有兴趣在搞活动时可以来一套。
评分发货快，包装完好，正版图书。
评分上文说过，他所住的房子由底层和二楼组成：底楼三间房，二楼三间 房，上面有个顶楼。屋子后面是一个十公亩左右的花园。两个女人占了二 楼。主教住在楼下。第一个房间面向街道，用作餐厅，第二个房间是卧室 ，第三个房间是祈祷室。走出祈祷室不能不经过卧室。在祈祷室的尽里头 ，有一个封闭的凹室，有一张给客人留宿的床。主教先生把这张床留给因 教区事务和需要来到迪涅的乡村本堂神父。 原来医院的药房是座小房子，附属于大房子，面向花园，已改成厨房 和食物贮藏室。 另外，花园里有一间牲畜棚，原来是医院的厨房，主教在那里养着两 头母牛。不管母牛产多少奶，他每天早上都不变地给医院的病人送去一半 。他说：“我在付什一税。” 他的卧室相当大，在严寒季节很难弄得热起来。由于在迪涅木柴很贵 ，他就设想在牛棚里用木板隔开一个房间。寒冬腊月他就在那里度过夜晚 。他称之为他的冬季客厅。 在这个客厅里，就像在餐厅里一样，除了一张白木方桌和四把草垫椅 子，没有别的家具。餐厅还摆着一口用胶画颜料漆成粉红的旧餐具橱。主 教用同样的餐具橱，妥妥帖帖地包上白桌布和假花边，做成祭坛，装饰祈 祷室。 迪涅来阡悔的富婆和信女，常常凑钱要给主教大人的祈祷室建造一个 漂亮的新祭坛；每次他收下钱款，都给了穷人。 “最美的祭坛，”他说，“是感谢天主、得到安慰的穷人的心灵。” 在他的祈祷室里，有两张草垫跪凳，他的卧室里有一把同样是草垫的 扶手椅。偶尔他同时接待七八个人，省长、将军、驻守的团级军官或小修 道院的几个学生，这时就不得不到牛棚去寻找冬季客厅的椅子，到祈祷室 去寻找跪凳，到卧室去寻找扶手椅；这样，能够给来访的人凑到十一个坐 位。每一次有人来访，都要从别的房间搬椅子。 有时候，来了十二个人；要是在冬天，主教便站在壁炉前，掩盖尴尬 局面。要是在夏天，他就提议到园子里兜一圈。 在封闭的凹室里，确实还有一把椅子，可是椅子的草垫散了一半，而 且只有三只脚支撑，所以只有靠墙才能站稳。巴普蒂丝汀小姐的卧室里也 有一张很大的安乐椅，木头从前是金色的，罩上宽条子北京花绸，由于楼 梯太窄，不得不从窗户把这张安乐椅搬到二楼；因此，它不能算到备用的 家具中。 巴普蒂丝汀小姐梦寐以求的是，能买一套客厅家具，料子是带蔷薇花 饰的乌得勒支黄色天鹅绒，桃花心木做成天鹅颈式，配上靠背长沙发。但 这至少要花五百法郎，她看到五年才好不容易为此积蓄了四十二法郎零十 个苏，最终还是放弃了这个打算。再说，有谁能如愿以偿的呢？ 要想象出主教的卧室，是最简单不过了。一扇落地窗朝向花园，正对 着床；这张医院的铁床，天盖是绿色哔叽的，床帏后面的暗陬处，盥洗用 具仍然透露出上流社会男子从前的优雅习惯；两扇门中，一扇靠近壁炉， 开向祈祷室；另一扇靠近书柜，开向餐厅；书柜是只很大的玻璃橱，摆满 了书；壁炉的木框漆成大理石，惯常是不生火的；壁炉里一对铁柴架装饰 着两只刻上条纹状和花冠的瓶子，瓶子以前镀成银闪闪的色彩，这是一种 主教的奢华方式；壁炉上方，一般放镜子的地方，有一个镀银脱落的耶稣 受难铜像，固定在金色剥落的木框中，垫底是磨损的黑丝绒。靠近玻璃门 ，放一张大桌子，上面有墨水缸，还摆满了乱放的纸和厚厚的书。桌子前 面是一张草垫扶手椅。床前有一张跪凳，是从祈祷室借用来的。 两幅肖像装在椭圆形的框架中，挂在床两旁的墙上。肖像旁是灰白色 的背景，上面有金色的小字题辞，表明两幅肖像中一个是圣克洛德的主教 德·沙利奥神父，另一个是阿格德的副主教图尔托神父，又是沙特尔教区 西托修会、格朗尚修道院长。主教在医院的病人之后占用这个房间时，看 到这两幅肖像，让它们挂在那里。
评分装潢精美，图片清晰，非常的不错
评分上文说过，他所住的房子由底层和二楼组成：底楼三间房，二楼三间 房，上面有个顶楼。屋子后面是一个十公亩左右的花园。两个女人占了二 楼。主教住在楼下。第一个房间面向街道，用作餐厅，第二个房间是卧室 ，第三个房间是祈祷室。走出祈祷室不能不经过卧室。在祈祷室的尽里头 ，有一个封闭的凹室，有一张给客人留宿的床。主教先生把这张床留给因 教区事务和需要来到迪涅的乡村本堂神父。 原来医院的药房是座小房子，附属于大房子，面向花园，已改成厨房 和食物贮藏室。 另外，花园里有一间牲畜棚，原来是医院的厨房，主教在那里养着两 头母牛。不管母牛产多少奶，他每天早上都不变地给医院的病人送去一半 。他说：“我在付什一税。” 他的卧室相当大，在严寒季节很难弄得热起来。由于在迪涅木柴很贵 ，他就设想在牛棚里用木板隔开一个房间。寒冬腊月他就在那里度过夜晚 。他称之为他的冬季客厅。 在这个客厅里，就像在餐厅里一样，除了一张白木方桌和四把草垫椅 子，没有别的家具。餐厅还摆着一口用胶画颜料漆成粉红的旧餐具橱。主 教用同样的餐具橱，妥妥帖帖地包上白桌布和假花边，做成祭坛，装饰祈 祷室。 迪涅来阡悔的富婆和信女，常常凑钱要给主教大人的祈祷室建造一个 漂亮的新祭坛；每次他收下钱款，都给了穷人。 “最美的祭坛，”他说，“是感谢天主、得到安慰的穷人的心灵。” 在他的祈祷室里，有两张草垫跪凳，他的卧室里有一把同样是草垫的 扶手椅。偶尔他同时接待七八个人，省长、将军、驻守的团级军官或小修 道院的几个学生，这时就不得不到牛棚去寻找冬季客厅的椅子，到祈祷室 去寻找跪凳，到卧室去寻找扶手椅；这样，能够给来访的人凑到十一个坐 位。每一次有人来访，都要从别的房间搬椅子。 有时候，来了十二个人；要是在冬天，主教便站在壁炉前，掩盖尴尬 局面。要是在夏天，他就提议到园子里兜一圈。 在封闭的凹室里，确实还有一把椅子，可是椅子的草垫散了一半，而 且只有三只脚支撑，所以只有靠墙才能站稳。巴普蒂丝汀小姐的卧室里也 有一张很大的安乐椅，木头从前是金色的，罩上宽条子北京花绸，由于楼 梯太窄，不得不从窗户把这张安乐椅搬到二楼；因此，它不能算到备用的 家具中。 巴普蒂丝汀小姐梦寐以求的是，能买一套客厅家具，料子是带蔷薇花 饰的乌得勒支黄色天鹅绒，桃花心木做成天鹅颈式，配上靠背长沙发。但 这至少要花五百法郎，她看到五年才好不容易为此积蓄了四十二法郎零十 个苏，最终还是放弃了这个打算。再说，有谁能如愿以偿的呢？ 要想象出主教的卧室，是最简单不过了。一扇落地窗朝向花园，正对 着床；这张医院的铁床，天盖是绿色哔叽的，床帏后面的暗陬处，盥洗用 具仍然透露出上流社会男子从前的优雅习惯；两扇门中，一扇靠近壁炉， 开向祈祷室；另一扇靠近书柜，开向餐厅；书柜是只很大的玻璃橱，摆满 了书；壁炉的木框漆成大理石，惯常是不生火的；壁炉里一对铁柴架装饰 着两只刻上条纹状和花冠的瓶子，瓶子以前镀成银闪闪的色彩，这是一种 主教的奢华方式；壁炉上方，一般放镜子的地方，有一个镀银脱落的耶稣 受难铜像，固定在金色剥落的木框中，垫底是磨损的黑丝绒。靠近玻璃门 ，放一张大桌子，上面有墨水缸，还摆满了乱放的纸和厚厚的书。桌子前 面是一张草垫扶手椅。床前有一张跪凳，是从祈祷室借用来的。 两幅肖像装在椭圆形的框架中，挂在床两旁的墙上。肖像旁是灰白色 的背景，上面有金色的小字题辞，表明两幅肖像中一个是圣克洛德的主教 德·沙利奥神父，另一个是阿格德的副主教图尔托神父，又是沙特尔教区 西托修会、格朗尚修道院长。主教在医院的病人之后占用这个房间时，看 到这两幅肖像，让它们挂在那里。
评分有活动 很便宜
评分内容不错，纸张真好，画面清楚，唯一不足就是有一个目录就完美了。
评分活动期间买的，价格实惠！！
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